என்ன டென்சல் வாஷிங்டன் அவரது மூன்று இயக்குனரின் முயற்சிகளில் நிரூபித்திருப்பது என்னவென்றால், அவர் நம் வாழும் மிகப்பெரிய நடிகர்களில் ஒருவர் மட்டுமல்ல, அவர் ஒரு மகத்தான திறமையான நடிகரின் இயக்குனர். அவரது முதல் அம்சம், 2002 ' ஆன்ட்வோன் ஃபிஷர் ,” அதன் முன்னணி மனிதருக்காக ஒரு நட்சத்திரத்தை உருவாக்கும் காட்சி பெட்டியை வடிவமைத்தது, டெரெக் லூக் , அடிக்கடி பின்னணிக்கு தள்ளப்பட்ட ஒரு நடிகைக்கு பல பார்வையாளர்களை அறிமுகப்படுத்தும் போது- வயோலா டேவிஸ் . 2007 இன் உற்சாகம்' தி கிரேட் டிபேட்டர்ஸ் ” தலைமையில் சிறந்த, புதிய முகம் கொண்ட திறமையாளர்களின் முழு குழுமமும் இருந்தது நேட் பார்க்கர் , அவர் ஒரு இளம் வாஷிங்டனுடன் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தார். இப்போது உடன் ' வேலிகள் ,” இன் தழுவல் ஆகஸ்ட் வில்சன் புலிட்சர் பரிசை வென்ற 1983 நாடகம், நிகழ்ச்சியின் 2010 மறுமலர்ச்சியின் போது டோனி விருதுகள் ஒவ்வொன்றையும் வென்ற தங்கள் பாத்திரங்களை வாஷிங்டன் மற்றும் டேவிஸ் மீண்டும் நடிக்கின்றனர். அவர் பிட்ஸ்பர்க்கில் ட்ராய் என்ற தந்தையாக நடித்தார் ஜான் அடெபோ ), அவருடைய விசுவாசமின்மை அவரது அன்பு மனைவியான ரோஸின் (டேவிஸ்) பக்தியை சோதிக்கிறது. ஸ்டீபன் மெக்கின்லி ஹென்டர்சன் , 2010 மறுமலர்ச்சியில் இருந்தவர், டிராயின் நீண்டகால நண்பரான போனோவாக விலைமதிப்பற்ற ஆதரவை வழங்குகிறார்.

அவர்களும் அவர்களது சக நடிகர்களும் சிறந்த குழுமத்திற்கான ஸ்க்ரீன் ஆக்டர்ஸ் கில்ட் விருதுக்கான பரிந்துரைகளைப் பெறுவதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, ஹென்டர்சன் மற்றும் அடெப்போ ஆகியோர் RogerEbert.com உடன் வாஷிங்டனின் இயக்க அணுகுமுறை, டேவிஸ் மற்றும் (ஹென்டர்சனின் விஷயத்தில்) போன்ற ஜாம்பவான்களுக்கு எதிராக நடித்தனர். ) டேனியல் டே-லூயிஸ் .

நாடகம் மேடையிலிருந்து திரைக்கு அதன் பயணத்தில் எந்த அளவிற்கு மாற்றப்பட்டது?

ஸ்டீபன் மெக்கின்லி ஹென்டர்சன் (SH): அதிகம் இல்லை. ஆகஸ்ட் திரைக்கதை மற்றும் நாடகத்தை எழுதினார் மற்றும் டென்சல் உரையாடலுக்கு மிகவும் விசுவாசமாக இருந்தார். ஆகஸ்டின் ஸ்கிரிப்ட் மிகவும் காட்சியளிக்கிறது. ஒரு கவிஞர்/நாடக ஆசிரியராக அவர் உருவாக்கிய படங்கள் மிகவும் வலுவானவை, மேலும் டென்சலின் கைகளில், அது மற்றொரு நிலைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. படத்தில் நீங்கள் பார்ப்பது என்னவெனில், அவர் எடிட்டருடன் பணிபுரியும் போது அதை ஒன்றாகக் கூட்டி எடுத்தார் [ ஹியூஸ் வின்போர்ன் ]. நான் சிலிர்ப்பாக இருக்கிறேன், ஆகஸ்ட் அவர் என்ன செய்ய முடிந்தது என்பதில் சிலிர்ப்பாக இருக்கும் என்று நினைக்கிறேன். இது மிகவும் சாதனை.

