'எல்லோரும் அதைப் பாடுகிறார்கள், எல்லோரும் அதை முணுமுணுக்கிறார்கள், அந்த டிரான்ஸ்-சில்-வேன்-ஐயன் தாலாட்டு!' மெல் புரூக்ஸ் ஒரு கற்பனை சிம்பொனி இசைக்குழுவை நடத்தினார். 'அழகான டியூன் இல்லையா?' அவர் கேட்டார். 'இது எங்கள் படத்திற்காகவே இயற்றப்பட்டது. பேரன் ஆஃப் ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் திருமண இரவுக்கு எனக்கு கொஞ்சம் காதல் இசை தேவை என்று சொன்னேன், இதோ எனக்கு கிடைத்தது.'

20th செஞ்சுரி-ஃபாக்ஸ் லாட்டில் கையடக்க டேப் டெக்கிலிருந்து பெரிய சவுண்ட் ஸ்டேஜ் ஃபைவ் வழியாக பரவும் மெலடி நகர்ந்தது. ட்ரான்சில்வேனியாவில் உள்ள ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் கோதிக் கோட்டையின் உட்புறம் மற்றும் வெளிப்புறமாக (மற்றும் பைத்தியக்கார விஞ்ஞானியின் ஆய்வகம்) மேடை அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது 1935 ஆம் ஆண்டு தயாரிப்பில் மிகவும் மறக்கமுடியாததாகக் காணப்பட்டது. ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் மணமகள் .'

இந்த முறை ப்ரூக்ஸின் புதிய நகைச்சுவைக்காக பழகிய பழைய டிரான்சில்வேனியன் அமைப்புகள் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன, ' இளம் பிராங்கண்ஸ்டைன் ,' இது 'ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்', 'யங் எடிசன்' மற்றும் அப்பட்டமான பைத்தியக்காரத்தனம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான குறுக்குவழியாகும். இது நகைச்சுவைப் படங்களின் விலையுயர்ந்த திரைப்படம், சுமார் .5 மில்லியன், ஆனால் ப்ரூக்ஸ் தனது கடைசி நகைச்சுவையைக் குறிப்பிடுகிறார், ' எரியும் சேணங்கள் ,' சுமார் அல்லது மில்லியன் வசூலிக்கும், அதனால் அவரால் அதை வாங்க முடியும்.

'திரைப்படம் 1974 இல் அமைக்கப்பட்டது,' என்று ப்ரூக்ஸ் அறிவிக்கிறார், தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள் குழுவை ஒரு ஏணியில் ஒரு அணிவகுப்புக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். அவரது நட்சத்திரம், ஜீன் வைல்டர் , ஏற்கனவே மேலே, வானத்தை ஆர்வத்துடன் பார்த்துக்கொண்டிருக்கிறது. நான் அவரைச் சரியாகக் கேட்டிருப்பேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, மேலும் நுழைவாயிலுக்கு எதிரே உள்ள வைக்கோலில் பழங்கால கோதிக் போர்முனைகளையும் வளைந்த குதிரையையும் சோதித்தேன்.

'அது சரி, 1974, மற்றும் ஏணியைப் பாருங்கள், நாங்கள் கட்-ரேட் காப்பீட்டுத் திட்டத்தைப் பெற்றோம்,' என்று புரூக்ஸ் கூறினார். 'இது 1974 இல் நியூயார்க் நகரத்தில் அமைக்கப்பட்டது, அங்கு இளம் ஃப்ரெடி ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் தனது தாத்தாவின் மோசமான பிம்பத்தால் கலக்கமடைந்தார். தி ஃபிராங்கண்ஸ்டைன், ஊடகங்களில் வருகிறார்.

'எனவே அவர் தனது விடுமுறையை எடுத்துக்கொண்டு மீண்டும் திரான்சில்வேனியாவுக்குப் பறந்து செல்கிறார், அது இன்னும் நிற்கும் பழைய குடும்பத்தைப் பார்க்கவும். அவர் இங்கு வந்தவுடன், அவருடைய முன்னோர்கள் விட்டுச் சென்ற இந்த பழைய விஞ்ஞான உபகரணங்கள் அனைத்தையும் அவர் கவருகிறார். சிறுவன் தனது சொந்த அரக்கனை சேர்த்து வைக்க முயற்சிக்கிறான். மேலும், அவன் காதலித்து உள்ளூர் கன்னிகளில் ஒருவரை மணந்து கொள்கிறான்.'

