1986 சிகாகோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் கலந்து கொண்டவர்கள் ஒரு சனிக்கிழமை மதியம் மரியாதைக்குரிய மியூசிக் பாக்ஸ் தியேட்டருக்கு வந்தபோது, ​​ஒரு உள்ளூர் ஆவணப்பட இயக்குனராக அறிமுகமான மற்றும் அறியப்படாத நடிகர்கள் நடித்த ஒரு திகில் திரைப்படத்தைப் பார்க்க, அவர்கள் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட தெளிவான தலைப்பு மற்றும் ஒரு பொதுவான கோர வகை திரைப்படத்தை எதிர்பார்த்து அவர்கள் இருக்கையில் குடியேறினர். இது ஒரு நிஜ வாழ்க்கை வழக்கை தளர்வாக அடிப்படையாகக் கொண்ட கதையைச் சொன்னது, ஒரு தொடர் கொலை சறுக்குபவரின் புதிய ரூம்மேட்டை கொடூரமாக தற்செயலான அந்நியர்களைக் கொலை செய்யும் செயல்முறைக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்-இந்த நடவடிக்கை ரூம்மேட்டின் சகோதரியின் வருகை மற்றும் வைராக்கியத்தால் சிக்கலானதாகிறது. அறை தோழர் மக்களைக் கொல்வதற்கு எடுத்துக்கொள்கிறார். இந்த படத்திற்கும் அதன் வகையிலான எண்ணற்ற படங்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் என்னவென்றால், இது ஒரு திகில் திரைப்படம், இது விஷயங்களை தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டது மற்றும் பார்வையாளர்கள் நகைச்சுவையான உரையாடல், கார்ட்டூனிஷ் அளவுகள் அல்லது எந்த வகையான கார்ட்டூனிஷ் நிலைகள் ஆகியவற்றைப் பார்க்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி எளிதாகப் புரிந்துகொள்ள மறுத்துவிட்டனர். இறுதியில் எல்லாம் சரியாகிவிடும் என்று கூறும் கதை கூறு. இந்த வகை முடிவில்லாதது என்று ஒரு நேரத்தில் ' 13 ஆம் தேதி வெள்ளிக்கிழமை ” மற்றும் “நைட்மேர் ஆன் எல்ம் ஸ்ட்ரீட்” தொடர்ச்சிகள், இது பார்வையாளர்களை உண்மையாக உலுக்கியது.

அந்த படம், நிச்சயமாக, ' ஹென்றி: ஒரு தொடர் கொலையாளியின் உருவப்படம் ,” இது இயக்குனரின் அம்சமான அறிமுகங்களைக் குறித்தது ஜான் மெக்நாட்டன் மற்றும் நட்சத்திரம் மைக்கேல் ரூக்கர் . அந்தத் திரையிடலுக்குப் பிறகு, திரைப்படம் அடுத்த சில வருடங்கள் இழுபறி நிலைக்குச் சென்றது, ஏனெனில் MPAA தொடர்பான விநியோகப் பிரச்சனைகள் வணிகரீதியாகக் கொடிய “X” மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தது (மேலும் அதைக் குறைக்க எந்த வழியும் இல்லை என்று McNaughton க்கு அறிவுறுத்தினார். 'ஆர்') ஆனால் வீடியோ கேசட்டுகளின் துணை ரோசா பரவலுக்கு நன்றி, படம் மெதுவாக ஒரு வழிபாட்டு முறையை உருவாக்கியது, இது இறுதியாக 1990 இல் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டபோது முக்கிய நீரோட்டத்தை எட்டியது. திரையரங்குகளில் பெரிய நிதி வெற்றி பெறவில்லை என்றாலும், அது பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. பல செல்வாக்கு மிக்க விமர்சகர்களின் மதிப்புரைகள் மற்றும் இது ஹோம் வீடியோவைத் தாக்கியபோது - இது ஆரம்பத்தில் வடிவமைக்கப்பட்ட சந்தை - திகில் ரசிகர்கள் அதை உண்மையான விஷயம் என்று மற்ற ஆர்வலர்களுக்கு பரிந்துரைக்கத் தொடங்கினர். McNaughton மற்றும் Rooker ஐப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் இருவரும் ஹாலிவுட்டில் தொழில் வாழ்க்கைக்கு ஒரு ஊக்கப் பலகையாகப் பயன்படுத்துவார்கள்—முன்னாள் “The Borrower” (1991), “Mad Dog & Glory” (1993), “ காட்டு விஷயங்கள் ” (1998), அறுவடை ” (2015) மற்றும் “எ நார்மல் லைஃப்,” 1996 ஆம் ஆண்டின் உண்மையான குற்றக் கதை ஆஷ்லே ஜட் மற்றும் லூக் பெர்ரி கடந்த இரண்டு தசாப்தங்களில் நீங்கள் கேள்விப்படாத சிறந்த படங்களில் இதுவும் ஒன்று, பிந்தையது 'ஜே.எஃப்.கே' போன்ற படங்களில் வரும். (1991),' கிளிஃப்ஹேங்கர் ” (1993), மால்ராட்ஸ் '(பத்தொன்பது தொண்ணூற்று ஐந்து),' ஸ்லிதர் ” (2006) மற்றும் கேலக்ஸியின் பாதுகாவலர்கள் '(2014).

முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மெக்நாட்டனும் ரூக்கரும் குற்றம் நடந்த இடத்திற்குத் திரும்பினர், சிகாகோ இன்டர்நேஷனல் ஃபிலிம் ஃபெஸ்டிவல், சற்றே சிறந்த நேர ஸ்லாட்டில், 'ஹென்றி: போர்ட்ரெய்ட் ஆஃப் எ சீரியலின் புதிய 4K பரிமாற்றத்தின் ஆண்டுத் திரையிடலை வழங்க உதவியது. கில்லர்,” இது நீண்ட காலமாகத் தோன்றியதை விட சிறப்பாகத் தோன்றலாம், ஆனால் மிகவும் கடினமான பார்வையாளர்களைக் கூட அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கும் மற்றும் பதற்றமடையச் செய்யும் அதன் திறனை ஒரு துளியும் இழக்கவில்லை. திரைப்படம் இந்த வெள்ளிக்கிழமை 20 நகரங்களில் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்படுகிறது, இது அனைத்தும் தொடங்கிய இடமான மியூசிக் பாக்ஸ் உட்பட. திரையிடுவதற்கு முன், இருவரும் என்னுடன் அமர்ந்து படத்தின் வரலாறு, அசல் பிரீமியர், அதன் அனைத்து காட்சிகளிலும் மிகவும் மோசமான காட்சிகளின் படப்பிடிப்பு மற்றும் 'ஹென்றி' தொலைக்காட்சித் தொடருக்கான ஒரு முன்கூட்டிய சுருதியைப் பற்றி நீண்ட மற்றும் மகிழ்ச்சியான உரையாடலில் அமர்ந்தனர். நல்ல நடவடிக்கைக்கு.

'Henry: Portrait of a Serial Killer' திகில் திரைப்பட வரலாற்றின் வரலாற்றில் ஒரு உன்னதமானதாக மாறியுள்ளது என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, நீங்கள் வளரும் போது உங்களில் யாருக்காவது அந்த வகையின் மீது குறிப்பிட்ட ஈடுபாடு இருந்ததா, அப்படியானால், அவை உங்களைக் கவர்ந்த படங்கள். ?

ரூக்கர் : ' வாழும் இறந்தவர்களின் இரவு ” எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒன்று. நான் முன்பு மற்றவற்றைப் பார்த்திருக்கிறேன் ஆனால் அது எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒன்று- ஜார்ஜ் ரோமெரோ 'உயிருள்ள இறந்தவர்களின் இரவு.'

MCNAUGHTON : திகில் என் முதல் காதல் அல்ல. ஃபிலிம் நாயர், ஒருவேளை. இரவில் இருட்டாகவோ அல்லது மறைவாகவோ இருக்கும். சமூக யதார்த்தவாதத்தின் நியூயார்க் பள்ளியிலிருந்து வெளிவந்த அனைத்தும். ஸ்ட்ராஸ்பெர்க் பள்ளிக்கு வெளியே செயல்படும் முறையைக் கொண்ட எதுவும். நியூயார்க்கை தளமாகக் கொண்ட அமெரிக்க நாடகம். முதல் மற்றும் முக்கியமாக - எதையும் டென்னசி வில்லியம்ஸ் , அவர் யார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை என்றாலும். 'தி ஃப்யூஜிடிவ் கிண்ட்' தெரியுமா? நான் சிறுவனாக இருந்தபோது அந்தப் படம் என்னைக் கவர்ந்தது. கொஞ்சம் திகில் இருந்தது. 60களின் பிற்பகுதியில் வளர்ந்த நான் திரைப்படப் பள்ளிக்குப் பதிலாக கலைப் பள்ளிக்குச் சென்றபோது, ​​கலைஞரின் முக்கிய விதி நல்ல ரசனைக்கு எங்கே எல்லை என்று பார்த்து அதைத் தாண்டி அந்த எல்லையை உடைப்பது. மக்கள் எப்போதும் வானொலியைக் கேட்கும் போது, ​​அன்றைய திகில் படங்கள் தொடர்ச்சியாக இருந்தன, மேலும் அவர்கள் இந்த நம்பமுடியாத தெளிவான வானொலி விளம்பரங்களுடன் வெளிவருவார்கள், அது நாள் முழுவதும், ஒவ்வொரு நாளும் விளையாடும். திகில் படங்கள் வரிசையாக இருந்தன, அதில் ' இடதுபுறத்தில் கடைசி வீடு ” இது எப்போதும் திகில் மற்றும் வன்முறை மற்றும் இரத்தத்தின் தடைகளை உடைப்பதில் விஷயங்களை ஒரு புதிய நிலைக்கு தள்ளியது. எல்லைகளை மீறும் அந்த பரம்பரையில் நாங்கள் இருப்பதை நான் ஒருவிதமாகப் பார்த்தேன் - எங்கள் படம் கவனிக்கப்பட வேண்டுமானால் நாங்கள் அதைச் செய்ய வேண்டும்.

“ஹென்றி”யின் கவர்ச்சி என்னவென்றால், 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கும் மற்றும் திகிலடையச் செய்யும் ஆற்றல் அதற்கு உள்ளது. பெரும்பாலான திகில் படங்கள், அவை எவ்வளவு சிறப்பாக இருந்தாலும், காலப்போக்கில் அந்தத் திறனை இழக்க முனைகின்றன, ஏனெனில் சமூக மாற்றங்கள் முதல் முடிவற்ற தொடர்ச்சிகள், ரிப்ஆஃப்கள், ஸ்பூஃப்கள் மற்றும் ரீமேக்குகள் மூலம் திரைப்படங்கள் குறைக்கப்படுகின்றன. ஒரு படம் ' பேயோட்டுபவர் ” என்று பயமுறுத்தினார்கள் ஆனால் 40 வருடங்கள் கழித்து அது வெளிவந்தபோது, ​​அதே தாக்கத்தை ஏற்படுத்த முடியாது, ஏனெனில் அது ஏமாற்றப்பட்டு, பாலியல் ரீதியாகவும், தொலைக்காட்சி தொடராகவும் மாறிவிட்டது.

ரூக்கர் : சரி, நாங்கள் இன்னும் 'சனிக்கிழமை இரவு நேரலையில்' சென்று அதை ஏமாற்றவில்லை.

