திகில் என்பது இரவில் நடக்கும் விஷயங்களை விட அதிகம். உண்மையிலேயே பயங்கரமானது மறைந்திருக்கும் அசுரன் அல்ல, ஆனால் அது பிரதிபலிக்கும் நிஜ வாழ்க்கை பயம். SXSW இன் மிட்நைட்டர்ஸ் பிரிவில் இருந்து வரும் மூன்று திரைப்படங்கள் இத்தகைய பயங்கரத்தின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன: 'சவுண்ட் ஆஃப் வயலன்ஸ்,' 'ஜாகோபின் மனைவி,' மற்றும் 'வுட்லண்ட்ஸ் டார்க் அண்ட் டேஸ் பிவிட்ச்டு: எ ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஃபோக் ஹாரர்.'

எழுத்தாளர்/இயக்குனர் அலெக்ஸ் நோயர் தனது அறிமுகத்தை ' வன்முறை ஒலி ,' சினெஸ்தீசியாவால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு கில்லர் த்ரில்லர், இது ஒரு நரம்பியல் நிலை, மக்கள் ஒலிகளை வண்ணச் சுழல்களாகப் பார்க்க வைக்கும். அலெக்சிஸ் ரீவ்ஸ் (ஜாஸ்மின் சவோய் பிரவுன்) அவள் சிறுமியாக இருந்தபோது இந்த உணர்வுப் பேராற்றலின் அதியற்புதமான அவசரத்தை முதலில் அனுபவித்தார். மேலும் குறிப்பாக, அவள் ஒரு சிறுமியாக இருந்தபோது, ​​தன் தந்தையைக் கொலை செய்தாள், அன்றிலிருந்து, குழந்தைகளின் சண்டைகள், BDSM அமர்வுகள் மற்றும் பல மோசமான விஷயங்களைப் பற்றிய வழக்கத்திற்கு மாறான பதிவுகளை அவள் செய்தாள்.

சினெஸ்தீசியா ஒரு உண்மையான நிலை என்றாலும், இந்த இசை-துடிக்கும் த்ரில்லரின் மையத்தில் விளையாடும் அடிப்படை பயம் அல்ல. அலெக்சிஸ் ஒரு இருண்ட பாதையில் சீராக இழுக்கப்படுகிறார், அங்கு அவர் தனது ஒழுக்கம், பாதுகாப்பு மற்றும் நெருங்கிய பிணைப்புகளை சமரசம் செய்து, வன்முறையின் சத்தங்கள் மூலம் உயர்ந்த அனுபவமுள்ளவர்களைத் துரத்துகிறார். இங்குள்ள பயம் போதைப்பொருளைப் பற்றியது, மேலும் அது ஒரு இனிமையான சிறுமி கூட கூச்ச சுபாவமுள்ள இசைக்கலைஞரின் நல்லறிவு மற்றும் மனிதநேயத்தை எப்படிப் பறித்துவிடும். இந்த பயங்கரத்தை முழுமையாகப் பிடிக்க, நோயர் நம்மை அலெக்சிஸுடன் தீவிரமாக பிணைக்கிறார். குழந்தை பருவ அதிர்ச்சியின் ஒரு வரிசையில் நாங்கள் அவளுடைய மௌன சாட்சியாக இருக்கிறோம். அவளது குமிழியான மற்றும் அழகான ரூம்மேட் மேரியின் மீது செம்மறியாட்டுப் புன்னகைகள் மற்றும் ஏக்கப் பார்வைகள் மூலம் அவளது தொடர்புக்கான ஏக்கத்தை நாங்கள் கண்டறிந்தோம் ( லில்லி சிம்மன்ஸ் ) ஒலி மற்றும் வன்முறை அலைகளின் இன்பத் துடிப்பில் நாங்கள் பங்கு கொள்கிறோம்.

