ஜெய்ம் வெய்ன்மேன் தனது புத்தகத்தை அழைக்கிறார், அன்வில்ஸ், மல்லட் & டைனமைட் 'லூனி ட்யூன்ஸின் அங்கீகரிக்கப்படாத வாழ்க்கை வரலாறு.' இது பக்ஸ் பன்னி, டாஃபி டக், எல்மர் ஃபட், சில்வெஸ்டர் மற்றும் ட்வீட்டி பை, ரோட் ரன்னர், வைல் ஈ. கொயோட், போர்க்கி பிக் மற்றும் பல சின்னமான கார்ட்டூன் கதாபாத்திரங்களின் இல்லத்தின் அன்பான அஞ்சலி மற்றும் வரலாறு. அவர் கிளாசிக் கால கார்ட்டூன்களை 'ஒலி சகாப்தத்தில் அமெரிக்க திரைப்பட நகைச்சுவையின் மிகப்பெரிய சாதனை' என்று அழைக்கிறார். எனவே, ஆம், அவர் ஒரு ரசிகர், மற்றும் ஒரு புத்திசாலி. பண்பாட்டு விமர்சன உலகில் நகைச்சுவையை விளக்க முயற்சிப்பதை விட கடினமானது எதுவுமில்லை, ஆனால் இந்த கார்ட்டூன்களை மிகவும் நீடித்த பிரபலமாக்குவது என்ன என்பதை நமக்கு காண்பிப்பதில் வெய்ன்மேன் மிகவும் திறமையானவர். அவர்களின் வரம்புகள் குறித்தும் அவர் நேர்மையாக இருக்கிறார். சில உன்னதமான நகைச்சுவைகளைப் போலல்லாமல், அவை ஆழமான பாசாங்கு செய்யவில்லை. எந்தவொரு தொடர் கதைசொல்லலின் சிசிபியன் விளைவு-வெற்றியை அடைவதில் நிரந்தரத் தோல்வியே அவை நெருங்கி வருகின்றன. வில்லன்கள் முட்டாள்கள். அடுக்குகள் எளிமையானவை மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன. தொடர்ச்சி இல்லை மற்றும் உடல் யதார்த்தத்தின் விதிகள் மகிழ்ச்சியுடன் புறக்கணிக்கப்படுகின்றன. கார்ட்டூன்கள் 'கற்பனையான கதைசொல்லல் மூலம் மதிப்பிடப்படும்போது பாதிக்கப்படும்' என்று அவர் கூறுகிறார். நல்லது கெட்டது, 'சிரிப்பதற்காக எதையும் செய்வார்கள்.' ஒரு நேர்காணலில், வெய்ன்மேன் நான்கு முதன்மை இயக்குனர்களின் பாணிகளைப் பற்றி பேசினார் மெல் ஒயிட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் கார்ல் ஸ்டாலிங் கார்ட்டூன்களுக்கு கொண்டு வந்தார், மேலும் லூனி ட்யூன்ஸ் கதாபாத்திரம் தனக்கு மிகவும் பிடித்தது என்பதை அவர் ஒப்புக்கொண்டார்.

நான் சிறுவயதில் கார்ட்டூன்களைப் பார்த்தபோது நான் ரசித்த ஒன்றைப் பற்றி புத்தகத்தில் எழுதுகிறீர்கள் - நான்காவது சுவரை உடைத்தேன். பார்வையாளர்களில் எங்களுடன் பேசுவதன் மூலம் பக்ஸ் எல்மர் ஃபட்டை அவமதிக்கும் போது, ​​நாங்கள் அவர் பக்கம் இருப்பதாக அவர் எப்போதும் நினைப்பதை உணர்ந்தேன்.

