கியூபாவின் ஹவானாவில் மழை பெய்கிறது, பூமியை குளிர்விக்கிறது மற்றும் நீராவி மூலம் காற்றை வெப்பப்படுத்துகிறது. ஃபெஸ்டிவல் இன்டர்நேஷனல் டெல் நியூவோ சினி லாட்டினோஅமெரிக்கனோவின் முதல் நாளில், மழை ஒரு கசிவு குழாய் போல் தொடங்கி நின்றுவிடுகிறது, இது நகரத்தின் திரையரங்குகளில் மறைந்து போக மோஜிடோக்கள் மற்றும் வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களில் இருந்து விலகிச் செல்வதை எளிதாக்குகிறது. தீவின் பல பெரிய திரையரங்குகள் இறக்குமதி செய்யப்பட்ட விருது வென்றவர்களின் முதல் காட்சிகளை நடத்துகின்றன ' கரோல் ”வட அமெரிக்காவிலிருந்து, “டெஸ்டே அல்லா” வெனிசுலாவிலிருந்து, “டெ ப்ரோமெட்டோ அனார்கியா” மெக்ஸிகோவிலிருந்து மற்றும் “எல் கிளப்” சிலியிலிருந்து. ஆனால் ஹோம் டர்ஃப் நன்மை கியூப திரைப்படங்களுக்கு சாதகமாக விளையாடுகிறது, மேலும் உள்ளூர்வாசிகளுக்கு தங்களின் சொந்த திரைப்படத்தில் இருந்து ஒரு திரைப்படத்தை எடுப்பதற்கான சிறந்த வாய்ப்பை வழங்குவதற்காக பல்வேறு இடங்களில் ஒவ்வொரு நாளும் ஒன்று திட்டமிடப்பட்டுள்ளது.

ஹோட்டல் நேஷனலின் அரண்மனை படிக்கட்டு வழியாக, நான் எனது பேட்ஜை சேகரித்து, சில நாட்களில் முதல் முறையாக இணையத்துடன் இணைந்தேன். தனிப்பட்ட இணையம் அரிதானது, மேலும் என்னால் ஹோட்டல்களில் மணிநேர அதிகரிப்புகளை மட்டுமே வாங்க முடியும் அல்லது Calle 23 இல் ஒரு பிளாக் அல்லது இரண்டு சுற்றளவில் பொது வைஃபைக்காக குடும்ப உள்நுழைவைப் பயன்படுத்த முடியும். மழை பெய்யும் நாட்களிலும் கூட, மடிக்கணினிகள் மற்றும் இளைஞர்களை நீங்கள் காணலாம். ஃபோன்கள் வரிசையாக கட்டிடங்களின் ஓரங்களில் இணைப்புக்காக கூக்குரலிடுகின்றன. எனவே, எனது திரைப்பட விழா அட்டவணையை உருவாக்க ஆன்லைனில் சும்மா இருக்க வழி இல்லை. அதற்குப் பதிலாக, நான் காலையில் ஒரு தியேட்டருக்குச் சென்று ஒரு பெசோவை (கியூபாவில் உள்ள இரண்டு கரன்சிகளில் ஒன்று) செலுத்தி, ஒரு கார்டெலெரா, சிறப்பு நிகழ்வுகள் மற்றும் தற்போதைய திரையிடல் அட்டவணையில் எழுதப்பட்ட சிறிய செய்தித்தாள் கையேட்டை வாங்க வேண்டும். மற்றும் அடுத்த நாள். நான் சரியான நேரத்தில் திரையரங்குகளுக்கு வரவில்லை என்றால், கார்டெலேராக்கள் இரண்டு அல்லது மூன்று மடங்கு விலைக்கு வெளியே விற்கப்படும்.

