'நான் உன்னுடன் இருக்கும்போது, ​​புஸ்ஸிகேட், யாருக்கு புல் தேவை?' 'போர்ட்டர், போலியான வியப்பிற்கு நீங்கள் முடிவில்லாத திறன் கொண்டவர்.' 'என் குகைக்குள் வா, சிலந்தி முதலியன சொன்னது.' 'இது எனது நிகழ்வு, இது என்னை பயமுறுத்துகிறது!'

வேறொன்றுமில்லை என்றால், ரஸ் மேயர் 1970 சுரண்டல் காவியம்' டால்ஸ் பள்ளத்தாக்குக்கு அப்பால் ,' லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் சென்று காதல், போதைப்பொருள் மற்றும் உயிலின் மீது சண்டையிடும் இளம் பெண் ராக் அண்ட்-ரோலர்கள் மூவரைப் பற்றி, மேற்கோள் காட்டக்கூடிய வரிகளின் புதையல், அவற்றில் பெரும்பாலானவை இந்த தளத்தின் நிறுவனர் மரியாதை, ரோஜர் ஈபர்ட் . இது இந்த வாரம் க்ரிடீரியன் ப்ளூ-ரேயில் வெளியாகிறது மூலம் ஒரு கட்டுரை உட்பட கூடுதல் ஏற்றப்பட்ட ஒரு வட்டில் RogerEbert.com பங்களிப்பாளர் க்ளென் கென்னி , ரெகுலர்-ரெசல்யூஷன் டிஸ்க்கில் இருந்து ஈபர்ட்டின் 2003 ஆடியோ வர்ணனை, திரைப்படத்தின் உருவாக்கம் பற்றிய ஐந்து ஆவணப்படங்களின் தொகுப்பு மற்றும் ரஸ் மேயரின் தொழில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய 'தி இன்க்ரெடிபிலி ஸ்ட்ரேஞ்ச் ஃபிலிம் ஷோ' இன் 1988 எபிசோட்.

மேயரின் வேண்டுகோளின் பேரில் 'பியாண்ட் தி வேலி ஆஃப் தி டால்ஸ்' திரைப்படத்திற்கான திரைக்கதையை ஈபர்ட் எழுதினார், அவர் தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார். ஸ்கிரிப்டை முடித்தபோது ஈபர்ட்டுக்கு 27 வயதுதான். இது ஒரு தந்திரமான வேலையாக இருந்தது, ஏனென்றால் அவர் அசலின் ஆவியில் ஏதாவது செய்ய வேண்டியிருந்தது. பொம்மைகளின் பள்ளத்தாக்கு ' (இது தற்செயலாக அல்ல, க்ரிடீரியன் மூலம் ப்ளூ-ரேயில் ஒரே நேரத்தில் வெளியிடப்படுகிறது, வீடியோ கட்டுரையை உள்ளடக்கிய கூடுதல் அம்சங்களுடன் RogerEbert.com பங்களிப்பாளர் கிம் மோர்கன் )

அசலானது மாறி மாறி கசப்பான, புனிதமான மற்றும் அபத்தமான குப்பைத் திருவிழாவாகும் ஜாக்குலின் சூசன் அதிகம் விற்பனையாகும் நாவல். புத்தகத்தின் அசல் தழுவல் ஒரு புதினாவை உருவாக்கியது; படத்தின் வெளியீட்டு ஸ்டுடியோ, ட்வென்டீத் செஞ்சுரி ஃபாக்ஸ், ஒரு தொடர்ச்சியை விரும்புகிறது, மேலும் சூசான் கதையை ஏற்றுக்கொண்டதா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், அதை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு மூல நாவல் இருக்கிறதா இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் ஒன்றை உருவாக்கும் உரிமையைப் பெற்றிருந்தது. அந்த நேரத்தில் பல பெரிய ஸ்டுடியோக்களைப் போலவே, ஃபாக்ஸ் பணமும் இரத்தப்போக்கு மற்றும் இளைஞர் சந்தையில் அதன் உயிர்வாழ்வை பொருத்தியது. ஆச்சரியமான வெற்றி” சுலபமான பயணி ,” ஒரு சுயாதீன திரைப்படம் அதன் தயாரிப்பு செலவை 30 மடங்கு வசூலித்தது, ஃபாக்ஸ் மற்றும் அதன் போட்டியாளர்களை புதிய ஹிப்பி-புகழ்ச்சியான சுரண்டல் படத்தைக் கண்டுபிடிக்க துடித்தது. நிச்சயமாக, பெரும்பாலான ஸ்டுடியோக்களின் முயற்சிகள் காது கேளாதவையாக இருந்தன மற்றும் அவற்றின் நோக்கம் கொண்ட பார்வையாளர்களுடன் இணைக்கவில்லை; ஆனால் அந்த வகையில் இன்னும் பல திட்டங்களை செயல்படுத்துவதில் இருந்து அவர்களை தடுக்கவில்லை.