ப்ளூஸ், சிவப்பு, ஆரஞ்சு மற்றும் பச்சை நிறங்களில் திரையை நோயர் குளிப்பாட்டுகிறார். மண்டையை நொறுக்குவதும், சதை கிழிவதும், ரத்தம் சிந்துவதும் வெறும் காட்சி விளைவுகள் மட்டுமல்ல. அவை செவிவழி பிரமிப்பின் சுருக்கமான மற்றும் மயக்கும் ஏற்றமாக மொழிபெயர்க்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், 'வன்முறையின் ஒலி' இரக்கமற்ற கொலையில் இந்த இறங்குதலை ரசிக்கவில்லை. மேரியின் கதையானது அலெக்சிஸின் தலையில் ஏதோ ஒரு பயங்கரமான காரியம் நடக்கிறது என்பதற்கான அவளது கவரும் தடயங்களோடும் அவளது மறைவான RV லும் கிளைக்கத் தொடங்குகிறது. அலெக்சிஸின் முகத்தில் தவழும் முறுக்கப்பட்ட புன்னகைகள் புறக்கணிக்க முடியாத சிவப்புக் கொடிகளாகின்றன. ஆனால் அவளை காப்பாற்ற முடியுமா? அவள் விரும்புவதும் அதுதானா?

உண்மையான நள்ளிரவுத் திரைப்படமான 'சவுண்ட் ஆஃப் வொலன்ஸ்' ஒரு எதிரொலிக்கும் சீர்குலைந்த கருத்தையும், அதன் பார்வையாளர்களை மூழ்கடிக்கச் செய்யும் ஒரு பரபரப்பான பாணியையும் வெளிப்படுத்துகிறது. ஆயினும்கூட, அவரது மிகவும் கற்பனையான படுகொலை காட்சிகளுடன் கூட, நொயர் அதிர்ச்சி மதிப்பை விட அதிகமாக நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளார். அவரது ஸ்கிரிப்ட் நம்மை திகிலடையச் செய்வது மட்டுமல்லாமல், அதன் அரக்கனின் நோக்கங்களைப் புரிந்துகொள்ளவும் கேட்டுக்கொள்கிறது. பிரவுன் அலெக்சிஸை அகலக் கண்கள் கொண்ட பாதிப்புடன் உயிர்ப்பிக்கிறார், அவளது தலையில் நாம் மறுக்க முடியாது. அவளுடைய கருவி அவளுடைய உதடுகளின் திருப்பமாகும், இது அந்த புன்னகை எவ்வாறு வடிவம் பெறுகிறது என்பதைப் பொறுத்து இரக்கத்தையும், கவலையையும், பயத்தையும் தூண்டும். சிம்மன்ஸ் அவரது திறமையான துணைவர், உணர்வு மற்றும் வலியின் டூயட் பாடுகிறார், அது நேர்த்தியான மற்றும் விசித்திரமானது. ஒன்றாக, அவர்கள் கவலையற்ற, பயங்கரமான மற்றும் வினோதமான கசப்பான ஒரு இறுதி வரிசையில் முன்னேறுகிறார்கள். ஒரு கச்சேரி முடிந்து நீண்ட நாட்களுக்குப் பிறகு உங்கள் தலையில் சிக்கிய கவர்ச்சியான பாடல் போல, 'வன்முறையின் ஒலி' உங்களுடன் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும்.

