'ஆன் தி கவுண்ட் ஆஃப் த்ரீ' கெவின் சோகமான கண்களில் திறக்கிறது ( கிறிஸ்டோபர் அபோட் ), ஒரு முப்பது வயதுடையவர், தனது சிறந்த நண்பரான வால் மீது துப்பாக்கியை சுட்டிக்காட்டுகிறார் ( ஜெரோட் கார்மைக்கேல் ), அவர் மீண்டும் ஒரு கொடிய ஆயுதத்தை குறிவைக்கிறார். படம் பெருகிய முறையில் கட்டுப்பாட்டை மீறினாலும், கெவினின் விரக்தியான பார்வையின் ஆரம்ப ஷாட், அவரது உணர்ச்சி சோர்வை குரலின்றி வெளிப்படுத்துகிறது, அதன் மிக முக்கியமானதாக நீடிக்கிறது.

இந்த பதட்டமான முன்னுரை இரண்டு ஆண்களுக்கு இடையிலான மோதலின் உச்சக்கட்டம் அல்ல. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் தலையில் சுட்டுக்கொள்ளவும், ஒன்றாக சேர்ந்து தற்கொலை செய்து கொள்ளவும், இந்த உலகத்தை ஒரேயடியாக கைவிடவும் ஒப்புக்கொண்டனர். ஸ்ட்ரிப் கிளப்பிற்கு வெளியே ஒரு அதிகாலையில் வாலின் முன்னோடியான திட்டத்தை சிதைத்த கடைசி வினாடி இதய மாற்றம். கெவின் சுடத் தயங்குவது, தன் சுய அழிவில் சிக்கிக் கொண்டாலும் தன்னலமற்ற அன்பின் செயல், நம்பிக்கையின்மையில் இருக்கும் அவனது சகோதரனுக்கு இரண்டாவது வாய்ப்பைக் கொடுத்திருக்கலாம். வாழ்கையில் இருந்து விலகுவதற்கு முன், இன்னும் ஒரு நாள் 'மகிழ்ந்து' இருக்க வால் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

பூமிக்கு மேலே இருக்கும் இறுதி மணிநேரம் இவை என்று நம்பி, இருவரும் சாலைப் பயணத்தை தொடங்குகிறார்கள், இது அவர்களின் சொந்த விருப்பத்தின் விளைவாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் பேரழிவு அதிர்ச்சியிலிருந்து பெறப்பட்டது, பல தன்னிச்சையான நிறுத்தங்களுடன் தங்கள் வலிக்கு காரணமானவர்களிடமிருந்து பழிவாங்கலைப் பெறுகிறது. மனித நிலையின் இருண்ட நிழல்கள் பற்றிய குழப்பமான உண்மைத்தன்மையுடன் நிரம்பி வழிகிறது, இந்த உடன்படிக்கை செய்த பிறகு அவர்கள் கொண்டிருக்கும் அபத்தமான உணர்தல்களில் படம் இருண்ட மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறது. கார்மைக்கேல் முதன்முறையாக இரட்டைக் கடமை காட்சிப் பெட்டியில் தனது திறமையைப் பற்றிய நமது உணர்வை விரிவுபடுத்துகிறார்.

