ஞாயிற்றுக்கிழமை நண்பகல், நான் ஒரு பத்திரிகை திரையிடலில் கலந்துகொண்டேன் ' இந்தியானா ஜோன்ஸ் மற்றும் கிறிஸ்டல் ஸ்கல் இராச்சியம் 'நான் எனது மடிக்கணினிக்குத் திரும்பினேன், எனது மதிப்பாய்வை எழுதி அனுப்பினேன், நான் சிறுபான்மையினராக இருப்பேன் என்று உறுதியாக நம்பினேன். நான் அதை விரும்பினேன், ஆனால் நானும் நேசித்த பையன்' பேவுல்ஃப் ,' மற்றும் எனக்கு ஏற்பட்ட வருத்தத்தைப் பாருங்கள். இப்போது இண்டியின் ஆரம்ப மதிப்புரைகள் உள்ளன, மேலும் நான் ஒரு உற்சாகமான பெரும்பான்மையில் இருப்பதைக் கண்டு வியப்படைகிறேன். டொமாட்டோமீட்டர் 78 ஆக உள்ளது, மேலும் பிரபலமான IMDb பயனர் மதிப்பீடு 10 இல் 9.2 ஆகும். இதெல்லாம் வியாழன் அன்று படத்தின் அதிகாரப்பூர்வ திறப்பு விழாவிற்கு முன்.

நான் ஏன் சிறுபான்மையினராக இருப்பேன் என்று நினைத்தேன்? ஏனென்றால் மூவி சிட்டி நியூஸில் டேவிட் போலண்ட் 'ஒரு முட்டாள்' என்று கவிதையாக விவரித்தார். அனைவருக்கும் தெரியும், கடந்த வாரம் ஒரு கண்காட்சியாளர் மூடிய கதவு திரையிடலில் கலந்து கொண்டார், மேலும் ஐன்ட் இட் கூல் நியூஸ் இணையதளத்தில் ஒரு மதிப்பாய்வை தாக்கல் செய்தார். இந்த ஒற்றை தவறான தலையீடு, அநாமதேய விமர்சனம், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் திரைப்படத்திற்கு எதிர்மறையான ஆரம்ப எதிர்வினையின் அடிப்படையில் மூச்சுத் திணறல் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அந்தக் கதை பரவலான கவரேஜுக்கு உத்வேகம் அளித்தது: ஸ்பீல்பெர்க்கும் லூகாஸும் கேன்ஸில் தங்கள் படத்தைக் காண்பிப்பதன் மூலம் தவறு செய்தார்களா? காட்டுவது போல் இது ஒரு படுதோல்வியாக மாறுமா' டா வின்சி கோட் 'அங்கே? கோட் பயங்கரமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, மேலும் பாக்ஸ் ஆபிஸில் 0 மில்லியன் டாலர்களை மட்டுமே வசூலிக்க முடிந்தது - டைம்ஸ் இல்லாவிட்டாலும், கேன்ஸில் எதிர்மறையான வரவேற்பு கூட இண்டியை முழங்காலில் குறைக்காது என்று பரிந்துரைக்கிறது.

ஒருவேளை கூட ஹாரிசன் ஃபோர்டு திரு. தவறான-தலைமையால் பாதிக்கப்பட்டது. 'பிரபலமான ஒன்று சிலரால் இகழ்வது அசாதாரணமானது அல்ல,' என்று கேன்ஸ் திரையிடலைத் தொடர்ந்து செய்தியாளர் கூட்டத்தில் அவர் கூறினார், 'நான் அதை முழுமையாக எதிர்பார்க்கிறேன்.' அன்று இரவு நடந்த பலாஸ் டெஸ்ஃபெஸ்டிவல்ஸில் அவருக்குக் கிடைத்த வரவேற்பு. எஸ்.ஓ. எந்தவொரு கேன்ஸின் மூத்த வீரரும் உங்களுக்குச் சொன்னாலும், அது ஒன்றுமில்லை என்று அனைத்து கவரேஜிலும் அறிவிக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு கேன்ஸில் நடந்த ப்ளாக்-டை மாலை பிரீமியரில் படம் நின்று கரகோஷத்தைப் பெறுகிறது, அது மிகவும் மோசமாக இல்லாவிட்டால் அது மோசமான நிலையைத் தாண்டியது.