டென்சலும் நானும் சந்திக்கும் பார் போன்ற உரையாடல் நடந்த சில இடங்கள் உண்மையில் மாற்றப்பட்ட ஒரே விஷயம். வெள்ளிக் கிழமைகளில், நாங்கள் பகிர்ந்து கொள்ளும் ஒரு ஜின் பாட்டிலில் இருந்து எங்கள் கதாபாத்திரங்கள் எப்போதும் ஒன்றாகக் குடிப்பார்கள். பின்னர் படத்தில், ஒரு பாரில் ஒரு காட்சி உள்ளது, அங்கு நாம் விரும்பும் அனைத்து சாராயங்களும் உள்ளன, மேலும் நாங்கள் குடிக்க வேண்டாம் என்று தேர்வு செய்கிறோம். உரையாடலைப் பொறுத்தவரை, ஸ்கிரிப்டில் சேர்க்கப்பட்ட ஒரே வரி, 'கமிஷனர் இப்போது உங்களைப் பார்ப்பார்' என்று டென்சல் கூறியதுதான். கலவையில் பிட்ஸ்பர்க்கைச் சேர்ப்பதில் எங்களுக்கும் மகிழ்ச்சி கிடைத்தது. இந்த எல்லா இடங்களுக்கும் எங்களை அணுக அனுமதிப்பதன் மூலம் நகரம் எங்களுக்குத் தங்கள் கைகளைத் திறந்து படத்தில் ஒரு பாத்திரமாக மாறியது நம்பமுடியாததாக இருந்தது. அந்த விஷயங்களைத் தவிர, மாற்றம் தடையின்றி இருந்தது. நாங்கள் ஒன்றாக நிகழ்ச்சியை நடத்துவதில் இருந்து மிகவும் இணைக்கப்பட்டோம், மேலும் மேடை தயாரிப்பிற்கும் படத்திற்கும் இடையில் ஆறு வருடங்கள் இருந்ததால், இசைக்குழுவை மீண்டும் ஒன்றிணைப்பது போல் இருந்தது. கடந்த காலத்தில் எங்களிடம் சில வெற்றிகள் இருந்தன, எனவே நாங்கள் இசைக்கருவிகளை டியூன் செய்து, புதிய ஹாட்ஷாட்டைக் கொண்டு வந்தோம், மீண்டும் சாலையில் இருந்தோம்.

மேடையில் நடிப்பை, திரைப்படத்தில் எப்படி வித்தியாசமாக மதிப்பிடுவீர்கள்? சிகாகோவில் உள்ள பல நடிகர்களை நான் அறிவேன்.

ஜோவன் அடெபோ (ஜேஏ): எனது மேடை அனுபவம் முக்கியமாக லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் அசல் நாடகங்களைச் செய்வதை உள்ளடக்கியது, நீங்கள் கூறியது போல் அறைகள் மிகவும் சிறியவை. பின்வரிசையில் அடிக்க வேண்டும் என்ற மகிழ்ச்சி எனக்கு இல்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு நேர்மையான இடத்தில் இருந்து வருவதைப் பற்றியது. மேடை நடிப்பு மற்றும் தொலைக்காட்சி அல்லது திரைப்படம் போன்றவற்றில் தொடர்ந்து எதை வைத்துக்கொள்ள வேண்டும் என்று என்னால் யோசிக்க முடிந்த ஒரே விஷயம் இதுதான்.

SH: ஆமாம், உண்மைதான் அடிப்படை. திரையரங்கில், பார்வையாளர்கள் காற்றழுத்தமானியாக இருக்கிறார்கள், அதேசமயம் திரைப்படத்தில் மற்ற நடிகரின் கண்கள் உங்கள் காற்றழுத்தமானி, உங்கள் செக்-இன் இடம். சிகாகோவில் உள்ள தியேட்டரில் வேலை செய்வதில் எனக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சி ஏற்பட்டது. அன்றைக்கு, விஸ்டம் பிரிட்ஜ் தியேட்டர் என்று ஒரு அரங்கம் இருந்தது, அது ஒரு சிறிய இடமாக இருந்தது, அங்கு உண்மை நிலை வாழ்க்கை அளவு இருந்தது. பாலத்தின் குறுக்கே இருந்த பழைய குட்மேன் தியேட்டரிலும் நான் வேலை செய்தேன், அது மிகப் பெரிய இடமாக இருந்தது.