மிகப் பெரியது 'பொம்மைகளின் பள்ளத்தாக்குக்கு அப்பால்', சினிமாஸ்கோப் பிரமாண்டமான செட்களில் படமாக்கப்பட்டது, மேலும் இது நடிகைகள், மாடல்கள், ஏஜெண்டுகள், மேலாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் வகைப்படுத்த முடியாத ஒற்றைப் பந்துகள். மடிப்புகள் அகலமாகவும், ஓரங்கள் குறுகியதாகவும், நியூமேடிக் மார்பகங்கள் மிகப்பெரியதாகவும் இருக்கும். மேயர் மற்றும் ஈபர்ட் 1967 ஆம் ஆண்டு 'வேலி ஆஃப் தி டால்ஸ்' திரைப்படத்தை தயாரிப்பாக திரையிட்டனர், ஆனால் நாவலைப் படிக்காமல்; அதே ஃபார்முலாவுடன் வேலை செய்து மூன்று இளம் பெண்களைப் பற்றி ஒரு புதிய கதையைச் சொல்ல வேண்டும் என்பதே அவர்களின் கட்டளையாக இருந்தது (இந்த விஷயத்தில், ராக் இசைக்கலைஞர்கள் வாசித்தார். டோலி ரீட் , சிந்தியா மியர்ஸ் மற்றும் மார்சியா மெக்ப்ரூம் ) ஹாலிவுட்டுக்குச் சென்று சீரழிவு உலகில் மூழ்கியவர்கள். 'பொம்மைகளின் பள்ளத்தாக்குக்கு அப்பால்' சில எழுத்துக்கள் உள்ளன, அவை அடிப்படையில் 'பொம்மைகளின் பள்ளத்தாக்கு' கதாபாத்திரங்களாகும், அவை பெயர்கள் மற்றும் முக்கிய விவரங்கள் மாற்றப்பட்டுள்ளன, ஆனால் பெரும்பாலானவற்றில் சூழல் அசல்-நிச்சயமாக தொனியில் உள்ளது. உரையாடலின் சூப்பர் ஆர்க், ' ஈவ் பற்றி எல்லாம் '-போன்ற தொனி, கொடுமை மற்றும் அப்பாவித்தனத்தின் கலவையுடன் கதையின் கலவையுடன் இணைந்து, மேயரின் 'ஃபாஸ்டர், புஸ்ஸிகேட்! கொல்லுங்கள்! கொல்லுங்கள்!' சூசன் எழுதிய எதையும் விட.

