'கலை என்பது பொய் என்பது உண்மையைப் பார்க்க உதவுகிறது' என்று பிக்காசோ கூறினார், மேலும் 1950 களில் சிகாகோவைப் பற்றி பாரியின் கதைகள் அதே வழியில் செயல்படுகின்றன' என்று இயக்குனர் ராப் கிறிஸ்டோபர் என்னிடம் கூறினார். எங்கள் 2019 உரையாடல் அவரது அசாதாரண திரைப்படம் பற்றி, 'ராய்ஸ் வேர்ல்ட்: பாரி கிஃபோர்ட் சிகாகோ.' 'அந்த காலகட்டத்தின் கற்பனையான பதிப்புகளை உருவாக்க அவர் தனது நினைவுகளைப் பயன்படுத்துகிறார். பாரியின் நேர்காணல்கள் கதைகளுக்கு இடையே ஒரு இணைப்பு திசுவாக இருக்கும் என்று நான் எண்ணினேன், அவற்றுக்கான ஒரு வகையான பின்னணியை நமக்குத் தருகிறது மற்றும் சில சுயசரிதை விவரங்களைப் பங்களிக்கிறது. என் பொன்மொழி, ‘கதைகள் பேசட்டும்.

புத்தகத்தை எழுதியதற்காக திரைப்பட ஆர்வலர்களால் நன்கு அறியப்பட்ட பாராட்டப்பட்ட எழுத்தாளர் பேரி கிஃபோர்ட் ஆவார் இதயத்தில் முரட்டுத்தனத்துடன் அந்த டேவிட் லிஞ்ச் 1990களின் பால்ம் டி'ஓர் வெற்றியாளரான அதே பெயரில் நடித்தார் நிக்கோலஸ் கேஜ் மற்றும் லாரா டெர்ன் கடலோடி மற்றும் லூலா போன்ற தீவிரமான காதலர்கள். ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கிஃபோர்ட் மற்றும் லிஞ்ச் இணைந்து இயக்குனரின் கேம்-மாற்றும் த்ரில்லரை எழுதினார்கள். துலைந்த நெடுஞ்சாலை ,' ஒரு துன்புறுத்தப்பட்ட இசைக்கலைஞர் பற்றி, ஃப்ரெட் ( பில் புல்மேன் ), ஒரு சைக்கோஜெனிக் ஃபியூகில் அலைந்து திரிந்தார். கிஃபோர்ட் வின்டி சிட்டியில் வளர்ந்தார் மற்றும் அவரது இளமைக் கதாநாயகன் ராயின் தவறான சாகசங்களை அவரது சொந்த குழந்தை பருவ அனுபவங்களின் அடிப்படையில் தளர்த்தினார். இந்த விக்னெட்டுகள், 2013 நாவலில் தொகுக்கப்பட்டது ராய் கதைகள் , கிறிஸ்டோபர் இந்த படத்தில் திறமையாக உயிர்ப்பித்துள்ள நகரத்தின் ஒரு அசைக்க முடியாத உருவப்படத்தை வழங்கவும், காப்பகப் பொருட்களையும் தூண்டும் அனிமேஷனையும் பேய்த்தனமான கவிதை பாணியில் கலக்கிறது.

மைக்கேல் க்ளோவர் ஸ்மித் தயாரித்தது, இது போன்ற ரத்தினங்களின் சிறந்த இயக்குனர் ' கூல் அபோகாலிப்ஸ் 'மற்றும்' பிற்போக்கு நிலையில் புதன் ,” மற்றும் மரியனா மில்ஹோரட் எடிட் செய்துள்ளார், இந்த திரைப்படத்தின் கதை வசனம் இடம்பெற்றுள்ளது வில்லெம் டஃபோ , மாட் டில்லன் , மற்றும் லில்லி டெய்லர் . படத்தின் போஸ்டருக்கான பின்வரும் மேற்கோளைப் பங்களிக்க ஒப்புக்கொண்ட லிஞ்சிடம் இருந்து அது விரைவில் உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஒப்புதலைப் பெற்றது: 'பாரி கிஃபோர்ட் ஒரு கொலையாளி f-kin' எழுத்தாளர்...'Roy's World' அவரது குழந்தைப் பருவத்தையும் சிகாகோவிலும் மற்றும் பல இடங்களிலும் இருந்த காலத்தை படம்பிடிக்கிறது. . நான் அதைப் பார்த்து மிகவும் மகிழ்ந்தேன், இந்த வரலாற்றைக் கொண்ட ஒரு நபருக்குள் என்ன நடக்கிறது என்று சிந்தித்துப் பார்த்தேன். நான் அந்த உலகத்தையும் அங்கு நடக்கக்கூடிய விஷயங்களையும் மிகவும் நேசிக்கிறேன்.

'ராய்ஸ் வேர்ல்ட்' இறுதியாக அதன் விண்டி சிட்டி பிரீமியரைக் கொண்டிருக்க உள்ளது நவம்பர் 13, சனிக்கிழமை மதியம் 2:30 மணிக்கு , 2021 சிகாகோ கிரிட்டிக்ஸ் திரைப்பட விழாவின் ஒரு பகுதியாக புகழ்பெற்ற மியூசிக் பாக்ஸ் தியேட்டரில், கிஃபோர்ட் மற்றும் கிறிஸ்டோபர் கலந்து கொண்டனர். இந்த சிறப்பு இரண்டு பகுதி நேர்காணலுக்காக, நான் கடந்த மாதம் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள அவரது வீட்டில் இருந்து கிஃப்போர்டுடன் தொலைபேசியில் பேசினேன் மற்றும் டெய்லரின் சமீபத்திய ஆஃப்-பிராட்வே தயாரிப்பின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு இடையே பேசினேன். வாலஸ் ஷான் ' காய்ச்சல் ” மினெட்டா லேன் தியேட்டரில் (அடுத்த ஆண்டு ஆடிபிள் மூலம் கிடைக்கும்).

ROY's WORLD அதிகாரப்பூர்வ டிரெய்லர் #1 இருந்து ராப் கிறிஸ்டோபர் அன்று விமியோ .

பகுதி I: பாரி கிஃப்ஃபோர்ட்

'ராய்ஸ் வேர்ல்ட்' இறுதியாக சிகாகோ விமர்சகர்கள் திரைப்பட விழாவில் அதன் வின்டி சிட்டி பிரீமியர் காட்சியைக் காண்பதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.

ராப்பிற்கு இது ஒரு முக்கியமான திருவிழாவாகும், மேலும் உலகெங்கிலும் உள்ள பல்வேறு இடங்களில் திட்டமிடப்பட்ட திரையிடல்கள் இருந்தன, இங்கு உட்பட, தொற்றுநோய்களின் விளைவாக மூடப்பட்டது. யாரும் திரையரங்குகளுக்குச் செல்ல முடியாது, அது இன்னும் கொஞ்சம் குழப்பமாக இருக்கிறது, ஆனால் நான் அவரைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைகிறேன், சிகாகோவுக்கு வந்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். விஷயம் என்னவென்றால், இந்த முழு தொற்றுநோய் தொடங்கியதிலிருந்து நான் எங்கும் இல்லை. கடந்த சில வருடங்களில் நான் நிறைய விஷயங்களை ரத்து செய்தேன் அல்லது நிராகரித்தேன், ஆனால் அதற்கு முன், நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் பயணம் செய்வது போல் உணர்ந்தேன். [சிரிக்கிறார்] நன்றாக இருக்கிறது. தொற்றுநோய்களின் போது லிஞ்சும் நானும் உரையாடினோம், தனிமைப்படுத்தப்படுவதை அவர் எவ்வளவு விரும்பினார் என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். நமக்கு என்ன தனிமை? நான் ஒரு புதிய புத்தகம் எழுதினேன். லிஞ்ச் மரத்தினால் நிறைய மரச்சாமான்களை உருவாக்கி தனது ஓவியத்தை வரைந்தார். நாங்கள் எப்படியும் பிஸியாக இருக்கிறோம், எனவே தற்போதைய நிகழ்வுகள் எங்கள் வழக்கமான வாழ்க்கையில் ஊடுருவவில்லை, பயணம் அல்லது திரையரங்குகளுக்குச் செல்வது இல்லை. இங்குள்ள விரிகுடா பகுதியில், ஏறக்குறைய அனைவருக்கும் தடுப்பூசி போடப்படுகிறது, மேலும் மக்கள் வீட்டிற்குள் முகமூடிகளை அணிவதைக் கவனிக்கிறார்கள். எனது ஒரே கவலை பள்ளிக்குச் செல்லும் குழந்தைகள் மற்றும் எனது பேரக்குழந்தைகள் மற்றும் அந்த வகையான நடைமுறை, நடைமுறை விஷயங்கள்.

ராப் கிறிஸ்டோபர் உங்கள் புத்தகத்தில் அறிமுகமான டேவிட் லிஞ்சின் திரைப்படங்கள் மூலம் உங்கள் படைப்புகளை ஆரம்பத்தில் அறிந்தார். இதயத்தில் முரட்டுத்தனத்துடன் தயாரிப்பாளர் மூலம் மான்டி மாண்ட்கோமெரி . உங்களது கலைத்திறன் அவரது சொந்த கலையை எப்படி உணர்ந்தீர்கள்?

டேவிட் அதை மிகவும் ஆற்றல்மிக்க மற்றும் சுவாரசியமான படமாக உருவாக்கினார், அது மிகவும் பிரபலமானது. நான் இதற்கு முன்பு எனது இரண்டு படைப்புகளை திரைப்படங்களுக்காக விற்றிருந்தேன், அவை தயாரிக்கப்படவில்லை, அது எனக்கு நன்றாக இருந்தது. என்னுடைய நல்ல நண்பரான மான்டி மான்ட்கோமெரி, என்னுடைய வேலையைச் சேகரிப்பவராக இருந்தார், அப்படித்தான் அவர் வந்தார். இதயத்தில் முரட்டுத்தனத்துடன் . அவர் வாஷிங்டன் மாநிலத்திற்குச் சென்று கொண்டிருந்தார், அங்கு அவர்கள் 'இரட்டை சிகரங்கள்' ஆக மாறிய பைலட்டைப் படம்பிடித்துக் கொண்டிருந்தனர், அது பின்னர் 'வடமேற்கு பாதை' என்று அழைக்கப்பட்டது. அவர் நின்று நான் என்ன வேலை செய்கிறேன் என்று கேட்டார், நான் அவரிடம் சொன்னேன் இதயத்தில் முரட்டுத்தனத்துடன் . அவர் கையெழுத்துப் பிரதியைப் படிக்க முடியுமா என்று கேட்டார், நான் சொன்னேன், 'நான் இரண்டு அத்தியாயங்களைச் சேர்க்கிறேன், எனவே நீங்கள் அதை யாருக்கும் காட்ட முடியாது.'

இது ஏற்கனவே க்ரோவ் பிரஸ்ஸால் வெளியிட திட்டமிடப்பட்டது, மேலும் எனக்குத் தெரிந்த அடுத்த விஷயம், லிஞ்ச் என்னை அழைத்து, “மான்டி உங்கள் நாவலைக் கொடுத்தார், நான் அதை விரும்புகிறேன், அதை இப்போது திரைப்படமாக உருவாக்க விரும்புகிறேன். அந்த அத்தியாயங்களை எனக்கு அனுப்பு!” நான் திரைக்கதையை எழுதலாமா என்று அவர் கேட்டார், அதற்கு நான் பதிலளித்தேன், 'இப்போது இல்லை - சில மாதங்களில், நான் அடுத்த புத்தகத்தை எழுதுகிறேன். மாலுமி & லூலா தொடர்,” இதில் இப்போது எட்டு நாவல்கள் உள்ளன. இறுதியில் வரும் கதாபாத்திரங்களில் ஒருவரான பெர்டிதா துராங்கோவைப் பற்றி ஒரு புத்தகம் எழுதிக் கொண்டிருந்தேன் இதயத்தில் முரட்டுத்தனத்துடன் , அதனால் நான் சொன்னேன், 'நீங்கள் ஏன் மேலே செல்லக்கூடாது, திரைக்கதையை எழுதுங்கள், பின்னர் அதை எனக்கு அனுப்புங்கள், அதில் என்ன தவறு என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்?'

மற்றும் டேவிட் சிரித்தார். ஆறு நாட்களில் ஸ்கிரிப்ட் எழுதி, ஏழாம் தேதி எனக்கு அனுப்பினார். முதல் நாள் படப்பிடிப்பிற்கு என்னை செட்டுக்கு அழைத்தபோது, ​​“சரி, இப்போது ஸ்கிரிப்ட் எப்படி பிடித்திருக்கிறது?” என்று கேட்டார். சில மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன, நான் சொன்னேன், 'முழுக்கதையிலும் மிக முக்கியமான வரியை நீங்கள் விட்டுவிட்டீர்கள் தவிர, எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது.' அவர் சொன்னார், “என்ன சொல்கிறீர்கள்?”, அதற்கு நான் பதிலளித்தேன், “லூலா கூறும் காட்சி, 'இந்த உலகம் முழுக்க முழுக்க இதயம் மற்றும் மேலே விசித்திரமானது.' ஷூட்டிங் ஸ்கிரிப்டைப் புரட்டிப் பார்த்து, 'என் கடவுளே, பாரி, நீங்கள் சொல்வது சரிதான்!' எனவே அவர் வரிசையில் வைத்தார், அவர் உண்மையிலேயே ஒரு அற்புதமான காரியத்தைச் செய்தார். படத்தின் சூழலைக் கருத்தில் கொண்டு அது இருந்த இடத்தில் சரியாகப் போட்டார். புத்தகத்தில், இது தொடக்கத்தில் உள்ளது மற்றும் ஒரு ஆய்வறிக்கை அறிக்கையாக செயல்படுகிறது. ஆனால் மாலுமி பாபி பெருவுடன் கொள்ளையடிப்பதற்கு முந்தைய நாள் இரவு ஹோட்டல் இகுவானாவில் லூலா படுக்கையில் இருக்கும் போது டேவிட் அதை வைத்தார், அவள் கர்ப்பமாக இருக்கிறாள், மன உளைச்சலில் இருக்கிறாள்.

