'அஃப்டர் ஹவர்ஸ்' தூய திரைப்படத் தயாரிப்பின் கருத்தை அணுகுகிறது; இது கிட்டத்தட்ட குறைபாடற்ற உதாரணம் -- தானே. நான் தீர்மானிக்கும் அளவுக்கு இது ஒரு பாடம் அல்லது செய்தியைக் கொண்டிருக்கவில்லை, மேலும் ஹீரோ தனது பாதுகாப்பு மற்றும் நல்லறிவுக்கான தொடர்ச்சியான சவால்களை எதிர்கொள்வதைக் காண்பிப்பதில் திருப்தி அடைகிறது. இது 'தி பெரில்ஸ் ஆஃப் பாலின்' என்று தைரியமாகவும் நன்றாகவும் சொல்லப்பட்டது.

விமர்சகர்கள் இதை 'காஃப்கேஸ்க்' என்று கிட்டத்தட்ட ஒரு பிரதிபலிப்பு என்று அழைத்தனர், ஆனால் அது ஒரு விளக்கமான சொல், ஒரு விளக்கமான வார்த்தை அல்ல. படம் நகர வாழ்க்கையைப் பற்றிய எச்சரிக்கைக் கதையா? எந்த நோக்கத்திற்காக? நியூயார்க் நள்ளிரவுக்குப் பிறகு பலவிதமான விசித்திரமான நபர்களை விழித்திருப்பதற்கு வாய்ப்பளிக்கலாம், ஆனால் அவர்கள் எப்போதாவது ஒரு வினோதமான தொடர் தற்செயல்களில் பின்னிப்பிணைந்திருப்பதைக் காணலாம், இவை அனைத்தும் ஒரே நபரை மையமாகக் கொண்டுள்ளன. மக்கள் உண்மையில் உங்களுக்கு எதிராக சதி செய்தால் நீங்கள் சித்தப்பிரமை இல்லை, ஆனால் உங்களை சித்தப்பிரமை செய்ய அந்நியர்கள் உங்களுக்கு எதிராக சதி செய்ய மாட்டார்கள். திரைப்படம் கனவு தர்க்கம் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அது திருக்குறள் தர்க்கம் என்றும் அழைக்கப்படலாம்; அவரது அனுபவங்களின் கனவு மற்றும் வினோதமான தன்மையைத் தவிர, பால் ஹாக்கெட்டுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பது போன்றது பஸ்டர் கீட்டன் : ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஒரு மோசமான விஷயம்.

இந்த திட்டம் இயக்குனரால் தனிப்பட்ட முறையில் உருவாக்கப்படவில்லை மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி , மீது போராட்டங்களில் அப்போது ஈடுபட்டவர்' கிறிஸ்துவின் கடைசி சோதனை .' தயாரிப்பு தொடங்குவதற்கு நான்கு வாரங்களுக்கு முன்பு அந்தத் திரைப்படத்தை பாரமவுண்ட் திடீரென ரத்து செய்தது (செட்கள் கட்டப்பட்டன, உடைகள் தயாரிக்கப்பட்டன) ஸ்கோர்செஸியை ஆழ்ந்த விரக்தியில் ஆழ்த்தியது. 'பின்னர் என் எண்ணம் பின்வாங்க வேண்டும், மேலும் வெறித்தனமாகி கொல்ல முயற்சி செய்யக்கூடாது. மக்கள்,' என்று அவர் தனது நண்பரான மேரி பாட் கெல்லியிடம் கூறினார். 'எனவே ஏதாவது செய்ய முயற்சிப்பதே தந்திரம்.'

ஸ்கிரிப்ட்களின் குவியல்களை நிராகரித்த பிறகு, அவர் தயாரிப்பாளர்களிடமிருந்து ஒன்றைப் பெற்றார் எமி ராபின்சன் மற்றும் கிரிஃபின் டன்னே 4 மில்லியன் டாலர்களுக்கு தயாரிக்கலாம் என்று நினைத்தவர். இது எழுதியது ஜோசப் மினியன் , பின்னர் கொலம்பியாவில் பட்டதாரி மாணவராக இருந்தார், பின்னர் ஸ்கோர்செஸி அந்த மினியனின் ஆசிரியரான யூகோஸ்லாவிய இயக்குனரை நினைவு கூர்ந்தார். துசான் மகவேஜேவ் , அதற்கு 'A' கொடுத்தது அவர் அதை உருவாக்க முடிவு செய்தார்: 'நான் திரும்பிச் சென்று மிக வேகமாக ஏதாவது செய்ய முடியுமா என்பதைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் என்று நான் நினைத்தேன். அனைத்து பாணியும். ஒரு உடற்பயிற்சி முற்றிலும் பாணியில். மேலும் அவர்கள் என் ஆவியைக் கொல்லவில்லை என்பதைக் காட்ட.'