பார்வையாளர்களுடன் பேசுவது, நான்காவது சுவரை உடைப்பது, உண்மையில் நடக்கக்கூடிய ஒன்றை நாம் பார்க்கிறோம் என்ற மாயையை உடைக்கிறது. சாதாரண படம் நம்மை மூழ்கடிக்க முயற்சிக்கிறது. நாம் ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்க்கிறோம் என்பதை மறந்து, இவர்கள் உண்மையான மனிதர்களாக இருக்கலாம் என்று நினைக்க வைக்கிறது. மற்ற இயக்குனர்கள் எடுத்துக்கொண்ட நான்காவது சுவரை உடைக்கும் டெக்ஸ் அவேரியின் அன்பின் ஒரு பகுதி என்னவென்றால், மக்கள் உண்மையானவர்கள் அல்ல என்பதை இது நமக்கு நினைவூட்டுகிறது. நாங்கள் ஒரு திரையரங்கில் படம் பார்த்துக்கொண்டு இருக்கிறோம், ஒருவர் புரொஜெக்டரை இயக்குகிறார். அவர்கள் பாத்ரூம் செல்ல எழுந்தால் ஒருவரின் நிழற்படத்தை நாம் பார்க்கலாம். நாம் ஒரு கதையுடன் அடையாளம் காண வேண்டும் அல்லது அது உண்மை என்று நம்ப வேண்டும் என்ற எண்ணத்தை அகற்றுவதுதான். இது எல்லாம் உண்மையல்ல, நாம் இதில் அதிகம் ஈடுபடக்கூடாது என்ற உணர்வு, மக்கள் காயப்பட்டாலும் பரவாயில்லை, யாராவது வெடித்தாலும் பரவாயில்லை என்று கூறும் பாணியுடன் பொருந்துகிறது. அதில் எதுவுமே உண்மை இல்லை. மேலும், ஒரு லைவ் ஆக்‌ஷன் நடிகருக்கு நடந்ததைக் கண்டால் எப்படி எதிர்வினையாற்றுகிறோமோ, அதே மாதிரிதான் நாம் அதற்கு எதிர்வினையாற்ற வேண்டியதில்லை. எனவே மக்கள் இதை ப்ரெக்டியன் பற்றின்மை என்று அழைப்பார்கள் என்று நினைக்கிறேன். இது கதையிலிருந்தும் கதைசொல்லலின் சில மரபுகளிலிருந்தும் நம்மைப் பிரிக்கிறது மற்றும் வன்முறை மற்றும் நகைச்சுவையின் நேரத்தை அவர்களின் சொந்த நலனுக்காக அனுபவிக்க அனுமதிக்கிறது.

Tex Avery, Chuck Jones, Friz Freleng மற்றும் Bob Clampett ஆகிய பெரிய நான்கு புகழ்பெற்ற இயக்குனர்களுக்கு இடையே உள்ள பாணியில் உள்ள வேறுபாடுகளைப் பற்றி என்னிடம் கூறுங்கள்.

பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளையும் பாரம்பரிய கதைசொல்லல் விதிமுறைகளையும் தகர்ப்பதன் மூலம் விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் இயற்கை ஆவணப்படங்கள் போன்ற பிற வகைத் திரைப்படங்களை உருவாக்க டெக்ஸ் ஏவரி விரும்பினார். பார்வையாளர்கள் ஒரு படத்தைப் பார்க்கிறார்கள் என்றும் இது போலியானது என்றும் அவர் எப்போதும் நினைவூட்டுவார். நான்காவது சுவரை உடைப்பது அவர் கண்டுபிடித்த ஒன்று அல்ல, ஆனால் பார்வையாளர்கள் எதைப் பார்த்தாலும் கேள்வி கேட்க வேண்டும் அல்லது அவர்கள் பார்த்து பழகிய படங்களை கேலி செய்ய வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். டெக்ஸ் அவேரி ஒரு சிறந்த டிகன்ஸ்ட்ரக்டர்.

பாப் கிளாம்பெட் ஏவரியைப் போன்றவர். ஆனால் அவர் கதாபாத்திரங்கள் செயல்படும் விதத்தில் மிகவும் தீவிரமானது. அவரது அனிமேட்டர்களில் பலர், அவர்கள் அனைவரும் இல்லாவிட்டாலும், கதாபாத்திரங்களுக்கு மிகவும் ரப்பர் போன்ற உடல்களை விரும்புகிறார்கள். கதாபாத்திரங்கள் முடிந்தவரை கத்துவதை அவர் விரும்பினார். மேலும் வழக்கமான ஹீரோக்களிடம் நாம் எதிர்பார்ப்பது போன்ற தீய குணம் கொண்ட முக்கிய கதாபாத்திரங்களையும் அவர் விரும்பினார். அவரது பக்ஸ் பன்னி கதாபாத்திரத்தின் மிக மோசமான பதிப்பாக இருக்கலாம். மேலும் அவர் ட்வீட்டியை உருவாக்கினார், அவர் முதன்முதலில் தோன்றியபோது, ​​மீண்டும் மிகவும் சோகமான ஆனால் வேடிக்கையான சாடிஸ்டிக். விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு ஹீரோ வழக்கமாக விரும்பப்படுகிறாரா என்பதை அவர் உண்மையில் பொருட்படுத்தவில்லை, அவர் வேடிக்கையாக ஒலித்தார், ஒரு ஹீரோ என்னவாக இருக்க முடியும் என்ற யோசனையை மீண்டும் கேள்வி எழுப்பினார்.