லாங் டேக் மற்றும் பல கேமராக்களைப் பயன்படுத்தி மேடை அனுபவத்தைப் பிரதிபலிக்கும் முயற்சி நடந்ததா?

எஸ்ஹெச்: நாங்கள் செய்த பெரிய விஷயம் என்னவென்றால், நாங்கள் முதன்மையாக வரிசையாக சுட்டோம், அதனால் மேடையில் இருந்து எடுத்துச் செல்லக்கூடிய ஒரே விஷயம். மற்றபடி, எங்கள் அனுபவத்தை மேடையில் பிரதிபலிக்கும் வகையில் எதுவும் அமைக்கப்படவில்லை. ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நாங்கள் செய்ததை எங்களால் நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை, மேலும் அதில் எஞ்சியிருந்த பழக்கவழக்கங்கள் அகற்றப்பட வேண்டும். திரையரங்கில் இருந்து எஞ்சியிருக்கும் உள்ளுணர்வு அல்லது எஞ்சிய நடத்தை எதுவாக இருந்தாலும், அதை எங்களிடமிருந்து வெளியேற்றுவதற்கு டென்சல் எங்களுக்கு ஒரு ஒத்திகைக் காலத்தைக் கொடுத்தார். பின்னர் நாங்கள் கொல்லைப்புறத்தில் நடவடிக்கை எடுக்க முடிந்தது-ஒரு உண்மையான கொல்லைப்புறம்.

'வேலிகள்' பார்க்கும்போது, ​​​​எனக்கு அடிக்கடி நினைவுக்கு வந்தது டேனியல் பெட்ரி லோரெய்ன் ஹான்ஸ்பெர்ரியின் 'எ ரைசின் இன் தி சன்' நாடகத்தின் சக்திவாய்ந்த 1961 திரை தழுவல். உங்களுக்கு பிடித்த மேடையில் இருந்து படத்திற்கு தழுவல் உள்ளதா?

எஸ்.எச்: நான் மேடையில் பார்க்காத நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல படங்களைப் பார்த்திருக்கிறேன். நான் திரைப்படத்தில் பார்த்த தழுவல்களில் ஒன்று, பின்னர் மேடையில் பார்த்தது, ஒரு நாடகம் ராபர்ட் போல்ட் 'எல்லா பருவங்களுக்கும் ஒரு மனிதன்' என்று அழைக்கப்படுகிறது. எனக்கு அந்த படம் மிகவும் பிடித்திருந்தது மற்றும் பால் ஸ்கோஃபீல்ட் அதில் செயல்திறன். உண்மையில், 1989-ல் 'எ ரைசின் இன் தி சன்' படத்தில் நடிக்கும் வாய்ப்பு எனக்குக் கிடைத்தது. 'வேலிகள்' படத்திற்கு முன்பு ஒரே ஒரு நாடகத்தில் தான் நான் பின்னர் படமாக்கினோம். தயாரிப்பு இடம்பெற்றது டேனி குளோவர் மற்றும் எஸ்தர் ரோல் , மற்றும் இது பிபிஎஸ் அமெரிக்கன் பிளேஹவுஸில் ஒளிபரப்பப்பட்டது.

JA: என்னுடையது அநேகமாக சார்லஸ் ஃபுல்லரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட 'ஒரு சிப்பாயின் கதை'யாக இருக்க வேண்டும், அதை நான் இன்னும் மேடையில் பார்க்கவில்லை.

கோரி மற்றும் அவரது தந்தைக்கு இடையே உள்ள மாறும் தன்மையை சித்தரிப்பதை நீங்கள் எவ்வாறு அணுகினீர்கள், இது படத்தின் பல கசப்பான காட்சிகளுக்கு எரிபொருளாகிறது?

