80 சதவீத வெற்றி வெளிவருகிறது என்று நம்புபவர்களுக்கு (பொதுவாகக் கூறப்படும் மேற்கோள் உட்டி ஆலன் ), கெல்லி ரீச்சார்ட் 'காட்டப்படுகிறது , ' கேன்ஸ் போட்டியின் தாமதமாக வந்த, வேடிக்கையான மற்றும் முழுமையான அற்புதமான சிறப்பம்சமாக, இல்லை, 80 சதவீத வெற்றி மிகவும் கடினமானது, அதிக அலுப்பானது மற்றும் அதிக எரிச்சலூட்டும் என்று கூறுகிறது. திரைப்படம் லிஸியை மையமாகக் கொண்டது (ஒரு மிகச்சிறப்பான சோகமான மிச்செல் வில்லியம்ஸ் ), ஒரு போர்ட்லேண்ட், ஓரிகான், மட்பாண்ட சிற்பி ஒரு புதிய நிகழ்ச்சிக்குத் தயாராகிறார். அவள் ஒரு கலைக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவள்; மேரியன் பிளங்கட் மற்றும் ஜட் ஹிர்ஷ் அவளைப் பிரிந்த பெற்றோருடன் விளையாடுங்கள், மேலும் அவள் என்ன செய்கிறாள் என்பதைப் பற்றிய அவர்களின் பாராட்டு இந்த குறிப்பிட்ட நேரத்தில் விஷயங்களை மிகவும் வெறுப்படையச் செய்கிறது.

நிகழ்ச்சிக்கு முன்னும் பின்னும் சிறிய தொந்தரவுகள் ஒரு நிலையான குவிப்பு ஆகும். லிசியின் நில உரிமையாளர் ( ஹாங் சாவ் ), ஒரு சக கலைஞருக்கான சாதனைகள் சிரமமின்றி பெருகும் (அவளுக்கு ஒரே நேரத்தில் இரண்டு நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன), லிசியின் வாட்டர் ஹீட்டரை சரிசெய்வதில் மெதுவாக இருந்ததால், லிசிக்கு குளிக்க இடமில்லாமல் போய்விட்டது. லிஸியின் பூனை புறாவைத் தாக்குகிறது, அதை கால்நடை மருத்துவரிடம் அழைத்துச் சென்று மீண்டும் ஆரோக்கியமாக பராமரிக்க வேண்டும். (அவரது வழக்கமான ஸ்கிரிப்டிங் ஒத்துழைப்பாளரான ஜான் ரேமண்டுடன் இணைந்து எழுதப்பட்ட ரீச்சார்ட்டின் திரைப்படம், காயப்பட்ட பறவையைப் பராமரிக்கும் ஒரு பாத்திரத்தின் கர்ஜனையின் அடையாளத்துடன் அதன் காலடியில் எவ்வளவு இலகுவாக இருக்கிறது என்பதற்கு இது சாட்சியமளிக்கிறது.) ஒரு கலைஞரால் நடத்தப்படும் சூளை. ஆண்ட்ரே பெஞ்சமின் அவுட்காஸ்டில், எதிர்பாராத விதத்தில் லிஸியின் விருப்பமான பகுதி. மற்றும் லிசியின் நிலையற்ற சகோதரர் ( ஜான் மகரோ , Reichardt' லிருந்து ' முதல் பசு ') என்பது இடையிடையே மட்டுமே அடையக்கூடியது.

படத்தின் கணிசமான விறுவிறுப்பும் விவேகமும் லிஸி குரல் கொடுக்கும் ஒரு யோசனையிலிருந்து வருகிறது-அடிப்படையில், மக்கள் அவர்கள் எதிர்பார்க்கும் விதத்தில் விஷயங்கள் நடக்கும், ஆனால் அட்டவணைப்படி அல்ல. ஒரு கலைஞரின் வாழ்க்கையின் தனிமை மற்றும் சிறு துளை மைல்கற்களின் மிகத் துல்லியமான திரைச் சித்தரிப்புகளில் 'காண்பித்தல்' நிச்சயமாக ஒன்றாகும். Reichardt இன் காமிக் விவரம் மிகவும் நன்றாக உள்ளது, அது உண்மையில் படத்தின் பின் பாதியில் மட்டுமே உள்ளது—நிறைய சிறிய, கோடிடியன் செயல்பாட்டிற்குப் பிறகு—நீங்கள் எவ்வளவு 'காட்டுவது' ஒரு நகைச்சுவை மற்றும் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் ஒன்றாகும். அந்த. மக்கள் கேன்ஸை விட்டு வெளியேறத் தொடங்குவதற்கு முன், வாரத்தின் தொடக்கத்தில் 'ஷோவிங் அப்' திரையிடப்பட்டிருந்தால், அது திருவிழாவின் பேச்சாக இருந்திருக்கும்.