சக் ஜோன்ஸ் சுமார் கிளாம்பெட்டின் வயதுடையவராக இருந்தார், மேலும் அவரை விட சற்று தாமதமாக பதவி உயர்வு பெற்றார், மேலும் அவர் முதல்வராக இல்லாததற்கு கோபமடைந்தார். அவர் மிகவும் அமைதியான பாணியுடன் தொடங்கினார். அவர் முதலில் டிஸ்னியைப் பின்பற்ற முயன்றார் மற்றும் முதலில் இயக்குனர்களில் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர். ஆனால் அனிமேஷனில் கொண்டு வரக்கூடிய பல்வேறு கலை பாணிகளைப் பற்றிய மிகவும் அசாதாரணமான யோசனைகளை அவர் கொண்டிருந்தார். அவர் வழக்கத்திற்கு மாறான வழிகளில் நகரும் கதாபாத்திரங்கள் அல்லது மிகவும் சுருக்கமான பின்னணிகள் மற்றும் இன்னும் கொஞ்சம் வழக்கத்திற்கு மாறான இயக்கங்களைக் கொண்டிருப்பார். இறுதியில், அவர் மிகவும் வேடிக்கையான இயக்குநராக ஆனார், ஆனால் கிட்டத்தட்ட நுட்பமான அல்லது குறைந்த பட்சம் நீங்கள் நிறைய டைனமைட்களைக் கொண்ட கார்ட்டூன்களில் பெறக்கூடிய நுட்பமான இயக்குநரானார். ஆனால் அவர் கதாபாத்திரங்கள் மிகச் சிறிய சைகைகள் மூலம் சிரிக்க வைப்பார் அல்லது புருவத்தை உயர்த்தி அல்லது கேமராவைப் பார்த்து கதாபாத்திரங்களைத் தொடர்புகொள்வார். மிகையாகச் செயல்படுவதைக் காட்டிலும் குறைவான எதிர்வினையால் நீங்கள் எவ்வளவு சிரிப்பீர்கள் என்பதைப் பார்க்க அவர் முயன்றார்.

Friz Freleng மிகவும் இசையமைப்பாளர். பல இயக்குனர்களைப் போலல்லாமல், ஒவ்வொரு காட்சியின் நேரத்தையும், இசை அமைப்பில் இருக்கும் விதத்தில் முற்றிலும் துல்லியமாக இருக்கும்படி, மியூசிக் பேப்பரில் நேரத்தைத் திட்டமிட்டுக்கொண்டே இருந்தார். அவரது கார்ட்டூன்கள் தாள இயக்கம், இசையின் துடிப்புக்கு நகர்வு, நேரத்தின் துல்லியம் அல்லது நடனம் அல்லது வேறு எந்த கதாபாத்திரங்கள் இசையுடன் இணைக்கப்பட்டாலும் சிரிப்பைப் பெறுகின்றன. பாத்திரங்கள் பொருட்களைக் கைவிடுவது அல்லது ஜன்னல் அல்லது கதவை தவறான வழியில் திறப்பது போன்றவற்றையும் அவர் விரும்பினார். பின்னர் அவர்கள் அதை ஒரு கணம் செய்ய மாட்டார்கள்.

புத்தகத்தில் நேரத்துக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்திருக்கிறீர்கள்.