டேவிட்டும் நானும் நன்றாகப் பழகினோம். 'நாங்கள் கேன்ஸில் அறிமுகமானோம் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இதயத்தில் முரட்டுத்தனத்துடன் ,” மற்றும் நான் பாரிஸில் நாவலுக்கு விளம்பரம் செய்து கொண்டிருந்தேன். இது ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு வெளிவந்தது மற்றும் திரைப்படத்தைப் பற்றி யாரும் அறியும் முன்பே சிறந்த விற்பனையாளராக இருந்தது. டேவிட் என்னிடம் வந்து, “இந்தப் படம் உன்னை பிரான்சில் பிரபலமாக்கப் போகிறது” என்று சொன்னபோது. இசபெல்லா ரோசெல்லினி குறுக்கிட்டு, 'டேவிட், உனக்கு புரியவில்லை - பாரி தான் ஏற்கனவே இங்கே பிரபலமானது.' [சிரிக்கிறார்] புத்தகத்திற்கு பெயர் கொடுக்கப்பட்டது மாலுமி & லூலா பிரான்சில், அங்கும் திரைப்படம் அழைக்கப்படுகிறது.

திரைப்பட வணிகத்தைப் பற்றிக் குறிப்பிடுகையில், மான்டி என்னிடம் கூறினார், 'உங்களுக்குத் தெரியும், இது இனி ஒருபோதும் எளிதாக இருக்காது.' அவர்கள் மிகவும் சுமாரான பட்ஜெட்டில் தொடங்கினார்கள், ஆனால் எல்லாமே சரியான இடத்தில் விழுந்தன மற்றும் திரைப்படத்தில் பெரிய விஷயங்கள் நடந்தன. அது நிச்சயமாக ஒரு ஆசிரியராக எனது சுயவிவரத்தை உயர்த்தியது, ஏனென்றால் எனக்கு கூடுதல் பிட் கிடைத்தது, பின்னர் நான் திரைப்படங்களுக்கும் எழுத ஆரம்பித்தேன். நான் எழுதிய புத்தகங்களில் இருந்து அதிகமான திரைப்படங்கள் எடுக்கப்பட்டன, மேலும் அதில் பெரும் பகுதியானது 'வைல்ட் அட் ஹார்ட்' மூலம் அந்த ஆரம்பகால பிரபலத்தின் காரணமாக இருந்தது. ஒரு கட்டத்தில், எனது முந்தைய நாவலை திரைப்படமாக எடுக்க அவர்கள் நெருங்கி வந்தனர். போர்ட் டிராபிக் . இவற்றில் என்ன நடக்கப் போகிறது என்று உங்களுக்குத் தெரியாது, அதனால் எனக்கு இது ஒரு நல்ல அதிர்ஷ்டம்.

வேறு எந்த லிஞ்ச் படத்தையும் விட அந்த கதையின் சுற்றளவில் வினோதமான வேடிக்கையான கதாபாத்திரங்கள் இருக்கலாம், மேலும் ராப் என்னிடம் கூறியது போல், அந்த திரைப்படத்தின் விசித்திரமான பகுதிகள் லிஞ்சிலிருந்து அல்ல, உங்கள் உரையிலிருந்து வந்ததைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்பட்டார்.

85 சதவீத உரையாடல் என்னுடையது மற்றும் புத்தகத்திலிருந்து வந்தது, ஆனால் அதற்கு அவர்கள் பணம் கொடுத்தார்கள். இது நியாயமான விளையாட்டு. டேவிட் கூறினார், 'கேளுங்கள், நான் இன்னொன்றைச் செய்ய விரும்புகிறேன்-நாம் 'பெர்டிடா துராங்கோ' செய்ய வேண்டும்,' இதை வேறு ஒரு இயக்குனர் உருவாக்கினார். அவர் பின்னர் எனது நாவலை தேர்வு செய்தார், இரவு மக்கள் , இது தற்போது புத்தகத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, தெற்கு இரவுகள் . டேவிட் சுமார் ஒரு வருடமாக அதை வைத்திருந்தார், அதை எப்படி செய்வது என்று அவரால் சரியாகக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, அதனால் அவர் என்னிடம் சொன்னார், 'உனக்குத் தெரியும், நான் குறிப்பாக நாவலில் உள்ள இந்த இரண்டு வரிகளை விரும்புகிறேன்.' நான் சொன்னேன், 'சரி, நாம் அவற்றைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் கேளுங்கள் - நாம் ஒவ்வொருவரும் அசல் சிந்தனையில் பாதி திறன் கொண்டவர்கள். ஒன்றாக அசல் ஒன்றை எழுதுவோம். டேவிட் தன்னிடம் பணம் இல்லை என்று கூறினார், ஆனால் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் இரண்டு மில்லியன் டாலர்களுக்கு ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கலாம் மற்றும் நாங்கள் விரும்பியதைச் செய்யலாம் என்று பரிந்துரைத்தார். 'முதலில் அதை எழுதிவிட்டு என்ன நடக்கிறது என்று பார்ப்போம்' என்றேன். அப்படித்தான் நாங்கள் 'லாஸ்ட் ஹைவே' செய்தோம்.

அந்த இரண்டு படங்களுக்கு இடையில், HBO க்காக எனது 'ஹோட்டல் அறை' நாடகங்களை நாங்கள் செய்தோம், அது உண்மையில் ஒரு அற்புதமான அனுபவம். 1993 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஒளிபரப்பப்பட்ட தொடரின் இரண்டு அத்தியாயங்களில் டேவிட் மற்றும் நானும் ஒத்துழைத்தோம், பின்னர் நாடகங்கள் உலகம் முழுவதும் நிகழ்த்தப்பட்டன. நாங்கள் தொடங்கிய பிற திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை, ஆனால் அது ஒவ்வொரு வணிகத்திலும் நடக்கும், திரைப்பட உலகில் இது எல்லா நேரத்திலும் நடக்கும். நான் உள்ளே இருந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது பில் காஃப்மேன் எங்கள் நட்பின் ஆரம்பத்திலேயே அலுவலகம், மற்றும் அவர் ஒரு அமைச்சரவையின் கீழ் அலமாரியில் திரைக்கதைகளின் அடுக்கை சுட்டிக்காட்டினார். அவர், “பார்த்தாயா? என்னுடைய சில சிறந்த படைப்புகள் உள்ளன. அது ஒருபோதும் உருவாக்கப்படவில்லை, அநேகமாக ஒருபோதும் உருவாக்கப்படாது. அதுதான் வியாபாரத்தின் யதார்த்தம்.

சமீபத்தில் தான் யூடியூபில் 'ஹோட்டல் ரூம்' எபிசோட்களில் தடுமாறினேன்.

சரி, அவர்களுக்கு டிவிடி இல்லை. சட்ட சிக்கல்கள் இருந்தன, அதற்கும் எனக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை.

ஹோட்டல் அறைகளைப் பற்றிய உங்கள் புரிதல்—உங்கள் குழந்தைப் பருவத்தின் பெரும்பகுதியை அவற்றில் கழித்திருக்கிறீர்கள்—“ஹோட்டல் ரூம்” தொடரை, குறிப்பாக “பிளாக்அவுட்” எழுதுவதற்கான உங்கள் அணுகுமுறையை அதன் மறக்க முடியாத நிகழ்ச்சிகளுடன் மேம்படுத்தினதா? அலிசியா விட் மற்றும் கிரிஸ்பின் குளோவர் ?

இல்லை, இந்த தொடரை ஒரு ஹோட்டல் அறையில் செய்ய வேண்டும் என்பது முதலில் மான்டி மற்றும் டேவிட் ஆகியோரின் எண்ணமாக இருந்தது, பின்னர் அவர்கள் மூன்று அரை மணி நேர நாடகங்களில் ஒன்றை எழுதச் சொன்னார்கள். அவர்கள் நிராகரித்த மாமேட் ஒன்று இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், அதனால் அவர்கள் மீண்டும் என்னிடம் வந்தார்கள் - ஏனென்றால் அவர்கள் 'தந்திரங்களை' விரும்பினர், நான் நடித்த முதல் நாடகம் - மேலும் அவர்களுக்கு மூன்றாவது நாடகம் தேவை என்று கூறினார். நான், “சரி, அதை எழுத எனக்கு சிறிது நேரம் கொடுங்கள்” என்றேன், அவர்கள், “இல்லை, நாளை மறுநாள் வேண்டும்” என்றார்கள். அதனால் நான் அந்த நேரத்தில் 'பிளாக்அவுட்' எழுதினேன், நான் அவர்களிடம் சொன்னேன், 'இது பதினேழு பக்கங்கள், ஆனால் டேவிட் எப்படி படம் எடுக்கிறார் என்பதை அறிந்த அவர், ஒவ்வொரு ஷாட்டிலும் அதிக நேரம் எடுக்கப் போகிறார், இது தேவையான இயக்க நேரத்தை நிரப்ப உதவும்.' அதுதான் நடந்தது, நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி. [சிரிக்கிறார்]

மான்டி மற்றும் டேவிட் பின்னர் குறிப்பிட்டது போல், இந்த மூன்றையும் நாங்கள் செய்திருக்க வேண்டும், மற்றொன்றை மற்றவர்களால் எழுதி இயக்கக்கூடாது. இது தெளிவாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருந்தது, ஆனால் ஆரம்பத்தில் உருவாக்கப்பட்ட கருத்துக்குள் அது பொருந்தவில்லை. HBO நிகழ்ச்சியை வெறுத்தது, ஏனெனில் அவர்கள் மற்றொரு 'டேல்ஸ் ஃப்ரம் தி கிரிப்ட்' வேண்டும். லிஞ்சும் நானும் செய்வதை அவர்கள் விரும்பவில்லை, அவர்களைப் பொருத்தவரை நாங்கள் வேறொரு கிரகத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். நாங்கள் எங்கள் நேரத்தை வென்றிருந்தாலும், அந்த மாதத்தில் HBO இல் ஒவ்வொரு முறையும் 'ஹோட்டல் அறை' காட்டப்பட்டதை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், அவர்கள் அதைத் தொடர விரும்பவில்லை. இது HBO இன் முடிவு, இது துரதிர்ஷ்டவசமானது.

'பிளாக்அவுட்' என்பது உங்கள் மனதில் உலா வந்து கொண்டிருந்ததா அல்லது அந்த எண்ணம் உள்ளுணர்வாக உங்களுக்கு வந்ததா?

அதைப் பற்றி எனக்கு எந்த முன் யோசனையும் இருந்ததில்லை. நான் மிகவும் பகுப்பாய்வு செய்யவில்லை, மாட், நான் ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் இருக்க விரும்பவில்லை. இவ்வளவு ராய் கதைகள் ஹோட்டல் அறைகளிலும் அதைச் சுற்றியும் நடைபெறுகிறது, அது நிச்சயமாக எனது குழந்தைப் பருவம் மற்றும் அதற்குப் பிறகு என் வாழ்க்கையின் ஒரு தயாரிப்பு. 'பிளாக்அவுட்' நடிகர்களைப் பொறுத்தவரை, கிறிஸ்பின் 'வைல்ட் அட் ஹார்ட்' க்கு இறுதியில் வந்தார், அப்போதுதான் நான் அவரை முதன்முதலில் சந்தித்தேன். அவர் ஒரு விதிவிலக்கான பாத்திரம் மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் தனித்துவமானவர் என்பதை நான் உணர்ந்தேன். நான் முதலில் வயதானவர்களுக்காக 'பிளாக்அவுட்' என்று எழுதியிருந்தேன், ஆனால் டேவிட் அவர்களை மிகவும் இளமையாக மாற்ற விரும்பினார். 'டூன்' படத்தில் அலிசியா ஒரு சிறிய பாத்திரத்தில் இருந்தார் என்பது மட்டுமே எனக்குத் தெரியும், மேலும் அவர் தனது தாயுடன் 'ஹோட்டல் ரூம்' செட்டில் இருந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அந்த இரண்டு எபிசோட்களின் படப்பிடிப்பிற்காக நான் தினமும் செட்டில் இருந்தேன், நான் அலிசியாவைப் பார்த்தபோது, ​​​​அவள் ஒரு சிறுமியைப் போலவே இருந்தாள். பின்னர் நான் அவள் நடிப்பைப் பார்த்தேன், அவள் புத்திசாலித்தனமாக இருந்தாள்.

'இரட்டை சிகரங்களில்' ஒரு பியானோ கலைஞராக அவர் தனது வல்லமைமிக்க திறமையை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் 'பிளாக்அவுட்' உண்மையில் ஒரு நடிகராக அவர் என்ன திறனைக் காட்டினார்.

அவள் ஒரு உண்மையான வாழ்க்கையைப் பெற்றிருப்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். அந்தக் கதாபாத்திரங்கள் இளமையாக இருப்பதும் எனக்குப் பிடித்திருந்தது, ஏனெனில் அது அவர்களின் குழந்தையின் இழப்பை அவர்கள் மனதில் புதியதாக இருக்கச் செய்தது. அந்த நாடகத்தைப் பற்றி எத்தனையோ பெண்கள் வந்து என்னிடம் பேசியிருக்கிறார்கள். 'ஹோட்டல் ரூம் ட்ரைலாஜி'யில் நான் எழுதிய நாடகங்களில், 'பிளாக்அவுட்' தான் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படுகிறது. பலர் அதை ஒரு படமாக விரிவுபடுத்த விரும்புகிறார்கள், நான் சொன்னேன், 'இல்லை, அது சரியாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.'

'லாஸ்ட் ஹைவே' என்று நீங்கள் எந்த வழிகளில் கூறுவீர்கள் - ராப் அதன் ஆரம்ப வெளியீட்டில் தொடர்ச்சியாக இரண்டு முறை பார்த்த திரைப்படம் - 'மல்ஹோலண்ட் டாக்டர்' இல் தொடங்கி லிஞ்சின் அடுத்தடுத்த படைப்புகளின் கருப்பொருளை பாதித்திருக்கலாம்? லிஞ்சின் வாழ்க்கையில் இது ஒரு திருப்புமுனையை பிரதிபலிக்கிறது என்று நீங்கள் கூறுகிறீர்களா?