அடுத்தது ' யாக்கோபின் மனைவி ,' ட்ராவிஸ் ஸ்டீவன்ஸின் ஃபாலோ-அப் அவரது துணிச்சலான ஆனால் லட்சியமான பேய் ஹவுஸ் திகில்' மூன்றாவது மாடியில் பெண் .' மீண்டும் ஒருமுறை, இணை எழுத்தாளர்/இயக்குனர், செயலிழந்த திருமணமான தம்பதியினரின் வீட்டிற்கு நம்மை அழைக்கிறார். வழிபாட்டு திகில் பிரபலங்கள் லாரி ஃபெசென்டன் மற்றும் பார்பரா கிராம்ப்டன் பாஸ்டர் ஜேக்கப் ஃபெடராகவும், அவருடைய 40 வருட துணை மனைவியாகவும் நடித்தார். நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, அவளுக்கு பெரிய கனவுகள், ஒரு காட்டு கோடு மற்றும் ஒரு சுதந்திரமான ஆவி இருந்தது. இருப்பினும், அவரது மந்திரி கணவர் அவளைப் புறக்கணிப்பதால் அல்லது கூட்டங்கள் மற்றும் காவல்துறையினருக்கு முன்பாக அவளைப் பற்றி பேசுவதால், அவளுக்குள் ஒளி எவ்வாறு மங்கிவிட்டது என்பதைப் பார்ப்பது எளிது. அதாவது, அவள் ஒரு காட்டேரி/வாழ்க்கை பயிற்சியாளருடன் பாதைகளை கடக்கும் வரை.

ஒருமுறை கடித்தால் ஆனிக்குள் நெருப்பு எரிகிறது. இந்த மூச்சுத்திணறல் சிறு நகரத்தின் மற்றும் அவரது புருவம் சுருங்கும் கணவரின் பாலியல் எதிர்பார்ப்புகளை அவள் நிராகரிக்கிறாள். பளபளப்பான ஃபேஷனுக்காக அவள் அடக்கமான ஆடைகளைத் தள்ளிவிடுகிறாள், சுய-கவனிப்புக்காக நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறாள், மேலும் கசாப்புப் பையில் இரத்தத்திற்காக ஏங்குகிறாள். பல திகில் எதிர்ப்பு நாயகிகளின் அடிச்சுவடுகளில் தடுமாறி, அவரது கொடூரமான அலங்காரம் பெண் அதிகாரத்தின் விளிம்பைக் கொண்டுள்ளது. இனி அவள் மௌனத்தில் தவிக்க மாட்டாள். முன்பு வந்த கொடிய திவாஸ் போல, அன்னே தனது காமத்தை சொந்தமாக வைத்திருக்கும் மற்றும் ஆணாதிக்கத்தின் அழுத்தங்களுக்கு எதிராக கடிக்கக்கூடிய வலிமையான பெண்.

ஸ்டீவன்ஸ், கேத்தி சார்லஸ் மற்றும் மார்க் ஸ்டீன்ஸ்லேண்ட் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட ஸ்கிரிப்ட், இந்த செய்தியை முகத்தில் துப்பாக்கியால் சுடும் நுட்பத்துடன் தாக்குகிறது. ஆன் ஒரு காலத்தில் சுதந்திரமாகவும் அற்புதமாகவும் இருந்ததாக பாத்திரங்கள் புலம்புகின்றன. அவள் மீண்டும் தனது சொந்த போக்கை பட்டியலிடலாம் என்று அவர்கள் சொல்கிறார்கள். அவள் ஒரு அடிபணிந்த இல்லத்தரசியாக மட்டுமே இருக்க விரும்பும் உணர்ச்சியற்ற கணவனை விட்டு வெளியேறுமாறு அவர்கள் பரிந்துரைக்கின்றனர். விரக்தியாக, அன்னிக்கு அவள் யார், அவள் எப்படி உணரலாம், அவள் யாராக இருக்கலாம் என்று கூறும் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஆண்களே. அவர் தனது சொந்த உணர்ச்சிகரமான பயணத்தை வெளிப்படுத்த நம்பவில்லை மற்றும் தேவையான மந்தமான மேக்ஓவர் மற்றும் ஆண்களின் ஹேக்னிட் முன்னோக்குகளுக்கு வெளியே அரிதாகவே வளர்ந்தவர். எனவே, அவளுடைய வெளித்தோற்றத்தில் பெண்ணியத் தேடலானது பயமுறுத்துகிறது, ஏனெனில் அவள் ஆழமும் வருத்தமும் இல்லாத ஒரு மனிதனை உண்பவளாக மாறுகிறாள். இதற்கிடையில், ஜேக்கப் காட்டேரியின் செல்வாக்கிலிருந்து அவளைக் காப்பாற்ற முயல்கிறாள், அதே நேரத்தில் அவள் தாங்குவதைப் பரிந்துரைக்கிறாள் சில கணவனின் மோசமான நடத்தைக்கு அவள் காரணம்.