நான் நேரத்தைப் பற்றி நிறைய எழுதுவதற்குக் காரணம், இந்த கார்ட்டூன்கள் ஏன் நன்றாகப் பதிந்துள்ளன என்பதற்கும் நிறைய தொடர்பு இருக்கிறது. நிறைய நகைச்சுவை தேதிகள். இப்போது வேலை செய்யும் ஒன்-லைனர்கள் சில வருடங்களில் கூட வேலை செய்யாது. கார்ட்டூன்களில் சில வாய்மொழி நகைச்சுவைகள் தேதியிட்டவை. எனவே, கவனமும் கைவினைப்பொருளும் அவர்களின் பலம். மௌனமான சகாப்தத்தில் அது முழுமையாக சாத்தியமில்லாத ஒன்று, ஏனென்றால் மௌனப் படங்களை எந்த வேகத்திலும் இயக்க முடியும். ஆனால் இசை வரும்போது, ​​ஒலி மற்றும் உரையாடல் வரும்போது, ​​கடைசி வினாடி வரை அனைவரின் அசைவுகளையும் நேரப்படுத்தி அதை இசை மற்றும் ஒலி விளைவுகளுடன் ஒத்திசைக்க முடியும். லூனி ட்யூன்ஸ், வார்னர் சகோதரரின் பாணியானது, சரியான தருணத்தில் நடப்பதால் வேடிக்கையாக இருக்கும் இந்த இசை நேரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

கார்ட்டூனில் ஒரு காட்சி இருக்கிறது பக்ஸ் பன்னி மீண்டும் ரைட்ஸ் , யோசெமிட்டி சாம் இருக்கும் இடத்தில் பக்ஸ் பன்னி குதிரையில் துரத்துகிறார். அவர்கள் ஒரு சுரங்கப்பாதைக்குள் செல்கிறார்கள், பின்னர் பிழைகள் உடனடியாக சுரங்கப்பாதையின் முடிவில் ஒரு செங்கல் சுவரைக் கட்டுவதைக் காண்கிறோம். மற்றும் சாம், நிச்சயமாக, செங்கல் சுவரில் சவாரி செய்கிறார். அந்த எண்ணத்தை செயல்படுத்த அதிக நேரம் கொடுக்காவிட்டாலும், அது நடக்கும் என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம். சரி, இதில் வேடிக்கை என்னவென்றால், சாம் சுவரைத் தாக்கும் போது ஏற்படும் தாக்கம், அது இசையுடன் எவ்வாறு ஒத்திசைகிறது, இது வில்லியம் டெல் மேற்படிப்பு. ஏறக்குறைய அறியாமலேயே அமைக்கப்பட்ட ஒரு தாளம் உள்ளது என்பதுதான். சாம் சுவரில் அடிக்கும்போது, ​​அந்த ரிதம் உடைந்து, சிரிப்பு வருகிறது. வெளிப்படையாக, கார்ட்டூன்கள் இசைக்கு நேரம் ஒதுக்கப்பட்டன, மேலும் அவை வழக்கமான இசையமைப்பாளரான கார்ல் ஸ்டாலிங்குடன் மிகவும் நெருக்கமாக வேலை செய்கின்றன. ஆனால் நான் நகைச்சுவையை தனக்குள்ளேயே இசை என்ற அர்த்தத்தில் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் இசைக்கு விஷயங்கள் நடக்கும் போது மற்றும் ஒலிகள் எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்கப்படுகின்றன மற்றும் துடிப்புகளிலிருந்து வரும் சக்தி உள்ளது. லூனி ட்யூன்ஸ் கார்ட்டூனில் நாம் என்ன பதிலளிக்கிறோம் என்பதற்கு இது பல வழிகளில் முக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன், அந்த வகையான இசை சக்தி, விளக்கத்திற்கு அப்பாற்பட்ட வார்த்தைகளுக்கு அப்பாற்பட்டது, அது எப்போது வேண்டுமானாலும் நடக்கும். மேலும் ஒரு நொடி விரைவில் அல்ல, ஒரு நொடி கழித்து அல்ல.

சரி, வார்த்தைகளின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றியும் எழுதுகிறீர்கள். மேலும் சகாப்தத்தின் மற்ற கார்ட்டூன்களை விட லூனி ட்யூன்கள் அதிக உரையாடல்களைக் கொண்டவை என்று நீங்கள் எங்களிடம் கூறுகிறீர்கள். மேலும் மெல் பிளாங்கின் பங்களிப்பை அளவிடுவது சாத்தியமற்றது.