வரம்புகளைத் திட்டமிடுவது ஒருபுறம் இருக்க, திருவிழாவின் தொடக்கப் படத்துக்காக கார்ல் மார்க்ஸ் தியேட்டரில் நடந்த காலா பிரீமியர் காட்சிக்கு வந்தேன். குலம் ' (கீழே உள்ள படம்). பாரம்பரிய நடன இடைவேளையுடன் கூடிய 45 நிமிட ஆர்கெஸ்ட்ரா செட் இரவு நிகழ்வுகளைத் தொடங்கியது, அதைத் தொடர்ந்து சில விரைவான வார்த்தைகள் ஜெரால்டின் சாப்ளின் மற்றும் விழா இயக்குனர்கள். பின்னர் ஆட்கடத்தல் மற்றும் மிரட்டி பணம் பறிக்கும் தொழிலில் சிக்கலில் உள்ள குடும்பத்தைப் பற்றிய அர்ஜென்டினா த்ரில்லர் தொடங்கியது. திரைப்படத்திற்குப் பிறகு, எங்களில் பெரும்பாலோர் இருட்டில் (தியேட்டர் அமைந்துள்ள மிராமர், அதன் தோட்டங்களுக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்கது, அதன் தெரு விளக்குகளுக்கு இது மிகவும் மதிப்புமிக்கது), பூல்சைடு பார்ட்டிக்காக ஹோட்டல் நேஷனலுக்கு கார்களுக்குத் திரும்பினோம். மழை.

அதிர்ஷ்டவசமாக, வேறு எந்த கியூப திரைப்படமும் இழிவான இருமொழி அகங்காரத்தால் பாதிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் கதையை கியூப வரலாற்றின் ஒரு அத்தியாயத்தில் பின்னோக்கிச் சென்றன. சில அங்கோலா போரில் அமைக்கப்பட்ட முழுமையான காலகட்ட துண்டுகள் போன்ற மற்றவர்களை விட நேரடியாக இருந்தன 'பதுங்கியிருப்பவர்,' அல்லது பாடிஸ்டா வெளியேறும் முன்பு (காஸ்ட்ரோ ஆட்சிக்கு வந்ததிலிருந்து மிகவும் பிடித்த நாள்) கடின வேகவைத்த துப்பறியும் திரைப்படத்தைப் போல 'மார்கோட்டுடன் நடனம்.' மற்றவர்கள் மிகவும் மறைமுகமாக, வரலாற்றை தங்கள் பாத்திரத்தின் இன்றைய பிரச்சனைகளுக்கு ஒரு ஊக்கமாக பயன்படுத்தினர்.

இது போன்ற முன்னுரை 'விமானங்கள் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளன' ஒரு இளம் பிரெஞ்சு-கியூபப் பெண் தனது குடும்பத்தின் சிக்கலான வரலாற்றை அந்த இரு நாடுகளின் சமூக அமைதியின்மையுடன் பின்தொடர்கிறது. அவரது அம்மா ஒரு பிரெஞ்சு மாணவர் ஆர்வலர் ஆவார், அவர் மறைக்கப்பட்ட கர்ப்பத்துடன் கியூபாவை விட்டு வெளியேறுவதற்கு முன்பு ஒரு அதிகாரியை காதலித்தார். படம் தொடங்கும் போது, ​​தாய் கடந்து சென்றுவிட்டார், அந்த பெண் தனது கியூப தந்தையை முதல் முறையாக சந்திக்க செல்லும் வழியில் மற்றொரு கியூப பயணியிடம் விழுந்தார். புரட்சியின் சிக்கலான வருகைகள் மற்றும் போக்குகள் போன்றவை, வேடிக்கையான நேரப் பயணக் குறும்படத்திலும் தோன்றும் 'காவியம்.' இந்தத் திரைப்படத்தில், தற்கால ஏமாற்றமடைந்த கியூபன், ஒரு தேசபக்தி நாடக ஆசிரியருடன் மோதி, தான் எதிர்காலத்தில் இருந்து வந்தவன் என்பதை நிரூபிக்க முயற்சிக்கும் போது, ​​உற்சாகத்திற்காக புரட்சியின் காலகட்டத்திற்குத் திரும்புகிறான். என்னவாக இருக்கும் என்ற இலட்சியக் கனவுகள் தீவில் இப்போது இருப்பது இல்லை. 60 களின் தோழருக்கு ரேஷன் புத்தகங்களை விளக்குவதை நினைத்து பார்வையாளர்கள் சிரித்தனர்.