மேயர் 'ஒரே நேரத்தில் ஒரு நையாண்டி, ஒரு தீவிர மெலோடிராமா, ஒரு ராக் இசை, ஒரு நகைச்சுவை, ஒரு வன்முறை சுரண்டல் படம், ஒரு தோல் படம் மற்றும் ஒரு ஒழுக்கமான அம்பலப்படுத்தக்கூடிய' ஒரு திரைப்படத்தை விரும்புவதாக ஈபர்ட் கூறினார். அங்கு லட்சியத்திற்கு குறைவில்லை. முடிவு அழுக்காகவே இருக்கிறது, ஆனால் இறுதிவரை வெளிச்சமாக இருக்கிறது, தயாரிப்பின் போது மேம்படுத்தப்பட்ட ஒரு கொடூரமான-மிருகத்தனமான வீட்டுப் படையெடுப்பு மற்றும் தயாரிப்பு தொடங்குவதற்கு சற்று முன்பு நடந்த மேன்சன் கொலைகளை மாதிரியாகக் கொண்டது, 'பொம்மைகளின் பள்ளத்தாக்குக்கு அப்பால்' என்ற இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. சுடப்பட்டார். சூசன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. 'Beyond the Valley of the Dolls' திரைகளில் வெற்றி பெற்ற பிறகு, ஈபர்ட் மற்றும் மேயரின் தொடர்ச்சி தனது பிராண்டின் ஒருமைப்பாட்டைக் கெடுத்துவிட்டதாக வாதிட்டு (அநேகமாக, அவரது சொந்த புனைகதையின் அற்புதமான கேவலமான தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு) அவர் வழக்குத் தொடுத்து ஒரு தீர்வை வென்றார்.

திரைப்படம் வெளிவரும்போது காலகட்ட விவரங்கள் இருந்தபோதிலும் (ஹாலிவுட் இளைஞர்களின் கலாசாரத்தைப் பற்றி பேசும் போது எப்பொழுதும் விருந்துக்கு தாமதமாகும்) மற்றும் மேயரின் ஒரு குறிப்பிட்ட தார்மீக அடிப்படையான 'பொம்மைகளின் பள்ளத்தாக்குக்கு அப்பால்' இன்னும் உள்ளது. ஒரு வாயு, முக்கியமாக அதன் கவனக்குறைவான ஆற்றல் மற்றும் அதன் 'அவர்கள் விளையாடுகிறார்களா இல்லையா?' தொனி. ஈபர்ட்டின் கூற்றுப்படி, மேயர் ஸ்கிரிப்ட்டின் மூர்க்கத்தனமான உரையாடலை நேரான முகத்துடன் வழங்குமாறு நடிகர்களுக்கு அறிவுறுத்தினார், மேலும் அவர் எதையாவது அல்லது வேறு ஒன்றைப் பற்றி தீவிரமான அறிக்கையை வெளியிட முயற்சிக்கிறார் என்று அவர்களை நம்ப வைப்பதில் வெளிப்படையாக வெற்றி பெற்றார். ரோஜர் ஈபர்ட் 1980 இல் திரைப்படத்தைப் பாராட்டி எழுதியது போல் அதன் பத்தாவது ஆண்டு விழாவில் வெளியிடப்பட்டது:

மேயர் தனது நடிகர்களை போக்கர் முகத்துடன் இயக்கினார். சில நடிகர்கள் தங்கள் உரையாடல் நகைச்சுவையாக இருக்க வேண்டாமா என்று என்னிடம் கேட்டார்கள், ஆனால் மேயர் அதை அவர்களுடன் மிகவும் தீவிரமாக விவாதித்தார், அத்தகைய ஆலோசனைக்கு குரல் கொடுப்பதன் மூலம் அவரை புண்படுத்தும் அபாயத்தில் அவர்கள் தயங்கினார்கள். இதன் விளைவாக 'BVD' அதன் சொந்த ஆர்வமான தொனியைக் கொண்டுள்ளது. நடிகர்கள் தாங்கள் நையாண்டிகளில் இருப்பதாகத் தெரிந்துகொண்டு நேராக நடித்த திரைப்படங்களும், அவர்கள் மிகவும் மோசமாகவோ அல்லது கேம்ப் ஆகவோ இருந்ததால் தற்செயலாக வேடிக்கையான திரைப்படங்களும் உள்ளன. ஆனால் 'BVD' இன் தொனி, பொருளுக்கு சரியான கோணத்தில் இயக்கப்பட்ட நடிகர்களிடமிருந்து வருகிறது.