இங்குள்ள பயம் பெண்ணியம் வெகுதூரம் சென்று புள்ளியிடும் மனைவிகளை குளிர்ச்சியான பிச்சுகளாக மாற்றுவதைப் பற்றியதாகத் தெரிகிறது. நையாண்டியாக இருந்தால், அது 'ஜேக்கப்ஸ் வைஃப்' இன் DOA நகைச்சுவை-திகில் கேக்குகளுடன் விளையாடுகிறது. கொலைக் காட்சிகள் சதை உண்ணும் எலிகள், இரத்தம் தெளித்தல் மற்றும் ஒரு வாம்பயர் மாஸ்டர் போன்ற தோற்றமளிக்கும் நோஸ்ஃபெராடு 'ஒரு பட்ஜெட்டில். இது ஒரு உண்மையான நள்ளிரவு திரைப்பட அமைப்பில் பேராசையுடன் சாப்பிடக்கூடிய முட்டாள்தனமான கூர் ஆகும், அங்கு பார்வையாளர்கள் நீண்ட நாள் திருவிழா நடவடிக்கைகளால் (மற்றும் தூக்கமின்மை) போதையில் உள்ளனர். ஆனால் ஒரு மெய்நிகர் விழாவில், அத்தகைய பி. -திரைப்படம் ஸ்க்லாக் மலிவாகவும், ஊக்கமில்லாததாகவும் உணர்கிறது. ஒரு பெரிய பிரச்சனை என்னவென்றால், படம் ஆரம்பம் முதலே நகைச்சுவையாக இல்லை என்பதுதான். தேவாலய வழிபாடு மற்றும் பரிதாபகரமான குடும்பத்தை உள்ளடக்கிய முதல் செயல் எந்த விதமான அசட்டுத்தனத்தையும் ஏற்படுத்தாது. எனவே, கிராம்ப்டன் தொடங்கும் போது வெறித்தனமான விளையாட்டுத்தனத்துடன் பிணங்களைக் கீழே போடுவது எதிர்பாராதது, ஒற்றைப்படையானது, ஆனால் உண்மையில் வேடிக்கையானது அல்ல. ஒருவேளை பிரச்சனை என்னவென்றால், நடிப்பு பாணியானது, மிகைப்படுத்தப்படுவதற்குப் பதிலாக வளைந்திருக்கும். எதுவாக இருந்தாலும், தனிப்பட்ட முறையில், நான் 'மரணம் அவளாக மாறுகிறது' என்ற நாடகம் மற்றும் மன்னிக்க முடியாத நாடகத்தன்மையை விரும்பினேன், அங்கு திவாக்கள் அரக்கர்கள் மற்றும் மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தனர். ஆப்பிள்கேட்ஸை சந்திக்கவும் 'சிட்காம் ஸ்பூஃபிங்கின் அளவு ஒரு கூச்சலாக இருந்திருக்கலாம்! அந்த அபத்தமான அரவணைப்பு இல்லாமல், இந்த அசுரனுக்கு கடி இல்லை.

