ஒவ்வொரு திரைப்பட ஆர்வலருக்கும் அவரவர் இயக்குனர்களின் பட்டியலை வைத்திருப்பார்கள், அவர்களின் புதிய படைப்புகள் தானாகவே மல்டிபிளக்ஸ் பயணத்தை உள்ளடக்கியது, எந்த கேள்வியும் கேட்கப்படவில்லை. ஸ்கோர்செஸி, ஃபிஞ்சர், நோலன் அல்லது ஸ்பீல்பெர்க் போன்ற பல பெயர்களுக்கு கட்டாயம் பெயர்கள் உள்ளன. இந்த பட்டியலில் மற்றொரு திரைப்பட தயாரிப்பாளர் குவென்டின் டரான்டினோ . அவரது ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும் உரையாடலை எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய எழுத்தாளர்கள் அதிகம் இல்லை. கேமராவுக்குப் பின்னால் இருந்தாலும், அவர்களின் திரைப்படங்களின் முக்கிய கதாநாயகனாக மாறிய இயக்குநர்கள் பலர் இல்லை.

சதி' வெறுக்கத்தக்க எட்டு ” என்பது டரான்டினோ இதுவரை எழுதியதைப் போல எளிமையானது, இதில் “கில் பில்” கதையின் தலைப்பு முழுத் திரைப்படத்தையும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறது. உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிந்தைய காலங்களில் ஒரு ஸ்டேஜ்கோச் ஒரு பவுண்டரி வேட்டைக்காரனுடன் சவாரி செய்யும் மற்றும் அவர் தூக்கிலிடுவதற்காகக் கொண்டு செல்லும் கைதி ( கர்ட் ரஸ்ஸல் மற்றும் ஜெனிபர் ஜேசன் லீ . ஒரு அகதா கிறிஸ்டி மாதிரியான கொலை மர்மம் உருவாகும், மேலும் பதற்றம் முழு வெடிக்கும் அளவிற்கு உருவாகும், அங்கு அது எப்போதும் டரான்டினோவின் ஒவ்வொரு படத்திலும் முடிவடையும்.

டரான்டினோவின் திரைப்படங்களில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த விஷயம் என்னவென்றால், அந்தக் காலகட்டத்தின் மிகப் பெரிய அல்லது மிக நாகரீகமான நட்சத்திரங்களை நடிக்க வைப்பதில் அவர் எவ்வளவு குறைவாக அக்கறை காட்டுகிறார் என்பதுதான். அவர்களில் பெரும்பாலோர் அவருடன் பணியாற்றுவதில் மகிழ்ச்சி அடைவார்கள். நடிகரின் திறமையானது அவரது குறிப்பிட்ட பிராண்ட் உரையாடலை தேவையான மகிழ்ச்சி மற்றும் நம்பிக்கையுடன் கூறுகிறது. அங்கு தான் ஜான் டிராவோல்டா , யார் முன் ' பல்ப் ஃபிக்ஷன் ,' இப்போதுதான் மறைந்துவிட்டது. கூட இருக்கிறது டேவிட் கராடின் , டென்னிஸ் கிறிஸ்டோபர் மற்றும் டான் ஜான்சன் Ford/Carter/Reagan ஆண்டுகளில் நீங்கள் இல்லாதிருந்தால், யாருடைய பெயர்கள் உங்களுக்கு சிறியதாக இருக்கலாம். அவரது ரெகுலர்ஸ் மற்றும் செமி ரெகுலர்ஸ் போன்றவர்களும் உள்ளனர் டிம் ரோத் , சாமுவேல் எல். ஜாக்சன் மற்றும் மைக்கேல் மேட்சன் , அவர்கள் அனைவரும் தெளிவாக அந்த தரநிலைகளை சந்திக்கிறார்கள். ஆர்வமாக போதும், 'வெறுக்கத்தக்க எட்டு' கூட அடங்கும் சானிங் டாட்டம் அவர் ஒரு நீண்ட மற்றும் மிகவும் டரான்டினோ-எஸ்க்யூ மோனோலாக்கைக் கொடுத்தார், அவர் இன்னும் நீண்ட தூரம் செல்ல வேண்டியிருந்தாலும், மற்றவர்களைப் போலவே தனது உரையாடலை வழங்குவதில் தேர்ச்சி பெறுகிறார்.