சோதனையின் ஆரம்பத்தில் கெவின் கண்ணோட்டத்தில் ஒரு மோசமான மகிழ்ச்சி உள்ளது. அவனுடைய துன்பம் ஏறக்குறைய முடிந்துவிட்டதாக நம்புவதிலிருந்து பெறப்பட்ட விடுதலை உணர்வை அவனுடைய நடத்தை பிரதிபலிக்கிறது. எப்படியும் அவருக்கு உதவ முடியாத மனநல நிறுவனத்திற்கு அவர் திரும்ப வேண்டியதில்லை. சன்டான்ஸ் விருது பெற்ற எழுத்தாளர்கள் அரி கேட்சர் மற்றும் ரியான் வெல்ச் கெவினை பல தசாப்தங்களாக உளவியல் ரீதியில் துன்புறுத்திய ஒருவராக முன்வைக்கிறார், இது வாலின் துன்பங்களை-ஒரு பாறையான காதல் உறவு மற்றும் அவர் வெறுக்கும் வேலையை-முன்னோக்குக்கு வைக்கிறது. இன்னும், இறக்க விரும்புவதற்கான அவர்களின் காரணங்கள் ஒப்பிடத்தக்கவை அல்ல என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொண்டாலும், அவர்களின் விரக்தியும் ஒன்றே. மேலும் அவர்கள் இருவரும் ஒரு வன்முறை 'தீர்வுக்கு' ஈர்க்கிறார்கள். இந்த நுணுக்கங்களின் சித்தரிப்பு 'ஆன் தி கவுண்ட் ஆஃப் த்ரீ' ஆண்களின் மன ஆரோக்கியத்தை பணக்கார மற்றும் உண்மையாக உணரும் விதத்தில் எவ்வாறு விவாதிக்கிறது என்பதன் மையத்தில் உள்ளது.

உதாரணமாக, கெவினின் பிரகாசமான கூந்தல் சிறப்பம்சங்கள் மற்றும் வண்ணமயமான கலைந்த ஆடைகள் அவரை அவரது கலகத்தனமான இளமைப் பருவத்தில் வைத்திருக்கும் ஒருவராக வைக்கிறது. அவர் சாதாரணமாக அவரது ஐபாட் நானோவை வெளியே இழுப்பது, உடனடியாக அவரைப் பற்றிய ஒரு கலைப்பொருளானது, கைது செய்யப்பட்ட முதிர்ச்சியைப் பற்றி பேசுகிறது. அதிலும் அவர் பாப்பா ரோச்சின் ' கடைசி முயற்சி ” மூக்கில் ஒரு கீதமாக அவனது ஆன்மாவின் நிலைக்கு பொருந்துகிறது. கெவின் 2000 களின் முற்பகுதியில் என்றென்றும் சிக்கிக்கொண்ட வெள்ளை ஆயிரமாண்டு கவலையின் படம், ஆனால் ஒரு குற்ற உணர்ச்சியில் மூழ்கிய தாராளவாதி, அவருடைய செயல்கள் அல்லது அவர் கூறும் விஷயங்கள் அவரது சலுகையின் அடிப்படையில் எவ்வாறு விளக்கப்படலாம் என்பதை அறிந்தவர்.

அந்தக் கூறுகள் அனைத்தும், முரண்பட்ட தனிநபரின் அபோட்டின் ஆடம்பரமான விளக்கத்தில் உயிர்ப்பிக்கப்படுகின்றன, ஒரு மனநலம் பாதிக்கப்பட்ட நபர், அவரது குழந்தைப் பருவத்தின் நியாயமற்ற தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு, தோளில் ஒரு நேர்மையான சில்லு வைத்திருந்தார், ஆனால் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் அவர் முற்றிலும் இரக்கமில்லாதவர். அவரது தலைப்பு பாத்திரத்துடன் ' ஜேம்ஸ் ஒயிட் ,” ஒரு இளைஞன் வெவ்வேறு வகையான உள் கொந்தளிப்புடன் போராடும் மற்றொரு சுயாதீன அம்சம், இது அபோட்டின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாகும், இது அதன் ஒழுங்கற்ற கூக்கி மற்றும் பாதுகாக்கப்பட்ட ஆர்வத்தின் வெடிப்பு ஆகியவற்றால் அழிக்க முடியாதது, ஏனெனில் இது கார்மைக்கேலின் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட அவிழ்ப்புக்கு எதிராக விளையாடுகிறது.

