டொராண்டோ, கனடா -- ப்ராங்க்ஸில் ஒரு குழந்தை தனது முன் ஸ்டூப்பில் அமர்ந்திருக்கும் போது, ​​இரண்டு பையன்கள் பார்க்கிங் இடத்துக்காக சண்டையிட்டுக் கொள்கிறார்கள். ஒருவர் பேஸ்பால் மட்டையை வெளியே எடுக்கிறார். மற்றொருவன் துப்பாக்கியை எடுத்து முதல் நபரை சுட்டுக் கொன்றான். குழந்தை அங்கே விரிந்த கண்களுடன் அமர்ந்து எல்லாவற்றையும் பார்க்கிறது, கொலையாளி அவரைக் கவனித்து, அவரைப் பார்க்கிறார், கடினமாகப் பார்க்கிறார், மேலும் குழந்தை செய்தியைப் பெறுகிறது: அக்கம் பக்கத்தில், யாரும் சத்தமிடுபவர்களை விட குறைவாக இல்லை.

அந்த அனுபவம் உண்மையில் நடந்தது Chazz Palminteri அவர் பிராங்க்ஸில் வளர்ந்தபோது, ​​பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் நியூயார்க் மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் நிகழ்த்திய ஒரு மனிதர் நாடகமாக அதை மாற்றினார். ஒரு இரவு ராபர்ட் டெனிரோ நாடகம் பார்க்க வந்தேன், இப்போது ஒரு அற்புதமான திரைப்படம் வருகிறது ' ஒரு பிராங்க்ஸ் கதை 'இது டி நீரோவின் முதல் இயக்குனராகவும், பால்மின்டேரியின் முதல் நட்சத்திரமாகவும் இருக்கிறது, மேலும் இந்த ஒத்துழைப்புக்காக அவர்கள் இருவரும் அகாடமி விருதுக்கான பரிந்துரைகளைப் பெறுவார்கள்.

இந்தத் திரைப்படம் அந்தக் குழந்தையைப் பற்றியது, அவரது தந்தை லோரென்சோ என்ற பேருந்து ஓட்டுநராக இருக்கிறார், மேலும் அவரது ஹீரோ சோனி என்ற தெரு மூலையில் இருக்கும் மாஃபியோசோவைப் பற்றியது. இரண்டு பேரும் ஒருவரையொருவர் விரும்பவில்லை, ஆனால் அவர்கள் இருவரும் குழந்தையை விரும்புகிறார்கள், அவர்களுக்கு இடையே அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பயனுள்ள சில ஆலோசனைகளைப் பெறுகிறார். டி நீரோ லோரென்சோவாகவும், பால்மிண்டேரி சோனியாகவும் நடிக்கிறார் - ஒரு புத்திசாலி, வன்முறை, தனிமையான மனிதர், சில சமயங்களில் பெருமூச்சு விடுகிறார், 'இதை மட்டும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள், குழந்தை. உண்மையில் யாரும் கவலைப்படுவதில்லை.'

ஏறக்குறைய 40 வயதாகும் பால்மிண்டேரி, திரைப்படங்களின் விளிம்பில் பல ஆண்டுகளாகத் தட்டிக் கொண்டிருக்கிறார். சில சிறிய வேடங்களில் நீங்கள் அவரைப் பார்த்திருக்கலாம். 'எ பிராங்க்ஸ் டேல்' என்பது தங்க மோதிரத்தில் தான் எடுத்தது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார், மேலும் அதை யாரையும் தன்னிடமிருந்து பறிக்க அவர் அனுமதிக்கப் போவதில்லை. திரைக்கதைக்காக அவருக்கு ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோவில் இருந்து சில பெரிய வாய்ப்புகள் வந்தன, ஆனால் அவர் சன்னியாக நடிக்க விரும்புவதாகக் கூறியதும், ஸ்டுடியோக்கள் தலையை அசைத்தன.

இந்த பாத்திரத்திற்கு ஒரு நட்சத்திரம் தேவை என்று அவர்கள் சொன்னார்கள். ராபர்ட் டி நீரோ போன்ற ஒருவர்.