இந்த நேரத்தில் நாங்கள் அனைவரும் அணிவகுப்பின் மேல் இருந்தோம், மற்றும் வைல்டர் சற்று அமைதியின்றி விளிம்பில் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். வைல்டர் ஒரு நகைச்சுவை நடிகராக இல்லை, அவர் ஒரு திறமையான நடிகராக இல்லை, அவர் பரிதாபம், குழப்பம், கூச்சம் மற்றும் முரட்டுத்தனம் (மற்றும் வேறு எதையும்) வேடிக்கையாகத் தோன்றும். 'போனி மற்றும் க்ளைட்' இல் கடத்தப்பட்ட அண்டர்டேக்கராக அவர் தனது முதல் திரைப்பட இடைவெளியைப் பெற்றார், மேலும் அவர் 'வில்லி வொன்கா மற்றும் சாக்லேட் தொழிற்சாலை' மற்றும் ப்ரூக்ஸின் முந்தைய இரண்டு தயாரிப்புகளில் இருந்தார், ' தயாரிப்பாளர்கள் ' (1968) மற்றும் 'பிளேசிங் சாடில்ஸ்.' இந்த முறை அவர் ஃபிராங்கண்ஸ்டைனாக நடிக்கிறார்.

'எனது படங்களில் ஜீன் இருக்க விரும்புகிறேன், ஏனெனில் இது ஒரு மெல் ப்ரூக்ஸ் படம் என்று எனக்குத் தெரியும், மேலும் சிறந்த படங்களில் மட்டுமே பணியாற்ற விரும்புகிறேன்' என்று ப்ரூக்ஸ் விளக்கினார்.

'இது எப்படி வேலை செய்யும் என்று சொல்லுங்கள்,' வைல்டர் கூறினார்.

'அரக்கன் கோட்டைச் சுவரில் உள்ள கொடிகளில் ஏறிக்கொண்டிருக்கிறது,' ப்ரூக்ஸ் விளக்கினார். 'மற்றும் நீங்கள் இங்கே மேலே இருக்கிறீர்கள், மற்றும்....' அவர் இடைநிறுத்தி என்னைப் பார்த்தார். “ஏய் அது சரி” என்றான். 'நீங்கள் சிகாகோவைச் சேர்ந்தவர், நாங்கள் யாரை அசுரனாக விளையாடினோம் தெரியுமா? பீட்டர் பாயில் . இரண்டாவது நகரத்திலிருந்து. நீங்கள் இதுவரை கண்டிராத மிகப் பெரிய ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் அரக்கனை உருவாக்குகிறது. வீட்டிற்குத் திரும்பியவர்களிடம் அதைச் சொல்லுங்கள்: சர்வதேச திறமை தேடலுக்குப் பிறகு, சிகாகோ அசுரன் மட்டுமே டிக்கெட்டுக்கு பொருந்துகிறது என்று மெல் ப்ரூக்ஸ் கூறுகிறார்.'

அவர் மீண்டும் வைல்டர் பக்கம் திரும்பினார். 'உனக்கு படம் கிடைத்ததா?'

'நான் விழுந்தால் என்ன?' வைல்டர் கூறினார்.

'ஜிப், அவ்வளவுதான்,' புரூக்ஸ் கூறினார். 'நாங்கள் அதை அச்சிடுகிறோம், அணிவகுப்பில் இருந்து இளம் ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் மரணத்துடன் நிகழ்ச்சி முடிவடைகிறது.'

'நீங்கள் விழுந்தால் உங்களைப் பிடிக்க எங்களுக்கு ஒரு தளம் இருக்கும்,' என்று ஒரு ஸ்டண்ட் ஒருங்கிணைப்பாளர் கூறினார்.

'மழை பெய்ய வேண்டும் என்று நினைக்கிறீர்களா?' வைல்டர் கூறினார்.

'இங்கே மழை பெய்ய என்ன வேண்டும்?' புரூக்ஸ் கூறினார்.

'சரி, நாங்கள் குழாய்களை சரம் போட்டு உங்களுக்கு மழையை வழங்கலாம், ஆனால் நீங்கள் ரன்-ஆஃப் செய்வதில் சிக்கல் ஏற்பட்டது' என்று ஒரு ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்ஸ் மேன் கூறினார்.

'ரன்-ஆஃப் தொடர்பான உங்கள் பிரச்சனை என்னவென்றால், அதை இயக்க இடம் இல்லை,' என்று ப்ரூக்ஸ் கூறினார்.

'நாங்கள் வடிகால்களை ஒருங்கிணைக்க வேண்டும். எங்களிடம் ஏற்கனவே முற்றத்தில் வடிகால் உள்ளது.'

'ஒருவேளை சில மின்னல் மற்றும் இடி, மழை வரப்போகிறது போல.' வைல்டர் பரிந்துரைத்தார்.

'அவ்வளவுதான்!' புரூக்ஸ் கூறினார். 'குழந்தை, நீ ஒரு மேதை!'

