கிளாரி டெனிஸ்ஸில் சுமார் 20 நிமிடங்கள் 'நண்பகல் நட்சத்திரங்கள் ,' கடைசியில் நாங்கள் காமத்தனமான பூஸ்களைக் கேட்போம் என்றும் டெனிஸ் ஒரு திரைப்படத் தணிக்கையை வழங்கியுள்ளார் என்றும் நான் உறுதியாக நம்பினேன். (இதோ ஜே. ஹோபர்மேன் இந்த வார்த்தையை விளக்குகிறார் டெனிஸின் 'ஒவ்வொரு நாளும் பிரச்சனை.') உண்மையான வரவேற்பு இன்னும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது; வரவுகள் உருளும் போது நான் பெரும்பாலும் மெல்லிய கைதட்டல்களைக் கேட்டேன். ஆனால் டெனிஸின் நாடகம் - ஒரு நாவலைத் தழுவி டெனிஸ் ஜான்சன் , மற்றும் இடம்பெறும் மார்கரெட் குவாலி பயணப் பத்திரிகையாளராக மற்றும் ஜோ ஆல்வின் ஒரு எண்ணெய் நிறுவன ஆலோசகராக நிகரகுவாவில் சூடாகவும் கனமாகவும் இருக்கும் - அந்தக் கதையின் விசித்திரமான கற்பனையான பதிப்பு. வேறு யார் நடிக்கிறார்கள் பென்னி சாஃப்டி ஒரு சி.ஐ.ஏ. செயல்படுகிறதா? அல்லது ஜான் சி. ரெய்லி , ஒரு பத்திரிகை ஆசிரியராக ஒரு காட்சிப் பாத்திரத்தில் 'பங்கேற்புடன்' மிகவும் பிரெஞ்ச் பட்டம் பெற்றவர் யார்?

ஆரம்பத்தில், குவாலியின் பாத்திரமான த்ரிஷ், வாழ்க்கைக்காக என்ன செய்கிறார் என்பதைக் கண்டறிவது கூட கடினமாக இருந்தது, மேலும் குவாலியின் காற்றோட்டமான ஆனால் வலிமையான செயல்திறன், அவளைப் பற்றிப் படிப்பதை இன்னும் கடினமாக்குகிறது. த்ரிஷ் தான் பத்திரிகை உறுப்பினர் என்று மக்களிடம் கூறுகிறார், ஆனால் அது மிகவும் சிக்கலானது. முன்னாள் ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர், அவர் மத்திய அமெரிக்காவில் சிக்கியுள்ளார்; பணப் பற்றாக்குறை, அவள் விபச்சாரத்தில் ஈடுபடுகிறாள். ஒரு ஹோட்டலில் ஆல்வின் கதாபாத்திரத்துடன் அவள் செய்த முயற்சி-அவனது தோல் மிகவும் வெண்மையாக இருக்கிறது, படுக்கையில் அவள் குறிப்பிடுகிறாள், அவள் ஒரு மேகத்துடன் உடலுறவு கொள்வது போல் இருக்கிறது-காதல் போன்ற ஒன்றாக மாறுகிறாள். ஒரு கோஸ்டாரிகா போலீஸ்காரர் அவரைப் பின்தொடர்கிறார் என்று தெரிகிறது. இதற்கிடையில், உள்ளூர் விவகாரங்களில் அமெரிக்க தலையீடு சாத்தியமான நிழல்.

ஆனால் நிச்சயமாக, இது ஒரு டெனிஸ் திரைப்படம், மற்றும் கதைக்களம் வளிமண்டலத்திற்கு இரண்டாம் நிலை (அவரது வர்த்தக முத்திரையான டிண்டர்ஸ்டிக்ஸ் மதிப்பெண்களால் ஒரு பகுதியாக கற்பனை செய்யப்பட்டது) மற்றும் அமைப்பு. இங்கே, அந்த அமைப்பில் நிறைய வியர்வை-மணிகள் தோலை உள்ளடக்கியது, ஏனெனில் இரண்டு நட்சத்திரங்கள் தங்கள் ஆடைகளையும் கோவிட் முகமூடிகளையும் அந்த வரிசையில் அல்ல. இந்தக் கதையின் 80களின் ஹாலிவுட் எரோடிக்-த்ரில்லர் பதிப்பை நீங்கள் படம்பிடிக்கலாம், ஆனால் இதில் மாதவிடாய் இரத்தத்துடன் உடலுறவுக் காட்சி இடம்பெற்றிருக்காது என்று உறுதியாகச் சொல்லலாம். அந்த பகுதி தூய டெனிஸ் போல் தெரிகிறது.