'தி ஹேட்ஃபுல் எய்ட்' பற்றி முதலில் சொல்ல வேண்டியது என்னவென்றால், டரான்டினோ இன்னும் குறைவான கூறுகளுடன் மகிழ்விக்கும் திறனைக் கொண்டிருப்பதை இது நிரூபிக்கிறது. ஏறக்குறைய 90 நிமிட இடைவெளியில், பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் முடிவடையவிருந்தன, ஆனால் இது பாதியிலேயே முடிந்துவிட்ட நிலையில், அதுவரை படம் எவ்வளவு பொழுதுபோக்குடன் இருந்தது என்பதை நான் நிறுத்தி உணர்ந்தேன், இதுவரை நடந்த நிகழ்வுகளில் ஸ்டேஜ்கோச் ஓட்டுனர் மட்டுமே ஈடுபட்டிருந்தார். பனிப்புயலின் போது ஒரு ஜோடிக்கு சவாரி செய்ய தயக்கத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார். டரான்டினோ தனது சொந்த வழியில் கதையை கடினமான விவரமாக எடுத்துச் செல்கிறார். பனிப் புயலின் போது அவுட்ஹவுஸுக்குப் பயணம் செய்யும்போது யாரும் தொலைந்து போகாமல் இருப்பதற்காக அவற்றைக் கயிறுகளால் இணைப்பது. நகைச்சுவையை யாரும் தவறவிடாத வகையில் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் எப்படி வைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை டரான்டினோ உறுதிசெய்கிறார் (இந்தத் திரைப்படம் கிட்டத்தட்ட மூன்று மணிநேரம் நீளமாக இருப்பதற்கு இதுவும் முக்கியக் காரணம்).

'பல்ப் ஃபிக்ஷன்' இன்னும் பரந்த வித்தியாசத்தில் டரான்டினோவின் சிறந்த படைப்பு என்று நான் நம்புகிறேன். இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வெளிவந்ததிலிருந்து, அவரது படங்கள் படிப்படியாக குறைந்துவிட்டன என்று நான் நம்புகிறேன். 'வெறுக்கத்தக்க எட்டு' குறைந்தது இரண்டு காரணங்களுக்காக குவியலின் கீழே உள்ளது. முதல் விஷயம், திரைப்படத்திற்குப் பிறகு திரைப்படம் என்ற கார்ட்டூனிஷ் வன்முறையின் அதே அளவுக்கதிகமான படங்களைக் கொண்டு பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்க முயற்சிக்கும் இயக்குனரின் வற்புறுத்தலுடன் தொடர்புடையது. 'கில் பில்' இல், அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட வகை பகட்டான மிருகத்தனத்தை உருவாக்கினார், அதில் கைகால்கள் மற்றும் இரத்தம் எல்லா இடங்களிலும் பறக்கிறது, மேலும் அதைப் பயன்படுத்துவதை நிறுத்த முடியவில்லை. 'ஜாங்கோ அன்செயின்ட்' இன் முதல் இரண்டு செயல்கள் பெரும்பாலும் சிறந்தவை மற்றும் அவற்றின் சொந்த அசாதாரணமான முறையில் அடிமைத்தனத்தின் கொடூரங்களை திறம்பட வெளிப்படுத்த முடிந்தது. ஆனால் விரைவில் கிறிஸ்டோஃப் வால்ட்ஸ் கதாப்பாத்திரம் இறந்தது மற்றும் படம் அதன் இயல்பான முடிவை எட்டியது போல் தோன்றியது, டரான்டினோ மற்றொரு அரை மணி நேரத்தைச் சேர்க்க முடிவு செய்தார், இது ஒரு இலவச, இரத்தக்களரி இறுதிப் போட்டியை உருவாக்கியது. இன்குளோரியஸ் பாஸ்டர்ட்ஸ் 'தி ஹேட்ஃபுல் எட்டை' அதே வழியில் மூடுவதன் மூலம், இயக்குனர் மீண்டும் இயக்கத்தில் செல்வது போல் உணர்கிறேன்.