ஜே.ஏ: கோரி பற்றிய எனது சொந்த விளக்கத்தை நான் கொண்டு வர வேண்டும் என்று டென்செல் வெளிப்படையாகக் கூறினார். நான் நிச்சயமாக அறிந்திருந்தேன் கர்ட்னி பி. வான்ஸ் அசல் தயாரிப்பில் செயல்திறன், அத்துடன் கிறிஸ் சாக் , 2010 இல் எனது நடிகர்களுடன் மீண்டும் அந்த பாத்திரத்தை மேடையில் செய்தவர். நான் அவர்களை இதற்கு முன்பு பார்த்து ஆய்வு செய்தேன், ஆனால் அவர்கள் செய்ததைப் போன்ற நடிப்பை நான் ஒருபோதும் எடுக்கவில்லை, ஏனென்றால் நான் செய்யக்கூடியது எனது சொந்த விளக்கத்தை கொண்டு வருவதுதான். அது. எனது நடிகர் தோழர்கள் மற்றும் டென்சல் அனைவரும் நான் கதாபாத்திரத்திற்கு கொண்டு வர வேண்டியதை ஆதரித்தனர், மேலும் இது நிச்சயமாக என்னால் தொடர்புபடுத்த முடிந்த ஒன்று. எல்லா இளைஞர்களும் அவர்கள் செய்ய வேண்டிய அந்த தருணத்துடன் தொடர்புபடுத்த முடியும், அல்லது மாறாக, முயற்சி அவர்கள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கைக்கு என்ன விரும்புகிறார்கள் என்ற அவர்களின் சொந்த யோசனைகளுடன் தங்கள் அப்பாக்களை எதிர்த்து நிற்க வேண்டும்.

நீங்கள் இளமையாக இருக்கும்போது, ​​உங்கள் பெற்றோர் உங்களில் எதைப் புகுத்த முயற்சி செய்கிறார்கள் என்பதைப் புரிந்துகொண்டு புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறீர்கள், இது இறுதியில் வாழ்க்கை அனுபவமாகும். நான் 17 வயதாக இருந்தேன், என் அப்பா பொறுப்பின் முக்கியத்துவத்தை எனக்கு கற்பிக்க முயன்றார். அவர் என்னை கோடையில் வீட்டு வேலைகளைச் செய்து, என் வேலைகளைத் தொடரச் சொன்னார். நான், 'இது ஏன் முக்கியம்? நான் இன்று காலை என் படுக்கையை உருவாக்கவில்லை, பெரிய விஷயம்! [சிரிக்கிறார்] ஒழுக்கம் மற்றும் ஒரு படைப்பிரிவில் ஒட்டிக்கொள்வதன் முக்கியத்துவத்தை நீங்கள் கற்றுக்கொள்கிறீர்கள். இவை அனைத்தும் வாழ்க்கை அனுபவத்துடன் வருகின்றன, மேலும் ஒரு நடிகராக, ட்ராய் கோரியில் என்ன புகுத்த முயற்சிக்கிறார் என்பதை என்னால் நிச்சயமாக புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. ஆனால் அவருடன் விளையாடும் போது அதைப் பற்றிய எனது புரிதலை நான் நிறுத்தி வைக்க விரும்பினேன், ஏனென்றால் அதுதான் வேடிக்கையாக இருக்கிறது. சிறுவயதில் எந்தப் பொறுப்பும் இல்லாதது போல் உணர்ந்ததை நீங்கள் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளலாம்.

SH: உங்கள் குழந்தைகளை நீங்கள் எதிர்கொள்ளும் வரையில் உங்கள் பெற்றோர்கள் உங்களிடம் என்ன எதிர்கொள்ள வேண்டும் என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள். ஒரு குழந்தையாக, நீங்கள் நிலைமையை ஒரு கண்ணோட்டத்தில் பார்க்கிறீர்கள், பின்னர் நீங்கள் ஒரு குழந்தையைப் பெற்றவுடன், 'கடவுளே, என்ன இருந்தது? நான் போன்ற?”, ஏனென்றால் அந்த நடத்தை உங்களிடம் திரும்ப வருவதை நீங்கள் பார்க்க ஆரம்பிக்கிறீர்கள்.