ரொறொன்ரோவில் திரைப்படம் திரையிடப்பட்ட பிற்பகல், டி நீரோ அந்த முரண்பாட்டைப் பார்த்து சிரித்தார். 'நான் சாஸுக்குச் சென்றேன்,' என்று அவர் கூறினார், 'நான் அவரிடம் சொன்னேன், நீங்கள் அதைச் செய்யப் போகிறீர்கள் என்று அவர்கள் உங்களுக்கு உறுதியளிப்பார்கள், இறுதியில் எங்காவது அவர்கள் என்னைப் போன்ற ஒருவரிடம் வரப் போகிறார்கள். ஆனால் நீங்கள் என்னை இயக்க அனுமதித்தால் இந்த திரைக்கதையில் நீங்கள் சன்னியாக நடிப்பீர்கள் என்று நான் சொல்கிறேன்.

இது ஒரு நேர்த்தியான முரண்: டி நீரோவை அந்த பாத்திரத்தில் இருந்து விலக்கி வைப்பதற்கான ஒரே வழி, அவரை படத்தை இயக்க அனுமதிப்பதுதான். நியூயார்க்கில் இருந்து அறியப்படாத மற்றொரு இத்தாலிய-அமெரிக்கரின் அதே நிலையில் பால்மிண்டேரி இருந்தார். சில்வெஸ்டர் ஸ்டாலோன் , 1975 இல் அனைத்து ஸ்டுடியோக்களும் விரும்பிய திரைக்கதையை கொண்டிருந்தார் - ஆனால் அவர்கள் ஸ்டாலோன் ராக்கியாக நடிக்க விரும்பவில்லை. பால்மிண்டேரி, உடைந்திருந்தாலும் உறுதியுடன், தக்கவைத்துக்கொண்டார், அதன் விளைவாக ' ராக்கி ,' டி நிரோ கூட வேறு யாரிடமிருந்தும் நாம் பெற்றிருக்காத ஒரு சிறந்த நடிப்பு.

திரைப்படம் பிராங்க்ஸின் தெரு வாழ்க்கையை வாழ்கிறது மற்றும் சுவாசிக்கிறது, 'சி' என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட இளம் காலோஜெரோ தனது தந்தையிடமிருந்து நல்ல ஆலோசனையைப் பெற்று வளர்கிறார். 'வீணாக்கப்பட்ட திறமையை விட மோசமானது எதுவுமில்லை' என்று அவர் தனது மகனிடம் கூறுகிறார். அவர் நல்ல மதிப்புகளைக் கொண்ட கடின உழைப்பாளி குடும்பத்தலைவர், மேலும் தனது மகனை சோனி மற்றும் மூலையில் உள்ள சலூனில் சுற்றித் திரியும் மற்ற அக்கம்பக்கத்து கும்பல்களிடமிருந்து விலகி இருக்குமாறு கட்டளையிடுகிறார். ஆனால் சி அவர்களால் கவரப்பட்டு, சன்னியிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார், அவர் அவரை எண்களை இயக்க பணியமர்த்துகிறார், மேலும் அவருக்கு ஆலோசனையும் வழங்குகிறார்.

