வெற்றியாளர்களால் வரலாறு எழுதப்பட்டால், 1910 மற்றும் 20 களின் பிற்பகுதியில் ஹாலிவுட்டைக் கைப்பற்றிய ஆண்கள் தொழில்துறையை உருவாக்க உதவிய பல பெண்களை எழுதியதில் ஆச்சரியமில்லை. முன்னோடிகள், அவர்களில் டஜன் கணக்கானவர்கள் மற்றும் இன்னும் பல பெயர்கள் இன்னும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, திரைப்பட வரலாற்று புத்தகங்களில் ஆண்களின் பெயர்கள் மீண்டும் மீண்டும் வருவதால் காலப்போக்கில் தொலைந்து போயுள்ளது. இன்னும் சமீபத்தில் 1920 இல், இயக்குனர் ஐடா மே பார்க் பெண்களுக்கான தொழில் பற்றிய புத்தகத்தில் திரைப்பட தயாரிப்பை விட 'பெண்கள் உயர்ந்த அழைப்பைக் காண மாட்டார்கள்' என்று எழுதினார். கண்காணிப்பாளர் ஷெல்லி ஸ்டாம்பின் கூற்றுப்படி, 'பெண்களுக்கான தொழில்கள்' இன் அடுத்த பதிப்பில், பெண்கள் கேமராக்களுக்குப் பின்னால் இருந்து மறைந்துவிட்டதால், இயக்கும் அத்தியாயம் நீக்கப்பட்டது.

ஆயினும்கூட, கடந்த நூற்றாண்டில் ஒரு பெண் தனது சொந்த ஸ்டுடியோவை நடத்தினார், ஆலிஸ் கை ப்ளேச் நியூ ஜெர்சியின் ஃபோர்ட் லீயில் தனது சோலாக்ஸ் பிலிம் நிறுவனத்தைத் தொடங்கியபோது செய்தது போல். மேற்கு கடற்கரையில், லோயிஸ் வெபர் 1910 களில் அதிக வருவாய் ஈட்டிய இயக்குனர்களில் ஒருவராக ஆட்சி செய்தார். அந்த நேரத்தில், யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் ஒருமுறை அவர்களின் பெண்கள் தலைமையிலான பணியாளர்களின் வலிமையை ஊக்குவித்தது. ஹாலிவுட்டின் வடக்கே உள்ள ஸ்கிராப்பி ஸ்டுடியோ 1914-1919 வரையிலான பெண் இயக்குனர்களின் 170 திரைப்படங்களை வெளியிட்டதாக ஒரு வரலாற்றாசிரியர் மதிப்பிட்டுள்ளார். ஒப்பிடுகையில், 2007-2017 க்கு இடையில், 53 பெண்கள் மட்டுமே ஒரு பெரிய ஸ்டுடியோ வெளியீட்டை இயக்கினர் பாக்ஸ் ஆபிஸில் டாப் 100 படங்களின் பட்டியலை முறியடித்தது.

ஆரம்பகால சினிமாவில் பெண்களின் பங்களிப்பை வெளிப்படுத்தும் முயற்சியில், கினோ லோர்பர் தனது புதிய வரலாற்றுப் பெட்டித் தொகுப்பை வெளியிட்டார். முன்னோடி: முதல் பெண் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் 'ஒரு விரிவான ஆறு-வட்டு தொகுப்பாக, இதுவரை வெளியிடப்படாத படங்கள், துண்டுகள், அழகான மறுசீரமைப்புகள் மற்றும் பல திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் பின்னணியில் உள்ள கதையை விளக்க உதவும் சுருக்கமான ஆவணப்படங்கள். சில அம்சங்கள் மற்றும் குறும்படங்கள் கூட அன்றைய சில நுட்பங்களை விளக்க அல்லது ஆராய வர்ணனை டிராக்குகளுடன் வருகின்றன. ஃபிரேமிற்குள் உள்ள குறியீட்டு மற்றும் உருவகங்கள், கினோ லோர்பர் முதலில் 2015 ஆம் ஆண்டில் முன்னோடிகளின் ஆஃப்ரிக்கன் அமெரிக்கன் சினிமா பாக்ஸை வெளியிட்டபோது திரைப்பட வரலாற்றில் மறந்துவிட்ட அத்தியாயத்தின் மற்றொரு பக்கத்திற்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்.