ஜேர்மன் ஒளிப்பதிவாளருடன் அவரது நீண்ட கால ஒத்துழைப்பாக அமைந்த அவரது முதல் படம் இதுவாகும் மைக்கேல் பால்ஹாஸ் , Fassbinder உடன் பணிபுரிந்தவர், எனவே குறைந்த பட்ஜெட்டுகள், வேகமான படப்பிடிப்பு அட்டவணைகள் மற்றும் ஆர்வமுள்ள இயக்குனர்கள் பற்றி அனைத்தையும் அறிந்தவர். இது முழுக்க முழுக்க இரவில் படமாக்கப்பட்டது, சில சமயங்களில் ஆன்-தி-ஸ்பாட் கேமரா நகர்வுகளை மேம்படுத்துவதன் மூலம், கிகி பிரிட்ஜ்ஸின் மணியை ஹீரோவான பால் ஹாக்கெட் (டன்னே) அடிக்கும் பிரபலமான ஷாட்டில் உள்ளது ( லிண்டா ஃபியோரெண்டினோ ) அவள் தன் சாவியைக் கீழே எறிந்தாள், மேலும் ஸ்கோர்செஸி பால் நோக்கி விழும் சாவியின் POV ஷாட்டைப் பயன்படுத்துகிறார்.

டிஜிட்டல் முறைக்கு முந்தைய நாட்களில், அது உண்மையில் நடக்க வேண்டும். அவர்கள் கேமராவை ஒரு பலகையில் பொருத்தி, கடைசி நேரத்தில் அதைத் தடுக்க கயிறுகளால் பால் நோக்கி அதைத் தள்ள முயன்றனர் (டன்னே தனது உயிரைப் பணயம் வைத்துள்ளார்), ஆனால் அந்த அணுகுமுறையானது கவனம் செலுத்தாத காட்சிகளை உருவாக்கிய பிறகு, பால்ஹாஸ் ஒரு பயங்கரமான வேகமான கிரேனைக் கொண்டு வந்தார். நகர்வு. மற்ற ஷாட்கள், ஹிட்ச்காக்கின் ஆவியில் இருந்ததாக ஸ்கோர்செஸி கூறினார், ஒளி சுவிட்சுகள், சாவிகள், பூட்டுகள் மற்றும் குறிப்பாக முகங்கள் போன்ற பொருட்களின் நெருக்கமான காட்சிகள். ஒரு நெருக்கமான காட்சியானது ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒன்றை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது என்று நாங்கள் நம்புவதால், ஸ்கோர்செஸி அந்த அறிவை ஊக்கமில்லாத நெருக்கமான காட்சிகளுடன் பயன்படுத்திக் கொண்டார்; முக்கியமான ஒன்று நடந்ததாக பவுல் நினைத்தார், ஆனால் பெரும்பாலான நேரங்களில் அது நடக்கவில்லை. ஒரு மயக்க நிலையில், கிளாசிக் திரைப்பட இலக்கணத்தில் எழுப்பப்பட்ட பார்வையாளர்கள் அவரது எதிர்பார்ப்பு மற்றும் ஏமாற்றத்தைப் பகிர்ந்து கொள்வார்கள். தூய திரைப்பட உருவாக்கம்.

மற்றொரு சாதனம், தீக்காயங்களை கிகி விவரிக்கும்போது, ​​மார்சியின் படுக்கையறையில் தீக்காயமடைந்தவர்களைப் பற்றிய கிராஃபிக் மருத்துவப் பாடப்புத்தகத்தை பால் கண்டறிவது போல, கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய ஆபத்தான சாத்தியக்கூறுகளை வெளிப்படையாகப் பரிந்துரைப்பது. ரோசன்னா ஆர்குவெட் ), கிகியின் குடியிருப்பில் சந்திக்கச் சென்ற பெண். தீக்காயங்கள் தற்செயலானதா அல்லது வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டதா? கிகி சடோமசோசிசத்தில் இருப்பதால், சாத்தியம் உள்ளது. பகிரப்பட்ட உரையாடல் தலைப்பைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கையில், பால் மார்சியிடம் சிறுவனாக மருத்துவமனையில் இருந்த காலத்தின் கதையைச் சொல்கிறான், மேலும் தீக்காயப் பிரிவில் சிறிது நேரம் விடப்பட்டான், ஆனால் கண்மூடித்தனமாக மற்றும் கண்மூடித்தனத்தை அகற்ற வேண்டாம் என்று எச்சரித்தார். அவர் செய்தார், அவர் பார்த்தது அவரை பயமுறுத்தியது. விசித்திரமானது, தீக்காயங்களால் வெறிபிடித்த இரண்டு பெண்களின் வாழ்க்கையில் நுழைந்தால், அவர் தனது சொந்த தீக்காயக் கதையை வைத்திருப்பார், ஆனால் தற்செயல் மற்றும் ஒத்திசைவு சதித்திட்டத்தின் இயந்திரங்கள்.