ஒரு வழக்கமான திரைக்கதையில், இந்த நிலைமை யூகிக்கக்கூடியதாக இருக்கும்: பேருந்து ஓட்டுநர் நல்ல அறிவுரை கூறுவார், கும்பல் தீய அறிவுரை கூறுவார், இறுதியில் வன்முறை மோதல் ஏற்படும். ஆனால் 'ஒரு பிராங்க்ஸ் கதை' சாதாரணமானது அல்ல, மேலும் சிறுவன் இரு வழிகாட்டிகளிடமிருந்தும் கற்றுக்கொள்ள முடிகிறது. அவர் கற்றுக்கொண்ட விஷயங்களில் ஒன்று, தனது சொந்த இதயத்திற்கு உண்மையாக இருக்க வேண்டும், மேலும் உயர்நிலைப் பள்ளியில், அருகிலுள்ள அக்கம் பக்கத்தைச் சேர்ந்த ஒரு கறுப்பினப் பெண்ணின் மீது அவருக்கு ஈர்ப்பு ஏற்பட்டபோது, ​​​​இருபுறமும் இனவெறி இருந்தபோதிலும் அவளுடன் வெளியே செல்லும் தைரியத்தைக் காண்கிறார். உள்ளூர் பிரிக்கும் கோட்டின். ஒவ்வொரு வார்த்தையும் முக்கியமானது என்று மிகவும் கவனமாக எழுதப்பட்ட காட்சிகளில், சன்னி மற்றும் தந்தை இருவரும் குழந்தையின் முடிவுக்கு எதிர்வினையாற்றுகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் அறிவுரை ஒன்றுதான்: நீங்கள் செய்ய வேண்டியதைச் செய்யுங்கள், உங்களைப் பற்றி நன்றாக உணருங்கள்.

டொராண்டோ பிரீமியருக்குப் பிறகு அவரது திரைப்படத்தைப் பற்றி பேசுகையில், சாஸ் பால்மிண்டேரி சன்னியை விட பெரியவராகவும் இளமையாகவும் இருக்கிறார், ஆனால் அதே போல் உணரும் ஒரு அத்தியாவசிய நயமும் உள்ளது. இத்தாலிய-அமெரிக்க சமூகங்களின் மிகவும் சமநிலையான உருவப்படத்தை அவரது திரைப்படம் கொடுக்க வேண்டும் என்று அவர் கூறினார்.

'பல திரைப்படங்கள் நம்மைப் பற்றி வெறும் கோம்பாஸ் அல்லது மாஃபியோசோ என்று பேசுகின்றன,' என்று அவர் கூறினார். 'உழைக்கும் மனிதனைப் பற்றி, ஒரு உண்மையான இத்தாலிய-அமெரிக்க சமூகத்தைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படம் எனக்கு வேண்டும். உண்மையான துணி உழைக்கும் மனிதர்களிடமிருந்து வருகிறது. என் அப்பா லோரென்சோவைப் போலவே இருந்தார். அவர் காலையில் வெளியே செல்லவும், வாகனம் ஓட்டவும் தனது பூட்ஸைப் பார்த்தேன். பேருந்தில், மழையிலும், பனியிலும், சிரித்துக்கொண்டே, தன் குழந்தைகளின் வாழ்க்கையை சிறப்பாகச் செய்ய வேண்டும், அவ்வளவுதான் அவன் விரும்பினான், இப்படி இருக்க வேண்டும், அதுவாக இருக்க வேண்டும் என்று கனவுகள் இல்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை, அப்படிப்பட்ட மனிதன் ஒரு ஹீரோ. , திரைப்படம் அதைப் பிரதிபலிக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன்.'

உங்கள் தந்தை இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறாரா?

'ஆமாம், அவர் இன்னும் பஸ் ஓட்டுகிறார். நியூயார்க்கில் படம் திறக்கும் போது அவர் அதைப் பார்ப்பார்.'

உங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு சோனியும் இருந்தாரா?

'அப்படி ஒரு பாத்திரம் இல்லை, அக்கம் பக்கத்தில் வசிப்பவர்கள் யார் என்று உங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் நான் சிறுவனாக இருந்தபோது ஒரு கொலையைப் பார்த்தேன், அது திரைப்படத்தில் அது போலவே நடந்தது. நான் அனைத்தையும் பார்த்தேன். என் தந்தை என்னைக் கையைப் பிடித்து மேலே தூக்கிச் சென்றார்.'

ஒரு வாரம் முன்பு, நான் அவரிடம், நான் பேசுகிறேன் என்று சொன்னேன் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி , லிட்டில் இத்தாலியில் வளர்ந்தவர், 'எ பிராங்க்ஸ் டேல்' பார்த்திருந்தார். அவர் தனது சொந்த வளர்ப்பு இதேபோன்றது என்று கூறினார்: 'என் தந்தை மாஃபியாவுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை, ஆனால், அக்கம் பக்கத்தில் வசிப்பதால், அவர்களுடன் எப்படி இணைந்து வாழ்வது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.'