இறுதியில், 'ஜாகோபின் மனைவி' முன்னுரையின் வாக்குறுதியை நிறைவேற்றவில்லை. பாஸ்டர் மனைவி ஒரு கவர்ச்சியான, பாவமான காட்டேரியாக மாறுகிறார்! இது காட்டுத்தனமாகவும், விசித்திரமாகவும், வேடிக்கையாகவும் இருக்க வேண்டும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, நகைச்சுவை மற்றும் உயர் கருத்து திகில் ஆகியவற்றை இணைத்து ஸ்டீவன்ஸ் தடுமாறுகிறார். கிடங்குகள், வாகன நிறுத்துமிடங்கள் மற்றும் சேற்றுத் தோட்டங்கள் ஆகியவற்றின் அமைப்புகள், குளோப்பி ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்ஸ் மழை பொழிவதால், ஒட்டுமொத்தமாக ஒரு அழுக்கான அழகியலைக் கொடுக்கிறது. காமெடி செழிப்பு அல்லது பொத்தான் பஞ்ச் லைன் இல்லாமல் ஒரு காட்சிக்கு பின் மற்றொன்று முடிவடைகிறது. இரத்தம் சம்பந்தப்படாத காட்சிகளில் இரண்டு முன்னணிகளும் மந்தமானவை. அவர்கள் தங்களை முழு உடலுடன் கொலை அல்லது மேக்-அவுட் அமர்வுகளில் தள்ளும் போது, ​​கிராம்ப்டன் மற்றும் ஃபெசென்டனுக்கு வேதியியல் இல்லை; ஃபெடர்களின் திருமணம் வாழ்க்கை ஆதரவில் இருப்பது போல் தெரியவில்லை, அது ஏற்கனவே இறந்து விட்டது. அந்த உணர்ச்சிப் பதற்றம் இல்லாமல், கடினமான நகைச்சுவையின் தீப்பொறி இல்லாமல், 'ஜாகோபின் மனைவி' பொழுதுபோக்கை விட வடிகட்டுகிறது.

கியர்-லா ஜானிஸ்ஸின் மிகவும் லட்சிய ஆவணப்படம் கடைசியாக ஆனால் நிச்சயமாக குறைந்தது அல்ல, ' உட்லண்ட்ஸ் டார்க் அண்ட் டேஸ் பிவிட்ச்டு: எ ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஃபோக் ஹாரர் . 'இது முற்றிலும் மூச்சடைக்கக்கூடிய அனைத்து வகையான நாட்டுப்புற திகில். அதன் 3 மணிநேரம் மற்றும் 13 நிமிடங்களுக்கு மேல், ஜானிஸ் 1960 களின் பிரிட்டிஷ் சினிமாவிலிருந்து நாட்டுப்புற திகில் தோற்றத்தை கோதிக் இலக்கியம், நீலிஸ்டிக் வெஸ்டர்ன்கள் மற்றும் உண்மை-குற்ற தூண்டுதல்கள் மூலம் விளக்குகிறார். பின்னர் அமெரிக்கா, ஆஸ்திரேலியா, ஐரோப்பா, ஆசியா மற்றும் அதற்கு அப்பால் அதன் சர்வதேச ஸ்போனிங் மூலம் முன்னோக்கி நகர்த்தப்பட்டது.ஒரு திரைப்படம் முயற்சி செய்ய முடியாத அளவுக்கு இது ஒரு பெரிய வாக்குறுதியாகத் தெரிகிறது, ஆனால் ஜானிஸ் ஆறு அத்தியாயங்களாக விவாதங்களை புத்திசாலித்தனமாகப் பிரிக்கிறார், அதை எளிதாக டிவியாக மறுவடிவமைக்க முடியும். மினி-சீரிஸ். உண்மையில் அது சிறப்பாக இருக்கலாம்!