'பல்ப் ஃபிக்ஷனில்' எனக்குப் பிடித்த அத்தியாயம் டிராவோல்டாவின் பாத்திரம் தற்செயலாக மார்வின் முகத்தில் சுடும் காட்சியை உள்ளடக்கியது. ஒருவேளை அந்த படத்தின் மிகப்பெரிய பண்பு எல்லாம் எவ்வளவு எதிர்பாராதது என்பதுதான், ஆனால் சில இயக்குனர்கள் டரான்டினோவைப் போல யூகிக்கக்கூடியவர்களாக மாறியுள்ளனர். அவரது சமீபத்திய வன்முறைத் தொடர்கள் தீவிரமானவையாக இருப்பதால் பொருத்தமற்றவை. நான் முதன்முதலில் 'பல்ப் ஃபிக்ஷனை' இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பார்த்தேன், மேலும் மரணக் காட்சிகளில் உள்ள ஒவ்வொரு விவரத்தையும் என்னால் நன்றாக நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். மறுபுறம், நான் கடந்த வாரம் 'தி ஹேட்ஃபுல் எய்ட்' பார்த்தேன், அதன் பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் அழிவை எவ்வாறு சந்திக்கின்றன என்பதை இப்போது நான் மறந்துவிட்டேன். 'அவெஞ்சர்ஸ்' திரைப்படங்கள் இரண்டும் எனக்குள்ள அதே தாக்கத்தையே படத்தின் முடிவும் ஏற்படுத்துகிறது-சிறிய காலக்கட்டங்களில் இதுபோன்ற செயல்கள் நிரம்பி வழிகின்றன, நிகழ்வுகள் அதிகமாக நடந்தால் அவை மறக்க முடியாதவையாக மாறும்.

டரான்டினோவின் சமீபத்திய படைப்புகளில் இரண்டாவது மற்றும் மிகவும் பொருத்தமான பிரச்சனை அவரது கதாபாத்திரங்களுடன் தொடர்புடையது. அவருடைய எல்லாப் படங்களிலும் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஒரு சாடிஸ்ட் இருப்பதுதான். ஆனால் நீங்கள் இதைப் பற்றி சிந்தித்தால், அவரது நடிகர்கள் பெரும்பாலும் நல்ல இதயம் கொண்டவர்களால் நிறைந்துள்ளனர். 'பல்ப் ஃபிக்ஷன்' ஒருவருக்கொருவர் நட்பை உண்மையாக மதிக்கும் பாத்திரங்களைக் கொண்டிருந்தது (டிராவோல்டா மற்றும் ஜாக்சனின் வின்சென்ட் மற்றும் ஜூல்ஸ்), அவர்கள் அந்நியர்களின் குலதெய்வத்தைப் பாதுகாக்க அதிக முயற்சி எடுத்தனர் ( கிறிஸ்டோபர் வால்கன் ), மற்றும் ஒரு ஜோடி கூட ஒரு தேதியில் இனிமையான முத்தங்களுடன் முடிவடைந்தது (வின்சென்ட் மற்றும் உமா தர்மன் 's Mia) அதற்கு முன் சபித்தல், ODகள் மற்றும் உங்களிடம் என்ன இருக்கிறது. 'ஜாங்கோ அன்செய்ன்ட்' படத்தின் இதயத்தில் டாக்டர் கிங் ஷூல்ட்ஸ் (கிறிஸ்டோபர் வால்ட்ஸ்) பாத்திரம் இருந்தது, அவர் கஷ்டப்பட்டு சம்பாதித்த சேமிப்பையும் வாழ்க்கையையும் தலைப்பு கதாபாத்திரத்தின் மகிழ்ச்சிக்காக தியாகம் செய்தார். 'கில் பில்' இல் உமா தர்மன் 'மணமகள்' கூட தனது அன்பான, பிறக்காத குழந்தையை இழந்ததற்கு எதிர்வினையாக பழிவாங்கும் வெறித்தனத்தைத் தொடங்கினார்.