ஆரம்பகால திரைப்பட வரலாற்றில் பெண்களின் படைப்புகளில் இந்த சேகரிப்பு மிக விரிவான பார்வைகளில் ஒன்றாகும். Alice Guy Blaché மற்றும் Lois Weber போன்ற ஹெவி ஹிட்டர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த டிஸ்க்கைப் பல பார்வையாளர்கள்-அமைதியான திரைப்பட ஆர்வலர்கள் கூட-இதுவரை பார்த்திராத தலைப்புகள் கொண்டுள்ளனர். Guy Blaché தொகுப்பில் உள்ள குறும்படங்களில் ('கலப்பு செல்லப்பிராணிகள்') என்றழைக்கப்படும் நாய்க்குட்டியுடன் குழந்தையை மாற்றிக்கொள்வது பற்றிய நகைச்சுவை உள்ளது, இது ஒரு ஆண் தான் விரும்பும் பெண்ணுக்காக செய்யும் சுய தியாகம் பற்றிய ஒரு மெலோடிராமா ('அதிகமான காதல் மனிதனில் இல்லை' ), மேற்கில் பாலின நெறிகள் பற்றிய நகைச்சுவை (“ஆல்ஜி தி மைனர்”), மற்றும் மருத்துவர் கணித்தபடி மரத்திலிருந்து இலைகள் உதிர்ந்து காசநோயால் இறக்கும் தன் சகோதரியைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கும் சிறுமியைப் பற்றிய ஒரு மனதைக் கவரும் நாடகம். கடைசி இலை விழும் போது உடன்பிறந்தவர் இறந்துவிடுவார் ('விழும் இலைகள்'). இந்த தொகுப்பில் 'எ ஃபூல் அண்ட் ஹிஸ் மனி', கை ப்ளேஷேவின் 1912 குறும்படமும் இடம்பெற்றுள்ளது, இது முழுக்க முழுக்க கறுப்பு நடிகர்களைக் கொண்ட முந்தைய படங்களில் ஒன்றாகும்.

இந்தப் பழங்காலப் படைப்புகள் நீர் அல்லது சிதைவினால் சேதமடையலாம், ஆனால் பார்வையாளர்களைப் பிரமிக்க வைக்கும் அவற்றின் திறன் அப்படியே உள்ளது. லோயிஸ் வெபரின் 'சஸ்பென்ஸ்' திரைப்படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​என் தோல் வலம் வருவதை என்னால் உணர முடிந்தது, ஒரு ஸ்டைலான த்ரில்லர் டி.டபிள்யூ. ஆபத்தில் இருக்கும் பெண்களைப் பற்றிய கிரிஃபித்தின் குறும்படங்கள். வெபர் திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இருப்பதற்கு முன்பு, அவர் ஒரு மிஷனரியாகப் பணிபுரிந்தார், மேலும் 'நயவஞ்சகர்கள்' என்ற அம்சத்தில் அவரது படங்கள் தேவாலயத்தில் உள்ள அறநெறியைப் பற்றிய ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய தோற்றமாகும். 'ஆண்களுக்கு என்ன வேண்டும்?' பணம் மற்றும் பாலுறவு மீதான ஆண்களின் மோகத்தின் விலை மற்றும் அவர்களின் எழுச்சியில் எஞ்சியிருக்கும் பெண்களின் மகிழ்ச்சியற்ற தன்மையை ஆராய்கிறது.

யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோவின் சிறந்த 1916 வெற்றியான லோயிஸ் வெபரின் 'வேர் ஆர் மை சில்ட்ரன்?' போன்ற திரைப்பட வரலாற்றில் 'முன்னோடிகள்' பெட்டித் தொகுப்பு ஒரு முழுமையான அணுகுமுறையை எடுக்கிறது, விரும்பத்தகாத தன்மையையும் உள்ளடக்கியது. இந்தத் திரைப்படம் கருக்கலைப்பு மற்றும் பெண்களின் உரிமையைப் பற்றிய ஆத்திரமூட்டும் நாடகமாக இருந்தாலும், “எனது குழந்தைகள் எங்கே?” யூஜெனிக்ஸ் பக்கத்தில் உள்ளது, பிறப்பு கட்டுப்பாடு என்பது மக்கள்தொகை கட்டுப்பாடு மற்றும் குற்றங்களை குறைக்கும் ஒரு வழிமுறையாக பயன்படுத்தப்பட வேண்டும் என்ற அந்த நேரத்தில் பிரபலமான உணர்வின் பிரதிபலிப்பாகும். இன்று கவலைக்கிடமாக இருந்தாலும், சகாப்தத்தின் நாடகம் மற்றும் கதை சொல்லும் பாணியின் சான்றாகவும், ஒரு நூற்றாண்டுக்கு மேலாக சமூகம் எவ்வளவு முன்னேறியுள்ளது (அல்லது இல்லை!) என்பதைப் பார்ப்பதற்கான ஒரு வழியாகவும் இது இன்னும் பார்க்கத் தகுந்தது.