படம் முடிந்தவுடன், தியேட்டருக்கு வெளியே ஒரு விளம்பரதாரரிடம், வயோலா டேவிஸ் ஆஸ்கார் விருதை வெல்லவில்லை என்றால், நான் நிச்சயமாக கனடாவுக்குச் செல்கிறேன் என்று சொன்னேன்.

SH: [சிரிக்கிறார்] அதற்கு நன்றி! நான் எனது முதல் பிராட்வே ஷோவை 2001 இல் வயோலாவுடன் செய்தேன். அவள் மற்ற விஷயங்களில் வேலை செய்ததை நான் பார்த்திருக்கிறேன், அதனால் நான் ஏற்கனவே அவளது மகத்துவத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்டேன். அவளுடைய வேலையைப் பார்க்கும் ஒவ்வொரு முறையும், 'கடவுளே' என்றுதான் நான் இருக்கிறேன். இந்தப் படத்தின் மூலம், மீண்டும் வந்து அனைத்தையும் புதிதாகப் பார்க்கும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. இந்த நேரத்தில் அவள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள். அவள் எடுக்கும்போது எவ்வளவு வேடிக்கையாக இருக்கிறாள் என்பதை நான் எப்போதும் நினைவில் கொள்வேன். அவளால் அத்தகைய ஆழமான உணர்ச்சிகரமான இடத்திற்குச் செல்ல முடியும், பின்னர் அதிலிருந்து வெளியே வந்து உங்களை உடைக்க முடியும். டென்சல் வாஷிங்டன் மற்றும் வயோலா டேவிஸ் மற்றும் ஆகஸ்ட் வில்சனின் சிறந்த உரையுடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பைப் பெற... இது எவ்வளவு நல்லது, குழந்தை.

JA: ட்ராய் மற்றும் கோரி இடையேயான பெரிய சண்டைக் காட்சிக்குப் பிறகு, கோரி இராணுவத்திற்குச் செல்கிறார். வயோலாவும் நானும் அந்த காலகட்டத்தில் கோரி மற்றும் ரோஸின் தகவல்தொடர்பு முழு பயணத்தையும் உருவாக்கினோம், அன்று முதல் அவர்களின் வாழ்க்கையில் என்ன நடந்தது. கோரி வீட்டுக்கு வந்து எவ்வளவு நேரம் ஆகிறது, எத்தனை முறை அவளைப் பார்க்க முடிந்தது, அவளுடன் பேச முடிந்தது என்று நாங்கள் உட்கார்ந்து பேசினோம். கோரி அடிப்படை பயிற்சியில் இருந்ததைப் போல நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பாசாங்கு கடிதங்களை முன்னும் பின்னுமாக எழுதிக் கொண்டிருந்தோம். அந்தச் செயல்பாட்டில் அவள் உற்சாகமாக இருந்தாள், ஏனென்றால் அந்தச் சிறிய விஷயங்கள் அனைத்தும் ஒரு செயல்திறனுக்கு உதவுகின்றன. ஒரு புதிய நடிகரிடம் அவள் எவ்வளவு திறந்திருந்தாள் மற்றும் ஒவ்வொரு காட்சிக்கும் தயாரிப்பின் போது எனக்கு என்ன வேலை செய்தேன் என்பதைக் கண்டறிந்து எனக்கு உதவ அவள் தயாராக இருந்ததைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். அவள் எனக்கு ஒரு முழுமையான ஆசீர்வாதமாக இருந்தாள், என் நடிகர்கள் அனைவரும் ஒப்புக்கொள்வார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும். அவளும் டென்சலும் கிரவுண்ட் பூஜ்ஜியத்தில் இருந்து தொடங்கி, திரையில் நீங்கள் பார்க்கும் நிகழ்ச்சிகள் வரை செயல்படுவதைப் பார்ப்பது முதுகலை வகுப்பில் பங்கேற்பது போல் இருந்தது.

ஒரு நடிகரின் இயக்குநராக டென்சலின் மகத்துவம் எப்போது, ​​​​எப்போது என்பதை அறிவதில் உள்ளது இல்லை வழி காட்ட?