MCNAUGHTON : ஒருவேளை யாராவது எங்களுக்கு ஒரு தொடரை செய்ய போதுமான அளவு வழங்கினால், சில உண்மையான மாவை நாங்கள் செய்யலாம். உங்களுக்குத் தெரியும், மைக்கேலும் நானும் வாகனம் ஓட்ட விரும்பினோம் - அவர் இன்னும் இதைச் செய்கிறாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை - மேலும் நான் வேலைகளுக்காக சிகாகோ மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் இடையே முன்னும் பின்னுமாக ஓட்டுவேன். நான் நெடுஞ்சாலையை நேசித்தேன், இப்போது அது திடமான கட்டுமானம் போல் உள்ளது-சாலையின் மகிழ்ச்சி போய்விட்டது. நான் ஒரு பயணத் திருவிழாவுடன் பணிபுரிந்தேன், நீங்கள் டிரக்குகளில் வசிக்கிறீர்கள், மாநிலங்களுக்கு இடையே ஊருக்கு ஊர் குதித்துச் செல்கிறீர்கள், அந்த பெரிய டிரக் நிறுத்தங்கள் எல்லாவற்றிலிருந்தும் வித்தியாசமான டிரக் டிரைவர்களின் கலாச்சாரம் கொண்ட நகரங்கள். உங்களிடம் பெரிய ரிக் மற்றும் ஸ்லீப்பர் உள்ளது, அவர்கள் அந்த லாரிகளை அணைக்க மாட்டார்கள் - கோடையில், அவை ஏசியை இயக்கும் மற்றும் குளிர்காலத்தில் வெப்பத்தை இயக்கும். அந்த டிரக் நிறுத்தங்கள் விபச்சாரிகள் மற்றும் போதைப்பொருள் வியாபாரிகளால் வேலை செய்யப்படுகின்றன மற்றும் நிறைய விபச்சாரிகள் எடுக்கப்பட்டு காணாமல் போகிறார்கள். அமெரிக்க நெடுஞ்சாலைகளில் டிரக் ஓட்டுநர் தொடர் கொலையாளிகளின் உண்மையான தொற்றுநோய் உள்ளது. மைக்கேல்-பூம், கதாபாத்திரத்தின் பெயரைக் கூட நாங்கள் சொல்ல வேண்டியதில்லை-பெரிய ரிக் ஓட்டும் யோசனை எனக்கு இருந்தது. ஒருவேளை அவர் ஒரு இளைஞரைத் தேர்ந்தெடுத்து நன்கு அறியக்கூடிய ஒரு இளைஞனைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ளலாம் மற்றும் கொலை செய்வது எப்படி என்று கற்றுக்கொடுக்கிறார்.

ஒரு வகையான வழிகாட்டுதல் விஷயம்.

ரூக்கர் : நான் எப்போதும் ஆசிரியராக நடிக்க விரும்பினேன்.

நிஜ வாழ்க்கை தொடர் கொலையாளி ஹென்றி லீ லூகாஸின் வதந்திகளால் இந்த திரைப்படம் குறைந்தது ஒரு பகுதியாவது ஈர்க்கப்பட்டது, அவர் ஒரு கட்டத்தில் நூற்றுக்கணக்கான மக்களைக் கொன்றதாகக் கூறினார். நீங்கள் முதலில் ஆரம்பித்தபோது, ​​அவரது வழக்கைப் பார்ப்பதற்கு முன், நீங்கள் பொதுவாக தொடர் கொலையாளிகளைப் பார்த்தீர்களா அல்லது அவரைப் பற்றி கேள்விப்பட்ட பிறகு உத்வேகம் வந்ததா?

MCNAUGHTON : வாழ்க்கையில் அடிக்கடி நடப்பது போல், வாய்ப்பு விதியால் தன்னை அளிக்கிறது. நான் வலீத் அலியுடன் ஒரு சந்திப்பிற்காகச் சென்றிருந்தேன், அவர் இப்போது இறந்துவிட்டார் மற்றும் யாருக்காக நான் இந்த 'டீலர்ஸ் இன் டெத்' என்ற ஆவணப்படத்தை செய்தேன், இது சிகாகோ கேங்க்ஸ்டர்களைப் பற்றியது. ப்ரோடெரிக் க்ராஃபோர்ட் மேலும் பொது டொமைன் புகைப்படங்கள் மற்றும் நாங்கள் பணம் செலுத்த வேண்டியதில்லை. VHS இன் ஆரம்ப நாட்களில் நாங்கள் சந்தைக்குச் சென்றோம், அதுதான் அலி சகோதரர்கள் செய்த வணிகம். நாங்கள் அனைவரும் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக பணம் சம்பாதித்தோம். வலீத் வேறொரு ஆவணப்படம் எடுப்பதைப் பற்றிப் பார்க்க நான் உள்ளே சென்றிருந்தேன், ஏதோ நடந்தது-சில குழப்பம் மற்றும் பணம் மாற்றப்பட்டது-எனவே அவர்கள் அதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தனர். அந்த குறிப்பிட்ட நாளில், வலீத் கூறினார் “நாங்கள் கண்ட கனவு நினைவிருக்கிறதா, ஜான், நாம் ஒரு நாள் திரைப்படம் எடுப்போம்? ஒரு திகில் படம் எடுக்க நான் உங்களுக்கு 0,000 தருகிறேன். ஏனென்றால் அவர்கள் அந்த நேரத்தில் ஒரு திகில் படத்தை விற்க முடியும்.