அதை நீங்கள் சொல்ல வேண்டும், மாட். படத்தைப் பற்றி நான் சொல்லக்கூடியது என்னவென்றால், அது நாம் விரும்பியதுதான். அதன் அமைப்பு கொஞ்சம் வித்தியாசமாக இருப்பதைத் தவிர, சிலருக்கு இது புரியவில்லை என்று நாங்கள் இருவரும் நேர்மையாக ஆச்சரியப்பட்டோம் என்று நினைக்கிறேன், அது இறுதியில் அந்த கோடாவுக்கு வழிவகுக்கிறது, அங்கு பிரெட் ஓட்டி விழுகிறார். நாங்கள் முதலில் திரைக்கதையை எழுதியபோது, ​​அது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது—இன்னும் அது பகுதிகளாகவே இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன்—ஆனால் நாங்கள் திரும்பிச் சென்று மீண்டும் எழுதத் தொடங்கியபோது, ​​சில விஷயங்களை விட்டுவிட முடியாது என்பதை உணர்ந்தோம், ஏனெனில் அது படத்தை மிகவும் வேடிக்கையாக மாற்றிவிடும். . இது மிகவும் வெளிப்படையான முறையில் நகைச்சுவையாக இருக்க நாங்கள் விரும்பவில்லை, எனவே நாங்கள் எழுதிய முதல் திரைக்கதையிலிருந்து இது நிறைய மாறிவிட்டது. டேவிட்டிற்கு இது ஒரு திருப்புமுனையாக இருக்குமோ, எனக்குத் தெரியாது. விஷயம் என்னவென்றால், நான் ஒரு புத்தகத்தை எழுதும்போது, ​​​​பல நாவல்களில் மீண்டும் வரும் கதாபாத்திரங்களுக்கு நான் உண்மையாக இருக்க வேண்டும். திரைக்கதை எழுதுவது முற்றிலும் மாறுபட்ட மொழி. நீங்கள் கையாளும் வெவ்வேறு அளவுருக்கள் உள்ளன.

நான் இப்போது நிறைய இயக்குனர்களுடன் பணிபுரிந்திருக்கிறேன், மேலும் லிஞ்சில் தொடங்கி நான் கெட்டுப்போனதால், அது ஏதாவது சிறப்பாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கும் போது மட்டுமே எனது வேலையை ஒரு திரைப்படத்திற்குத் தேர்வு செய்ய அனுமதிக்கிறேன். எழுத்தாளரின் வேலை என்னவென்றால், இயக்குனருக்கு அவர் அல்லது அவர் பார்க்கும் பார்வையை வழங்குவது மற்றும் ஒரு காட்சி வடிவத்தில் வைக்க வேண்டும், மேலும் நீங்கள் லிஞ்ச் போன்ற ஒருவருடன் பணிபுரியும் போது, ​​உங்கள் பணத்திற்காக நீங்கள் அதிக களமிறங்கப் போகிறீர்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். அது வேறொரு நிலைக்குச் சென்று, ஒரு வகையில் உயர்த்தப்படப் போகிறது, எனவே உங்கள் முழு சுயத்தையும் அதில் ஈடுபடுத்தி, நீங்கள் விரும்பியதை எழுதுங்கள். 'லாஸ்ட் ஹைவே' எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது, ஏனெனில் அது அடிப்படையாக இல்லை இரவு மக்கள் , புத்தகத்தில் இருந்து சில விஷயங்கள் இருந்தாலும். உண்மையில், நான் விற்றேன் இரவு மக்கள் ஒரு நிறுவனத்திற்கு, அது எழுதப்பட்டபடி அவர்கள் அதைச் செய்வார்கள், ஆனால் 'லாஸ்ட் ஹைவே' என்பது டேவிட் மற்றும் நானும் ஒரு அசல் சிந்தனையை ஒன்றாகக் கொண்ட தயாரிப்பாகும். அந்த கதாபாத்திரமான ஃப்ரெட் மேடிசனுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பொறுத்தவரை, அவரது உளவியல் நிலை அனைத்தும் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட மருத்துவ உண்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

நீங்களும் லிஞ்சும் உங்கள் படைப்புகளை பார்வையாளர்களால் ஏற்றுக் கொள்ள விரும்புவதை நான் மதிக்கிறேன் மற்றும் பெரிதும் மதிக்கிறேன். அவர்களின் சொந்த முடிவுகளை அடைய நீங்கள் அவர்களுக்கு அதிகாரம் அளிக்கிறீர்கள்.

நீங்கள் ஒரு தயாரிப்பாளராக இருக்க வேண்டும். உங்களுக்கு சரியான யோசனை கிடைத்துள்ளது. ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் அல்லது இயக்குனரும் அத்தகைய தயாரிப்பாளரை எதிர்பார்க்கிறார்கள் - 'நான் உங்களை நம்புகிறேன் நண்பர்களே, தொடருங்கள்' என்று கூறும் நபர். நீங்கள் மக்களை நம்ப வேண்டும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது திரைப்பட வணிகம் செயல்படும் வழி அல்ல - அல்லது அரிதாகவே வேலை செய்தது. 'லாஸ்ட் ஹைவே' சிபி 2000 ஆல் நிதியளிக்கப்பட்டது, இது பிரெஞ்சு தொழிலதிபரான பிரான்சிஸ் போய்கஸ் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது. அவர் அடிப்படையில் இந்த இயக்குனர்கள் அனைவரையும் வாங்கினார்- பெட்ரோ அல்மோடோவர் , என்னுடைய நண்பர் யார், ஜேன் கேம்பியன் , மைக் லீ மற்றும் லிஞ்ச் - திரைப்படங்களை உருவாக்க அவர்களுக்கு பணம் செலுத்துவதன் மூலம். நிச்சயமாக, Bouygues இறந்துவிட்டார் மற்றும் நாங்கள் உட்பட பிரச்சினைகள் ஏற்பட்டன, அதனால்தான் 'லாஸ்ட் ஹைவே' சிறிது தாமதமானது. ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், அவருக்கு சரியான யோசனை இருந்தது. Bouygues ஐ நானே அறிந்திருக்கவில்லை, ஆனால் அவர் நிச்சயமாக சரியான நபர்கள் மீது தனது விரல்களை வைத்தார், மேலும் அவர் அவர்களை நம்பினார். இது பலருக்கு தெரியாத ஒரு ஆச்சரியமான விஷயம்.

உங்கள் முந்தைய கேள்விக்கு பதிலளிக்க நான் சொல்லக்கூடிய ஒன்று என்னவென்றால், 'லாஸ்ட் ஹைவே' புதிய தளத்தை உடைத்தது, அது ஒரு பெரிய அறிக்கை. ஸ்பானிஷ் இயக்குனர் பிகாஸ் நிலவு அவர் படத்தைப் பார்த்த பிறகு எனக்கு எழுதினார், மேலும் முதல் 45 நிமிடங்கள் தான் திரையில் பார்க்காத பயங்கரமான விஷயம் என்று கூறினார். அதைப் பெற்றவர்கள் மற்றும் அதை ஏற்றுக்கொண்டவர்கள் இருந்தனர், பின்னர் பலர் நாங்கள் அவர்களை ஒருவிதத்தில் கிண்டல் செய்வோம் என்று நினைத்தோம், எந்த காரணமும் இல்லாமல் ஆத்திரமூட்டுகிறோம். ஆனால் இந்த விஷயங்களைப் பற்றியது இதுதான். நீங்கள் ஒரு எழுத்தாளராக இருந்தாலும் சரி, திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இருந்தாலும் சரி, நாங்கள் அனைவரும் நிராகரிக்கப் பழகிவிட்டோம், ஏனென்றால் நீங்கள் உங்கள் இதயத்தையும் ஆன்மாவையும் மக்களுக்கு முன்னால் வீசுகிறீர்கள், மேலும் ஒவ்வொரு திசையிலிருந்தும் அதைப் பெறுவீர்கள் என்று நீங்கள் எதிர்பார்க்க வேண்டும். விஷயத்தின் இதயத்திலும் ஆன்மாவிலும் இருப்பது ஆர்வமும் ஆபத்தும்தான்.

நான் அந்த வரியை, உண்மையில், ஒரு புதிய நாடகத்தில் எழுதினேன். டி.எச்.லாரன்ஸ் பார்க்கச் செல்லும் காட்சி உள்ளது ஜோசப் கான்ராட் . லாரன்ஸ் மிகவும் இளையவர், அவர் அமெரிக்கா செல்லவுள்ளார். அமெரிக்காவின் கண்டுபிடிப்பு 'வரலாற்றில் அறியப்பட்ட கொடுமை மற்றும் பேராசையின் மிகப்பெரிய வெடிப்பின் சந்தர்ப்பம்' என்று அவர் நம்பியதால், ஏன் என்று கான்ராட் அவரிடம் கேட்கிறார். லாரன்ஸ் பதிலளித்து, 'ஆர்வமும் ஆபத்தும் விஷயத்தின் இதயமும் ஆன்மாவும் ஆகும்.' வாழ்வின் விஷயம் அதுதான். நீங்கள் உங்களை வெளியே நிறுத்தி, மற்றவர்கள் என்ன செயல்திட்டங்களை வைத்திருக்கலாம் அல்லது நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்பதை அவர்கள் உணர்ந்து கொண்டாலும் உங்களைத் திறந்து விடுங்கள். லிஞ்ச் நிச்சயமாக தனது எதிர்ப்பாளர்களைக் கொண்டிருக்கிறார், நானும் அவ்வாறே நீங்களும் செய்கிறோம். மக்கள் தங்கள் சொந்தக் கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டிருப்பார்கள் என்பதையும் கடவுள் அவர்களை ஆசீர்வதிப்பார் என்பதையும் நீங்கள் அறிவீர்கள்.

சிகாகோ உங்கள் கலை உணர்வை எந்த வழிகளில் தெரிவித்தது, ஒருவேளை பிலடெல்பியா லிஞ்சிற்கு எப்படித் தெரிவித்தது போன்றது?

ராய் கதைகள் என்பது உண்மையில் ஒரு காலத்தின் வரலாறு மற்றும் இனி இல்லாத இடமாகும். நான் அவற்றை 1973 இல் வெளியிடத் தொடங்கினேன், அதனால் அது நீண்ட தூரம் செல்கிறது. எப்பொழுது ராயின் உலகம் புத்தகம் கடந்த ஆண்டு முடிக்கப்பட்டது, அது 720 பக்கங்கள், நான் மற்றொரு புத்தகத்தை முடித்துவிட்டேன், இது தொடரின் கடைசி தவணையாக இருக்கும். கடலுக்கு ஓடிய சிறுவன் . உங்களுடைய புதியது சிறந்தது என்று நீங்கள் எப்போதும் நினைக்கிறீர்கள், இந்தப் புத்தகத்தைப் பற்றி நான் அப்படித்தான் உணர்கிறேன். இந்தக் கதைகளில் இருந்து யாரோ ஒரு திரைப்படத்தை எடுக்கப் போகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கவில்லை, அது சம்பந்தமாக எனக்கு எந்த உண்மையான லட்சியமும் இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. எந்தவொரு முயற்சியிலும், உங்களுக்கு கொஞ்சம் அதிர்ஷ்டம், கொஞ்சம் திறமை இருக்க வேண்டும், சிலர் அதை தோண்டி எடுப்பார்கள் என்று நம்புகிறேன். [சிரிக்கிறார்] அவர்கள் அதைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டியதில்லை - அவர்கள் அதை தோண்டி எடுக்கும் வரை, அது நல்லது. நிச்சயமாக, ராய் கதைகள் விட மெழுகு ஒரு வித்தியாசமான பந்து மாலுமி & லூலா நாவல்கள். ராயின் தந்தையின் தலைமையகம் சிகாகோ ஆகும், எனவே ராய் மற்றும் அவரது தாயார் பல்வேறு இடங்களில் - கீ வெஸ்ட், நியூ ஆர்லியன்ஸ் மற்றும் பிற இடங்களில், முதன்மையாக டீப் சவுத் பகுதியில் வாழ்ந்தாலும், அவர்கள் எப்போதும் அங்கு திரும்பி வருகிறார்கள்.

ராயின் தந்தை இறந்த பிறகு, சிகாகோ அவர்கள் தங்கியிருக்கும் இடமாக மாறுகிறது, மேலும் இது அனைவருக்கும் இல்லாத கடினமான இடமாகும். எனக்கு 17 வயதாக இருந்தபோது நான் வெளியேறினாலும், அது அப்போது இல்லை, இப்போது இல்லை. நிச்சயமாக, நான் பலமுறை திரும்பி வந்திருக்கிறேன், இன்னும் சில பழைய நண்பர்கள் அங்கே வசிக்கிறார்கள். நகரம் ஒரு குறிப்பிட்ட மற்றும் விசித்திரமான மனநிலையைக் கொண்டிருந்தது. இது மிகவும் கத்தோலிக்க நகரம், அல்லது குறைந்த பட்சம் நான் வளரும் போது அது இருந்தது. இது மிகவும் ஊழல் நிறைந்த நகரம், நிச்சயமாக ஊழல் இன்னும் உள்ளது. ஊழலும் மூடநம்பிக்கைகளும் ஆட்சி செய்யும் நான் நான்கு வருடங்கள் வாழ்ந்த ரோம் நகரைப் போல் இல்லை. சிகாகோவின் அனைத்து அம்சங்களையும் எடுத்துக்கொள்வதற்கான சிறந்த வழி ராயின் கண்களால் இருக்கும் என்று நான் நினைத்தேன். அவர் வளரும்போது, ​​ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குற்றங்களில் அவரது தந்தையின் ஈடுபாட்டை ஒரு குழந்தையின் பார்வையில் இருந்து பார்க்கிறோம். ராய்க்கு 5 வயது முதல் 16 அல்லது 17 வயது வரை இருக்கும், அவ்வளவுதான், அந்த இடம் எப்படி இருந்தது என்பது பற்றிய அவரது புரிதல் அந்த ஒன்றரை தசாப்தத்தில் தான் நமக்கு கிடைக்கிறது.

'சிகாகோ, இல்லினாய்ஸ், 1953' கதையில் சித்தரிக்கப்பட்ட இனவெறி, விண்டி சிட்டியை முற்போக்கான இடமாகக் கருதும் எவரையும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கும்.