ஜே: அதுதான்! [சிரிக்கிறார்]

எஸ்ஹெச்: அவருக்கு ஒரு ஜென் வழி உள்ளது. நீங்கள் எப்போது பேசத் தேவையில்லை என்பது அவருக்குத் தெரியும். அவர் உங்களை எப்போது தூண்டினார் என்பது அவருக்குத் தெரியும் - அவர் அதை உங்கள் கண்களில் பார்க்க முடியும், மேலும் அவர் கூறுகிறார், 'சரி, அதை எடுத்துக்கொண்டு போ.' ஒரு நடிகராக அவரது தாராள மனப்பான்மை உங்களுக்கும் உதவுகிறது, அது ஒரு நடிகரின் இயக்குநராக அவரது பணியைப் பொறுத்தவரை மட்டுமல்ல. எடிட்டரிடம் வேலைக்குச் செல்லும்போது, ​​அந்தக் கதையை எப்படிச் சொல்வது என்று அவருக்குத் தெரியும். சில நேரங்களில் நீங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் பேசும் நபரைப் பார்க்க வேண்டிய அவசியமில்லை, சில சமயங்களில் யார் கேட்கிறார்கள் என்பதைப் பார்க்க வேண்டும். எடிட்டிங் பற்றி உங்களுக்குத் தெரியாது, ஏனென்றால் அது மிகவும் இயல்பாக இருக்கிறது. ஒரு பார்வையாளராக, 'நிச்சயமாக நான் இப்போது பார்க்க வேண்டியவர் இவர்தான்' என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள். எங்கள் ஒளிப்பதிவாளர், சார்லோட் புரூஸ் கிறிஸ்டென்சன் , நம்பமுடியாத வேலை செய்தார். அவர் ஏற்கனவே இயக்கிய இரண்டு படங்கள் மற்றும் அவர் நடித்த பல படங்கள் காரணமாக, டென்சலைச் சுற்றி ஒரு குழு உள்ளது, அது அவர் பல ஆண்டுகளாக பணிபுரியும் நபர்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு நடிகராக, நாங்கள் ஒரு பெரிய குடும்பத்தில் சேரும் ஒரு குடும்பமாக இருந்தோம். ஒவ்வொருவருக்கும் தங்களால் இயன்றதைச் செய்ய வேண்டும் என்ற விருப்பத்தைத் தூண்டும் ஒரு வகையான தலைவர் அவர்.

தேர்தலுக்குப் பிந்தைய காலத்தில் விடுமுறை நாட்களில் நடக்கும் பதட்டமான குடும்பக் கூட்டங்களைக் கருத்தில் கொண்டு, 'வேலிகள்' வெளியீடு இந்த ஆண்டு சரியான நேரத்தில் உள்ளது. குடும்பத்தைப் பற்றிய வில்சனின் கருத்துகளின் பொருத்தம் என்ன என்று நீங்கள் கூறுவீர்கள்?

SH: குடும்பம் உங்களைத் தாங்கும் என்பது உண்மை. உங்கள் குடும்பம், மருக்கள் மற்றும் அனைத்தையும் அறிவது, உங்களை, மருக்கள் மற்றும் அனைத்தையும் அறிவதற்கு ஒப்பாகும். உங்களுக்குத் தெரிந்தால், உங்களைப் பாராட்டினால், ஏற்றுக்கொண்டால், எந்தவொரு அரசியல் சூழ்நிலையிலும், எந்த தனிப்பட்ட அநீதியிலும் நீங்கள் அதைச் செய்யலாம். அந்த சுய உணர்வு, சொந்தம் என்ற உணர்வு, நாட்டில் நாம் கடந்து செல்லும் எந்த காலகட்டத்தையும் கடந்து செல்ல உங்களுக்கு உதவும். குடும்பம் நிலைபெறுகிறது, குடும்பம் பலப்படுத்துகிறது.