அவன் முதுகில் அறைந்து ஏணியில் இறங்கி வழி நடத்தினான். தரை மட்டத்திலும், இன்னும் சில பரந்த கல் சுவர்களுக்குப் பின்னால், ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் ஆய்வகத்தைக் கண்டோம். அதன் மையத்தில் ஒரு மாபெரும் நாற்காலி அமர்ந்திருந்தது, அசுரனைக் கட்டுப்படுத்த கை மற்றும் கால்கள் கொக்கிகள் மற்றும் கனமான சங்கிலிகளால் கட்டப்பட்டது. மின் சாதனங்களும் விசித்திரமான வடிவிலான குடுவைகளும் சுவர்களில் வரிசையாக இருந்தன.

'இது தெரிகிறதா?' புரூக்ஸ் கூறினார். 'இது வேண்டும். இது ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் அசல் ஆய்வகத்தைப் போல் (இடல்) தோற்றமளிப்பதில்லை; இருக்கிறது ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் அசல் ஆய்வகம். 'பிரைட் ஆஃப் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்' ஆய்வகத்தை வடிவமைத்த ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்ஸ் பையன் தனது அனைத்து பொருட்களையும் வைத்திருந்தார். முதன்முறையாக எங்களுக்காக ஆய்வகத்தை அமைத்தார். நன்றாக வேலை செய்கிறது. உச்ச உற்பத்தி காலங்களில் ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு அரக்கனை உருவாக்க முடியும்.'

மதிய உணவுக்கான நேரம் வந்தது. 20th Century-Fox இன் கமிஷரி ஹாலிவுட் முழுவதும் நடக்கும் சில பெல்ட்-இறுக்கங்களை பிரதிபலிக்கிறது. பழைய நாட்களில், தயாரிப்பாளர்கள், இயக்குனர்கள் மற்றும் பெரிய நட்சத்திரங்கள் ஒரு சிறப்பு நிர்வாக சாப்பாட்டு அறையில் பெரிய இரட்டை கதவுகள் கொண்ட ஒரு பெரிய சுவரோவியத்தை எதிர்கொண்டனர், அதன் நடுவில் டாரில் எப். பட்ஜெட்டை விட அதிகமான படங்கள் ஓடிக்கொண்டிருக்கும் பல நிர்வாகிகள், ஜானுக்கின் ஊடுருவும் பார்வையில் இருந்து கண்களை விலக்கிக்கொண்டு அஜீரணத்தை தவிர்க்க விரும்பினர். இப்போது Zanuck ஒரு self-.service short order line ஐ கவனிக்கவில்லை.

இரட்டை சீஸ் பர்கர், உருளைக்கிழங்கு சிப்ஸ் மற்றும் ஐஸ்கட் டீ ஆகியவற்றை எடுத்துக்கொண்டு ப்ரூக்ஸ் அந்த வரிசையில் விரைந்தார். ஒரு மேசைக்குச் செல்லும் வழியில், அவர் நிறுவனத்தின் தலைவர் கார்டன் ஸ்டல்பெர்க்கைக் கடந்து சென்றார், பழைய நாட்களில் கூடுதல் உணவாக இருந்த ஒரு மேஜையில் உணவருந்தினார்.

'ஏய், கார்டன்!' புரூக்ஸ் கூறினார். 'நீங்கள் ஒருபோதும் செட்டைப் பார்க்க வரவில்லை! நாங்கள் எங்கே இருக்கிறோம் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? ஐந்து பேர்? எப்போதாவது வந்து பார்க்கவும்! எங்களுக்கு இன்னும் நான்கு நாட்கள் படப்பிடிப்பு மட்டுமே உள்ளது. நீங்கள் உண்மையிலேயே யூதராக இருந்தால், நீங்கள் கடைக்கு வந்து பார்க்க மாட்டீர்கள். ?'

ஸ்டூல்பெர்க் சிரித்துக்கொண்டே அடுத்த இரண்டு நாட்களில் வருவேன் என்றார்.

'நீங்கள் வழியை இழக்கிறீர்கள், அழைக்கவும், நான் ஒரு பையனை அனுப்புகிறேன்,' புரூக்ஸ் கூறினார். அவர் அமர்ந்து தனது சீஸ் பர்கரில் கெட்ச்அப்பை வைத்தார்.

'மற்ற நாள் நிறைய பிரச்சனைகள்,' என்று அவர் கூறினார். 'எலி படியில் இறங்குவதை நாங்கள் புகைப்படம் எடுக்க வேண்டியிருந்தது. அதிர்ஷ்டம் இல்லை. எலிகள் திசையை எடுக்காததால் இது மோசமானது. அவை இந்த பக்கம் திரும்ப மறுத்து, அந்த பக்கம் திரும்புமா... கார்டன்?'

ஸ்டல்பெர்க், மேஜையிலிருந்து எழுந்து, சுற்றிப் பார்த்தார்.