உங்களுக்கு தெரியும், மெல் பிளாங்க் கிட்டத்தட்ட எல்லா கதாபாத்திரங்களுக்கும் குரல் கொடுத்தார். அதற்குப் பிறகு யாரும் செய்திருக்க மாட்டார்கள் என்று நான் நினைக்கும் அளவுக்கு அவர்கள் அவரைச் சார்ந்து இருக்க அனுமதித்தனர். அவர் சிறிய வேடங்களில் நடிக்கத் தொடங்கினார், இறுதியில் போர்க்கி பன்றியின் பாகத்தை ஏற்றுக்கொண்டார், ஏனெனில் அவரைச் செய்யும் நடிகருக்கு அவர்கள் திருப்தி அளிக்கவில்லை. டாஃபி டக் முதல் போர்க்கி கார்ட்டூனில் தோன்றினார், அதனால் அவர் டாஃபி டக் ஆனார், இறுதியில் பக்ஸ் பன்னி செய்து இறுதியில் எல்லாவற்றையும் எடுத்துக் கொண்டார். அவர் ஸ்டுடியோவிற்கு மிகவும் முக்கியமானவராக ஆனார், அவர்கள் மற்றொரு ஸ்டுடியோவில் செய்து கொண்டிருந்த வூடி வூட்பெக்கர் போன்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு குரல் கொடுப்பதைத் தடுக்க ஒரு பிரத்யேக ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டனர். இந்த ஒப்பந்தத்தின் ஒரு பகுதியாக, அவர் திரையில் கடன் பெற்ற முதல் குறுகிய கார்ட்டூன்களில் குரல் நடிகரானார்.

அவருடைய பல குரல்கள் ஒன்றுக்கொன்று ஒத்ததாக இருக்கும். மிகவும் பிரபலமானது, டாஃபி டக் மற்றும் சில்வெஸ்டர் ஒரே குரல், ஒரே பேச்சுத் தடை. ஆனால் அவர் அதை டாஃபி டக்கிற்காக வேகப்படுத்தினார், அதுதான் வித்தியாசம். அவர் ஒரு விதிவிலக்கான குரல் நடிகராக இருந்தார், குறிப்பாக அவரது உரையாடலில் சரியான உணர்ச்சிகளை வைப்பது, சரியான நேரத்தில் உரையாடல் மற்றும் சிரிப்பைப் பெறுவதற்கு சரியான முக்கியத்துவத்தைக் கண்டறிதல். அவர் அநேகமாக முழு குரல் நடிப்பு வணிகத்திலும் வேடிக்கையான கத்துபவர். இந்த அலறல்களை அன்றைய ஒலிவாங்கிகள் எப்படி எடுத்திருக்க முடியும் என்று தெரியவில்லை. அவர் சொன்ன எந்த டயலாக்கையும் உயர்த்திக் காட்ட முடிந்தது. அவர் அங்கு இருந்ததால் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் விளையாட்டை முடுக்கிவிட வேண்டும் என்பதை அறிந்தனர். பேச்சு வார்த்தைகளை கேலிக்கூத்துகளுக்கு ஒரு இடமாக கருதுவதற்கு அவர் அவர்களைத் தூண்டினார். அவர்கள் அவருக்குத் தகுதியான வரிகளை எழுத வேண்டும்.

தணிக்கை செய்யப்பட்ட கார்ட்டூன்கள் பற்றிய அத்தியாயம் உங்களிடம் உள்ளது. இப்போது இனவெறி அல்லது பெண் வெறுப்பு என்று அங்கீகரிக்கப்பட்ட நகைச்சுவைகள் அல்லது குணாதிசயங்களைக் கொண்ட கார்ட்டூன்களை நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்?

'கான் வித் தி விண்ட்' காட்சிப்படுத்தப்படும் விதத்தில், அதில் என்ன தவறு இருக்கிறது, அதன் அர்த்தம் என்ன என்பதை நமக்குப் புரியவைக்க, நிறைய விஷயங்களுடன் காட்டப்படும் விதத்தில், இன்னும் சில இனவெறி கார்ட்டூன்கள் பொதுவில் கிடைக்க அனுமதிக்கப்படுவதை நான் பார்க்க விரும்புகிறேன். மற்றும் இன்னும் அர்த்தம். குழந்தைகள் மீது நல்ல தாக்கத்தை ஏற்படுத்தாத ஒன்றை தொலைக்காட்சியில் பார்க்க வைக்கும் உரிமை நிச்சயமாக இல்லை. காலப்போக்கில் கார்ட்டூன்கள் இனம் சார்ந்த ஸ்டீரியோடைப்களுக்காக இழுக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் தணிக்கை செய்யப்பட்ட சிறிய எண்ணிக்கையிலான கார்ட்டூன்களை மட்டுமே அவை காட்ட இன்னும் நிறைய உள்ளன.

ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தின் இயக்குநர்கள் எதைப் பிரச்சனையாகக் கருதத் தயாராக இருந்தார்கள், என்ன செய்யவில்லை என்பதைப் பார்ப்பது எனக்கு ஆர்வமாக இருக்கிறது. அதனால் எனக்கு ஆர்வமாக உள்ளது, மேலும் நீங்களும் நானும் ஒரு பிரச்சனையாக அடையாளம் காணாத ஒன்றை இப்போது ஒரு பிரச்சனையாக நாம் அறியலாம் என்பதை நாங்கள் அனைவரும் அறிவோம். எனவே, நாம் எதைச் செய்கிறோமோ அதைப் பார்க்காமல், எதிர்காலத்தில் பொருத்தமற்றதாகக் கருதும் கூறுகளைத் தொடர்ந்து கண்டுபிடிப்போம் என்பதை நாம் கொஞ்சம் அடக்கமாக இருக்க வேண்டும்.

இந்த ஆண்டு Pepe Le Pew 'இல் இருந்து விலக்கப்பட்டபோது நிறைய உரையாடல்கள் நடந்தன. விண்வெளி ஜாம் .'

பெப்பே தன்னுடன் இருக்க விரும்பாத இந்தப் பெண்ணைப் பின்தொடர்வதைப் பற்றிய எண்ணம், சில நொடிகள் நினைத்தாலும்... நிஜமாகவே புல்லரிக்கிறது.

இது சரியான முடிவு என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் இது வேட்டையாடும் கருப்பொருளின் மாறுபாடாகும், இது வேட்டையாடும் மற்றும் இரையின் வசதியான அமைப்பாக நீங்கள் விவரிக்கிறது, எனவே நாங்கள் யாருடைய பக்கம் இருக்கிறோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும்.

ஆம், சரியாக, ரோட் ரன்னருடன் ஃபார்முலாவின் துண்டிக்கப்பட்ட குறைப்பு விளம்பர அபத்தம். யாரோ ஒருவரைப் பிடிக்க முயற்சிப்பதைத் தவிர உண்மையில் எதுவும் நடக்கவில்லை. வைல் ஈ. கொயோட்டிடம் அக்மியில் இருந்து பொருட்களை வாங்க போதுமான பணம் இருந்தால், அவர் உணவை வாங்க போதுமானதாக இருக்கிறார் என்பது முக்கியமல்ல. அவர் ரோட் ரன்னரைப் பெற விரும்புகிறார் என்பதை நாங்கள் ஏற்றுக்கொள்கிறோம்.

இந்தக் கதாபாத்திரங்களைத் தொடர்வதற்கான சமீபத்திய முயற்சிகள் ஏன் வெற்றிபெறவில்லை?

ஒரு விஷயத்திற்காக, நிலையான குரல் நடிகர்களுக்கு அவர்கள் உறுதியளிக்கவில்லை. ஆனால், அவர்கள் அதை அதிகமாக நினைக்கிறார்கள். அவர்கள் அதை அதிகமாக நினைக்கிறார்கள். இந்த கார்ட்டூன்கள் உத்வேகத்திலிருந்து வந்தவை. கடந்த கால கனம் அவர்களிடம் இல்லை. அவர்கள் தங்கள் காலத்தைச் சேர்ந்தவர்கள்.

உங்களுக்கு பிடித்த லூனி ட்யூன்ஸ் கதாபாத்திரம் யார்?

ஒரு வேடிக்கையான தோல்வியை உருவாக்குவது எளிது. ஆனால் பக்ஸ் பன்னி அந்த அரிய பாத்திரம், ஒரு வேடிக்கையான வெற்றியாளர்.

புத்தகத்திலிருந்து மக்கள் என்ன எடுக்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறீர்கள்?

இந்த கார்ட்டூன்களைப் பார்த்து, அவர்கள் சிரிப்பதைக் கண்டறிய இது மக்களை ஊக்குவிக்கும், அது அவர்களின் வாழ்க்கையை இன்னும் கொஞ்சம் சிறப்பாக மாற்றும் என்பது புத்தகத்தின் மீதான எனது நம்பிக்கை.