நாடகம் 'தோழன்' 80களின் பிற்பகுதியில் கியூப அரசாங்கம் எச்ஐவி/எய்ட்ஸ் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட நோயாளிகளை தனிமைப்படுத்திய காலனியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. வாரத்தில் ஒரு நாள் மட்டுமே அவர்கள் குடும்பத்தைப் பார்க்கச் செல்ல முடியும். அன்றைய அரசாங்கக் கொள்கைக்கு எதிரான வர்ணனையாக இது செய்யப்படலாம் என்றாலும், அது ஒரு அவமானப்படுத்தப்பட்ட குத்துச்சண்டை வீரருக்கும், நோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு மூத்த வீரருக்கும் இடையிலான சாத்தியமில்லாத நட்பை மையமாகக் கொண்டு, நடுநிலை வகிக்கிறது. சட்டம் மாறும் வரை, தீவில் தயாரிக்கப்பட்ட கியூபா திரைப்படங்கள் தயாரிப்பு தொடங்கும் முன் அரசாங்கத்தால் கையொப்பமிடப்பட வேண்டும். தீவில் சுதந்திர கியூபா திரைப்படத்தை திரையிடுவது சட்டவிரோதமானது, மேலும் அரசு நடத்தும் திரைப்பட விழாவில் காண்பிக்கப்படும் எந்த திரைப்படமும் அந்த விதிகளை மீறவில்லை.

HBO போன்றவற்றின் சில சிறந்த வெற்றிகள் உட்பட ஆவணப்பட நிரலாக்கத்தின் ஒரு பெரிய தொகுதி இருந்தது 'தெளிவாகப் போகிறது' மற்றும் ஒன்று திருவிழா கூட்டத்திற்கு தயாராக உள்ளது, 'மரியேலா காஸ்ட்ரோ அணிவகுப்பு: கியூப LGBT புரட்சி.' 17 அரங்குகளில் ஒரே பல திரை அரங்கான இன்ஃபாண்டாவில் பெரும்பாலான தலைப்புகள் விளையாடப்பட்டன. சில ஆவணப்படங்கள் காப்பகக் காட்சிகளின் மந்தமான மறுபரிசீலனைகளாக இருந்தன 'ஒருபோதும் இல்லை, நெவர்லேண்ட்' காஸ்ட்ரோவின் கியூபாவின் ஆரம்ப நாட்களில் குழந்தைகளை நாட்டிலிருந்து வெளியேற்றிய பீட்டர் பான் விமானங்களுடன் இது தன்னைப் பற்றியது. மற்றவர்கள், இதயத்தை உடைப்பது போன்றவை 'நானா' about டொமினிகன் பெண்கள் தங்கள் குழந்தைகளை பணக்கார குடும்பங்களின் பராமரிப்பாளர்களாக வேலை செய்ய விட்டுவிடுவது, இன்றைய கதைகளை சொல்லும் கலையின் சிறந்த நினைவூட்டலாக இருந்தது.

திரும்பிப் பார்க்காமல் முன்னோக்கிச் செல்வது இல்லை, மேலும் அந்த உணர்வு கியூபர்கள் எடுக்கத் தேர்ந்தெடுக்கும் திரைப்படங்களில் பிரதிபலிக்கிறது. சன்டான்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் மற்றும் எச்பிஓ 37வது ஃபெஸ்டிவல் டி நியூவோ சினிக்கு திரும்புவது தீவுக்கும் அமெரிக்காவிற்கும் இடையிலான வெப்பமயமாதல் உறவுகளுடன் மிகவும் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, அந்த நெருக்கம் எதிர்காலமாகத் தெரிகிறது, கியூபாவின் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் சொல்ல காத்திருக்கும் நூற்றுக்கணக்கான கதைகள் பல தசாப்தங்களாக தங்கள் திரைப்படங்களுக்கு வரிசையில் நிற்காத பார்வையாளர்களுக்கு. நாம் அவர்களைப் பார்ப்பது போலவே அவர்களும் நம்மைப் பார்க்கிறார்கள்.