'தி ஹேட்ஃபுல் எய்ட்' என்ற தலைப்பில் ஒரு திரைப்படத்தில் எந்த நல்ல நபரும் இடம் பெறவில்லை என்று உணரலாம், ஆனால் ஆரம்பத்தில் எல்லா கதாநாயகர்களும் மற்றவர்களைப் போல மோசமாக இருப்பதாகத் தெரியவில்லை, அது அவர்களை நல்ல மனிதர்களாக மாற்றியிருக்கலாம். அத்தகைய தர்க்கத்தின் கீழ், மேஜர் மார்க்விஸ் வாரன் (சாமுவேல் எல். ஜாக்சன்) படத்தின் நாயகனாகத் தோன்றினார், அவர் உறைபனிக்கு போர்வையுடன் மகிழ்ச்சியுடன் பேரம் பேசுவது போல் 'வெறுக்கத்தக்க' எவரையும் போல அவர் ஒரு சாடிஸ்ட் ஆக மாறினார். ஆண் அல்லது அவன் ஒரு பெண்ணின் மெதுவான, கிராஃபிக் தொங்கலை ரசிப்பதாகக் காட்டப்படுகிறது. இது டரான்டினோவின் பணியின் இறுதிப் போக்காக இருக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். நீங்கள் பார்வையாளர்களை போதுமான முறை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கிய பிறகு, அவர்கள் எதையும் உணர வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்பினால் அதைவிட மோசமான ஒன்றைக் கொண்டு வர நீங்கள் விரும்பலாம். பிரச்சனை என்னவென்றால், அசிங்கமானது சிறந்தது என்று அர்த்தமல்ல என்பதை அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை. டரான்டினோ ஒரு மோசமான பாத்திரத்தை உருவாக்க முடிந்தால் (மற்றும் ஜெனிஃபர் ஜேசன் லீயின் டெய்சி நிச்சயமாக அதற்குத் தகுதியானவர்) அவளை மிகவும் மோசமான விதிக்கு ஆளாக்கும்போது பார்வையாளர்கள் தானாகவே மகிழ்ச்சியடைவார்கள் என்று கருதுகிறார்.

'தி ஹேட்ஃபுல் எட்டில்' இருந்து நான் வெளியே வந்தேன், டரான்டினோ தனது குழந்தைப் பருவத்தில் ஈக்களிடமிருந்து இறக்கைகளைக் கிழித்தெடுக்க அதிக நேரம் செலவழித்தாரா அல்லது அவரது பார்வையாளர்கள் குறித்த குறைந்த கருத்து அவருக்கு இருக்கிறதா என்று யோசித்தேன். 'ஜாங்கோ அன்செயின்ட்' இல் அவரது முக்கிய அக்கறை அடிமைத்தனத்தின் கொடூரங்களைக் கையாளவில்லை, மாறாக மாண்டிங்கோ சண்டையின் இரத்தக்களரி அல்லது நாய்களால் கிழிக்கப்படும் ஒரு மனிதனைக் கவர்ந்ததாக இருக்கலாம். அவரது ஒவ்வொரு திரைப்படத்திலும், ஏழை மார்வின் தலையை இழந்தது போன்ற விஷயங்களைப் பார்த்து சிரிக்கும்போது குற்ற உணர்ச்சியை ஏற்படுத்தும் ஒரு காட்சியாவது உள்ளது. 'தி ஹேட்ஃபுல் எய்ட்' திரைப்படத்தில் குறைந்தது இரண்டு காட்சிகளாவது, திரைப்படத்தைப் பார்ப்பதற்கு வெட்கப்பட வைக்கும். நாளின் முடிவில், 'பல்ப் ஃபிக்ஷனை' சிறப்பாக உருவாக்கிய டரான்டினோவின் கணிக்க முடியாத நல்லது, கெட்டது மற்றும் ஒற்றைப்படை ஆகியவை அவரது சமீபத்திய திரைப்படத்தில் இல்லை. க்வென்டின் டரான்டினோவின் ஒன்பதாவது படத்திற்கு இயக்குனரின் பெயரை மட்டும் வைத்துக்கொண்டு நான் ஒருமுறைக்கு இருமுறை யோசிக்கும் அளவுக்கு அவர் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பியிருக்கிறார்.