'அஃப்டர் ஹவர்ஸ்' ஒரு 'ஹைபர்டெக்ஸ்ட்' படம் என்று அழைக்கப்படலாம், இதில் சதித்திட்டத்தின் வேறுபட்ட கூறுகள் அமானுஷ்ய வழியில் தொடர்புபடுத்தப்படுகின்றன. 'ஆஃப்டர் ஹவர்ஸ்' இல், தற்கொலை, சிற்பம் செய்யும் முறை, பிளாஸ்டர் ஆஃப் பாரிஸ் பேகல், பில் மற்றும் கொள்ளைகளின் சரம் போன்ற கூறுகள் அனைத்தும் பவுலின் சாகசங்கள் அவற்றை இணைப்பதால் மட்டுமே இருக்கும் தொடர்புகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒரு காட்சியில் தனக்கு நேர்ந்த அனைத்து விஷயங்களையும் விளக்க முயற்சித்து தோல்வியடையும் காட்சியைப் போல இது படத்தின் மோசமான அடிநாதத்தை உருவாக்குகிறது, ஒருவேளை அவை அவருக்கும் கூட அபத்தமாகத் தோன்றியிருக்கலாம். திரைப்படத்தின் பல பார்வையாளர்கள் தெரிவித்த ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், 'ஆஃப்டர் ஹவர்ஸ்' திரைப்படத்தில் சஸ்பென்ஸ் அதிகமாக இருப்பதாக (சிலர் கூறுகின்றனர்) .

வெவ்வேறு திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் பிற நடிகர்களுடன், படம் மிகவும் பாதுகாப்பாக விளையாடியிருக்கலாம், ' குழந்தை காப்பகத்தில் சாகசங்கள் 'ஆனால் ஸ்கோர்செஸியின் திசையில் ஒரு தீவிரமும் உந்துதலும் இருக்கிறது, அது விரக்தியை அளிக்கிறது; இந்த பேரழிவிற்குள்ளான ஹீரோ போராடி உயிர் பிழைத்திருப்பது உண்மையில் முக்கியமானதாகத் தோன்றுகிறது. 'கடைசி சோதனையின் போது பவுலின் தவிர்க்கமுடியாத துரதிர்ஷ்டம் அவரது சொந்த ஏமாற்றத்தை பிரதிபலித்தது' என்று ஸ்கோர்செஸி பரிந்துரைத்தார். கிறிஸ்துவின் அனுபவம்.

நிர்வாகிகள், அந்தப் படம் நன்றாகப் போகிறது என்று அவருக்கு உறுதியளித்தனர், ஆதரவாளர்கள் தங்களிடம் பணம் இருப்பதாகச் சொன்னார்கள், பாரமவுண்ட் அதை பச்சை விளக்கேற்றினார்கள், ஏஜெண்டுகள் 'போ' என்று உறுதியளித்தனர், எல்லாமே சரியாகிவிட்டன, பின்னர் ஒரு எதிர்பாராத வளர்ச்சி அச்சுறுத்தும் எல்லாம். 'அப்டர் ஹவர்ஸ்' இல், ஒவ்வொரு புதிய நபரும் பால் சந்திக்கிறார், அவர்கள் அவரைக் கவனித்துக்கொள்வார்கள், அவரை மகிழ்ச்சிப்படுத்துவார்கள், அவருக்கு பணம் கொடுப்பார்கள், தங்குவதற்கு இடம் கொடுப்பார்கள், தொலைபேசியைப் பயன்படுத்த அனுமதிப்பார்கள், சாவியுடன் அவரை நம்புவார்கள், அவரை வீட்டிற்கு ஓட்டுவார்கள் - மேலும் கருணையின் ஒவ்வொரு சலுகையும் எதிர்பாராத ஆபத்தாக மாறும். ஸ்கோர்செஸியின் வாழ்க்கையில் அந்தக் காலகட்டத்தின் உணர்வுபூர்வமான சுயசரிதையாக இந்தத் திரைப்படத்தை வாசிக்கலாம். முடிவில்லாமல் படப்பிடிப்பை ஆரம்பித்ததாக இயக்குனர் கூறினார். IMDb கூறுகிறது, 'ஸ்டோரிபோர்டு மேடையில் தோன்றிய ஒரு யோசனை, கோபமான கும்பலிடம் இருந்து மறைக்க ஜூன் மாதத்தின் கருப்பையில் பால் ஊர்ந்து சென்றது. வெர்னா ப்ளூம் , பாரில் தனிமையில் இருக்கும் பெண்) மேற்குப் பக்க நெடுஞ்சாலையில் அவருக்கு 'பிரசவம்' கொடுக்கிறார்.' கொள்ளையர்கள் (சீச் மற்றும் சோங்) ஓட்டிச் சென்ற டிரக் கர்ஜிக்கும்போது பால் சிற்பத்திற்குள் சிக்கியிருந்ததை ஸ்கோர்செஸி உண்மையில் படம்பிடித்தார். ஸ்கோர்செஸி கூறினார். கோபத்தில் இருந்த தன் தந்தையிடம் அந்த பதிப்பைக் காட்டினான்: 'நீங்கள் அவரை இறக்க அனுமதிக்க முடியாது!'