நான் அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறினேன், ஹாலுக்குக் கீழே இறங்கினேன், என்னுடைய பழைய நண்பர் ஒருவர் எப்போதும் வித்தியாசமான விஷயங்களில் ஈடுபட்டு, அங்கே அலுவலகம் வைத்திருந்தார்-அவர் அவர்களுக்காக வித்தியாசமான விஷயங்களைச் சேகரித்தார், அதில் எப்படி பணம் சம்பாதிப்பது என்று அவர்கள் கண்டுபிடிப்பார்கள். 'கஸ், வலீத் எனக்கு ஒரு திகில் படம் எடுக்க 0,000 கொடுத்தார்' என்றேன். நான் என்ன செய்யப் போகிறேன் என்று கேட்டார், எனக்கு எதுவும் தெரியாது என்று சொன்னேன். அவர் 'இதோ, இதைப் பாருங்கள்' என்று செல்கிறார், அவர் ஒரு கேசட்டை எடுத்து இயந்திரத்தில் வைத்தார், ஹென்றி லீ லூகாஸ் பற்றிய 20 நிமிடப் பகுதியை '20/20' என்ற செய்தி இதழ் செய்தது. 'தொடர் கொலையாளி' என்ற சொற்றொடரை நான் முதன்முறையாகக் கேட்டேன் - நான் எப்போதும் ஒரு உண்மையான குற்ற ரசிகன், ஆனால் 'தொடர் கொலையாளி' என்ற வார்த்தை இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்புதான் FBI ஆல் உருவாக்கப்பட்டது என்பதை பின்னர் கண்டுபிடித்தேன்.

சில விஷயங்கள் விதி, அவர் போது போன்ற [மைக்கேலை சுட்டிக்காட்டி] அவரது முதல் ஆடிஷனுக்காக வாசலில் காட்டினார் - நான் கதவைத் திறந்து, 'ஹென்றி இங்கே இருக்கிறார்' என்று நினைத்தேன். இது பல ஆண்டுகளாக நான் நினைத்த விஷயங்களை யோசனைகளின் மூலம் சல்லடை போடும் செயல்முறை அல்ல. அன்று நான் கட்டிடத்தை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​​​தெருவில் 7-11 இருந்தது, நான் அங்கு சென்று சில லாட்டரி சீட்டுகளை வாங்கினேன், ஏனெனில் இது எனது அதிர்ஷ்டமான நாள் என்று எண்ணினேன்.

அந்த ஆடிஷனுக்கு நீங்கள் வந்தபோது, ​​அந்த ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் கேரக்டரில் உங்களுடன் பேசி, அந்த பாத்திரத்தில் உங்களால் நடிக்க முடியும் என்று நம்ப வைத்தது என்ன?

ரூக்கர்: நான் உடனடியாக ஸ்கிரிப்டைப் படித்ததாக நினைக்கவில்லை. நான் ஆடிஷனுக்குச் சென்று சில தணிக்கைப் பொருட்களைப் பெற்று அதைச் செய்தேன். நான் எப்போது முழு ஸ்கிரிப்டைப் பெற்றேன்?

MCNAUGHTON : இது 30 வருடங்கள் ஆகிறது, ஆனால் அந்த நேரத்தில் நாங்கள் ஸ்கிரிப்டை முடிக்கவில்லை என்று கருதுகிறேன்.

ரூக்கர் : இது இன்னும் வேலையில் இருந்தது. கொஞ்சம் கொஞ்சமாக வொர்க்ஷாப் செய்து யோசனைகள் மற்றும் வித்தியாசமான விஷயங்களைக் கொண்டு வர ஆரம்பித்தோம். நாங்கள் எங்கள் பயோஸ் மற்றும் அனைத்து வகையான பொருட்களையும் செய்தோம்.

MCNAUGHTON : எங்களிடம் இரண்டு வார ஒத்திகை இருந்தது, அவர்கள் அனைவரும் தியேட்டரை விட்டு வெளியே வந்து ஒத்திகை பார்ப்பது எப்படி என்று தெரிந்திருந்தார்கள், தியேட்டர் பின்னணி இல்லாத மற்றும் நீங்கள் ஒத்திகை பார்க்கும்போது என்ன செய்வது என்று தெரியாத பல நடிகர்களைப் போலல்லாமல்.

படத்திற்கான காட்சி நடை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது. ஒருபுறம், இது நிச்சயமாக ஒரு மோசமான, ஆவணப்படம் போன்ற உணர்வைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அதே நேரத்தில், மிகக் குறைவான கேமரா இயக்கம் உள்ளது.

MCNAUGHTON : மீண்டும், தற்செயல் அதில் பெரும் பங்கு வகித்தது. பட்டதாரி பள்ளியில் இருந்து எனக்குத் தெரிந்த ஒரு பையனை நான் படப்பிடிப்புக்கு அமர்த்தப் போகிறேன்-அவர் ஐந்து வயதாக இருந்தபோது இங்கு வந்த ஒல்லியான பிரெஞ்சுக்காரர், அவர் அமெரிக்காவிலும் அதற்கு அப்பாலும் மிகப் பெரிய கையடக்க கேமராமேன். அவர் தோளில் கேமராவை வைத்திருந்தபோது, ​​​​அவர் கிரேன்களைக் கொண்டு செய்ததைப் போன்ற நகர்வுகளைச் செய்தார் - அவர் அசைக்கவில்லை. எந்த நடுக்கமும் இல்லாமல் அது அந்த இயக்கத்தின் திரவத்தை கொண்டிருந்தது. எப்படியிருந்தாலும், படத்தின் படப்பிடிப்புக்கு நான் அவரை நியமித்தேன், அது 100% கையடக்கமாக இருந்திருக்கும், ஏனென்றால் நாங்கள் இந்த யதார்த்தத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறோம். ஸ்பெயினில் இந்த ஆவணப்படத்தை உருவாக்க அவர் முன்பதிவு செய்யப்பட்டார், அது மாறியது - இது ஒருபோதும் நடக்காத ஒன்று - அவரது ஆவணப்படம் முன்னோக்கி அல்ல, ஆனால் இரண்டு வாரங்கள் பின்னோக்கி தள்ளப்பட்டது, இது எங்கள் அட்டவணையின் நடுவில் இருந்திருக்கும். நாங்கள் அவரை இரண்டு வாரங்கள் வைத்திருந்தோம், பின்னர் அவரை மாற்ற வேண்டும். ஸ்டீவ் ஜோன்ஸ் , தயாரிப்பாளர் யார் மற்றும் விளம்பரத்தில் பணிபுரிந்தவர், நான் சில தோழர்களைப் பார்த்தேன், நாங்கள் தேர்வு செய்தோம் சார்லி லிபர்மேன் , விளம்பரங்களில் இருந்து வெளிவந்தவர் ஆனால் கையடக்க ஒளிப்பதிவாளர் அல்ல. நான்கு டயர்கள் கொண்ட ஒட்டு பலகை போன்ற இந்த டோலியை மொத்த ஷோவிற்கும் 0க்கு பயன்படுத்தினோம். சார்லி தனது சொந்த 16mm Arriflex ஐ வைத்திருந்தார், இது சார்லி விளம்பரங்களை படமாக்கியதால் சரியாக பராமரிக்கப்பட்டது, மற்றும் ஒரு முக்காலி. எங்களிடம் தரமான நல்ல டோலி இல்லை.