JA: நான் அதை முழுமையாக ஒப்புக்கொள்கிறேன், ஆனால் இளைய தலைமுறையினருக்கும் தங்களுக்கும் தங்கள் பெற்றோருக்கும் இடையிலான உறவைப் புரிந்துகொள்வதற்கு இந்தப் படம் முக்கியமானது என்று நினைக்கிறேன். உங்கள் பெற்றோரின் அன்பின் விளக்கம் மற்றும் அவர்கள் உங்களுக்கு எது சிறந்தது என்று நினைக்கிறார்கள் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளாமல் இருக்கலாம், ஆனால் நீங்கள் அதை நம்ப வேண்டும். படத்தில் ரோஸ் சொல்வது போல், உங்கள் பெற்றோர்கள் தங்களுக்குத் தெரிந்ததையும் உங்கள் வயதில் அவர்கள் பெற்றதையும் கொண்டு தங்களால் முடிந்ததைச் செய்கிறார்கள்.

நாங்கள் செல்வதற்கு முன், ஸ்டீஃபனின் எனக்குப் பிடித்த படங்களில் அவரது நடிப்பைப் பற்றி நான் கேட்க வேண்டும். ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் ' லிங்கன் .' லிங்கனின் உதவியாளரும் வேலாளருமான வில்லியம் ஸ்லேட்டின் உங்கள் பாத்திரம் அவருடைய சொந்தப் படத்தின் பொருளாக இருந்திருக்கலாம்.

SH: ஏனெனில் டோனி குஷ்னர் ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் ஸ்பீல்பெர்க்கின் விடாமுயற்சியின் அடிப்படையில் எனது பாத்திரத்தைப் பார்த்து, 'சரி, இந்த பையன் யார் என்று பார்க்கிறேன்' என்று சொல்லித் தொடங்கினேன். நான் அதைப் பற்றி படிக்க ஆரம்பித்தவுடன், அவரைப் பற்றிய கவர்ச்சிகரமான அம்சங்களைப் பற்றி நான் தடுமாறிக்கொண்டே இருந்ததால் நான் தொடர்ந்து படிக்க வேண்டும் என்று கண்டேன். அவர் வாஷிங்டனில் தனது சொந்த வியாபாரத்தை வைத்திருப்பதை நான் கண்டுபிடித்தேன், அவர் ஒரு உணவு வழங்குபவர், மேலும் லிங்கன் அடிக்கடி கடிதங்களை மக்களுக்கு எடுத்துச் செல்லும்படி கேட்டார். அவரது குழந்தைகள் ஜனாதிபதியின் குழந்தைகளுடன் விளையாடுவார்கள். அந்த ஆராய்ச்சி அனைத்தும் படைப்பை மிகவும் வளமாக்குகிறது. டேனியல் டே-லூயிஸுடன் பணிபுரிவது டென்சல் வாஷிங்டன் அல்லது வயோலா டேவிஸுடன் பணிபுரிவது போன்றது - இந்த நம்பகத்தன்மையை, இந்த உண்மைத்தன்மையை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், ஆனால் நீங்கள் செல்ல இடமில்லை. அங்கு . 'லிங்கன்' இல், நீங்கள் தொடர்ந்து வரலாற்று யதார்த்தத்தின் அடுக்குகள் மற்றும் அடுக்குகளால் சூழப்பட்டிருக்கிறீர்கள்.

டே-லூயிஸ் லிங்கன் பாத்திரத்தில் இருப்பார், மற்றும் ஸ்பீல்பெர்க் நடிகர்களை அவர்களின் பாத்திரப் பெயர்களால் குறிப்பிடுவார்.