1988 இன் 'சாக்லேட்' திரைப்படத்திற்குப் பிறகு, கேன்ஸில் இருந்து தனது பங்களிப்பை விட அதிகமாகப் பெற்றிருக்கும் இயக்குனர், அதைச் சுவாரஸ்யமாக்கும் வகையில் காட்சியை மாற்றியமைத்திருக்கிறாரா என்பது சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. (திரைக்கதை இவருடையது, லியா மிசியஸ் , மற்றும் ஆண்ட்ரூ லிட்வாக் .) ஒரு ஆழமான திரைப்படத்தை உருவாக்கும் அளவுக்கு அவள் அதைத் துரத்துகிறாளா என்பது ஒருபுறம் இருக்க, 'பியூ ட்ராவெய்ல்' இயக்குனரின் தரத்தின்படி ஒரு சிறந்த திரைப்படமாக இருக்கட்டும். ஆனால் புதிய வகையிலும், புதிய கண்டத்திலும் கூட, டெனிஸின் அசாதாரணமான மற்றும் தனிப்பட்ட நடை தவறாது.

அஸ்கர் ஃபர்ஹாதி , இயக்குனர் ' ஒரு பிரிப்பு 'மற்றும்' ஒரு ஹீரோ ,' இந்த ஆண்டு கேன்ஸ் நடுவர் மன்றத்தில் இருக்கிறார், ஆனால் அவரது இருப்பு போட்டியில் அதே போல் உணரப்பட்டது. 'லீலாவின் சகோதரர்கள்' திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் சயீத் ரௌஸ்டாயின் ஈரானிய அம்சம், ஃபர்ஹாதி படத்தைப் போன்று ஏதேனும் நடித்தால் அது மிகைப்படுத்தப்பட்டது. ஃபர்ஹாதியின் காட்சிகளை முர்னாவ் டோன் கவிதைகள் போல தோற்றமளிக்கும் அளவுக்கு உரையாடல்களால் கனமானது, ஈரானிய குடும்பத்தின் உறுப்பினர்களின் நிதி மற்றும் சமூக நோக்கங்களை வெளிக்கொணர இரண்டு மணி நேரம், 45 நிமிடம் ஓடுகிறது.

திருமணமாகாத லீலா ( தாரனே அலிதூஸ்டி ) அவளுக்கும் அவளுடைய நான்கு சகோதரர்களுக்கும் சிறந்த நீண்ட கால முதலீடு ஒரு மாலில் ஒரு கடையைத் திறப்பது என்று உறுதியாக நம்புகிறார். ஆனால் அவரது சகோதரர்களில் ஒருவரான மானுச்சேர் ('ஒரு பிரிவினை'யில் இருந்து பேமன் மாடி), கார் விற்பனைத் திட்டத்தில் பங்கேற்பதன் மூலம் விரைவாக பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் ஈர்க்கப்பட்டார். மற்றொன்று, அலிரேசா ( நவீத் முகமதுசாதே ), ஆரம்பத்தில் நிலைநிறுத்தப்பட்டது படத்தின் மனசாட்சி, மோசடிக்கு திரும்புவது சந்தேகம். இதற்கிடையில், அவர்களது தந்தை, எஸ்மாயில் (சயீத் பௌர்சாமிமி), குடும்பத் தலைவனாக சமீபத்தில் இறந்த தனது உறவினரை மாற்றுவதை உறுதி செய்வதற்காக, நீட்டிக்கப்பட்ட குடும்பத்திற்குள் ஒரு திருமணத்திற்கு பணம் செலுத்த தயாராக உள்ளார். ஆனால் குடும்பத்தின் மிகவும் செல்வந்த பிரிவினர் அவரை ஏமாற்றிக்கொண்டிருக்கலாம்.