பால்மின்டேரி தலையசைத்தார். 'மாஃபியோசோ என்பது ஒரு மாறுபாடான துணைக் கலாச்சாரம். அவர்கள் அங்கே இருக்கிறார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் அக்கம் பக்கத்தினர் அதை விட அதிகம்.'

டி நீரோ தனது சொந்த தந்தை, ஓவியர் ராபர்ட் டி நீரோ, சீனியர், இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இறந்த படத்தை அர்ப்பணித்தார். “எனது தந்தைக்கு நேர்மை அதிகம். 'ஒரு ஓவியராக, கலை என்றால் என்ன, எது இல்லாதது என்பதில் அவர் மிகத் தெளிவாக இருந்தார். அதனால் படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரத்துடன் ஒரு ஒற்றுமை இருந்தது, அவர் எதை நம்புகிறார் என்பது யாருக்குத் தெரியும்.'

வளர்ந்த பிறகு, 'சினிமாவில் உள்ள குழந்தைகளுடன் மிகவும் ஒத்திருக்கும் குழந்தைகளை நான் அறிவேன், எதைக் காட்ட வேண்டும், எப்படி காட்ட வேண்டும் என்று எனக்கு நிறைய தெரியும்' என்று அவர் கூறினார். அவர் நடிகர்களில் பெரும்பாலும் அறியப்படாத, புதிய முகங்களை விரும்புகிறார் என்பதும் அவருக்குத் தெரியும். இளம் கலோஜெரோவின் பாத்திரத்திற்கு இது மிகவும் முக்கியமானது (இது சாஸின் உண்மையான பெயர்).

'நாங்கள் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக நடிகர்களைப் பார்த்தோம்,' என்று டி நீரோ நினைவு கூர்ந்தார். 'ஒரு நாள் எங்களுக்காக நடிக்கும் மார்கோ கிரேகோ, ஜோன்ஸ் கடற்கரையில் இருந்தார், அவர் இந்த குழந்தையைப் பார்த்து, எங்களுக்காக ஆடிஷன் செய்ய விரும்புகிறீர்களா என்று கேட்டார். குழந்தை, 'நீங்கள் என்னைத் தேடவில்லை. நீங்கள் தேடுகிறீர்கள். என் சகோதரன்.' அவருடைய சகோதரர் லில்லோ பிரான்காடோ, தண்ணீரிலிருந்து வெளியே வந்து, என்னைப் போல ஆள்மாறாட்டம் செய்யத் தொடங்கினார். ஜோ பெஸ்கி 'குட்ஃபெல்லாஸ்.'

'அவர் சிறந்தவர். அவர் C-க்கு சரியானவர். புதியவர்கள், பொருத்தமானவர்களுடன் பணியாற்றுவது என்னை எப்போதும் உற்சாகப்படுத்துகிறது. இந்த உலகத்தை உருவாக்க - பிராங்க்ஸில் உள்ள இந்த இடைக்கால கிராமம் - எனக்கு உண்மையான இளைஞர்கள் தேவை, நடிகர்கள் அல்ல. இளைஞர்கள்.'

பால்மிண்டேரி மற்றொரு நடிப்பு சதியை நினைவு கூர்ந்தார்: 'நாங்கள் பேட் லக் எடி முஷ் என்ற ஜின்க்ஸ் பையனாக நடிக்க யாரையாவது தேடிக்கொண்டிருந்தோம். எங்களால் யாரையும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இறுதியாக நான் பாப்பிடம் சொன்னேன், எடி மொன்டனாரோ, இன்னும் 63 வயது வயதானவர். பாப் அவரைப் பார்த்தார் மற்றும் அவரை நடிக்க வைத்தார் - ஆனால் நான் கவலைப்பட்டேன், ஏனென்றால் எடி உண்மையில் துரதிர்ஷ்டத்தைத் தருகிறார், நிச்சயமாக அவர் வேலை செய்த முதல் நாள் மழை பெய்தது.'