'உங்கள் சோகமாகத் தோற்றமளிக்கும் கண்களுக்கு திடீரென்று ஒரு நோக்கம் கிடைத்தது போல் இருக்கிறது,' என்று வால் கெவினிடம் ஒரு லிஃப்டில் ஏறும் போது கெவினிடம் கூறுகிறார். பின்னர், வால் தனது சொந்த சண்டைக்கார உருவத்தை சந்திக்கிறார்: அவரது காதலி மற்றும் அவரது குழந்தையின் வருங்கால தாயார், நாட் (அற்புதமான ஒரு கடுமையான பாத்திரத்தால் நடித்தார். டிஃப்பனி ஹதீஷ் )

இந்த கொடூரமான சாகசம் முழுவதும், கேட்சர் மற்றும் வெல்ச் துப்பாக்கியைக் கட்டுப்படுத்தும் நோக்கத்தில் துப்பாக்கியை வைத்திருக்கும் கெவினின் முரண்பாடான சுய-விழிப்புணர்வு, வால் உடன் இனம் பற்றி பேசுவதில் அவருக்கு போதுமான உறுதியின்மை மற்றும் பலர் நரகத்திற்கான அவர்களின் 'மகிழ்ச்சி சவாரி' வால் கட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டிய நிகழ்வுகள். தொனி காகிதத்தில் இறங்குவது போல் வினோதமானது, 'ஆன் தி கவுண்ட் ஆஃப் த்ரீ' மீண்டும் மீண்டும் சிரிப்புக்கு தகுதியானது, இல்லையெனில் பக்கவாட்டு தருணங்கள்.

கெவின் நடத்தையில் வால் எரிச்சலை மையமாகக் கொண்ட அவதூறு நிறைந்த கேலியுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது, இது அவர்களின் உறவு மேற்பரப்பில் இருக்கும் என்று நம்மை நினைக்க வழிவகுக்கும், இல்லையெனில் நிரூபிக்கும் ஆழமான தொடுதல் பரிமாற்றங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, அவர்களின் கொடிய தப்பிப்பிழைப்பின் பாதியிலேயே, கெவின் எப்போதும் தன்னை உயர்த்த முயற்சித்ததற்காக வால்க்கு நன்றி கூறுகிறார். அவர்கள் எங்கு தங்களைக் கண்டறிகிறார்களோ, அவருடைய முயற்சிகள் வீணாகிவிட்டன என்று அர்த்தம் என்று அவரது இணை பதிலளிக்கிறது. சோகமான தெளிவின் அந்தத் துளிகள் திரைப்படம் வெறும் ஆத்திரமூட்டலின் எல்லையைக் கடக்க உதவுகின்றன.

செல்லுலாய்டில் படம்பிடிக்கப்பட்டால், இருவரும் கிட்டத்தட்ட அழிந்துபோன இரவு வாழ்க்கை நிறுவனத்தின் இளஞ்சிவப்பு முகப்பில் நியூ ஜெர்சி குளிர்காலத்தின் மந்தமான இயற்கைத் தட்டு அல்லது இணை முன்னணியின் வெளிப்புறத் தோற்றங்களுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடுகள் திரையில் உள்ள சாயல்களுக்கு செழுமையாக இருக்கும். ஒளிப்பதிவாளர் என்று சொல்லலாம் மார்ஷல் ஆடம்ஸ் , பெரும்பாலும் தொலைக்காட்சியில் பணிபுரிந்தவர், 35mm இல் பெரும் இயக்க சக்தியுடன் ஒரு திட்டத்தை படமெடுக்கும் வாய்ப்பைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார். ஒரு இரவுநேர துரத்தல் ஒரு தூண்டக்கூடிய மதிப்பெண்ணுக்கு அமைக்கப்பட்டது, ஒரு தெளிவான, அழகியல் ரீதியாக மறக்கமுடியாத இயக்குனராக அறிமுகமாகும் கார்மைக்கேலின் திறனைக் காட்டுகிறது.