ரூக்கர்: எங்களிடம் மூன்று பேர் மட்டுமே இருந்ததால், விளக்குகளை மாற்றுவதற்காக அவர்கள் லைட்பல்புகளுக்கு மேல் மெத்தை போட்டது எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

MCNAUGHTON : பூம் ஒர்க் இரண்டையும் செய்து நாக்ரா ரெக்கார்டரை ஸ்ட்ராப்பில் போட்டு ஒரே நேரத்தில் மாடுலேஷன் செய்யும் ஒரு சவுண்ட் பையன் எங்களிடம் இருந்தார். பாடல்கள் நன்றாக இருந்ததால் அந்தப் படத்தில் லூப்பிங் இல்லை.

ஹென்றி மற்றும் ஓடிஸ் ஒரு முழு குடும்பத்தையும் கொன்றுவிட்டு, பின்னர் அவர்கள் செய்த குற்றத்தின் வீடியோ டேப் செய்யப்பட்ட மறுபதிப்பைப் பார்த்துக் கூலியாகக் காணப்படுகிற வீட்டுப் படையெடுப்புத் வரிசையே படத்தில் மிகவும் பிரபலமற்ற காட்சியாகும். அந்தக் குறிப்பிட்ட காட்சியை கருத்தரித்து செயல்படுத்தியதைப் பற்றி கொஞ்சம் பேச முடியுமா?

ரூக்கர் : அந்தக் காட்சியின் அரங்கேற்றமும் காட்சியின் நடிப்பும் அதில் ஒன்றாகக் கலந்தன. அந்த அறை முழுவதும் கண்ணாடிகள் இருந்தன. . .

MCNAUGHTON : வலீத் அந்த வீட்டை வாங்கியிருந்தார், இதற்கு முன்பு யார் இருந்தார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவர்கள் பயங்கரமான சுவையுடன் இருந்தனர். அவர் வீட்டை மீண்டும் செய்யப் போகிறார், ஆனால் அது எங்கிருந்தாலும் இந்த பெரிய புறநகர் வீடுதான். அது அவனுடைய வீடு என்பதாலும், அதற்கும் மற்ற எல்லாவற்றுக்கும் அவன் மறுபடியும் பூசப் போகிறான் என்பதாலும் இரத்தம் முழுவதும் தெறித்தாலும் பரவாயில்லை.

ரூக்கர் : அதில் இந்த கண்ணாடிகள் அனைத்தும் இருந்தன, மேலும் கேமராமேன் பிரதிபலிக்காமல் காட்சியை செய்ய முயற்சிப்பதில் எங்களுக்கு சிக்கல் இருந்தது. நான் அதைச் செய்வேன் என்று இறுதியாகச் சொன்னேன். அவரது கேமரா அவரது குழந்தை, எனவே அவர் அப்படி இருந்தார் “உஹ்ஹ்ஹ்ஹ்ஹ்ஹ்ஹ்ஹ். . . 'நான் சொன்னேன், நான் உயர்நிலைப் பள்ளியிலிருந்து புகைப்படம் எடுத்தல் செய்கிறேன்-எனக்கு கேமராவை இயக்கத் தெரியும்.' இது ஒரு சிறந்த நடவடிக்கையாக முடிந்தது, ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில், நான் ஓடிஸை சுடுவேன், பின்னர் நான் ஓடிச் சென்று குழந்தை கதவு வழியாக வருவதைப் பார்ப்பேன், பின்னர் நான் கேமராவை விடுவேன். நான் அதைச் செய்யும்போது, ​​​​அது கண்ணாடியிலிருந்து விலகிச் செல்லும், சார்லி அதை எடுத்து அதை வைத்தேன், அதனால் நான் அதைக் கடந்தேன். இது ஒரு நல்ல சிறிய நடனம், அது ஒரு சிறந்த காட்சியாக முடிந்தது.

MCNAUGHTON : நாங்கள் இரண்டு டேக்கை எடுத்தோம், இரண்டாவது டேக்கிற்குப் பிறகு, அதுதான் விளையாடுகிறது, நான் திரும்பி, “இதைச் சுட்டுவிட்டு நாங்கள் யாரும் சொர்க்கத்திற்குப் போவதில்லை” என்றேன்.

ரூக்கர்: இரண்டாவது முறை எடுக்கப்பட்டது, நான் குழந்தையைப் பிடித்து கீழே வீசினேன், அவர் கேமராவில் பார்க்க சரியான நிலையில் இறங்கினார்-முதல் முறை, அவர் கொஞ்சம் விலகி இருந்தார், நான் அவரை சட்டகத்திற்குள் தள்ள வேண்டியிருந்தது. இரண்டாவதாக, அவன் அங்கேயே இருந்தான், அந்த இரண்டாவது முறை என்னிடம் கடுமையாக சண்டையிட்டான்-நான் அவனிடம் சொன்னேன் “நண்பா, என்னை சீண்ட விடாதே. நீங்கள் என்னுடன் சண்டையிட வேண்டும்.' நாங்கள் அங்கு சென்று கொண்டிருந்தோம், அது ஒரு சிறந்த காட்சியாக இருந்தது.