பல கதைகள், நிச்சயமாக, அவற்றில் உண்மையின் கிருமி உள்ளது, இருப்பினும் புனைகதையின் பெரிய விஷயம் என்னவென்றால், அது விஷயங்களை உருவாக்கும் சக்தியை உங்களுக்கு வழங்குகிறது. நீங்கள் எதை விரும்புகிறீர்களோ அதைச் செய்ய உங்களுக்கு முழுமையான விடுதலை உள்ளது, மேலும் நீங்கள் செல்லும்போது விஷயங்களைச் சேர்க்க அல்லது கழிக்கவும். நீங்கள் எழுதும்போது வெவ்வேறு விஷயங்கள் ஜன்னலுக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் பறக்கின்றன, அதுதான் செல்லும். என்னுடைய எழுத்து மிகவும் காட்சியளிக்கிறது என்று ஆரம்பத்திலிருந்தே பலர் என்னிடம் சொன்னார்கள். இந்த காட்சி நடைபெறுவதை நீங்கள் காணலாம் மற்றும் அதைப் படிக்கும்போது மக்கள் பேசுவதைக் கேட்கலாம், மேலும் இது ஒரு புகழ்ச்சியான கருத்து என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் மிசோரி பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு வருடம் பேஸ்பால் விளையாடியதைத் தவிர, நான் எழுதும் பள்ளி அல்லது கல்லூரிக்குச் செல்லவில்லை, பின்னர் நான் 18 வயதில் ஐரோப்பாவுக்குச் சென்றேன். மக்கள் தங்கள் வேலையைப் பற்றி பேசுவது, வேலையில் என்ன நடக்கிறது மற்றும் அதைப் பிரிப்பது அல்லது விமர்சிப்பது போன்ற சூழ்நிலைகளில் நான் ஒருபோதும் ஈடுபட்டதில்லை. அது என் அனுபவமாக இருந்ததில்லை, நான் நீண்ட காலமாக வெளியிட்டு வருகிறேன், எனவே நான் இதைப் பற்றி அதிகம் யோசித்ததில்லை.

நான் எனக்குத் தெரிந்ததை அல்லது எனக்குத் தெரிந்ததை நான் எழுதுகிறேன், சிகாகோ ஒரு சிறந்த பாத்திரம். ராப் என்னிடம் வந்து ஒரு ஆவணப்படம் எடுக்க விரும்புவதாகச் சொன்னபோது, ​​நான் அதற்கு ஆதரவாக இருக்கவில்லை. பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியில் என்னைப் பற்றிய இரண்டு அம்ச நீள ஆவணப்படங்கள் இருந்தன, அவை நன்றாக இருந்தன, அவை சென்ற வரை, ஆனால் அவை பேசும் தலைகளைக் கொண்டிருந்தன மற்றும் அந்த அர்த்தத்தில் வழக்கமானவை. இத்தாலியர்கள் மற்றும் திரைப்படத் திரைப்படம் 'Barry Gifford: Wild at Heart in New Orleans' என்று அழைக்கப்பட்ட படம் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. இது ஒரு தொடரின் ஒரு பகுதியாகும், அதில் எழுத்தாளர்கள் அவர்களின் கதைகள் நடக்கும் நகரங்களில் படமாக்கப்பட்டது, மேலும் எனது பல நாவல்கள்-முதன்மையாக மாலுமி & லூலா நாவல்கள்-நியூ ஆர்லியன்ஸ் மற்றும் அதைச் சுற்றி அமைக்கப்பட்டுள்ளன, அவர்கள் சிகாகோவை விட வேலையின் அந்த அம்சத்தில் கவனம் செலுத்தத் தேர்ந்தெடுத்தனர். இது ஒரு அற்புதமான படம், ஆனால் பொதுவாக அந்த வகையான ஆவணப்படங்களால் நான் சோர்வாக இருந்தேன். சுயசரிதை செய்ய மக்கள் என்னை அணுகினர், நான் அவர்களைத் திருப்பிவிட்டேன். ஒரு திட்டமானது அந்த வழக்கமான முறையில் செய்யப்படப் போகிறது என்றால், அதில் பங்கேற்க எனக்கு ஆர்வம் இல்லை.

அதனால் நான் ராப்பிடம் சொன்னேன், “பாருங்கள், என்னைப் பற்றி அல்லாமல், நீங்கள் ராய் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை எடுக்கலாம், பேசும் தலைகள் இல்லாமல் நீங்கள் அதைச் செய்ய முடியும் என்றால், நான் அதை ஒப்புக்கொள்கிறேன். நிச்சயமாக நான் ராயை உருவாக்கினேன், மேலும் ராய் என்ன செய்கிறார் மற்றும் சொல்வது என் சொந்த அனுபவத்தில் இருந்து வருகிறது, ஆனால் நீங்கள் ஒரு கற்பனையான பாத்திரத்தை கையாளுகிறீர்கள் என்பதை புரிந்து கொள்ளுங்கள். இதை அவரால் கண்டுபிடிக்க முடியாது என்று நினைத்து நான் அவருக்கு ஒரு முடியாத பணியைக் கொடுத்தேன். ஆனால் எப்படியோ அதைச் செய்தார். அவர் இங்கு வந்து சில நண்பர்கள் மற்றும் குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் சேர்ந்து எனக்கு அதை திரையிட்டபோது, ​​​​'சரி, நான் இந்த படத்தைப் பார்க்கிறேன், பிறகு நான், 'சரி, நல்ல வேலை, வாருங்கள், போகலாம்' என்று நினைத்தேன். பீர்.'' ஆனால் அது நடக்கவே இல்லை. அந்தப் படத்தால் நான் மிகவும் நெகிழ்ந்து போனேன், அந்த காலத்தின் நகரத்தையும் சூழலையும் மட்டும் எப்படிக் கைப்பற்ற முடிந்தது, ஆனால் என்னுடைய படைப்பாக இருந்த ராய், நிச்சயமாக என்னுடைய சொந்தக் குணாதிசயங்களை உள்ளடக்கிய நபரை அவர் எப்படிக் கவர்ந்தார் என்பது எனக்கு மிகவும் ஆச்சரியமாக இருந்தது. இது எண்ணப்படும் உண்மைத்தன்மை, அவர் அதை இழுத்தார். மேலும், வில்லெம் மற்றும் மாட் தில்லன் மற்றும் லில்லி டெய்லர் - க்ளென்கோவைச் சேர்ந்த சிகாகோவைச் சேர்ந்தவர் - பல கதைகளைப் படித்தது ஒரு சிறந்த கூடுதலாகும். அவர்கள் நேசித்தார்கள் ராய் கதைகள் . மாட் மற்றும் வில்லெம் ஆரம்பத்தில் அவர்களுடன் நன்கு அறிந்திருந்தனர், மேலும் லில்லி அற்புதமாக இருந்தார்.

எந்தக் கதைகளைச் சேர்க்க வேண்டும் என்பதை ராப் தேர்ந்தெடுத்து அனிமேஷனைப் பயன்படுத்திய விதம் அருமையாக இருந்தது. இதில் குறை சொல்ல ஒன்றும் இல்லை என்று நினைக்கிறேன். அவர் உண்மையிலேயே அசாதாரணமான ஒன்றைச் செய்தார், மேலும் அது அந்த நேரத்தில் நகரத்தின் வரலாற்றைக் கையாள்வதால் நான் யார் என்று அவர்களுக்குத் தெரியுமா இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் மக்களை ஈடுபடுத்தும். அவர் வேலையின் உணர்வைக் கைப்பற்றினார், அதுதான் முக்கியமானது, அதனால் என் தொப்பி அவருக்குப் போகிறது. அவர் ஆராய்ச்சி மற்றும் நீங்கள் செய்ய வேண்டிய அனைத்து வழக்கமான விஷயங்களையும் செய்தார், ஆனால் நான் படத்தில் தோன்ற விரும்பவில்லை என்று அவரிடம் சொன்னேன். நிச்சயமாக, காப்பகப் புகைப்படங்களில் நீங்கள் என்னைப் பார்க்கிறீர்கள், அதிர்ஷ்டவசமாக என் அம்மா மற்றும் என் அப்பா 1948 இல் எல் ராஞ்சோ வேகாஸில் உள்ள குளத்தைச் சுற்றி அமர்ந்திருந்த சில வீட்டுத் திரைப்படங்களை ராப் ஒருங்கிணைக்க முடிந்தது. இங்கே எந்த முட்டாள்தனமும் இல்லை. அவர் கையாள்வதில் மிகவும் பணக்கார விஷயங்களைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் புனைகதை படைப்புகளான கதைகளைப் பற்றிய ஒரு உண்மைத் திரைப்படத்தை உருவாக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார். உண்மையில் இதற்கான அனைத்துப் புகழுக்கும் அவர் தகுதியானவர்.

படத்தின் காட்சிகள், குறிப்பாக இரண்டு அனிமேஷன் காட்சிகள், வழிகாட்டப்பட்ட தியானத்தைப் போலவே உங்கள் உரையை நிறைவு செய்கின்றன. 'பிளாக்அவுட்' இல் 'சிவப்புக் கடலில் பயணம்' என்ற பல்லவியின் மூலம், உங்கள் வார்த்தைகளால் கற்பனை செய்யப்பட்ட தெளிவான கற்பனையை அவை ஒருபோதும் முறியடிக்காது.

'சிவப்புக் கடலில் பயணம்' என்ற படம் பல முறை தோன்றும் ராய் கதைகள் , மேலும் இது ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலைக்கான எனது உருவகம் என்று நினைக்கிறேன். ராப் அனிமேட் செய்யத் தேர்ந்தெடுத்த அந்த இரண்டு கதைகள் - 'சிகாகோ, இல்லினாய்ஸ், 1953' மற்றும் 'பேட் கேர்ள்ஸ்' - மக்களின் விருப்பமான ராய் கதைகளில் இரண்டாகத் தெரிகிறது. மக்கள் எதைத் தேடுகிறார்கள் அல்லது பிரபலமாகி, சரியானதாகக் கருதப்படுவதைப் பொறுத்தவரை, நாங்கள் இப்போது வேறு நேரத்தில் இருக்கிறோம். என் முதல் நாவலில், பயணியுடன் இயற்கைக்காட்சி: பிரான்சிஸ் ரீவ்ஸின் தலையணை புத்தகம் , கதாநாயகன் ஓரின சேர்க்கையாளர். நான் இல்லை. இது 1980 இல் வெளிவந்தபோது சிறந்த விற்பனையாளராக இருந்தது, மேலும் கையெழுத்திட்ட புத்தகத்தைப் பெற வந்த பலர் ஆச்சரியப்பட்டனர். ஓரின சேர்க்கையாளரான மிகவும் வயதான மனிதனின் குரலில் ஒரு நேரான இளைஞன் எப்படி எழுத முடியும் என்று அவர்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர், நான் சொன்னேன், “இது கற்பனை! புனைகதை என்றால் இதுதான் - நான் அதை உருவாக்கினேன். அந்த நேரத்தில் இது ஒரு துணிச்சலான விஷயம் என்பதை நான் உணரவில்லை. என் தெற்கு இரவுகள் முத்தொகுப்பு, இதில் அடங்கும் இரவு மக்கள் , எழுந்து நட மற்றும் குழந்தை பூனை முகம் , அனைத்தும் இனவெறி மற்றும் அடிப்படைவாத மதத்துடன் தொடர்புடையது, என்னைப் பொறுத்த வரையில், அமெரிக்காவைத் தாக்கும் இரண்டு உண்மையான பேட்ஸ் நோயர்ஸ்.

உங்கள் குழந்தைப் பருவத்தின் பாதியை ஆழமான தெற்கிலும், மற்ற பாதியை சிகாகோவிலும் கழிக்கும்போது, ​​அந்தச் சமன்பாட்டின் இரு பக்கங்களும் உங்களுக்குக் கிடைக்கும். சிகாகோவில் இருக்கும் ஆழமான இனவெறியை நீங்கள் காண்கிறீர்கள், இது ஆழமான தெற்கை விட சில வழிகளில் ஆழமானது. பெண்கள் மற்றும் நிறமுள்ளவர்கள் போன்ற புதிய குரல்களின் படைப்புகளுக்காக மக்கள் அதிகம் ஏங்கிக் கொண்டிருக்கும் ஒரு காலத்தில் நாம் இருக்கிறோம். நானே ஒரு கலப்புக் குடும்பத்தைக் கொண்டிருக்கிறேன், அதனால் என் வாழ்நாளின் ஒவ்வொரு நாளும் அதைச் சமாளித்து, நீண்ட காலமாக இருக்கிறேன். இனப்பிரச்சினை என்று வரும்போது, ​​நான் தொப்பியைத் தொங்கவிட ஒரு ஆப்பை மட்டும் தேடவில்லை. உள்ளுறுப்பு மட்டத்தில் எனக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒன்றுமில்லாமல் இருந்து வரவில்லை, அதன் முக்கியத்துவத்தை நான் உணர்கிறேன், ஆனால் ஒரு எழுத்தாளராக முக்கிய விஷயம், அதை ஓட்டம் மற்றும் ஒரு இயற்கை நிகழ்வாக ஓட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்க வேண்டும். அவற்றைப் பெற வாசகரை அடிக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றவில்லை. இது அனைத்தும் கட்டமைப்பு மற்றும் கதையின் ஒரு பகுதி மட்டுமே, அதைத்தான் நான் பின்பற்றுகிறேன். அதை ராப் கிறிஸ்டோபர் உணர்ந்தார். முடிவில், எனது தத்துவம் மற்றும் அரசியலின் சாரத்தை கூற அவர் என்னை அனுமதிக்கிறார், மேலும் இது செக்கோவின் 'தனிமனிதர்களை நான் நம்புகிறேன்' என்ற சொல்லால் சிறப்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அது என் மதம்.

'பிளாக் அவுட்' என்ற உங்கள் நாடகத்தால் மனம் நெகிழ்ந்த பெண்களைப் பற்றி நீங்கள் கூறியதைத் திரும்பப் பார்த்தால், நீங்கள் ஒரு ஆணாக இருந்தபோதிலும், குழந்தையை இழந்த தாயின் விரக்தியை உங்களால் சித்தரிக்க முடிந்தது, இது ஒரு கருத்தை எவ்வளவு கட்டுப்படுத்துகிறது என்பதை நிரூபிக்கிறது. அது ஒருவரின் படைப்பாற்றலை அவர்களின் சொந்த அடையாளத்தின் எல்லைக்குள் அடைத்து வைப்பதாகும்.