இறுதியில், தற்கொலை பற்றிய எந்தவொரு திரைப்படமும் இயல்பாகவே துரோகமான நிலப்பரப்பில் நடக்கிறது, மேலும் 'மூன்று எண்ணிக்கையில்' ஒருவரது பாராட்டு ஒவ்வொரு பார்வையாளரின் ஆறுதல் மண்டலம் அல்லது தனிப்பட்ட தூண்டுதல்களில் ஈடுபடும். சிலர் உணர்ச்சியற்றதாக உணரக்கூடிய ஒரு ஒற்றை அணுகுமுறையை எடுக்கிறது. ஆயினும்கூட, இந்தக் கதையின் முடிவிலிருந்து சிலர் ஊகிக்க முடிந்ததற்கு மாறாக, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் இந்த ஜோடியின் பழிவாங்கும் கற்பனையை மகிமைப்படுத்துவதாக நான் நம்பவில்லை, மேலும் வால் தந்தையாகப் போகிறார் என்ற உண்மையை அவர்கள் வெறுமையைத் தீர்க்க ஒரு மாயத் தோட்டாவாகப் பயன்படுத்தவில்லை. அது அவரைத் துன்புறுத்துகிறது. அதற்கான வாக்குறுதிகள் எதுவும் இல்லை, மாறாக அவர் மற்றொரு உயிரினத்தின் நிரந்தர வடுவாக இருக்க விரும்புகிறாரா என்பதை அவர் இப்போது சிந்திக்க வேண்டும்.

சில நேரங்களில் விரக்தி நம்மை ஏமாற்றுகிறது, இருப்பதை நிறுத்துவது ஒருவரின் மனதில் உள்ள கொந்தளிப்பிலிருந்து உடனடி அமைதியை அளிக்கிறது. இடைவிடாத இருள் நம்மை சித்திரவதை செய்வதால், மீண்டும் எழுந்திருக்காமல் இருப்பதில் ஆறுதல் இருக்கிறது என்பதை ஒப்புக்கொள்வது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது. சில இரவுகள் கடைசியாக இருக்கலாம் என்றும், சில காலைகள் ஒரு தவம் போலவும் இருக்கும். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த அபாயகரமான உணர்வுகள், இரசாயன ஏற்றத்தாழ்வுகளின் தயாரிப்புகள் அல்லது நம் பாதையில் நாம் ஒவ்வொருவரும் எதிர்கொண்டதைப் பொறுத்து எண்ணற்ற காரணங்கள், மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்வது சவாலானது. இந்த உணர்வுகளை சத்தமாக பேசுவது கூட பயமாக இருக்கும். 'ஆன் தி கவுண்ட் ஆஃப் த்ரீ' தார்மீக தீர்ப்புகள் அல்லது முழுமையான பதில்களைத் தவிர்த்து, அதற்குப் பதிலாக எல்லோரும் உயிர்வாழ முடியாத இந்த அனுபவங்களின் மோசமான தன்மையுடன் கொந்தளிப்பான முறையில் மல்யுத்தம் செய்கிறார்.

ஒருவேளை நம்முடைய மோசமான விருப்பங்கள் நம்மை வரையறுக்கவில்லை அல்லது நாம் என்னவாக இருக்கிறோம் என்பதை விளக்கவில்லை என்பதை நாம் ஏற்றுக்கொண்டால், மற்றவர்கள் மீது என்ன பாதிப்பை ஏற்படுத்துகிறது என்பதைப் பற்றி இரக்கம் காட்டலாம். ஒருவேளை நாம் முன்னேறிச் செல்வதற்கும், அமைதிக்கான மற்ற வழிகளைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும் சில தெளிவுகள் கூட இருக்கலாம். கார்மைக்கேலின் படம் இதைப் புரிந்துகொள்கிறது.

'ஆன் தி கவுண்ட் ஆஃப் த்ரீ' என்பது ஒரு உற்சாகமான சோக நகைச்சுவையாகும், இது நம்பமுடியாத அளவிற்கு அளவீடு செய்யப்பட்ட தூக்கு மேடை நகைச்சுவை மற்றும் இருப்பின் சுமை பற்றிய பேரழிவு தரும் சொற்பொழிவு ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு கோட்டைக் கடக்கிறது. காட்டு சவாரி முழுவதும், நான் எப்போதும் கெவினின் கெஞ்சும் பார்வைக்கு ஈர்க்கப்பட்டேன், பரிதாபம் இல்லை, ஆனால் உங்களைப் பற்றி உங்களுக்கு நினைவூட்டும் ஒருவரிடம் மட்டுமே ஒருவர் உண்மையான அனுதாபத்துடன் இருக்க முடியும்.

இப்போது தியேட்டர்களில் ஓடுகிறது.