ஒரு திகில் படம் எடுப்பதற்காக அவரிடம் பணம் கொடுக்கப்பட்ட நிலையில், அவருக்கு என்ன பதில் கிடைத்தது என்பதை முதலில் பார்த்தபோது வலீத் என்ன எதிர்வினை செய்தார்? 'ஹிட்லருக்கான வசந்த காலம்' எண்ணின் முடிவில், தொடக்க இரவு கூட்டத்தின் எதிர்வினைக்கு அவர்கள் குறைத்தபோது, ​​'தயாரிப்பாளர்கள்' படத்தில் அது போன்றது என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன்.

MCNAUGHTON : அவர்களின் பாதுகாப்பில், அவர்கள் பார்த்தது இறுதிப் படத்திற்கு அருகில் எதுவும் இல்லை. நாங்கள் அந்த நாட்களில் 16 மிமீ படமெடுத்தோம், பிளாட்பெட் 16 மிமீ வெட்டும் இயந்திரத்தை வாடகைக்கு எடுத்து அதை நிறுவினோம். எலெனா மகானினி அபார்ட்மெண்ட்-அவர் தனது பகல்நேர வேலையைச் செய்தார், மேலும் இரவு மற்றும் வார இறுதிகளில் பாதி பைத்தியம் பிடிக்கும் வரை திருத்துவார். 25 வருடங்கள் என் எடிட்டராக இருந்த எலினாவுக்கு பிற்காலம் வரை குழந்தை பிறக்கவில்லை, அவள் மிகவும் தாய்வழியாக இருந்தாள், எனவே நாங்கள் ஒன்றாகச் சேர்ந்து தயாரித்த படங்கள் அவளுடைய குழந்தைகள், அவளுடைய குழந்தைகளின் தலையில் நீங்கள் முடியைத் தொடுவதில்லை. முதல் வெட்டு 2:20 ஆக இருந்தது, இப்போது அது 83 நிமிட படமாக உள்ளது. அவர் பல ஆண்டுகளாக விளம்பரங்களைக் குறைத்திருந்தார், ஆனால் எங்களில் யாரும் முழு நீள நாடகத் திரைப்படம் தயாரிப்பதில் பணியாற்றவில்லை. இரண்டு மணி நேரம் இருபது நிமிடம் மட்டும் அல்ல, அதை உருவாக்கிய நிறுவனம் வீடியோ விநியோக நிறுவனம், ஒரு படமும் அச்சிடப் போவதில்லை. கட் நெகட்டிவ் வீடியோவுக்கு மாற்றப்பட்டதும், அதுவே வீடியோ கேசட்டுகளை உருவாக்குவதற்கான பிரிண்ட் மாஸ்டராக இருக்கும். நாங்கள் அதை அவர்களுக்கு வழங்கிய விதம் - சிறுவர்கள் படத்தில் பயன்படுத்திய வீடியோ கேமரா? அது ஒரு உண்மையான கேமரா மற்றும் அவர்கள் அதை ஜன்னலுக்கு வெளியே எறிந்தபோது, ​​நாங்கள் ஒரு டம்மியை க்கு வாங்கினோம், அது வெறும் ஷெல் ஆகும், ஏனெனில் நாங்கள் உண்மையான கேமராவை 0 க்கு வாங்கினோம், அது பட்ஜெட்டில் கிட்டத்தட்ட 1% ஆகும். நாங்கள் அதை ஒரு முக்காலியில் ஏற்றி, பிளாட்பெட் திரையை குறிவைத்தோம், அது குறிப்பாக உயர் தரம் இல்லாதது மற்றும் ஒரே ஒரு மோசமான ஸ்பீக்கர் மட்டுமே இருந்தது, மேலும் நாங்கள் திரைப்படத்தை பதிவு செய்தோம். எங்களிடம் இருந்தது அவ்வளவுதான் என்பதால் அதைத்தான் அவர்களுக்குக் காட்டினோம். நான் சொல்ல வேண்டும், அப்போதிருந்து எங்கள் உறவு ஒருபோதும் ஒரே மாதிரியாக இல்லை, நான் நம்பமுடியாத முக்கியமான பாடத்தைக் கற்றுக்கொண்டேன். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, எங்களிடம் 16 மிமீ பிரிண்ட் சரியாக இருந்தபோது, ​​இன்றிரவு நீங்கள் பார்ப்பது போல் இருந்தது, ஆனால் அது ஒரு பொருட்டல்ல, ஏனென்றால் அவர்கள் நினைவில் வைத்திருப்பது 2:20 கருப்பு மற்றும் வெள்ளை ஒளிரும் பதிப்பு மட்டுமே.

1986 சிகாகோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் 30 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இத்திரைப்படம் அதன் உலக அரங்கேற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது. முதன்முறையாக சந்தேகமில்லாத பார்வையாளர்கள் மீது படத்தைக் கட்டவிழ்த்துவிட்ட அனுபவம் பற்றி உங்களுக்கு என்ன நினைவிருக்கிறது?

ரூக்கர் : இசைப்பெட்டியில் நான் பார்த்தது இதுவே முதல் முறை, இல்லையா?