ஒரு குழந்தையின் இழப்பைக் காட்டிலும் மிகவும் ஆழமான புண்படுத்தும் மற்றும் சமாளிக்க கடினமாக எதுவும் இருக்க முடியாது, அதைத்தான் அவர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் 'பிளாக்அவுட்' இல் கையாளுகிறார்கள். தாய் சோகத்தை சமாளிக்கும் திறன் மற்றும் திறமையற்றவர். 'என்னால் தொடர முடியாது, நான் தொடருவேன்' என்று சாமுவேல் பெக்கெட் கூறியது போல் உள்ளது. நீங்கள் சோகத்தை எழுதும்போது, ​​குறிப்பாக நான் அதை அணுகும் விதத்தில், அது கிட்டத்தட்ட ஒரு வகையான ஆஃப்ஸ்கிரீன் முறையில் இருக்கும். ஃப்ரெடி ஜோன்ஸ் , உடன் இருந்தவர் ராயல் ஷேக்ஸ்பியர் நிறுவனம் மற்றும் 'ட்ரிக்ஸ்' இல் லூ கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார், ஒரு நாள் படப்பிடிப்பில் என்னிடம் வந்து, 'நான் பெக்கெட் மற்றும் பின்டர் செய்துள்ளேன், ஆனால் நீங்கள் பாலுணர்வை முற்றிலும் வித்தியாசமாக எடுத்துக்கொள்கிறீர்கள். நீங்கள் அந்த நபர்களை விட முன்னால் இருக்கிறீர்கள். அவர் வேண்டுமென்றே என்னைப் புகழ்ந்து பேசுகிறார் என்று நான் நினைத்தேன், ஆனால் டேவிட், “ஃப்ரெட்டி அப்படி இல்லை. அவர் மனதில் பட்டதை பேசுகிறார்.” அவர் 'தந்திரங்கள்' மற்றும் இரண்டு கதாபாத்திரங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டார் ஹாரி டீன் ஸ்டாண்டன் ஃப்ரெடிக்கு ஒரு சிறந்த படமாக இருந்தது. நிச்சயமாக, ஹாரி டீன் 'வைல்ட் அட் ஹார்ட்' இல் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகித்தார் மற்றும் ஃப்ரெடி பட்டியில் அந்த பைத்தியக்காரத்தனமான காட்சியில் சுருக்கமாக தோன்றினார்.

இதுபோன்ற வேலையின் அர்த்தத்தை மக்கள் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், அதைப் பார்ப்பது மிகவும் பயனுள்ள வழி என்று நான் நினைக்கவில்லை. நீங்கள் அதை ஏற்றுக் கொள்ள வேண்டும். இவர்கள் யார், இப்படித்தான் நடந்து கொள்கிறார்கள், இப்படித்தான் நினைக்கிறார்கள். நீங்கள் அதன் பின்னால் செல்ல விரும்புகிறீர்களா? சரி, என்னிடம் வராதே. ராய் கதைகள் பல ஆண்டுகளாகத் தேர்வு செய்யப்பட்டு, தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியாகவோ அல்லது திரைப்படமாகவோ எதுவும் செய்யப்படவில்லை. இது ஒரு எபிசோடிக் கட்டமைப்பைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் கேபிள் தொலைக்காட்சிக்காக உருவாக்கப்பட வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். இயக்குனர்கள் அல்லது தயாரிப்பாளர்கள் என்னிடம் வந்து, 'உங்கள் உரையாடல் குறைபாடற்றது' என்று சொன்னார்கள், ஒரு முறை மேட் தில்லனும் நானும் ஒரு திரைப்பட விழாவில் மேடையில் நேர்காணல் செய்யப்பட்டது எனக்கு நினைவிருக்கிறது - அவர் இயக்கிய 'சிட்டி ஆஃப் கோஸ்ட்ஸ்' என்ற படத்தை நாங்கள் எழுதினோம். மேலும் அவர் கூறினார், 'சரி, பாரி கட்டமைப்பில் மிகவும் திறமையானவர்.' [சிரிக்கிறார்] நான் அதை பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும் என்றால், அது எனது குறைபாடு என்று நான் எப்போதும் நினைத்தேன். மக்கள் என்னை விரும்பிய விஷயம் அது அல்ல, அவர்கள் உரையாடலை விரும்பினர். ஆனால் நான் என்ன நினைக்க வேண்டும் அல்லது என்ன சொல்ல வேண்டும் என்று மக்களுக்கு சொல்லவில்லை. நான் என் வேலையை அங்கேயே வைத்தேன்.

சொல்லப்போனால், நீங்கள் RogerEbert.com உடன் இருப்பது ஒரு வேடிக்கையான விஷயம். நான் ரோஜரை மிக சுருக்கமாக ஒருமுறை மட்டுமே சந்தித்தேன். ஒரு மாலையில் மேற்கு ஹாலிவுட்டில் உள்ள சன்செட் மார்க்விஸ் ஹோட்டலில் இருந்து எங்களை அழைத்துச் செல்லும் கார்களுக்காக நாங்கள் இருவரும் காத்திருந்தோம், நாங்கள் அங்கு ஒரு சுருக்கமான உரையாடலை மேற்கொண்டோம். ஜீன் சிஸ்கெலைப் பொறுத்தவரை, அவரும் நானும் ஒரே வயதுடையவர்கள், அவர் உண்மையில் என்னுடைய நண்பர். நான் 1966 இல் ஜீனைச் சந்தித்தேன், மிகக் குறுகிய காலத்திற்கு, 'ஷிட், நான் கல்லூரிக்குச் செல்ல வேண்டும்' என்று முடிவு செய்தேன். எனவே நான் இங்கிலாந்தில் உள்ள கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழகத்தில் கோடைக்காலம் செய்தேன், அங்கு ஏராளமான அமெரிக்கர்கள் இருந்தனர், அவர்களில் ஒருவர் ஜீன் சிஸ்கெல். நான் அவரைப் பற்றி அறிந்தேன், வேடிக்கையான விஷயம் என்னவென்றால், அவர் சிகாகோவில் எனது சுற்றுப்புறத்தைச் சேர்ந்தவர். அவர் சிறுவனாக இருந்தபோது அவரது பெற்றோர் கார் விபத்தில் கொல்லப்பட்டனர், எனவே அவர் எவன்ஸ்டனில் ஒரு அத்தை மற்றும் மாமாவுடன் வசிக்கச் சென்றார், அங்குதான் அவர் வளர்ந்தார். கேம்பிரிட்ஜில், மக்கள் கேலி செய்யும் பாத்திரம் அவர். அவர் ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு நாட்குறிப்பை வைத்திருந்தார் மற்றும் அவர் உருவாக்கிய 'அலகு' என்ற புனைப்பெயரால் தன்னைத்தானே அழைப்பார், எனவே அவர் 'அலகு காலை ஆறு மணிக்கு தனது காலணிகளை அணிந்துகொள்கிறது' போன்ற விஷயங்களை எழுதுவார். அவர் அங்குள்ள எங்கள் அமெரிக்க கால்பந்து அணியில் கோலியாக விளையாடியிருந்தாலும், அவர் ஒரு பங்கேற்பாளராக இல்லை. நாம் அனைவரும் ஒன்றாக உயர்ந்து இருந்தால், அவர் மக்கள் நடத்தை பற்றி குறிப்புகள் எடுத்து பக்கத்தில் உட்கார்ந்து.

அதன்பிறகு 1990ல் கேன்ஸ் திரைப்பட விழா வரை நான் சிஸ்கெலைப் பார்த்ததில்லை. “வைல்ட் அட் ஹார்ட்” முதன்முறையாக நள்ளிரவு ஒரு மணியளவில் பிரதான திரையரங்கில் எங்களுக்காகத் திரையிடப்படவுள்ளது. பாரிஸில் அச்சிடப்பட்ட ஒரு வாரப் பணிக்குப் பிறகு ஆப்டிகல்ஸ் மற்றும் மற்ற அனைத்தும் முடிக்கப்பட்டன. ஜீன் சிஸ்கெலும் அவரது மனைவியும் அடுத்த நாள் வெளியேற வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவர்களால் அதிகாரப்பூர்வ திரையிடலைச் செய்ய முடியவில்லை, எனவே நள்ளிரவில் அவர்களைச் சந்தித்து தியேட்டருக்கு அழைத்து வரலாமா என்று மான்டி என்னிடம் கேட்டார். சிஸ்கெலை பல வருடங்களுக்கு முன்பே தெரியும் என்ற உண்மையைப் பற்றி நான் மாண்டியிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை. பாரிஸைச் சேர்ந்த ஒரு ஆவணப்படத் தயாரிப்பாளருடன் நான் மது அருந்திக்கொண்டிருந்தேன், நான் சிஸ்கெலைச் சந்திப்பதாகச் சொன்ன இடமான ஹோட்டல் மார்டினெஸின் மொட்டை மாடியில் எனக்கு நட்பு ஏற்பட்டது. மனைவியுடன் தோன்றியபோது ஒட்டக்கூத்தர் போல மூக்கை நுழைத்துக்கொண்டு நடந்து கொண்டிருந்தார். அவர் உயரமானவர் மற்றும் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியவர், அதனால் நான் பார் விளிம்பில் அமர்ந்திருந்தபோது, ​​​​'ஏய் யூனிட்! அலகு! இங்கே!' முதலில், எந்த எதிர்வினையும் இல்லை. பின்னர் நான் அதை இரண்டாவது அல்லது மூன்றாவது முறை சொன்னேன், சிஸ்கல் திரும்பி என்னை நேரடியாகப் பார்த்தார்.

அவர் என் முன் நடைமுறையில் நின்று கொண்டிருந்தார், அவர் கூறினார், 'நீ! அதன் நீ ! நிச்சயமாக!' அவர் இரண்டையும் இரண்டையும் ஒன்றாக இணைக்கவில்லை - பாரி கிஃபோர்ட், 'வைல்ட் அட் ஹார்ட்' - மேலும் அவர் கோபமடைந்தார். அவர் முற்றிலும் திகைத்துப் போனார். பின்னர் நான் அவர்களை தியேட்டருக்கு அழைத்துச் சென்றேன், நாங்கள் ஆறு அல்லது ஏழு பேர் ஒன்றாக வரிசையாக அமர்ந்திருந்தோம் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. படம் தொடங்குவதற்கு முன், ஜீன் என்னைப் பார்த்து, தலையை ஆட்டி, நெற்றியில் அறைந்து, “நீதான்!” என்று வாயடைத்தார். ஏனென்றால், 1966-ல் நான் எப்பொழுதும் அவரிடமிருந்து பிஸ்ஸை வெளியே எடுப்பேன், அவர் அதை நன்றாக எடுத்தார். எலினோர் ரூஸ்வெல்ட் எவன்ஸ்டனில் உள்ள அவர்களது வீட்டில் எப்படித் தங்கினார் என்பதைப் பற்றி அவர் எவ்வளவு வேடிக்கையானவர் என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். 1990 க்கு குறைக்கப்பட்டது, அவர் இப்போது நன்கு அறியப்பட்ட திரைப்பட விமர்சகர், இருப்பினும் அவர் அப்போது இருந்த அதே ஆடம்பரமான ஆனால் வேடிக்கையான பையனாக இருக்கிறார். இந்த தற்செயல் நிகழ்வால் அவர் மிகவும் வியப்படைந்தார், மேலும் 'லாஸ்ட் ஹைவே'யில் ஒரு போலீஸ்காரர் மற்றவரிடம் கடைசியில், 'நான் என்ன நினைக்கிறேன் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? மோசமான தற்செயல் என்று எதுவும் இல்லை.' சரி, நான் உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும், இது எனது அனுபவத்திலிருந்து வந்தது. ஜீன் ஒரு நல்ல பையன் என்பதால் இறந்தபோது நான் மிகவும் வருத்தப்பட்டேன். அவர் தானே.

அந்தத் திரையிடலுக்கு முன், லிஞ்ச் என்னிடம் கேட்டிருந்தார் - நான் இதுவரை எந்தக் காட்சியையும் பார்க்கவில்லை என்பதால் - படத்தைப் பற்றி நான் என்ன நினைத்தேன் என்பதை ஒரே வார்த்தையில் சொல்லுங்கள், இது வழக்கமான டேவிட். அடுத்த நாள் மாலை, நாங்கள் கார்ல்டன் ஹோட்டலில் அதிகாரப்பூர்வ திரையிடலுக்குச் செல்லவிருக்கிறோம், டேவிட் கேட்கிறார், “சரி? என்ன வார்த்தை?' நான் சொன்னேன், 'என்னிடம் இரண்டு வார்த்தைகள் உள்ளன: சலிப்படையவில்லை!' டேவிட், நான் அவனைப் போடுகிறேனா அல்லது அழகாக இருக்க முயல்கிறேனா என்று யோசித்துக்கொண்டே அவனுடைய அந்தச் சிறிய சுருட்டைச் சிரிப்பைக் கொடுத்தான். எப்படியிருந்தாலும், நான் டேவிட்டை நேசிக்கிறேன், அந்த முடிவைப் பொறுத்த வரை என்னால் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது. கற்பனைத் திரைப்படத்தை உருவாக்குவதற்கான ஆற்றலும் பாணியும் விஷயத்தைப் பற்றிய புரிதலும் உள்ள அத்தகைய ஒருவரை இது எடுக்கப் போகிறது. ராயின் உலகம் , அதனால் என்ன நடக்கிறது என்று பார்ப்போம். அரசியல் சூழ்நிலையை நான் சொன்னது போல், ஆனால் நான் நினைக்கிறேன், படம் தயாரிக்க இது சரியான நேரம் என்பதை கருத்தில் கொள்வது மதிப்பு. இப்போதுதான் பிளாக் நடிகர்களுடன் ரீமேக் செய்யப்பட்ட “தி வொண்டர் இயர்ஸ்” டிரெய்லரை டிவியில் பார்த்தேன், 'எவ்வளவு பெர்ஃபெக்ட்! எனக்கு ஐந்து பேரக்குழந்தைகள் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் அனைவரும் கலக்கப்படுகிறார்கள், அதனால் நான் நினைத்தேன். உண்மையில் ஒரு பெரிய விஷயம்.

லிஞ்சின் பல படங்களை சிஸ்கெல் பாராட்டினாலும், 'தி ஸ்ட்ரெய்ட் ஸ்டோரி' மற்றும் 'மல்ஹோலண்ட் டாக்டர்' ஆகிய படங்களுக்கு நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கும் வரை ஈபர்ட் அவற்றைப் பாராட்டவில்லை.