'இப்போது அவர்கள் 'பிளேசிங் சாடில்ஸ்' மில்லியன் சம்பாதிக்கும் என்று கூறுகிறார்கள்,' என்று புரூக்ஸ் அவருக்குத் தெரிவித்தார்.

'அருமை, மெல்!' ஸ்டல்பெர்க் கூறினார். 'இது ஒரு வார்னர் பிரதர்ஸ் படம், ஆனால் அவரது உற்சாகத்தை அதிகரிக்க நான் அதை அவரிடம் கூறுகிறேன்,' என்று புரூக்ஸ் கூறினார். 'எனக்கு இங்கே 20-ம் தேதி மூன்று பட ஒப்பந்தம் கிடைத்தது. மேலும், வெரைட்டி அதை எப்படி வைப்பது? ஒப்பந்தத்தை உறுதிப்படுத்த நான் மேற்கு நோக்கிச் செல்கிறேன். இல்லை, அது தவறு; நான் ஏற்கனவே இங்கே இருக்கிறேன். நான் அதைப் பெற்றுள்ளேன்: நான்' மீ வானத்தில் கிழக்கு நோக்கி, எல்லோரும் சொல்ல.

'நான் ஏன் ஒரு அசுரன் படத்தை எடுக்கிறேன் என்று மக்கள் என்னிடம் கேட்கிறார்கள். அதனால்தான் ஃபிராங்கண்ஸ்டைனுக்கும் அசுரனுக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தை மக்கள் ஒருமுறை தெரிந்துகொள்வார்கள் என்று நான் சொல்கிறேன். நான் 'பிளேசிங் சாடில்ஸ்' செய்தபோது, ​​'என்ன? மெல் புரூக்ஸ் இயக்குகிறார். மேற்கு?' ஏன் இல்லை! நான் எல்லோரையும் விட அதிகமான மேற்கத்திய நாடுகளைப் பார்த்திருக்கிறேன். ஒவ்வொரு சனிக்கிழமையும் நாங்கள் மூன்று வெஸ்டர்ன்கள் வழியாக எங்கள் தாய்மார்கள் ஒளிரும் விளக்குடன் எங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை அமர்ந்தோம். எந்த கவ்பாய்யையும் விட எனக்கு மேற்கத்தியர்களைப் பற்றி அதிகம் தெரியும், மேலும் எனது பிளாக்கில் உள்ள எல்லா குழந்தைகளுக்கும்.. ..'

மீண்டும் ஒலி மேடையில், மதியத்தின் முதல் காட்சிக்கான நேரம் இது. கோதிக் பாத்ரோப் அணிந்திருந்த வைல்டர், மணப்பெண்ணின் கதவை உதைத்துத் திறந்து, மணமகளை அழைத்துச் செல்ல வேண்டியிருந்தது ( சிண்டி வில்லியம்ஸ் ) மூலம், அவளை தரையில் வைக்கவும். பிறகு, 'வீட்டிற்கு வருக, திருமதி. ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்' என்று கூற, அவள், 'ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்! நான் சிறுமியாக இருந்தபோது அந்தப் பெயர் என்னை எப்படிப் பயமுறுத்தியது.'

பின்னர், அவர் படுக்கையறையில் பொறுமையின்றி காத்திருக்கும்போது, ​​​​அவள் டிரஸ்ஸிங் அறைக்குள் நழுவுகிறாள், அதிலிருந்து அவள் 'டிரான்சில்வேனியன் தாலாட்டு' முனகுவதன் விகாரங்கள் விரைவில் வெளிப்படுகின்றன. 'அந்தப் பாடல்,' என்று வைல்டர் கூறுகிறார், தவிர்க்கமுடியாமல்...'நான் இதற்கு முன் எங்கோ கேட்டிருக்கிறேன்....'

'முழுப் படமும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் இருக்கும்' என்று ப்ரூக்ஸ் கூறினார். 'நிறம் இல்லை. அது கார்ட்டூனிங் விளைவைக் கொடுக்கும். மேலும் கேமராவில் நாம் செய்யும் ஒவ்வொரு விஷயமும் பாரம்பரியமானதாக இருக்கும். ஜூம்கள் இல்லை, ஆனால் நிறைய கருவிழி ஷாட்கள், நிறைய துடைப்பான்கள், நிறைய காதல் காட்சிகள் எரியும் பதிவுகளின் நெருக்கமான காட்சியுடன். நெருப்பிடம். இந்த படம் ஒரு மட்டுமான வகுப்பைக் கொண்டிருக்கும். மேலும் இது 'பிளேசிங் சாடில்ஸ்' இலிருந்து ஒரு அத்தியாவசியத்தில் வேறுபடும், அதாவது இது ஒரு சதித்திட்டத்தைக் கொண்டிருக்கும்.'