MCNAUGHTON : இந்த சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் இன்றுவரை மூன்றாம் தர மனிதர்களாகக் கருதப்படும் 'இல்லினாய்ஸ் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள்' என்ற நிகழ்ச்சி நிரலுக்குள் அவர்கள் ஒரு நிகழ்ச்சியைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் அவர்கள் ஒரு சனிக்கிழமையன்று பிற்பகல் 2:30 மணியை மியூசிக் பாக்ஸில் வழங்கினர். மீண்டும், எங்களிடம் ஃபிலிம் பிரிண்ட் இல்லை—எங்களிடம் ¾-இன்ச் வீடியோ கேசட் இருந்தது—அவற்றில் இரண்டு கேசட் ஒரு மணிநேரம் மட்டுமே ஓடியது. நாங்கள் ஒரு ப்ரொஜெக்டரைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது, எனவே நாங்கள் இந்த உபகரணங்களை வாடகைக்கு எடுக்கும் இணைப்பிற்குச் சென்று ஒரு ப்ரொஜெக்டரைப் பெற்றோம். மைக்கேலும் நானும் அதை மியூசிக் பாக்ஸுக்கு எடுத்துச் சென்றோம், அது பெரியதாக இருந்தது. இதற்கு 5 செலவானது மற்றும் யார் செலுத்தினார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் அந்த நாட்களில் எங்கள் இருவரிடமும் 5 இருந்தது என்று நான் நினைக்கவில்லை. நாங்கள் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள் அல்ல, ஆனால் அது அமைக்கப்பட்டு கவனம் செலுத்தி சரிசெய்யப்பட வேண்டும், எனவே நாங்கள் அதைச் செய்தோம். நாங்கள் அனைத்தையும் வரிசைப்படுத்தினோம், கூட்டம் அங்கு வந்ததும், நாங்கள் அதை இயக்கினோம், ஒரு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு அதை மாற்ற வேண்டியிருந்தது. எப்போதும் அந்த நாட்களில், வீட்டிற்கு படையெடுப்பு காட்சியில் சில பார்வையாளர்களை நாங்கள் இழந்தோம். இன்றிரவு நான் ஆர்வமாக உள்ளேன், ஏனெனில் நாங்கள் MPAA க்கு மீண்டும் சமர்ப்பித்துள்ளோம், மேலும் எங்களுக்கு மீண்டும் ஒரு X கிடைத்தது. இதுவரை பார்த்திராத என் குடும்ப உறுப்பினர்கள் வருகிறார்கள், அவர்கள் இந்த மாதிரியான படத்தைப் பார்ப்பவர்கள் அல்ல, எனவே அவர்கள் எப்படி ரியாக்ட் செய்யப் போகிறார்கள் என்று நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன்.

இன்றிரவு திரையிடலில் {இணை எழுத்தாளராக} இருந்த பெண் ரிச்சர்ட் தீ வெண்டி சாண்டர்ஸ் திரைப்படத்தை நாங்கள் தயாரித்தபோது அவரது மனைவி. வெண்டி மிகவும் அழகான நபர், நாங்கள் ஸ்கிரிப்ட் எழுதும் போது, ​​அவர் அங்கு தின்பண்டங்கள் மற்றும் காபி சாப்பிடுவார். அவர் சிகாகோவில் ஒரு இடதுசாரி குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர் மற்றும் மிகவும் தாராளமான மற்றும் மிகவும் இனிமையானவர். முதன்முறையாகப் பார்த்ததும் கடைசியில் சூட்கேஸைப் பார்த்து அழத் தொடங்கினாள். அவள் எங்களைப் பார்த்தாள், அவள் 'பெக்கி எங்கே?'

ரூக்கர் : அந்த சூட்கேஸை நான் வைத்திருக்கவில்லை என்று இன்றுவரை வருந்துகிறேன்.

MCNAUGHTON : TCM இந்த பெரிய ஏலங்களை Sotheby's உடன் நினைவுச்சின்னங்களுக்காக வைத்துள்ளது, இருப்பினும் அவர்கள் அந்த சூட்கேஸை நிறுத்துவார்கள் என்று ஏதோ என்னிடம் கூறுகிறது.

மைக்கேல், 'ஹென்றி' இறுதியாக வணிக விநியோகத்தைப் பெறுவதற்கு இன்னும் நான்கு ஆண்டுகள் ஆகும் என்றாலும், MPAA உடனான நீண்ட போருக்கு நன்றி, அதை X மதிப்பீட்டில் அறைந்தார், அந்த நேரத்தில் நீங்கள் ஏற்கனவே ஹாலிவுட்டில் ஒரு பழக்கமான முகமாகிவிட்டீர்கள். 'எய்ட் மென் அவுட்,' 'மிசிசிப்பி பர்னிங்' மற்றும் 'சீ ஆஃப் லவ்' போன்ற படங்களில் நடிப்புடன் படம் இன்னும் முறையாக வெளியிடப்படாவிட்டாலும், அங்குள்ள மக்கள் பார்க்கும் வாய்ப்பு கிடைத்ததை அடிப்படையாகக் கொண்டதா?

ரூக்கர் : மக்கள் பார்த்தார்கள். உண்மையில், நீங்கள் குறிப்பிட்ட அனைத்து திரைப்படங்களையும் நான் செய்திருக்கிறேன், ஆனால் நான் முதன்முறையாக பொதுவில் அங்கீகரிக்கப்பட்டது வென்ச்சுரா பவுல்வர்டில் காரில். எனக்குப் பக்கத்தில் இருந்த காரில் இருந்தவர் என்னைப் பின்தொடர்ந்து பார்த்துக்கொண்டே இருந்தார். நான் ஒரு சிகாகோ பையன் என்றும், என் காரில் இருந்து இறங்கி இவரைக் கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும் என்றும் நான் நினைத்துக் கொண்டிருந்தேன் - அதுதான் நான் நினைக்கும் விதம். அவர் மேலே வந்து தனது ஜன்னலை கீழே உருட்டுகிறார், நான் என் ஜன்னலை கீழே உருட்டுகிறேன், நான் 'ஆமா?' அவர் 'ஹென்றி லீ லூகாஸ்!' அவர் தனது ஜன்னலுக்கு கீழே உருட்டும்போது, ​​அவர் சிறிது சிரிக்கிறார், அதனால் நான் அச்சுறுத்தலை உணரவில்லை, அதனால் நான் 'எட்டு ஆண்கள் அவுட்' அல்லது ஏதாவது யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன். இல்லை, அது 'ஹென்றி' - அவர் 'ஹென்றி'யைப் பார்த்தார். நான் அவரிடம் கேட்டேன் - 'நண்பா, நீங்கள் அதை எங்கே பார்த்தீர்கள்? அது இன்னும் வெளிவரவில்லை. ”-அவர் எங்கோ வேலை செய்ததாகவும், அது தபால் அறையில் வந்ததாகவும், அதைப் பார்த்து, தனது நண்பர்களுக்கு அனுப்பினார்.