டி நீரோ மற்றும் பால்மிண்டேரி இருவரும், சி மற்றும் ஜேன் (தாராய் ஹிக்ஸ்) என்ற சக மாணவிக்கு இடையேயான திரைப்படத்தின் இனங்களுக்கிடையேயான காதல் கதைக்கு முக்கியமானது என்று நினைத்தனர், ஏனெனில் இது C இன் வழிகாட்டிகள் இருவரும் அவருக்கு வழங்கிய ஸ்டாண்ட்-அப் மதிப்புகளுக்கு ஒரு சோதனையை வழங்குகிறது. கறுப்பர்கள் அவரது சுற்றுப்புறத்திற்குச் செல்லும்போது அவர்கள் சில சமயங்களில் அடிக்கப்படுகிறார்கள் (மற்றும் சில சமயங்களில் கறுப்பர்கள் ஆதரவைத் திருப்பித் தருகிறார்கள்). ஆயினும் சி முதன்முதலில் ஜேனைப் பார்க்கும்போது (மெதுவான இயக்கத்தில் டி நீரோவின் முதல் பார்வை கேத்தி மோரியாரிட்டியைப் போலவே ' பொங்கி எழும் காளை '), அவர் உடனடியாக ஈர்க்கப்படுகிறார், மேலும் அக்கம்பக்கத்தின் மறுப்பு இருந்தபோதிலும், அவளைத் தேட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார். அவர் தனது சொந்த மனிதராக மாறிவிட்டார், மற்றவர்களின் கருத்துக்களுக்கான களஞ்சியமாக அல்ல.

'அவரது முடிவு அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கையை வாழத் தயாராக இருப்பதைக் காட்டுகிறது' என்று டி நிரோ கூறுகிறார். 'சோனி கூட அதைப் பார்க்கிறார். சோனி மிகவும் கடுமையான விதிகளை கடைபிடிக்கிறார், ஆனால் இது அவருக்குப் புரியும் ஒன்று, அவரால் அத்தகைய செயலைச் செய்ய முடியாவிட்டாலும், அவர் அதைச் செய்யுமாறு குழந்தைக்கு அறிவுறுத்துவார்.' ஒரு கறுப்பினப் பெண்ணுடன் டேட்டிங் செய்ய நினைக்கும் 'நண்பர்' பற்றி சி தனது தந்தையிடம் ஒரு கற்பனையான கேள்வியைக் கேட்டபோது, ​​டி நீரோ கதாபாத்திரம், 'நான் ஒருபோதும் தப்பெண்ணம் செய்ததில்லை என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்,' ஆனால் மக்கள் தங்கள் சொந்தங்களுடன் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்புவதைக் கவனிக்கிறார். கருணை. தந்தை உண்மையில் தனது மகனின் முடிவுக்கு எதிர்வினையாற்றும் ஒரு காட்சி இல்லை, ஆனால் டி நீரோ நினைக்கிறார் 'தந்தை ஒரு மட்டத்தில் அதைப் புரிந்துகொண்டு அதை எதிர்த்திருப்பார், ஆனால் இறுதியில் அதை ஏற்றுக்கொண்டிருப்பார்.'

பால்மிண்டேரி, கருப்பின வகுப்பு தோழனுடனான தனது சொந்த உயர்நிலைப் பள்ளிக் காதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்கிறார்.

'எங்கள் சுற்றுப்புறத்தில் இனப் பதட்டங்கள் மிகவும் வலுவாக இருந்தன,' என்று அவர் கூறினார். 'இது ஒரு இனவெறி சுற்றுப்புறம் என்று நான் கூற விரும்பவில்லை, ஆனால் அங்கு இனவெறி இருந்தது, மேலும் இனவெறி இல்லாத மக்களை நேசிப்பவர்கள் நிச்சயமாக இருந்தனர். ஆனால் இந்த சமூகத்தில் அனைவரும் ஏழைகளாக இருந்தனர், அது ஒரு பிராந்திய விஷயம் - இது இது எங்கள் அருகில் உள்ளது, இதுவே எங்களிடம் உள்ளது, இங்கு வேறு யாரும் எங்களுக்கு வேண்டாம்.