கேன்ஸில் உண்மையில் இரண்டு பிரீமியர் காட்சிகள் உள்ளன: காலை 8:30 மணிக்கு பிரஸ் ஸ்கிரீனிங் மற்றும் மாலையில் கருப்பு-டை அல்லது 'அதிகாரப்பூர்வ' திரையிடல். இரண்டும் பரந்த, 3,500 இருக்கைகள் கொண்ட Lumiere ஆடிட்டோரியத்தை நிரப்புகின்றன. காலை நேரம் கடினமான பார்வையாளர்களை வழங்குகிறது: விமர்சகர்கள், விழா நிகழ்ச்சிகளை நடத்துபவர்கள், இந்த அறையில் நூற்றுக்கணக்கான பிற திரைப்படங்களைப் பார்த்தவர்கள். அவர்கள் தங்கள் போஸ் மூலம் சுதந்திரமாக இருக்கிறார்கள், மேலும் ஒரு திரைப்படம் வேலை செய்யவில்லை என்றால், அவர்கள் வெளியேறும் போது திரையில் கத்துவது அறியப்படுகிறது.

மறுபுறம், பிளாக்-டை திரையிடலில், ஒரு திரைப்படம் வெற்றிபெற வேண்டும் என்ற நிதி நோக்கத்தைக் கொண்ட பலர் உள்ளனர்: உலகளாவிய விநியோகஸ்தர்கள் மற்றும் கண்காட்சியாளர்கள், அவர்களது விருந்தினர்கள் மற்றும் ஏராளமான ரிவியரா உள்ளூர்வாசிகள். அல்லது டிக்கெட் கொடுக்கப்பட்டிருக்கலாம். ('எனது ஹோட்டலில் இருந்து என் அருகில் அமர்ந்திருந்த பெண்ணை நான் அடையாளம் கண்டுகொண்டேன்,' என்று ரெக்ஸ் ரெட் ஒரு வருடம் என்னிடம் கூறினார். 'அது என் பணிப்பெண்.') சில சமயங்களில், எல்லா வழிகளிலும் பறந்து செல்லும் திரைப்பட நட்சத்திரங்களை உற்சாகப்படுத்துவது நல்ல நடத்தை என்று அவர்கள் நினைக்கலாம். கேன்ஸுக்கு. அப்போதும் பால்கனியின் முன் வரிசையில் நட்சத்திரங்கள் அமர்ந்திருக்கும். கீழே உள்ள அனைவரும் திரைப்படம் முடிந்ததும் எழுந்து நின்று, திரும்பி, அவர்கள் ஸ்பாட்லைட்களில் குளிப்பதைப் பார்க்கிறார்கள். நிற்கும் O தன்னை உருவாக்குகிறது.

ஆயினும்கூட, நான் S.O. மறுநாள் இரவு உண்மையாக இருந்தது. 'இந்தியானா' திரைப்படத்தை அதன் முழு ஆர்வத்துடன் விரும்பாததற்கு குளிர்ந்த இதயமும் சோர்வான கற்பனையும் தேவை. அதன் மிகப்பெரிய பட்ஜெட்டின் ஒவ்வொரு அவுன்ஸிலும், அது நம்மை சிரிக்க வைக்கிறது, நம்மை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது, அபத்தமான செயலுடன் மேலே செல்கிறது. 'கிங்டம் ஆஃப் தி கிறிஸ்டல் ஸ்கல்' ஸ்பீல்பெர்க்கின் தலைமையின் கீழ் அந்த விஷயங்களைச் செய்கிறது, அவர் பிரபலமான கற்பனையை எட்டுவதைப் பற்றி எந்த மனிதனும் அறிந்திருக்கவில்லை. மறுபுறம், வலைத் தளத்தில் ஆரம்பகால மதிப்பாய்வாளர் குறைவாகவே அறிந்திருந்தார்.