MCNAUGHTON : MPI என்பது மிக உயர்தர ஆய்வகத்துடன் கூடிய வீடியோ விநியோக நிறுவனமாகும். விளம்பரதாரர் சக் பரேல்லோ மற்றும் நான் அவரை அழைத்து, டேவ் கெஹருக்கு ஒருவரை அனுப்பச் சொல்வேன் அல்லது இங்கே அல்லது LA க்கு அனுப்புங்கள், அவர்கள் நூற்றுக்கணக்கானவர்களை அனுப்பினார்கள், அவர்கள் அனைவருக்கும் குழந்தை பிறந்தது.

ரூக்கர்: அப்படித்தான் ரசிகர் பட்டாளமும் பெருகியது. இது ஒரு முழுமையான, தூய்மையான மற்றும் எளிமையான அடிமட்ட PR பிரச்சாரம், அவர்கள் அறிந்தோ அறியாமலோ, இந்த இரகசிய ரசிகர் பட்டாளத்தை உருவாக்கியது, அது திரைப்படத்திற்கு சிறந்ததாக முடிந்தது என்று நான் கூற விரும்புகிறேன்.

நாங்கள் முன்பு 'ஹென்றி' தொலைக்காட்சித் தொடரைப் பற்றி கேலி செய்தோம், ஆனால் உண்மையில், 'ஹென்றி' தொடர்ச்சியை நீங்கள் இருவரும் தொடர்புபடுத்தவில்லை. உங்களில் யாரேனும் அந்த குறிப்பிட்ட படத்தைச் செய்ய அல்லது உங்கள் சொந்தத் தொடர்ச்சியை எடுக்க அணுகினீர்களா?

MCNAUGHTON : எனக்கு இல்லை. தொடர்ச்சியை உருவாக்கியவர் முதலில் விளம்பரதாரராக இருந்தவர் - அவர் அவர்களின் விளம்பரதாரர் மற்றும் அவர் எனக்கு உதவியாளராக இருந்தார். அது அவர்களுக்கு இடையே ஒரு ஒப்பந்தம் மட்டுமே. மைக்கேல் சிறிது நேரம் உள்ளே வந்திருக்கலாம் என்று நினைக்கிறேன் ஆனால் அது பலனளிக்கவில்லை.

ரூக்கர் : நான் ஐந்து வினாடிகள் உள்ளே சென்றேன். இது ஒரு வித்தியாசமான அதிர்வு, வேறுபட்ட ஆற்றல் மற்றும் அது நடக்கவில்லை.

தோழர்களே இன்று படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​இப்போது அதைப் பார்க்கும்போது உங்கள் மனதில் என்ன தோன்றுகிறது?

MCNAUGHTON: சிறிய விவரங்கள் - நீங்கள் முற்றிலும் மறந்துவிட்ட விஷயங்கள். மைக்கேல் தனது முதல் ஆடிஷனுக்கு வந்தபோது, ​​அவர் ஹென்றி. அவர் ஜாக்கெட், நீல நிற சாமோயிஸ் சட்டை, நீல நிற வேலைப்பாடு உடையவர்-அவரது காலணிகளை மாற்றினோம் என்று நினைக்கிறேன். அவர் ஹென்றியாக வந்தார். எங்களிடம் பணம் இல்லை, எனவே நீங்கள் திரைப்படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​யாரையும் கொல்லும் முன், அவர் தனது ஜாக்கெட்டைக் கழற்றுவது எப்படி என்பதைப் பாருங்கள்.

ரூக்கர் : எங்களிடம் ஒரு ஜாக்கெட் மட்டுமே இருந்தது, நான் அதை வேலைக்குப் பயன்படுத்தினேன், என்னால் அதை இரத்தம் செய்ய முடியவில்லை.

MCNAUGHTON : சில உண்மையான உந்துதல் காரணங்களுக்காக அவர் அதை கழற்றுகிறார் என்பதை அவர் எப்படியாவது நம்ப வைக்க வேண்டும்.

ரூக்கர் : ஆனால் அது வேலை செய்தது, ஏனென்றால் நான் தெற்கில் இருந்து வருகிறேன், யாராவது சண்டையிடப் போகும்போது, ​​நீங்கள் மலம் கழிக்கிறீர்கள். என் உறவினர்கள் சட்டை இல்லாமல் சண்டையிடுகிறார்கள் - அவர்கள் அதைக் கிழித்து பையனின் முகத்தில் வீசுவார்கள். அவர்கள் அதைத்தான் செய்தார்கள், அதனால் ஜாக்கெட் அழுக்காகாமல் இருக்க வேண்டும் என்று நான் நினைத்தேன். உண்மை என்னவென்றால், என்னால் ஜாக்கெட்டை அழுக்காக்க முடியவில்லை, அதுதான் அதைத் தூண்டியது. அந்த ஜாக்கெட் இன்னும் என்னிடம் உள்ளது - இன்றிரவு நான் அதை என்னுடன் கொண்டு வந்திருக்க வேண்டும்.