பல வாரங்களாக அவன் கேட்டுக்கொண்டிருந்த அதே செய்திதான் மைக்கேல் பவல் , சிறந்த பிரிட்டிஷ் இயக்குனர் ஆலோசகராக வந்து விரைவில் ஸ்கோர்செஸியின் ஆசிரியரை திருமணம் செய்து கொள்ள இருந்தார். தெல்மா கிளீனர் . பவுல் கடைசியில் வாழ வேண்டும் என்பது மட்டுமல்லாமல், தனது அலுவலகத்திற்குத் திரும்ப வேண்டும் என்று பவல் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார். பவுல் அலுவலகத்திற்குத் திரும்பிய பிறகு, கடைசி கிரெடிட் காட்சிகளின் நெருக்கமான பரிசோதனையில் அவர் தனது மேசையிலிருந்து காணாமல் போனதைக் காட்டுகிறது.

ஸ்கோர்செஸியின் தலைசிறந்த படைப்புகளின் பட்டியலில் 'ஆஃப்டர் ஹவர்ஸ்' வழக்கமாக சேர்க்கப்படவில்லை. டிவிடியில் அதன் தோற்றம் நீண்ட தாமதமானது. IMDb இன் பயனர் வாக்கு மூலம் அவரது படங்களின் தரவரிசையில் (ஒரு மோசமான நம்பகத்தன்மையற்ற ஆனால் சில நேரங்களில் பிரபலமான கருத்துகளின் சுவாரஸ்யமான பிரதிபலிப்பு), இது 16வது இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. ஆனால் முதன்முதலில் அதைப் பார்த்த பிறகு நான் எப்படி உணர்ந்தேன் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது: துண்டிக்கப்பட்டுவிட்டது. ஆம், நையாண்டி, கறுப்பு நகைச்சுவை, நடையில் பயிற்சி என்று எதுவாக இருந்தாலும், பொது அறிவு முகத்தில் பறக்கும் கதையாக இது எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக வேலை செய்தது, ஆனால் அது என்னைக் கவர்ந்தது. நான் அதை பல முறை பார்த்திருக்கிறேன், அது எப்படி முடிவடைகிறது என்பது எனக்குத் தெரியும், மேலும் 'மகிழ்ச்சியான முடிவுகளில்' என் சந்தேகம் இருந்தபோதிலும், பால் இறக்காமல் இருக்க முடியாது என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறேன். நான் இனி சஸ்பென்ஸை உணரவில்லை, ஏனென்றால் என்ன நடக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும். ஆனால் நான் அதே பாராட்டை உணர்கிறேன். 'முழுமையான பாணியில் ஒரு உடற்பயிற்சி,' ஸ்கோர்செஸி கூறினார். ஆனால் அவரால் அதை முழுமையாக தாங்கிக் கொள்ள முடியவில்லை. அவர் ஒரு சிறந்த திரைப்படத்தை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில், ஒருவேளை, அவரது வாழ்க்கையில் அந்த நேரத்தில், 'தி லாஸ்ட் டெம்ப்டேஷன்' வீழ்ச்சியுடன், அவர் தயாராக இருந்தார், அவருக்குத் தேவைப்பட்டார், அவரால் முடியும்.

எனது புத்தகத்தில் உள்ள மறுபரிசீலனையின் அடிப்படையில் 'ஈபர்ட் எழுதிய ஸ்கோர்செஸி.'