டேவிட் திரைப்படங்களைப் பொறுத்த வரையில் அவரும் சிஸ்கெலும் எதிரெதிர் பக்கங்களில் இருந்தனர், அது ஒரு வகையில் நல்லது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் உங்களுக்கு இதுபோன்ற மோதல் ஏற்படும் போது, ​​​​மேலும் விஷயங்கள் வெளியே கொண்டு வரப்பட்டு, அது ஒரு உயிரோட்டமான, சுவாரஸ்யமான உரையாடலை உருவாக்குகிறது. ஈபர்ட் பின்பற்றுபவர் கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் கள். ஈஸ்ட்வுட் ஒரு மோசமான திரைப்படத்தை எடுக்கும் போது - மற்றும் அவர் அவற்றை நிறைய தயாரித்தார் - ரோஜர், 'சரி, அது கிளின்ட் தான் கிளின்ட்' என்று கூறுவார், எப்படியும் அதைக் கட்டைவிரலைக் கொடுப்பார். ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் லிஞ்சை இழிவுபடுத்தத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஆனால் இறுதியில், அவர்கள் ஒரு வகையான மனதைச் சந்திப்பதாக நான் நம்புகிறேன். ஈபர்ட் ஒரு அற்புதமான விமர்சகராக இருந்தார், ஆனால் உன்னுடையது, என்னிடம் என்னுடையது மற்றும் டேவிட் லிஞ்ச் அவரது பெக்காடிலோஸைப் போலவே அவருக்கும் இருந்தது.

'லாஸ்ட் ஹைவே' விளம்பரத்தில் சிஸ்கெல் மற்றும் ஈபர்ட் 'டூ தம்ப்ஸ் டவுன்' என்று கௌரவப் பேட்ஜாகக் கொடுத்ததை மேற்கோள் காட்டியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

அது உண்மையில் நடந்தது! “வைல்ட் அட் ஹார்ட்” திரைப்படத்தின் திரையிடல் அதிகாலை மூன்று மணிக்கு முடிந்ததும், ஜீனும் அவரது மனைவியும் வெளியேறிக்கொண்டிருந்தனர், அவருடைய மனைவி படத்தால் அதிர்ச்சியடைந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஜீனும் நானும் பேசிக்கொள்ளவில்லை-அவர் தனது மனைவியை ஆதரித்து காலை விமானத்திற்கு விரைந்ததால் நாங்கள் ஒருவரையொருவர் அலைக்கழித்தோம்-அவர் இறப்பதற்கு முன்பு நான் அவரை மீண்டும் பார்த்ததில்லை. பின்னர் 'லாஸ்ட் ஹைவே' வெளிவந்தபோது, ​​ஜீனுக்கு அது சரியாகப் புரியவில்லை, அதனால் அவரும் ரோஜரும் அதைக் கீழே கொடுத்தனர். அன்றைய மிக முக்கியமான அல்லது புலப்படும் திரைப்பட விமர்சகர்களாக இருந்த சிஸ்கெல் மற்றும் ஈபர்ட் இருவரும் அதை தம்ஸ் டவுன் செய்தார்கள், அதாவது அது நன்றாக இருக்க வேண்டும் என்பதை விளம்பரப்படுத்த விளம்பரத்தில் சேர்ப்பது டேவிட்டின் சொந்த யோசனை என்று நான் நினைக்கிறேன். [சிரிக்கிறார்] அந்த விளம்பரம் எப்போது வந்தது என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது LA டைம்ஸ் , அது மிகவும் வேடிக்கையானது என்று நான் நினைத்தேன். லிஞ்சின் அல்லது என்னுடைய பக்தர்களாக இருப்பவர்கள் அந்த நபர்களால் பாதிக்கப்படப் போவதில்லை.

உண்மையில் என்னுடைய நல்ல நண்பரான வில்லெம் டஃபோ, 'நான் 100 திரைப்படங்களைத் தயாரித்துள்ளேன், மேலும் நான் மிகவும் நினைவில் இருக்கும் ஒரு பாத்திரம் மற்றும் மக்கள் என்னிடம் வந்து பேசுவது பாபி பெரு' என்று கூறியுள்ளார். நானும் அவரும் சேர்ந்து ஸ்டெப்பன்வொல்ஃப் என்ற இடத்தில் ஒரு சிறந்த நாடகம் செய்தோம். நெல்சன் அல்கிரென் லைவ்” ஆஸ்கார் புச்சரால் இயக்கப்பட்டது, இது நீங்கள் ஆன்லைனில் காணலாம் . நான் ஆல்கிரென் மற்றும் மார்தா லாவியாக நடித்தேன் - அவர் ஸ்டெப்பன்வொல்ஃப்பின் அற்புதமான இயக்குநராக இருந்தார், துரதிர்ஷ்டவசமாக நடித்தார். Simone de Beauvoir . வில்லெம் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களில் நடித்தார், மேலும் அவர் நிச்சயமாக அதில் சிறந்த நடிகராக இருந்தார். [சிரிக்கிறார்] விவரிப்பு செய்தது டான் டெலிலோ மற்றும் ரஸ்ஸல் வங்கிகள் , எனவே இது ஒரு நட்சத்திர நிகழ்வு மற்றும் ஆல்கிரென் பிறந்த நூறாவது ஆண்டு விழாவில் ஒரு முழு இல்லத்துடன் கூடிய ஒரு முறை. பல ஆண்டுகளாக சிகாகோ ஆல்கிரெனின் வீடாக இருந்ததால், நாங்கள் அங்கு நாடகத்தை நடத்த வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தோம், அதைச் செய்வதற்கான சிறந்த தியேட்டர் ஸ்டெப்பன்வொல்ஃப் ஆகும். நாடக நிறுவனத்தின் அசல் உறுப்பினர்களில் ஒருவர், ஜான் மல்கோவிச் , என்னுடைய நண்பர், எனவே அவர் அதை எங்களுக்காகப் பாதுகாக்க உதவினார்.

மோசமான தற்செயல் நிகழ்வு எதுவுமில்லை என்பதற்கு இது மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு. 1981 இல், அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார் க்ளென் ஹெட்லி , மேலும் டெலவேர் பிளேஸில் உள்ள தி வைட்ஹால் ஹோட்டலுக்கு அவர்கள் என்னைப் பார்க்க வந்தார்கள், அது அப்போது நல்ல இடமாக இருந்தது. ஜானுக்கு நீண்ட முடி இருந்தது, அது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது, மேலும் ஸ்டெப்பன்வொல்ப்பில் என்னுடைய ஒரு குறிப்பிட்ட வேலையை அவர்கள் செய்ய விரும்பியதால் அவர் என்னைப் பார்க்க வந்தார். இது சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, ஆனால் அதிலிருந்து எதுவும் நடக்கவில்லை, அதுதான். பன்னிரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டேவிட் மற்றும் நானும் நடித்த 'ஹோட்டல் ரூம்' நாடகங்கள் டார்மினா ஃபிலிம் ஃபெஸ்டில் காட்டப்பட்டன, இது 'பாரி கிஃபோர்ட்: வைல்ட் அட் ஹார்ட் இன் நியூ ஆர்லியன்ஸ்' பின்னர் 1999 கோடையில் திறக்கப்பட்டது. மல்கோவிச் தனது தலைமுடியை இழந்து ஆனார். இடைப்பட்ட காலத்தில் ஒரு பிரபல நடிகர், அவர் என்னிடம் வந்து, “பாரி, உங்களை மீண்டும் சந்திப்பதில் மகிழ்ச்சி!” என்றார். நான், 'என்னை மன்னியுங்கள், ஜான், நீங்கள் யார் என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நாங்கள் இதற்கு முன்பு எங்கே சந்தித்தோம்?' 1981 இல் எங்கள் சந்திப்பைப் பற்றி அவர் எனக்கு நினைவூட்டினார், மேலும் 'தந்திரங்களில்' க்ளேன் எவ்வளவு சிறந்தவர் என்று நான் குறிப்பிட்டேன். அவள் சியர் செய்யும் காட்சியை நாங்கள் படமாக்கியபோது, ​​அவளுக்கு கடுமையான குளிர் மற்றும் அதிக வெப்பநிலை இருந்தது. நாங்கள் படப்பிடிப்பில் இருந்த ஸ்டுடியோ சிட்டியில் 110 டிகிரி வெப்பம் இருந்தது, எனவே நிஜமான நிர்ப்பந்தத்தில் அவள் நிகழ்த்தினாள், அவள் உண்மையிலேயே ஒரு மனிதனின் வேலையைச் செய்தாள். க்ளேன் இறந்துவிட்டார் என்று கேள்விப்பட்டபோது நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன்.

லிஞ்ச் தனது மகளுக்கு லூலா என்று பெயரிட்டதை நீங்கள் எப்படி எதிர்கொண்டீர்கள், அந்தப் படம் அவருக்கு என்ன சிறப்புப் பொருளைக் கொண்டுள்ளது என்று நினைக்கிறீர்கள்?

இது எனக்கு ஒரு முழு ஆச்சரியமாக இருந்தது, மேலும் அவர் எனக்கு ஒரு அழகான படத்தை அனுப்பினார். காரணங்கள் பற்றி நான் அவருடன் ஒருபோதும் விவாதித்ததில்லை-அவை வெளிப்படையாக இருக்கலாம்-ஆனால் 'வைல்ட் அட் ஹார்ட்' நிச்சயமாக டேவிட்டின் வாழ்க்கையில் ஒரு நம்பமுடியாத தருணம். 'லாஸ்ட் ஹைவே' டேவிட் செல்லும் திசையில் திருப்புமுனையாக இருக்கலாம் என்று நீங்கள் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள், இது 'மல்ஹோலண்ட் டாக்டர்' க்கு இட்டுச் சென்றது, இது 'லாஸ்ட் ஹைவேயின்' தொடர்ச்சியாக நிறைய பேர் பார்த்திருக்கிறார்கள். ஆனால் 'வைல்ட் அட் ஹார்ட்' திருப்புமுனை என்று நான் நினைக்கிறேன். கேன்ஸில் பால்ம் டி'ஓர் விருதை வென்றது என்பது சிறிய வேறுபாடு அல்ல, குறிப்பாக ஐரோப்பாவில், லிஞ்ச் தனது முதல் உண்மையான வெற்றியைக் கண்டார். 'மாலுமி & லூலா' திரைப்படம் பாரிஸில் திரையரங்கில் ஓடுவதை நிறுத்தியதில்லை - அது வெளிவந்தது முதல் கடந்த இரண்டு வருடங்கள் வரை. அது என்ன உணர்வை ஏற்படுத்தியது என்பதை இது காட்டுகிறது. நாங்கள் இருந்ததாக எனக்கு நினைவிருக்கிறது டேவிட் போவி வின் படகு-போவி அங்கு இல்லை, ஆனால் அங்குதான் 'வைல்ட் அட் ஹார்ட்' விருந்து பிரீமியருக்குப் பிறகு இருந்தது - மேலும் இந்த புத்தகம் பிரான்சில் ஏற்கனவே இவ்வளவு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதில் நாங்கள் எவ்வளவு அதிர்ஷ்டசாலி என்று இசபெல்லா கூறினார். நாங்கள் வெற்றி பெற்றது நல்ல அதிர்ஷ்டம், அது அனைவருக்கும் உதவியது.

உங்களைப் போன்றோ, படம் தெரிந்த ராப் போன்றோரை மூலப்பொருளுக்குக் கொண்டு வந்ததால் இது எனக்கு மிகவும் உதவியது. யாருக்கு தெரியும்? ஒரு நாள் இன்னும் பல திரைப்படங்கள் உருவாகும் மாலுமி & லூலா நாவல்கள். பல பெண் இயக்குனர்கள் கடைசி நாவலை உருவாக்க விரும்பினர். தி இதயத்தின் கற்பனை , ஒரு திரைப்படத்தில், ஆனால் அதற்கான பணத்தை அவர்களால் பெறவே முடியவில்லை. ஒருவேளை நான் போன பிறகு அது உருவாக்கப்படாது, அது சரி. என் பேரக்குழந்தைகள் பாப்கார்ன் வாங்கி பணக்காரர்களாம். [சிரிக்கிறார்] நான் 11 வயதில் எழுதத் தொடங்கினேன், நீங்கள் முன்பு பேசிய அதே வகையான கதைகளை நான் இப்போதும் எழுதுகிறேன்-சுவரில் இருந்து அவசியம் இல்லை, ஆனால் இந்த வகையான எண்ணங்கள் மற்றும் சம்பவங்கள் நிகழும். உங்கள் சாளரத்தைத் திறந்து வைக்க வேண்டும்.

2007 ஆம் ஆண்டு கேன்ஸ் கடற்கரையில் 'வைல்ட் அட் ஹார்ட்' திரைப்படத்தை அனைத்து வயதினரும் பார்வையாளர்களுடன் பார்த்தேன், அது முழுக்க முழுக்க கிரெடிட் ரோலில் எழுந்து நின்று கைதட்டியது, மேலும் நான் நினைத்ததெல்லாம், 'விவ் லா பிரான்ஸ்!'

இது ஒரு புராணமாக மாறியது. புத்தகம் இன்னும் அச்சில் உள்ளது, அது வெளிப்படையாக ஒருபோதும் அங்கு போகாது, எனவே ஆம், 'விவ் லா பிரான்ஸ்!' நாங்கள் செல்வதற்கு முன், ராப் கிறிஸ்டோபரின் மேதைமையால், நான் அமைத்த அளவுருக்களைக் கொண்டு, 'ராய்ஸ் வேர்ல்ட்' திரைப்படத்தை எடுக்க முடிந்தது என்பதை நான் மீண்டும் வலியுறுத்த வேண்டும். அவர் ஒரு அற்புதமான வேலையைச் செய்தார், மேலும் லில்லி திரையிடலுக்கு வர முடியும் என்று நம்புகிறேன். அவர் ஒரு அற்புதமான நபர் மற்றும் ஒரு சிறந்த நடிகை. அவள் இளமையாக இருந்தபோது, ​​அந்தக் கதையான “பேட் கேர்ள்ஸ்” இல் அவளைப் பார்த்திருக்க நீங்கள் விரும்பியிருக்க மாட்டீர்களா? அவள் அதற்கு சரியானவளாக இருந்திருப்பாள்.

பகுதி II: லில்லி டெய்லர்

ராப் கிறிஸ்டோபர் முதன்முதலில் உங்களுடன் திட்டத்தைப் பற்றி பேசியபோது, ​​​​பாரி கிஃபோர்டின் எழுத்தின் எந்த அம்சங்களை நீங்கள் இணைத்தீர்கள்?