எஸ்.எச்: அதனால்தான் டேனியல் டே-லூயிஸ் ஆபிரகாம் லிங்கனாக அவரது கதாபாத்திரத்தின் பெருந்தன்மை மற்றும் மனிதாபிமானத்தின் காரணமாக அவருடன் பணியாற்றுவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். அவர் தயாரிக்கும் போது நான் அவருடன் வேலை செய்ய விரும்பவில்லை. நியூயார்க் கேங்க்ஸ் ,” ஏனென்றால் அவர் பில் தி கசாப்பு 24/7 இருந்தால்…எனக்குத் தெரியாது, மனிதனே. [சிரிக்கிறார்] ஆனால் லிங்கனுடன் பணிபுரிவது ஒரு கிக். அவர் மிகவும் நல்லவராக இருந்தார். அவர் என்னிடம் வந்து, “எப்படி இருக்கிறீர்கள், மிஸ்டர் ஸ்லேட்? குழந்தைகள் எப்படி இருக்கிறார்கள்? இன்று எங்களுக்கு அழகான வானிலை உள்ளது, மிஸ்டர் ஸ்லேட்.' மேலும் அவர் பேசிக் கொண்டிருப்பார் நாட்கள் வானிலை, அவர் வரலாற்று வானிலை பற்றி பேசவில்லை. பஞ்சாங்கத்தைப் பெற்று, 1865 ஆம் ஆண்டு குறிப்பிட்ட அந்த நாளில் என்ன வானிலை இருந்தது என்பதைப் பார்த்தது போல் இல்லை.

ஆரம்பத்தில், நீங்கள் உண்மையிலேயே இந்த கடினமான வெள்ளை மாளிகையில் இருந்தீர்கள், அது செழுமையாக இல்லை. இது உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​எல்லாம் துருப்புக்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. புகையிலையுடன் கூடிய புகை நிறைந்த சுருட்டுகள் நிறைய இருந்தன. பருத்தி ராஜா என்று அவர்கள் சொன்னார்கள், ஆனால் புகையிலை அதனுடன் இருந்தது, ஏனென்றால் எல்லோரும் அப்போது சுருட்டுகளை புகைத்தார்கள். 'வேலிகள்' தயாரிப்பது இதே போன்ற அனுபவமாக இருந்தது. 1950 களில் இருந்து அந்த கார்களை நீங்கள் தொடங்க வேண்டும். நீங்கள் தெருவில் நடந்து சென்று அந்த பழைய குப்பை வண்டியைப் பார்ப்பீர்கள், தொப்பிகளை அணிந்துகொள்வீர்கள், அந்த இசையைக் கேட்டு நீங்கள் அந்தக் காலத்தில் இருந்ததைப் போல உணருவீர்கள். சில அற்புதமான இயக்குனர்களுடன் மேடையிலும் படத்திலும் பணியாற்றும் அதிர்ஷ்டம் எனக்கு கிடைத்தது. ஸ்பீல்பெர்க் 'லிங்கன்' தயாரிப்பில் இருந்ததைப் போல, ஆகஸ்ட் வில்சனை மேய்ப்பதில் டென்சல் தயாராகவும், பணி சார்ந்ததாகவும் இருந்தார்.

ஜே.ஏ: பிட்ஸ்பர்க்கில் படப்பிடிப்பு எனக்கும் சாதகமாக அமைந்தது. நீங்கள் முதல் நாளிலேயே அங்கு சென்று, அவர்கள் இந்தக் கட்டிடங்களை உருவாக்கி, மாற்றியமைத்து, விண்டேஜ் கார்களைக் கொண்டு வரத் தொடங்குவதை நீங்கள் ஏற்கனவே பார்க்கிறீர்கள். நாங்கள் ஆரம்பித்து படப்பிடிப்பைத் தொடங்கியவுடன், அது முற்றிலும் மாறுபட்ட உலகம் போல இருந்தது. வெளிப்படையாக, நான் 50 களில் இல்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் அது எப்படி இருந்தது என்பதற்கு எனக்கு ஒரு நல்ல விளக்கம் கிடைத்தது, அவர்கள் எங்கள் வீட்டை அணிந்த விதம் கூட - அவர்கள் எல்லா இடங்களிலும் தொங்கவிட்ட படங்கள் மற்றும் அனைத்து சாதனங்கள் என் அறை. அந்த விவரங்கள் அந்த உலகில் வாழ்வதை மிகவும் எளிதாக்கியது மற்றும் எனது சொந்த நம்பிக்கையையும் எனது சொந்த யதார்த்தத்தையும் இடைநிறுத்தியது. இது எனது முதல் திரைப்படம் என்பதால் நான் மிகவும் கெட்டுப் போய்விட்டேன். இது ஒரு நம்பமுடியாத அனுபவம்.

டேவ் அலோக்கா/ஸ்டார்பிக்ஸின் தலைப்புப் படம்