'ஒரு கறுப்பினக் குழந்தை பைக்கில் தெருவில் செல்வதைப் பார்த்து, 'அது இப்படித்தான் தொடங்குகிறது' என்று அவனது தந்தை கூறுவதைப் போல. மேலும் மற்றொரு வாலிபர் கூறுகிறார் அவரது தெருவில் சவாரி செய்ய அவர்களுக்கு உரிமை உண்டு என்று தந்தை கூறுகிறார். இனவெறி மனப்பான்மைகள் உங்களுக்குப் பிறந்தது அல்ல என்பதை நான் காட்ட விரும்பினேன்; அவை கடந்துவிட்டன.'

திரைக்கதை தனது சொந்த டீன் ஏஜ் மனோபாவத்தைப் பின்பற்றுகிறது என்று பால்மின்டேரி கூறினார். 'இது எனக்கு கடினமாக இருந்தது. நான் நடுவில் இருந்தேன். நான் பையன்களில் ஒருவராக இருக்க விரும்பினேன், ஆனால் - நான் ஏன் இவர்களை காயப்படுத்துகிறேன்? அவர்கள் நல்லவர்கள். நான் என்ன செய்கிறேன்?'

படத்தில், சியின் நண்பர்கள் ஒரு காரைத் திருடி, கறுப்புப் பகுதிக்கு ஒரு பிரச்சனையை உண்டாக்கும் பயணத்திற்குச் செல்கிறார்கள். சி காரில் இருக்கிறார், ஆனால் சோனியால் வலுக்கட்டாயமாக அகற்றப்பட்டார்.

'அது எனக்கு நடந்த ஏதோவொன்றின் அடிப்படையில் அமைந்தது. சகாக்களின் அழுத்தம் அபரிமிதமானது. நான் சியின் வயதில் இருந்தபோது, ​​சில நண்பர்கள் காரில் ஏறினார்கள், நான் ஏறினேன், கார் சூடாக இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தேன். அவர்கள் அனைவரும் சிரித்துக்கொண்டே, நான் எதையும் சொல்ல பயந்து வாயை மூடிக்கொண்டேன்.கடைசியாக காரை இறக்கிவிட்டோம்.அந்த காரில் இருந்து வெளியேற ஆசைப்பட்டேன்.கார் திருட்டுக்காக கைது செய்யப்படுவதை நான் விரும்பவில்லை.ஆனால் சகாக்களின் அழுத்தம் என்னை காரிலேயே வைத்திருந்தது. பெரும்பாலும் நாம் சொந்த சிறந்த இயல்புகளை புறக்கணிக்கிறோம், சேர்ந்து செல்ல வேண்டும்.'

1968 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய-அமெரிக்க மற்றும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இளைஞர்களுக்கு இது இன்றுவரை பிராங்க்ஸில் கேள்விப்படாததாக இருந்திருக்க வேண்டும்.

'ஆமாம், ஆனால் நான் ஒரு கறுப்பினப் பெண்ணுடன் பழகினேன். என் சுற்றுப்புறத்திலோ அல்லது அவளது வீட்டிலோ நாங்கள் சந்திக்க முடியாததால் அது கடினமாக இருந்தது என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஆனால் அவள் என்னை விரும்பினாள், நானும் அவளை விரும்பினேன், நாங்கள் ஒருவரையொருவர் கட்டாயப்படுத்தவில்லை. நாங்கள் பார்த்தோம். நாம் ஒருவரையொருவர் விரும்பினோம், அதனால் என்ன பெரிய விஷயம்? வயது வந்தவளாக, நான் என் உணர்வுகளை சோனியின் வாயில் வைத்தேன், அவர் கூறுகிறார், 'நாம் மூடிமறைக்கும் போது ஒருவரை ஒருவர் பிடித்துக் கொள்வதுதான் முக்கியம், மற்றவை?--கவலைப்படாதே'.'