என்னை தவறாக நினைக்காதே. ஜானிஸ் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தையும் தகவலுடன் விளிம்பில் அடைக்கும் ஒரு அற்புதமான வேலையைச் செய்துள்ளார். அவர் திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர்கள், புரோகிராமர்கள், திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள், கல்வியாளர்கள், நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் உட்பட 50 பேரை பேட்டி கண்டார், அவர்களில் மேட்டி டோ ('தி லாங் வாக்') ஆலிஸ் லோவ் (' தடுத்தல் '), மற்றும் ராபர்ட் எகர்ஸ் (' சூனியக்காரி கூட்டாக, இந்த நேர்காணல் செய்பவர்கள் நாட்டுப்புற திகில் வரலாற்றை உருவாக்கி, அது எவ்வாறு நமது ஆழ்ந்த அச்சங்களை பேசுகிறது மற்றும் வெவ்வேறு கலாச்சார பின்னணியில் உருவாகிறது என்பது பற்றிய நிகழ்வுகளையும் நுண்ணறிவுகளையும் சேர்த்தது. அவரது அவதானிப்புகளைப் போலவே கூர்மையான புத்திசாலித்தனம்.) ஜானிஸ், காணப்படாத கதையாளராக விளையாடி, இங்கிலாந்தின் பேகன்-மையப்படுத்தப்பட்ட கதைகளிலிருந்து 'இந்திய புதைகுழி' ஒரு சாதனமாக, மந்திரவாதிகள், ஜோம்பிஸ், நரக மலைகளில், அநீதி இழைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் வரை நம்பிக்கையுடன் ஒரு கோட்டை வரைகிறார். கல்லறைக்கு அப்பால் பழிவாங்கும் பெண்கள், மேலும் பல. 200க்கும் மேற்பட்ட திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் இங்கு விவாதிக்கப்படுகின்றன, சில கடந்து செல்கின்றன, மற்றவை ஆழமாக விவாதிக்கப்படுகின்றன. 'தி விக்கர் மேன்', '' இடையே ஒரு பொதுவான இழை எவ்வாறு காணப்படுகிறது என்பதைப் பார்ப்பது மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது. விடுதலை ,'' சோளத்தின் குழந்தைகள் ,'' தி ஷைனிங் ,'' கைவினை ,' மற்றும் ' மத்தியானம் .'

நேர்காணல்கள் மற்றும் திரைப்படக் காட்சிகளின் வரிசையின் மூலம், ஒரு வகையாக நாட்டுப்புற திகில் பண்டைய மற்றும் கொடிய ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் வரையறுக்கப்படுகிறது. அதன் அடிக்கல்லானது கடந்த காலத்தைப் பற்றிய பயம் மற்றும் நவீன சமுதாயம் உங்களை குழப்பத்தில் இருந்து காப்பாற்ற முடியாத கிராமப்புறங்கள். இருப்பினும், நாட்டுப்புற திகில் செல்வாக்கு பரவும்போது, ​​விதிகள் இருண்டதாக மாறி, தலைசுற்ற வைக்கும் பாடங்கள், தொனிகள் மற்றும் மையப்படுத்தப்பட்ட பயங்கரவாதத்தை அனுமதிக்கிறது. ஒரு நேர்காணல் செய்பவர் வாதிடுவது போல, இது ஒரு 'முறையாக' மாறுகிறது, இது ஒரு பெரிய பாரம்பரியத்திற்குள் பூட்டுகிறது, ஆனால் அதன் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களை எதிர்பார்ப்பின் கட்டுப்பாடுகளுக்குப் பூட்டவில்லை.

இந்த அவதானிப்பு தாராளமான இயக்க நேரத்தின் முடிவில் வருகிறது, அனைத்து தகவல்களுக்கும், அறிவுசார் கோட்பாடுகளுக்கும், பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் சமூக விதிமுறைகளை மாற்றியமைக்கும் சிக்கல்களுக்கும் அன்பான அரவணைப்பை அளிக்கிறது. ஜானிஸ் எல்லாவற்றையும் வேகப்படுத்துவதில் இடைவிடாமல் இருக்கிறார், ஒரு நுண்ணறிவிலிருந்து அடுத்த பார்வைக்கு வெறித்தனமாக துள்ளிக் குதிக்கிறார். எல்லா காலத்திலும் மிகப் பெரிய திரைப்பட லாபி உரையாடல்களில் ஒன்றின் வார்த்தைகளற்ற சாட்சியாக நீங்கள் இருப்பது போல், அனுபவிப்பது உற்சாகமாக இருக்கிறது. திரைப்பட விழாக்கள் சாதாரணமாக வழங்கும் வெறித்தனமான ஆற்றல், ஆவேசமான வாதங்கள் மற்றும் சினிமா மீதான அதீத காதல் ஆகியவற்றுக்குத் திரும்புவதற்காக வேதனைப்படுபவர்களுக்கு, 'வுட்லேண்ட்ஸ் டார்க் அண்ட் டேஸ் பிவிட்ச்டு' ஒரு பரபரப்பான மாற்றாக இருக்கிறது!