சரியான கோணங்கள் சரியான கோணம் என்பதை நிரூபித்தது. விசித்திரமான, சற்றே குழப்பமான தொனி என்பது, திரைப்படம் வேலை செய்யாதபோதும் வேலை செய்யும் என்பதாகும் - மேலும் எந்த சூழலிலும் வேலை செய்யாத பல கூறுகள் உள்ளன டேவிட் லிஞ்ச் திரைப்படம், குறிப்பாக இரத்தக்களரி இறுதிக்காட்சி மற்றும் தொடர்புடைய, முற்றிலும் ஊக்கமில்லாத திருப்பம், இது ஆண் என்று நீங்கள் நினைத்த ஒரு பாத்திரம் உண்மையில் ஒரு பெண் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. இது ஒரு பயங்கரமான நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட குப்பைத் துண்டு என்று உதவுகிறது. 'Beyond the Valley of the Doll' இன் ஒளி-வேக எடிட்டிங் (அவற்றில் சில மோசமான நிகழ்ச்சிகளை மறைப்பதற்காக இருந்தது) அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில் நவீனமானது. ஈபர்ட்டின் இயற்கைக்கு மாறான உரையாடல் ஒரு நையாண்டி இசையின் பாடல் வரிகளைப் போல மூளையில் பதிகிறது. முழு முரண்பாட்டிற்கும் அது என்னவென்று தெரியும்-அனுபவம், அறிக்கை அல்ல-மற்றும் அது என்ன பாப் கலாச்சார நரம்பில் இயங்குகிறது (ஈபர்ட்டின் திரைக்கதை எழுதுதல் ஒரு பெரிய மார்பகப் பெண்ணின் வாயில் துப்பாக்கியுடன் ஒரு ஷாட் மீது தோன்றுகிறது).

நடிப்பு ஹிட்-அன்ட் மிஸ் என்றாலும் கதாபாத்திரங்கள் உற்சாகமாக வித்தியாசமாக இருக்க முடிகிறது. அவற்றில் சில யதார்த்தத்திற்கு சரியான கோணத்தில் கருத்தரிக்கப்படுகின்றன. ஈபர்ட் மற்றும் மேயர் ராக் இசைக்குழுவின் மேலாளர் ரோனி 'இசட்-மேன்' பார்செல் (ஜான் லாசர்) மற்றும் ஹெவிவெயிட் சாம்ப் ராண்டி பிளாக் (ஜேம்ஸ் இங்கல்ஹார்ட்) உட்பட பல முக்கிய நபர்களை அடிப்படையாக கொண்டுள்ளனர். பில் ஸ்பெக்டர் மற்றும் முகமது அலி முறையே) அவர்களை சந்திக்காமல்; இது கணிசமான வர்ணனைக்கான முயற்சியை விட அனுப்புதல் பற்றிய ஒரு குழப்பமான கருத்தாகும். (இசட்-மேன் ஐயம்பிக் பென்டாமீட்டரில் பேசுகிறார், அது குறைந்தது ஒரு டஜன் ஷேக்ஸ்பியர் நாடகங்களை மாஷ் செய்கிறது.) திரைப்படம் அதன் மிக முகபாவத்தில் இருக்கும்போது கூட ஒரு குறிப்பிட்ட காயப்பட்ட அப்பாவித்தனம் வருகிறது. மேயர் அவர் பாதுகாப்புக் கவசமாக அணிந்திருந்த ரவுஞ்ச் அடுக்குகளுக்கு அடியில் புதைந்து கிடக்கும் பொல்லியனா இருப்பதை மறுப்பது போல் இருக்கிறது; ஒற்றைப்படை, விரைவான தருணங்களில், இந்த திரைப்படத்தை நாம் பார்க்கலாம்.

'பொம்மைகளின் பள்ளத்தாக்குக்கு அப்பால்' உங்களின் க்ரிடீரியன் கலெக்ஷன் ப்ளூ-ரே அல்லது டிவிடியை வாங்க, இங்கே கிளிக் செய்யவும் .