அடுத்த நான்கு டிஸ்க்குகளில், 'தி ஹஸார்ட்ஸ் ஆஃப் ஹெலன்' மற்றும் 'தி பர்பிள் மாஸ்க்' ஆகிய தொடர்களில் பெண்களை ஆக்ஷன் ஹீரோக்களாகவும், ''49-'17 இல் ஒரு மேற்கத்திய கதாநாயகியாகவும் பார்க்கிறோம். கற்பித்த மாபெல் நார்மண்டின் கோமாளித்தனங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறோம் சார்லி சாப்ளின் இந்த ஜோடி மேக் சென்னட்டிற்கு வேலை செய்தபோது திரைப்பட நகைச்சுவை பற்றி ஒன்று அல்லது இரண்டு விஷயங்கள். ஜோரா நீல் ஹர்ஸ்டன், ஃபுளோரிடாவில் உள்ள கறுப்பினக் குடும்பங்களின் இனவியல் ஆவணப்படங்களில் அந்தக் காலகட்டம் மற்றும் குழந்தைகளின் பள்ளிக்கூட விளையாட்டுகளின் நெருக்கமான விவரங்களைப் படம்பிடிப்பதை நாங்கள் பிரமிப்புடன் பார்க்கிறோம். 'வென் லிட்டில் லிண்டி சாங்' குறும்படத்தின் கூடுதல் விவரங்கள், முழு வெள்ளையர் பள்ளியில் படிக்கும் ஒரு கறுப்பினப் பெண் தன் வகுப்புத் தோழிகளை நெருப்பிலிருந்து காப்பாற்றுவதைப் பற்றிய இந்தத் திரைப்படம், கைவிடப்பட்ட நைட்ரேட் ரீல்களின் குழியிலிருந்து மீட்கப்பட்ட தலைப்புகளில் ஒன்றாகும் என்று கூறுகிறது. டாசன் சிட்டி: உறைந்த நேரம் .' இது மட்டுமே அறியப்பட்ட நைட்ரேட் பிரிண்ட் ஆகும், இது அடுத்தடுத்த நகல்களில் தொலைந்த நெருக்கமான காட்சிகளில் மிருதுவான விவரங்களைக் காட்டுகிறது. வெளியிடப்படாத திரைப்படமான “தி கர்ஸ் ஆஃப் குவான் க்வான்: வென் தி ஃபார் ஈஸ்ட் மிங்கிள்ஸ் வித் தி வெஸ்ட்” என்ற அம்சத்தை மரியன் ஈ. வோங் தனது குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் ஓக்லாந்தில் உருவாக்கினார். சீன-அமெரிக்கர்கள் நடித்துள்ளனர்.

பாக்ஸ் செட்டின் கையேட்டில் இது போன்ற பல மீட்டெடுக்கப்பட்ட கதைகள் உள்ளன, அதில் ஒரு அறிமுகம் உள்ளது இலியானா டக்ளஸ் , ஸ்டாம்ப் எழுதிய கட்டுரைகள், ஆர்தர் டோங்கின் ஒரு பகுதி, 'தி கர்ஸ் ஆஃப் குவான் க்வோன்,' சார்லஸ் 'பக்கி' கிரிம் பற்றிய கண்டுபிடிப்பு, நார்த் டகோட்டாவில் திரைப்படங்களைத் தயாரித்த ஏஞ்சலா முர்ரே கிப்சன் பற்றிய பெண்களின் திரைப்படப் பாதுகாப்பின் வரலாற்றைப் பற்றிய ஒரு பகுதி நிதி, மற்றும் வளரும் அறிஞருக்கான வாசிப்புப் பட்டியல். ஒவ்வொரு துண்டின் முடிவிலும், குறும்படம் அல்லது அம்சம் ஒரு இசைக் கடன், மற்றும் ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவனாக அமைதியான திரைப்படத்தைக் காதலித்ததில் இருந்து நான் முதன்முறையாக நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், பெண் இசையமைப்பாளர்கள் ஆண்களை விட அதிகமாக இருந்தனர்.

பாரபட்சம் காரணமாக படத்திற்கு ஒருபோதும் உறுதியளிக்காத கதைகள் மற்றும் திரைப்படங்களின் தலைமுறைகளை நாம் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம். இந்த எஞ்சியிருக்கும் ரத்தினங்களில் சில துண்டுகள் அல்லது தெளிவற்ற நகல்களில் மட்டுமே உள்ளன-அவை இருந்தால். திரைப்பட வரலாற்றில் பெண்களின் பங்களிப்பை அங்கீகரிப்பது வெறும் பெண்ணியச் சைகை அல்ல. இது துல்லியத்தை நோக்கிய ஒரு நகர்வு, பெண்கள் மற்றும் வண்ண மக்களின் பங்களிப்புகளை எழுதாத சினிமாவின் சமநிலையான பார்வையை நோக்கிய ஒரு படியாகும். கேமராவைச் சுற்றி ஒரு பெண்ணின் இடம் அவள் விரும்பிய இடத்தில் உள்ளது என்ற நமது தற்போதைய புரிதலை உருவாக்க, நமது கடந்த காலத்தை மீட்டெடுப்பதற்காக காப்பக வல்லுநர்கள், கண்காணிப்பாளர்கள் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர்களின் முயற்சிகளை நான் பாராட்டுகிறேன்.