இருப்பினும், என் மூளை கந்தலாக வளர்ந்தது, ஒவ்வொரு பாய்ச்சலையும் தொடர ஓடியது. என் நோட்புக் எழுதுகோல்களால் நிரம்பியது, ஆர்வமுள்ள கேள்விகள், அற்புதமான வாதங்கள், ஆனால் வெறித்தனமான, வளர்ந்து வரும் திரைப்படங்களின் பட்டியலை நான் தேட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தேன்! இறுதி அத்தியாயத்தில், நான் குத்து-குடித்தேன், மயக்கும் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் செல்வங்களால் மூழ்கியிருந்தேன், ஜானிஸ் மற்றும் குழு என் முன் விரித்திருந்தது. அடிக்கடி ஒரு ஆவணப்பட மினி-சீரிஸ் அதன் எபிசோட்களை முடிந்தவரை பார்வையாளர்களுக்குத் தூண்டுகிறது, எபிசோடின் முடிவில் ஒரு கிளிஃப்ஹேங்கர் வெளிப்பாட்டுடன் திரும்புவதற்கு நம்மை கிண்டல் செய்கிறது. இங்கே, ஜானிஸ் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் கடைசி வார்த்தை யார் என்று தெளிவாக நிறைய சிந்தனை வைக்கிறது, நம் பற்களை மூழ்கடிக்கும் சிந்தனைக்கு உணவை வழங்குகிறது. படம் நகரும் முன் இந்த பொருட்களை மெல்லவும், விழுங்கவும், ஜீரணிக்கவும் நமக்கு நேரம் கிடைத்தால் போதும்!

முக்கியமாக, ஜானிஸ்ஸின் திரைப்படத்தைப் பற்றிய எனது ஒரே விமர்சனம், அது ஒரு தொலைக்காட்சித் தொடராக சிறப்பாக வழங்கப்பட வேண்டும் என்பதுதான். நாட்டுப்புற திகில் பற்றிய முழுமையான மற்றும் வசீகரிக்கும் ஆய்வை உருவாக்க, நேர்காணல்கள் மற்றும் திரைப்படத் துணுக்குகளின் ஸ்மோர்காஸ்போர்டைத் தொகுத்து வியக்க வைக்கும் வேலையை அவர் செய்துள்ளார். அவளுடைய பாடங்கள் தலைப்பின் மீதான தங்கள் அன்பை வெறி, புத்திசாலித்தனம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் பாதிப்புடன் பகிர்ந்து கொள்கின்றன. அவளுடைய ஆசிரியர்கள், வின்னி சியுங் மற்றும் பெஞ்சமின் ஷெர்ன், நூற்றுக்கணக்கான திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து, நாட்டுப்புற திகில் பயணித்த அனைத்து ஆர்வமுள்ள மூலைகளிலும் ஒரு பேரானந்த படத்தொகுப்பை உருவாக்க, ஒரு தாடையைக் குறைக்கும் வேலையைச் செய்கிறார்கள். மற்றும் சம்பந்தப்பட்ட அனைவரின் உற்சாகமும் முற்றிலும் தொற்றுநோயாகும். ஒருமுறை உட்காருவதற்கு இவை அனைத்தும் அதிகமாக இருக்கலாம். இன்னும், 'உட்லண்ட்ஸ் டார்க் அண்ட் டேஸ் பிவிட்ச்டு: எ ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஃபோக் ஹாரர் ' திகில் பிரியர்களுக்கு ஒரு அற்புதமான பொக்கிஷம், நிச்சயமாக உற்சாகப்படுத்தவும், ஊக்குவிக்கவும் மற்றும் பிரமிப்பு.