இதயத்தில் ஸ்பீல்பெர்க் எப்போதும் யுனிவர்சலில் பின்பக்கத்தில் பதுங்கி ஒரு வேலையில் தன்னைப் பற்றிக் கொள்ளும் குழந்தையாகவே இருப்பார். அவர் பல வழிகளில் ஒரு பையனாக இருக்கும் ஒரு வகையான மனிதர். அவர் நேர்த்தியான பொருட்களை விரும்புகிறார். இந்தியானாவும் நண்பர்களும் ஒன்று அல்ல, மூன்று நீர்வீழ்ச்சிகளில் மூழ்குவது வேடிக்கையாக இருக்கும் என்று அவர் நினைக்கிறார். பேக் ப்ரொஜெக்ஷன் என்றால் என்ன என்பது எங்களுக்குத் தெரியும் என்பதை அவர் அறிந்திருக்கிறார், மேலும் அவர் அதை அப்பட்டமாகப் பயன்படுத்துகிறார் (இண்டி அங்கு குதித்ததைப் போல சட்டகத்திற்கு வந்துள்ளார், அதே நேரத்தில் பின்னணி சிறிது கவனம் செலுத்தவில்லை). அவருக்குப் பின்னோக்கியம் தெரியும் உணர்கிறது வித்தியாசமாக சரியான டிஜிட்டல் பின்னணி -- இது ஒரு திரைப்படம் போல் உணர்கிறது. அவர் தைரியமாக போலியான எடிட்டிங் காட்சிகளை விரும்புகிறார்: நீர்வீழ்ச்சியின் விளிம்பில் ஹீரோக்கள் மீடியம் ஷாட்டில் இருப்பதைப் பார்க்கிறோம், அவர்களின் படகின் நீண்ட ஷாட் கீழே விழுந்து உடனடியாக மறதியாக இருப்பதைக் காண்கிறோம், பின்னர் ஹீரோக்கள் ஒன்றாக மற்றும் அருகில் தோன்றுவதைக் காட்டுகிறார். கரையோரம் (விரைவுகள் இல்லை!) மற்றும் சிறிது தண்ணீரை துப்புதல். இந்தத் திரைப்படம் 1930கள் மற்றும் 1940களின் சனிக்கிழமைத் தொடர்களுக்குத் திரும்பவில்லை. அவர்கள் இருந்திருந்தால் அப்படித்தான் இருந்திருப்பார்கள்.

மற்றொரு அதிரடித் தொடரான ​​மேட்ரிக்ஸ் திரைப்படங்களைக் கவனியுங்கள். அவர்கள் மிகவும் தீவிரமான மற்றும் தீவிரமானவர்கள். பிரபஞ்சத்தின் எதிர்காலம் உண்மையில் ஒரு பங்கு என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள். தீவிரமான செயல்பாட்டிற்கு ஒரு பங்கு இருக்கிறது, ஆனால் வியத்தகு வளர்ச்சியை சாத்தியமற்றதாக்கும் விரைவான வெட்டு மற்றும் QueasyCam ஷாட்களின் அடுக்கில் அது நம் மீது வீசப்படும்போது அல்ல. அவை சுவரில் இருந்து சுவரில் நம்பமுடியாத வகையில் கட்டமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், இண்டி படங்களில் வெறித்தனமாக இல்லாத கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. ஹாரிசன் ஃபோர்டு மற்றும் ஸ்பீல்பெர்க் புத்திசாலிகள்: உந்தப்பட்ட இண்டி அபத்தமானது என்று அவர்களுக்குத் தெரியும். இண்டியானா ஜோன்ஸ் மிகவும் பின்தங்கிய நிலையில் சில சமயங்களில் எங்களுடன் படம் பார்ப்பது போல் தெரிகிறது. அவர் படகு/டிரக்/விமானத்தில் தங்கக்கூடிய அளவுக்கு, நிச்சயமாக, கப்பலில் இருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்.