நான் 88 இல் சிகாகோவை விட்டு வெளியேறினேன், அதனால் நான் நீண்ட நேரம் சுற்றித் திரிந்திருந்தால், பாரியின் வேலையை நான் விரைவில் சந்தித்திருப்பேன் என்று நான் நம்புகிறேன். ராப் என்னைத் தொடர்பு கொண்டபோது, ​​ஒரு படைப்பாளியாகவும், திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகவும் இருந்த என்னைத் திட்டத்தில் ஈர்த்தது அவருடைய ஆவிதான். பிறகு பாரியின் எழுத்தைப் படிக்கத் தொடங்கியபோது எல்லாம் எனக்கு மிகவும் பரிச்சயமானதாக இருந்தது. அது சரியாக இருந்தது, மக்களுடன் ஒத்துழைப்பதை நான் விரும்புகிறேன். என்னைப் பொறுத்தவரை, அதுதான், பாரி மற்றும் ராப் சிறந்த கூட்டுப்பணியாளர்களாக உணர்ந்தனர். பாரி விவரிக்கும் உலகத்துடன் இணைவது இப்போது கொஞ்சம் கடினமாக இருந்தாலும், 80 களில் சிகாகோவில் ஹேங்கவுட் செய்யும் போது என்னால் அதன் சிறிய பிரகாசங்களைப் பெற முடிந்தது.

ஒரு நகரத்தை விவரிக்கும் மக்களை நான் நேசிக்கிறேன், பாரியின் எழுத்து சிகாகோவை அவரது கண்களால் அனுபவிக்க எனக்கு உதவியது. எனக்காக அதைச் செய்த மற்றொரு சிகாகோ எழுத்தாளர் சவுல் பெல்லோ. நான் கடந்த முப்பது ஆண்டுகளாக நியூயார்க் நகரில் வசித்து வருகிறேன், மேலும் இங்குள்ள எழுத்தாளர்களை அதிகம் பெற்றுள்ளேன், ஆனால் சிகாகோ என் மீது பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, வெளிப்படையாக. ஸ்டெப்பன்வொல்ஃப் செய்யும் விதத்தில் பாரி நகரத்தை இணைக்கிறார் என்று நினைக்கிறேன். உண்மையில், அடிப்படையான, உணர்ச்சியற்ற, அரிதான மற்றும் நம்பகத்தன்மையும், உண்மைத்தன்மையும் உள்ளது. சிகாகோவைப் பற்றி நினைக்கும் போது என் நினைவுக்கு வரும் சில வார்த்தைகள் அவை.

ஒரு நடிகராக ஒருவரின் ஆக்கப்பூர்வமான குரலை வளர்க்க சிகாகோ சிறந்த இடமாக நீங்கள் கருதுவீர்களா?

முற்றிலும். பிவன்ஸ் என்னைப் பாதித்தது, குறிப்பாக ஜாய்ஸ் பிவென், ஏனென்றால் நான் யாருடன் படித்தேன், அவள் என் வளர்ப்பு வழிகாட்டியாக இருந்தாள். அந்த நேரத்தில் சிகாகோவில் 120 ஈக்விட்டி அல்லாத திரையரங்குகள் இருந்தன, எனவே ஆபத்துக்களை எடுப்பது பாதுகாப்பானது. பரிசோதனை மற்றும் ஆய்வு செய்ய ஆசை இருந்தது, அது மலிவு விலையில் இருந்ததால் உங்களால் முடிந்தது. உங்கள் சோதனை ஒரு இடத்தில் வேலை செய்யவில்லை என்றால், தேர்வு செய்ய பல இடங்கள் இருப்பதால் வேறு எங்காவது முயற்சி செய்யலாம். ஆன்மாவை நசுக்காத ஒரு நகரத்தில் நான் வளர்ந்ததற்கு நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி என்று நடிகர்களிடம் அடிக்கடி கூறுவேன். நீங்கள் பரிசோதனை செய்து வேலை செய்யக்கூடிய இடமாக அது இருந்தது. இப்போது தொடங்கும் நடிகர்களுக்கு நான் பரிந்துரைக்கும் இடம் இதுதான்.

நீங்கள் 'சிகாகோ, இல்லினாய்ஸ், 1953' மற்றும் 'பேட் கேர்ள்ஸ்' படித்த இரண்டு தொடர்கள் 'ராய்ஸ் வேர்ல்ட்' இல் மிகவும் நகரும் என்று நான் கண்டேன். ஒரு நடிகராகவும், வசனகர்த்தாவாகவும் இந்தக் கதைகளுக்கு நீதி வழங்குவதை எப்படி அணுகினீர்கள்?

என்னைப் பொறுத்தவரை, கதை மற்றும் ஆடியோ மற்றும் நான் இப்போது செய்யும் நாடகம் கூட பாரம்பரிய நடிப்பிலிருந்து வேறுபட்டது மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒரு சேனல் போன்றது. இது என்னைப் பற்றியது அல்ல, அது உண்மையில் கதாபாத்திரத்தைப் பெறுவது பற்றியது அல்ல. எழுத்தாளரின் சாராம்சத்தைப் பெறுவதும் அதை பார்வையாளர்களின் காதுகளுக்கு நேராக அனுப்பும் விதத்தில் அதைச் சேர்ப்பதும் உண்மையில் அதிகம். பொதுவாக நீங்கள் ஒரு நாடகம் அல்லது திரைப்படம் செய்யும்போது, ​​அது கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி கொஞ்சம் அதிகமாக இருக்கும், அதேசமயம் இந்த விஷயத்தில், நான் தலையிட விரும்பவில்லை. நான் வசதி செய்ய விரும்பினேன்.

முறையே லில்லி கேரே மற்றும் கெவின் எஸ்கேவின் உதிரி அனிமேஷன் ஸ்டைல்கள் - இந்த பிரிவுகள் உரையைக் கேட்கும் போது நாம் கற்பனை செய்யும் படங்களை வெற்றிபெறச் செய்யவில்லை.

சரியாக. நான் அதை விரும்புகிறேன், மேலும் ராப் பெட்டிக்கு வெளியே எப்படி சிந்திக்க முடிந்தது என்பதைப் பற்றி இது நிறைய கூறுகிறது என்று நினைக்கிறேன். அவர் உண்மையில் பாரியின் எழுத்தில் தள்ளப்பட்டு அது விரும்பியதைப் பார்த்தார்.

இந்த கதைகளின் கதை தழுவலில் சினிமா திறனை நீங்கள் பார்க்க முடியுமா?

ஓ முற்றிலும். நான் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு மாட் தில்லனுடன் புகோவ்ஸ்கி தழுவலில் இருந்தேன், 'ஃபாக்டோடம்', மேலும் பாரி புகோவ்ஸ்கியை அவரது பணக்கார கதாபாத்திரங்கள், சுவாரஸ்யமான அமைப்புகள் மற்றும் ஒவ்வொரு காட்சியிலும் ஓடும் அண்டர்கரண்ட்ஸ் மூலம் எனக்கு நினைவூட்டுகிறார்.

'சிகாகோ, இல்லினாய்ஸ், 1953' நகரம்-மற்றும் வட மாநிலங்களில் உள்ள மற்றவை- 'முற்போக்கான குமிழ்கள்' என்ற பொதுவான அனுமானத்தை எவ்வாறு மேம்படுத்துகிறது என்பதைப் பற்றி நான் பாரியுடன் பேசினேன்.

சரி. எந்த நேரத்திலும் ஒரு குமிழி இருந்தால், அது வெடிக்க வேண்டும், மேலும் அந்த குமிழியில் ஒரு முள் ஒட்டுவதற்கு பாரி உதவினார். ஒரு கட்டத்தில், நெடுஞ்சாலை அமைப்பு காரணமாக, சிகாகோ மிகவும் இனவெறி நகரங்களில் ஒன்றாக இருந்தது, மேலும் பாஸ்டனும் அங்கு இருந்ததாக நான் நினைக்கிறேன். இது மிகவும் கடுமையானதாகவும் தீவிரமாகவும் இருந்தது, மேலும் நகரத்தின் வரலாற்றை யாராலும் பார்க்க முடியாவிட்டால், அவர்கள் நெருக்கமாகப் பார்க்கத் தொடங்க வேண்டும். பிளாக் லைவ்ஸ் மேட்டர் இயக்கத்தால் குரல் கொடுப்பதை நாங்கள் காண்கிறோம், மேலும் நான் வாலியுடன் விளையாடும் நாடகமும் கூட, இது வகுப்பைப் பற்றியது.

என் கதாபாத்திரத்திற்கு அதிகாலை மூன்று மணிக்கு காய்ச்சல் வருகிறது, அதனால் நல்லது, கெட்டது மற்றும் அசிங்கமானது வெளிவரும் அந்த பாதிக்கப்படக்கூடிய நேரத்தில் அவள் இருக்கிறாள். 1வது அவென்யூவிற்கு அருகில் செல்ல வேண்டாம் என்று தனது தாய் கூறியது பற்றி அவர் பேசுகிறார், மேலும் கடினமான மக்கள் தங்கள் தண்ணீரை வடிகால்களில் சேகரிக்கும் மோசமான சுற்றுப்புறம் என்று முத்திரை குத்தினார், அதேசமயம் அவர்கள் வாழ்ந்த இடம் நல்ல மக்கள் கூடும் ஒரு நல்ல சுற்றுப்புறமாக கருதப்பட்டது. அவளுடைய தாய் அவளிடம், 'நீங்கள் மோசமான சுற்றுப்புறங்களுக்கு செல்ல முடியாது, ஏனென்றால் மக்கள் உங்களை காயப்படுத்துவார்கள்.' அவள் அந்த பயங்கரமான விஷயங்களைச் சொன்ன பிறகு அவள் வாந்தி எடுக்கிறாள். நான் அதை விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் பார்வையாளர்களில் அநேகமாக நகரத்தின் நல்ல பகுதியில் வசிக்கும் மக்கள் இருக்கிறார்கள், மேலும் எந்த நேரத்திலும் நாம் உண்மையைப் பார்க்க முடியும் என்பதற்கு நான் ஒரு பெரிய ஆதரவாளராக இருக்கிறேன்.

இந்த ஆண்டு 30 ஆண்டுகள் நிறைவடைகிறது நான்சி சவோகா TCM இன் மெய்நிகர் திரைப்பட விழாவில் நானும் எனது வருங்கால மனைவியும் பிடித்த 'நாய் சண்டை'. கிஃபோர்டின் படைப்புகளைப் போலவே, சவோகாவின் திரைப்படங்களும் ஆத்திரமூட்டும் கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை கதாபாத்திரங்களிலிருந்து இயல்பாக வெளிப்படுகின்றன. Q&A இல், சவோகா எப்படி உங்கள் மற்றும் பீனிக்ஸ் நதி கதாப்பாத்திரங்கள் அமெரிக்க அடையாளத்தின் எதிரெதிர் பக்கங்களை உள்ளடக்கியது மற்றும் மனிதநேயத்தை ஒருவருக்கொருவர் பார்க்கும் அவர்களின் முயற்சி படத்தின் இதயத்தை உருவாக்குகிறது.

இது வேடிக்கையானது, நான் உண்மையில் அப்படி நினைக்கவில்லை, ஆனால் அந்த நிகழ்வில், நான்சி கருப்பொருளாக செயல்படுத்த முயற்சிக்கும் கோட்பாட்டை விளக்க அனுமதிப்பேன். கதாபாத்திரம் மட்டுமல்ல, அழகின் தரநிலைகள் மற்றும் அவை எவ்வாறு குறுகியதாக இருந்தன, அதே போல் ஆண்கள் இருக்கும் அழுத்தத்தின் அடிப்படையில் நான் அதிகம் யோசித்தேன். சில வழிகளில், நதி ஒரு மனிதனாக அவரது பாத்திரமான பறவைக்குட்டியைப் போலவே இருப்பதாக நான் உணர்ந்தேன், அதில் அவர் ஒரு தனித்துவமான ஆண். உலகில் அவருக்கு இது எளிதானது அல்ல, அதனால்தான் அவர் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆண்கள் தங்களின் வெவ்வேறு பக்கங்களைத் தட்டிக் கேட்பது மற்றும் அந்த வகையான ஆண் துவக்கம் அல்லது ஆணாதிக்கத்தை நிராகரிப்பது எளிதானது அல்ல. ரிவர் மற்றும் பேர்ட்லேஸ் எப்படி ஒரே மாதிரியானவை என்று நான் இதுவரை நினைத்துப் பார்த்ததில்லை, ஆனால் அவர் வித்தியாசமாக இருந்ததால் நதிக்கு பிரச்சனை ஏற்படும் என்று எனக்கு எப்போதும் தெரியும்.

'நாய்ச் சண்டை'யில் உங்கள் கதாபாத்திரம் பாலின மரபுகள் அல்லது வகை ட்ராப்களுடன் எவ்வாறு பொருந்தவில்லை என்பதை நான் விரும்புகிறேன்.

ஆம், பாரியின் வேலையும் அதையே செய்கிறது. நான் ஆவணப்படங்களை விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் அவை மனிதகுலத்தின் மீதான எனது நம்பிக்கையை மீட்டெடுக்கின்றன, இது பல கலைகள் குறிப்பாக திரைப்படங்கள் மற்றும் புத்தகங்களில் இருப்பதற்கான பெருமையை வழங்குவதை விட மிகவும் ஆச்சரியமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருக்கிறது. அவர்களில் பலர் மனித பதிலின் செழுமையை மதிக்கவில்லை, பாரியின் எழுத்து அதைச் செய்கிறது. கடினமான விஷயம் என்னவென்றால், அந்த உருவாக்கங்கள் பெரும்பாலும் கடினமான நேரத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன, ஏனெனில் சூத்திரத்தை எதிர்பார்க்க நாம் பயிற்சி பெற்றுள்ளோம். இறுதிச் சடங்கில் ஒருவர் அழாமல் இருப்பதைப் பார்ப்பது போல, 'கொஞ்சம் காத்திருங்கள், அது அர்த்தமற்றது. இருக்கிறது என்கிறீர்கள் மற்றொன்று பதிலளிக்க வழி?’