அதுதான் ஆரம்பம், மேலும் திரைப்படத்தின் நீண்ட, நீளமான அமைப்பு கடினமானதாகவும் வறண்டதாகவும் தோன்றினாலும், திருமணக் காட்சியின் போது, ​​அனைவரின் விருப்பங்களும் மறுபரிசீலனை செய்யப்படும்போது அல்லது தலைகீழாக மாற்றப்படும்போது, ​​எல்லாத் துண்டுகளும் அரைகுறையாக ஒரு இடத்தில் கிளிக் செய்கின்றன. முதல் மூன்றில் இரண்டு பங்கு வேண்டுமென்றே எடுக்கப்பட்டதைப் போலவே படத்தின் கடைசி மூன்றாவது படமும் இடைவிடாது மற்றும் வேகமானது. சிறிய தவறுகள் விரைவான விளைவுகளை ஏற்படுத்தும். பொய்கள் முழு குடும்பத்தையும் அலைக்கழிக்கும் நாக்-ஆன் விளைவுகளை ஏற்படுத்துகின்றன. ரௌஸ்டேயில் இருந்து நான் பார்த்த முதல் திரைப்படம் இது, அவருடைய ஸ்கிரிப்டைப் படிக்க யாராவது தேவை என்று நான் நினைத்தேன், இறுதியில் அவர் என்ன செய்கிறார் என்பது அவருக்குத் தெரியும் என்று நான் உறுதியாக நம்பினேன்.

கேன்ஸில் சர்வதேச-த்ரில்லர் பிரதேசம் போன்றவற்றில் விரலை நனைத்த ஒரே இயக்குனர் டெனிஸ் அல்ல. கற்றலான் திரைப்பட தயாரிப்பாளர் ஆல்பர்ட் செர்ரா ஒரு வழக்கமான கேன்ஸ் ஆத்திரமூட்டுபவர் (' லூயிஸ் XIV இன் மரணம் ,' 'Liberté') முதல் முறையாக போட்டியில்-இங்கே உள்ளது 'அமைதி ' ('சமாதானம்' என்பதற்கான எழுத்துப்பிழை அல்ல, மாறாக 'பசிபிக்' மற்றும் 'புனைகதை' ஆகியவற்றின் போர்ட்மேன்டோ), இது உளவு திரைப்படத்தின் அனைத்து வெளிப்புற பொறிகளையும் கொண்டுள்ளது. பெனாய்ட் மகிமெல் டஹிடியில் ஒரு துணிச்சலான பிரெஞ்சு அரசாங்க அதிகாரியாக நடிக்கிறார்; அணு ஆயுத சோதனை மூலம் ஏதோ ஒரு அச்சுறுத்தல் நிகழும். நான் உண்மையைச் சொல்வேன், இருப்பினும்: பெரும்பாலான நேரங்களில் சதி வாரியாக என்ன நடக்கிறது என்பது எனக்குத் தெரியாது, மேலும் அந்த ஒளிபுகா தன்மை வடிவமைப்பால்தான். விஷயங்களை விளக்க விரும்பாதது பற்றியும், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் நம்பகத்தன்மையற்ற தலைப்பகுதிக்கு அருகில் பார்வையாளர்களை வைத்திருக்க முயற்சிப்பது பற்றியும்-கதாநாயகனின் இடைவிடாத, மென்மையான உரையாடலில் அவர்களை மூழ்கடிப்பது பற்றி செர்ரா பத்திரிகை குறிப்புகளில் பேசுகிறார்.

'லீலாவின் சகோதரர்கள்' இரண்டு மணி நேரம் 45 நிமிடங்கள் ஓடும் படத்தைப் போலவே, மிகக் குறைந்த பட்ச அவசரம் மற்றும் சஸ்பென்ஸுக்கு செர்ரா வேகம் எடுத்துள்ளார். அதற்குப் பதிலாக, அவர் பொருளை (அசல் கதை, இது தழுவல் என்று கருதினால் நீங்கள் மன்னிக்கப்படுவீர்கள்) 'Querelle' போன்ற கற்பனை அல்லது போதைப்பொருள் இடையிடையே பிரெஞ்சு தோட்டத்தில் ' அபோகாலிப்ஸ் நவ் .' முடிவில்லாத, சோர்வான உரையாடல்கள் பின்னணியில் உகுலேலே ட்ரோன்கள் போல் விரிகின்றன. டஹிடியின் தடித்த நிறங்கள், சூரிய அஸ்தமனங்கள் மற்றும் ராட்சத அலைகள் பெரிய லூமியர் திரையில் பிரமாதமாகத் தெரிந்தன; அழகியல் மட்டத்தில், 'அமைதி' பார்ப்பது கடினம். மற்றும் 'சினிமா!' என்று கத்த விரும்பவில்லை என்றாலும், நான் அதிக ஈடுபாடு கொண்டதாகவோ அல்லது குறைந்த பட்சம் கடலில் இருந்ததாகவோ உணர விரும்புகிறேன்.