பாரியின் பணி உள்ளது என்பதை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது, அதைச் செய்பவர்களிடம் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன். நாம் அதைச் செய்ய வேண்டும், ஏனென்றால் நாம் இன்னும் மனிதர்களாக எப்படி உணர வேண்டும், எப்படி நம் உணர்ச்சிகளைச் செயல்படுத்த வேண்டும் என்பதைக் கற்றுக்கொள்கிறோம். நாங்கள் அதைக் குறைக்கவில்லை, எனவே எங்கள் உணர்வுகளை எவ்வாறு தொடர்ந்து வளர்ப்பது என்பது பற்றி இந்தக் கலை வடிவங்களிலிருந்து நாங்கள் இன்னும் கற்றுக்கொண்டிருக்கிறோம். ஒரு இறுதிச் சடங்கில் நீங்கள் அழ வேண்டும் என்ற எண்ணத்தைப் போல, உணர சில வழிகள் மட்டுமே இருப்பதைக் கண்டால், அது மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது. பாரியின் எழுத்தைப் படிக்கும் போது, ​​‘கடவுளே, அப்படித்தான் ஒரு உண்மையான மனிதன் செய்கிறான்’ என்று மனதிற்குள் நினைத்துக்கொள்வேன்.

நான்சி சவோகா இயக்கிய உங்களின் இரண்டாவது படமான “ஹவுஸ்ஹோல்ட் செயிண்ட்ஸ்”, 1993 இன் சிறந்த படங்களில் ஒன்றாக சிஸ்கெலும் ஈபர்ட்டும் பாராட்டியதை நான் குறிப்பிட வேண்டும், ஆனால் தற்போது அது யூடியூப்பைத் தவிர வேறு எங்கும் கிடைக்கவில்லை. கேலிச்சித்திரம் அல்லது தீர்ப்பு முற்றிலும் இல்லாத வகையில் உங்கள் கதாபாத்திரத்தின் பக்திமான ஆன்மீகத்தை நீங்கள் சித்தரிக்கிறீர்கள்.

நன்றி. மினசோட்டாவில் உள்ள ஒரு அற்புதமான அருங்காட்சியகம், வாக்கர் மீடியா சென்டரில் நான் ஒரு பின்னோக்கிப் பார்த்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, மேலும் காப்பக நிபுணர் என்னிடம் கூறினார், “கேளுங்கள், உங்கள் படங்களில் ஒரே ஒரு பிரிண்ட் மட்டுமே உள்ளது, அப்படியானால். மக்கள் விஷயங்களை மீட்டெடுக்காததால் இதை நீங்கள் சமாளிக்க வேண்டும். ஆற்றல் அங்கு வைக்கப்படவில்லை.' இங்கே நீங்கள் 'ஹவுஸ்ஹோல்ட் செயின்ட்ஸ்' உதாரணத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறீர்கள், இது செல்லுலாய்டில் உள்ளது, அது மறைந்துவிடும். யூடியூப்பில் மட்டும்தான் என்று எனக்குத் தெரியாது! இந்த அழைப்பை விட்ட பிறகு நான் அதைப் பெறப் போகிறேன். நான் 'ஹவுஸ்ஹோல்ட் புனிதர்களை' விரும்பினேன், ஏனென்றால், முதலில், கத்தோலிக்கர்கள் அதற்கு பதிலளிப்பார்கள், மேலும் ஒவ்வொரு குழுவிற்கும் அவர்கள் பதிலளிக்கக்கூடிய ஒன்றை வைத்திருப்பது முக்கியம் என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் கத்தோலிக்கராக வளரவில்லை, ஆனால் ஆன்மீகம், உயர்ந்த ஒன்றை எவ்வாறு இணைப்பது மற்றும் அதனுடன் நாம் இணைக்கக்கூடிய பல்வேறு வழிகளைப் பற்றியும் நான் சிந்திக்கிறேன். எனக்கு வேறு விதத்தில் பக்தி இருக்கிறது - நான் பறவைகள் மீது அர்ப்பணிப்புடன் இருக்கிறேன் - ஆனால் நான் எப்போதும் நம் வாழ்வில் என்ன செயல்களைச் செய்யலாம் என்று யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறேன். அன்னை தெரசா கூறியது போல், 'இந்த சிறிய செயல்கள் அனைத்தும் சேர்க்கின்றன.' துறவிகளைப் பற்றி படிப்பதும், அவர்களைப் பற்றி சிந்திப்பதும், நான் விரும்பியதை எடுத்துக்கொண்டு மற்றதை விட்டுவிடுவதும் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது.

சமூகத்தால் கவனிக்கப்படாத புறக்கணிக்கப்பட்டவர்களின் வாழ்க்கையை ஆராய்வதில் கிஃபோர்ட் அடிக்கடி ஈர்க்கப்படுகிறார், மேலும் உங்கள் வேலையில் நான் பாராட்டிய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், பராமரிப்பாளர்களின் உள் வாழ்க்கையை நீங்கள் எப்படி ஒளிரச் செய்கிறீர்கள்-அது எலினராக இருந்தாலும் சரி. தி ஹாண்டிங் 'அல்லது 2017 ஆம் ஆண்டு ஸ்டேஜ் தயாரிப்பான 'மார்வின்ஸ் ரூம்' இல் பெஸ்ஸி, 2017 இல் பிராட்வேயில் பிடிக்கும் பாக்கியம் கிடைத்தது. மல்டிபிள் ஸ்களீரோசிஸ் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட என் அம்மாவுக்கு நான் செய்த கவனிப்பின் காரணமாக, இந்தக் கதாபாத்திரங்களுடன் நான் ஆழமாகப் பழகுகிறேன்.

ஆஹா, நீங்கள் உண்மையிலேயே ஒரு தனித்துவமான சூழ்நிலையில் இருக்கிறீர்கள், எனவே பராமரிப்பாளர்களாக இருக்கும் கதாபாத்திரங்களுக்கு நிச்சயமாக நீங்கள் பதிலளிப்பீர்கள். நீங்கள் இருக்கும் அளவிற்கு நான் கவனிப்பவன் இல்லை. நான் என் அப்பாவை ஒரு வருடம் கவனித்துக் கொண்டேன், மேலும் நான் ஒரு நோயாளி வழக்கறிஞராக இருந்தேன். ஆனால் இது வேடிக்கையானது, நான் பராமரிப்பாளராக இல்லாவிட்டாலும், பராமரிப்பாளர்களுடனும் இணைகிறேன். அந்த பாத்திரத்திற்கு பல விஷயங்களுக்கான உண்மையான திறன் தேவைப்படுகிறது, மேலும் அடுத்த நாள் அதை மீண்டும் செய்யும் வலிமை அல்லது திறனை நீங்கள் தொடர்ந்து கொண்டிருப்பது நம்பமுடியாதது, ஆனால் அதை எப்படியாவது உங்களுக்குள் கண்டுபிடிப்பீர்கள். தியாகம் அல்லது பலிவாங்கும் வலையில் விழாமல் சரியான அளவில் இருப்பது ஒரு சவாலாகும். அதுவே, மிகப்பெரிய அளவிலான ஆற்றலைப் பெறுகிறது, ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், மற்றவருக்கு உதவி தேவை, மேலும் அதைக் காட்டி அதைச் செய்யும் திறன் உங்களிடம் உள்ளது. எனவே இது சிக்கலானது. என் அப்பாவுடன், அவர் இந்த வாழ்க்கையிலிருந்து இன்னொரு வாழ்க்கைக்கு மாறும்போது அவர் நிம்மதியாக இறக்க உதவுவது உண்மையான பரிசு என்று எனக்குத் தெரியும்.

நீங்கள் பார்த்தது 'Marvin's Room' இன் பிராட்வே பிரீமியர், இது முதலில் 1991 இல் தொடங்கப்பட்டது. எய்ட்ஸ் இன்னும் நடக்கும்போது நான் நியூயார்க்கிற்கு வந்தேன், 88 இல் நான் இங்கு வந்த சிறிது நேரத்திலேயே 'மார்வின் அறை' ஓடியது. இந்த நாடகம் எய்ட்ஸ் தொற்றுநோய்களின் போது பராமரிப்பாளர்களுக்காக எழுதப்பட்டது, இது மிகவும் வித்தியாசமான நாடகம். ஆரம்பத்தில் ஓடியபோது பார்வையாளர்கள் முழுக்க முழுக்க பராமரிப்பாளர்களாக இருந்ததைக் கருத்தில் கொண்டு, ஒரு பராமரிப்பாளராக நீங்கள் நாடகத்திற்கு மிகவும் குறிப்பிட்ட முறையில் பதிலளித்தீர்கள் என்பது சுவாரஸ்யமானது. நாங்கள் பிராட்வேயில் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தியபோது, ​​பார்வையாளர்கள் அனைவரும் இறந்து கொண்டிருக்கும் மக்களைக் கவனித்துக் கொள்ளாத வித்தியாசமான நேரம். நான் இன்னும் அதனுடன் இணைந்திருக்கிறேன், ஆனால் சூழல் கொஞ்சம் வித்தியாசமானது என்பதையும், எல்லோரும் ஒரே மாதிரியாக உணரவில்லை என்பது பரவாயில்லை என்பதையும் எனக்கு நினைவூட்ட வேண்டியிருந்தது.

Gifford மற்றும் Lynch இணைந்து செய்த வேலை பார்வையாளர்கள் மீது ஒரு உள்ளுறுப்பு விளைவை ஏற்படுத்தியுள்ளது. இப்போது இருக்கும் சின்னச் சின்னக் காட்சியிலும் இதையே சொல்லலாம் ஜேம்ஸ் வான் 2013 ஹிட்,' தி கன்ஜூரிங் ,” உங்கள் பின்னால் உள்ள நிழலில் இருந்து கைகள் வெளியே வந்து கைதட்ட, நான் கலந்து கொண்ட திரையிடலில் பார்வையாளர்கள் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து குதிக்க வழிவகுத்தது.

'The Conjuring' பற்றி நான் விரும்பிய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், CGI எதுவும் இல்லை. அந்தப் படத்துடன் நாங்கள் காமிக்-கானுக்குச் சென்றபோது, ​​குறைந்தது ஆயிரம் பேர் கலந்துகொண்டனர், மேலும் ஜேம்ஸ் வான் மேடையில் வந்து, “அதெல்லாம் நடைமுறை விளைவுகள்” என்று சொன்னபோது, ​​அதாவது மனிதர்கள் அவற்றை கேமராவில் செய்தார்கள். மொத்த பார்வையாளர்களும் ஆரவாரம் செய்தனர். பார்வையாளர்கள் அந்த உள்ளுறுப்பு உணர்வை ஏங்குகிறார்கள் என்பதை நிரூபிப்பதன் மூலம் 'தி கன்ஜுரிங்' உண்மையில் ஒரு போக்கைத் தொடங்கியது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஒரு வகையில், இது மனிதர்களுக்கும் அவர்களின் கற்பனைகளுக்கும் சந்தேகத்தின் பலனை அளிக்கிறது. அந்தக் காட்சியில் நீங்கள் காணும் அந்தக் கைகள் உண்மையானவை, அந்தக் கட்டத்தில் உருவாகியிருக்கும் சஸ்பென்ஸ் கலைஞர்களையும் பார்வையாளர்களையும் ஒன்றாக வேலை செய்ய அனுமதிக்கிறது. 'தி கன்ஜுரிங்' ஒரு சிறந்த திரைப்படம், ஏனென்றால் மனிதர்கள் தாங்களாகவே அங்கு செல்ல முடியும், மேலும் குழந்தை பிறக்காமல் இருப்பதை இது காட்டுகிறது.

'தி ஹாண்டிங்' வெளியானபோது எனக்கு 13 வயது, மேலும் அதன் CGI அதிகமாக உள்ள 'The Conjuring' க்கு எதிரானது என்றாலும், அதன் தவழும் சூழலை நானும் என் சகோதரியும் விரும்பினோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக எலினரின் பிரதிபலிப்பு கண்ணாடியின் வரிசைமுறை நம்மை பயமுறுத்தியது, ஏனெனில் விளைவுகள் நுட்பமானவை, ஆனால் நான் வயதாகும்போது நான் உணர்ந்தது என்னவென்றால், படம் எந்த அளவிற்கு வேலை செய்தது என்பது உங்கள் நடிப்பின் நம்பகத்தன்மையின் காரணமாகும்.

சரியாக, அதைத்தான் ஜேம்ஸ் புரிந்துகொண்டார். 'The Haunting' உடன், நான் நினைக்கவில்லை ஜான் டி பாண்ட் அந்த வகையான CGI திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினேன், ஆனால் பட்ஜெட் மிகப்பெரியது, மேலும் அவருக்கு ஒரு ஸ்டுடியோ இருந்தது. ஒரிஜினல் படத்தைப் போலவே இன்னும் ஏதாவது ஒன்றை உருவாக்க விரும்பினார் என்று நினைக்கிறேன். ஜேம்ஸின் பட்ஜெட் குறைவாக இருந்தது, அது அவருக்கு அதிக சுதந்திரத்தை அளித்தது. கதை சொல்லுதலிலும் நடிப்பிலும் கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்பதை புரிந்து கொண்டார். நடிகர் கவுரவிக்கப்படாவிட்டாலோ அல்லது பார்வையாளர்களுடன் இணைவதற்கான வாய்ப்பு வழங்கப்படாமலோ இருந்தால், அது என்ன? யார் கவலைப்படுகிறார்கள்? அங்குதான் உண்மையான விஷயங்கள் நடக்கின்றன, ஜேம்ஸுக்கு அது கிடைத்தது. அதனால்தான் அவர் என்னை நடிக்க வைத்தார் வேரா ஃபார்மிகா மற்றும் பேட்ரிக் வில்சன் மற்றும் ரான் லிவிங்ஸ்டன் . அதனால்தான் ஜான் என்னை 'தி ஹாண்டிங்' இல் நடிக்க வைத்தார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு உண்மையான நடிகரை விரும்பினார், இது வெளிப்படையாக CGI க்கு எதிராக உதவியது. ஆனால் இந்த முட்டாள்தனம் எல்லாம் உங்களுக்கு தேவையில்லை, பாரி அதையும் புரிந்துகொள்கிறார். இந்த நேர்காணலில் நாம் தொடர்ந்து வருவது மனிதர்களையும் அவர்களின் கற்பனையையும் மதிக்கும் நபர்களைத்தான் என்று நினைக்கிறேன்.

'Roy's World: Barry Gifford's Chicago' சிகாகோ விமர்சகர்கள் திரைப்பட விழாவின் ஒரு பகுதியாக மியூசிக் பாக்ஸ் தியேட்டரில் நவம்பர் 13, சனிக்கிழமை அன்று மதியம் 2:30 மணிக்கு பாரி கிஃபோர்ட் மற்றும் இயக்குனர் ராப் கிறிஸ்டோபர் கலந்து கொள்கிறார். டிக்கெட்டுகளுக்கு, கிளிக் செய்யவும் இங்கே .