ஜப்பானிய இயக்குனருடன் ஹிரோகாசு கோரே-எடா , யார் வரப் போகிறார்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. இது டெண்டர், பாம் டி'ஓர் வென்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இருக்கலாம் ' கடை திருடுபவர்கள் ,'' இன்னும் நடைபயிற்சி ,' மற்றும் ' வாழ்க்கைக்குப் பிறகு 'அல்லது அது மிகவும் ஒழுங்கற்ற, தொனியில் தள்ளாடும் இயக்குநராக இருக்கலாம்' மூன்றாவது கொலை 'மற்றும் 'ஏர் டால்', இருப்பினும் அவர் எல்லா கணக்குகளிலும் ஒரே நபர்.

'தரகர் , ' ஒரு கொரிய மொழி முயற்சி (கோரே-எடாவின் முந்தைய அம்சம், ' உண்மை ,' பிரெஞ்சில் இருந்தது), திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் விடுமுறை நாட்களில் ஒன்றைக் காண்கிறார். சோ-யங் (லீ ஜி-யூன், தென் கொரியப் பாடகர் IU என்று அழைக்கப்படுகிறார்) ஒரு குழந்தையை டிராப் பாக்ஸில் விட்டுச் செல்வதில் இருந்து தொடங்குகிறது. இரண்டு. துப்பறியும் நபர்கள் (பே டூ-னா மற்றும் லீ ஜூ-யங் ) அவர்கள் குழந்தையைப் பிடுங்குபவர்களின் குழுவைக் கண்காணித்து வருவதால் (பாடல் காங்-ஹோ மற்றும் கேங் டோங்-வொன் ) தத்தெடுக்கும் நோக்கத்தில் உள்ள குழந்தைகளை எடுத்துக்கொண்டு, உத்தியோகபூர்வ செயல்முறையால் தடுக்கப்பட்ட பெற்றோருக்கு நேரடியாக விற்பவர்கள்.

சோ-யங் தனது குழந்தையை மீட்டெடுக்க மீண்டும் வரும்போது, ​​இந்த நாரைகளின் விற்பனைப் பணிகளில் அவர்களுடன் செல்கிறார், இது திரைப்படம் செல்லும் போது இன்னும் குறைவான நம்பிக்கையை ஏற்படுத்தும். சோ-யங்கின் கடந்த காலத்தின் விவரங்கள் வெளிச்சத்திற்கு வருகின்றன, மேலும் துப்பறியும் நபர்களுடன் மேலும் தொடர்புகள் உள்ளன, அவளுடைய நம்பகத்தன்மையின் மீதான அனுதாபம் மற்றும் அவர்களின் நடவடிக்கைகள் கடமையின் அழைப்பிற்கு அப்பாற்பட்டவை.

கதாபாத்திரங்கள் சிறந்த கூலிப்படையாகவும் ஆபத்தானதாகவும் தோன்றினாலும், இந்த விஷயத்தை மனதைக் கவரும் வகையில் முன்வைக்க கோரே-எடா உழைக்கிறார். (அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு, உச்ச நீதிமன்றத்தின் வரைவு கருத்து கசிவு நேரத்துக்கு எதிரானது அநாமதேய குழந்தை கைவிடப்படுவதைக் குறிப்பிடுகிறது தவிர்க்க முடியாமல் திரைப்படத்திற்கு அப்பாற்பட்ட சங்கதிகளை சுமத்துகிறது.) 'ப்ரோக்கர்' ஒரு த்ரில்லராக நன்றாக நடித்திருக்கலாம், ஆனால் கோரே-எடாவின் வெளித்தோற்றமான அன்பான நாடகங்களில் ஒன்றிற்கு இந்த பொருள் சரியாக பொருந்தவில்லை.

லூகாஸ் டோன்ட்டின் 2018 திரைப்படம் 'கேர்ள்' சர்ச்சைக்குரியது திருநங்கைகளின் பிரச்சினைகளைக் கையாள்வது , மற்றும் அவரது புதிய படம், 'நெருக்கமான , ' என்ற சிக்கலைப் போலவே மறைமுகமாக கையாள்கிறது-சரி, இது ஒரு ஸ்பாய்லர் என்று கூறுவதற்கு தகுதியுடையதாக இருக்கலாம். இத்திரைப்படத்தில் இரு பள்ளிச் சிறுவர்கள் (ஈடன் டாம்ப்ரைன் மற்றும் குஸ்டாவ் டி வேலே) ஈடுபடுத்தப்பட்டுள்ளனர். அவர்களின் பிணைப்பின் தீவிர இறுக்கம், அவர்களில் ஒருவருக்கு பயங்கரமான ஒன்று நடக்கும் என்பது தொடக்க நிமிடங்களிலிருந்து தெளிவாகிறது.

ஆனால் படத்தின் வீழ்ச்சியின் சிகிச்சையில் எந்த ஆழமும் இல்லை, சதித்திட்ட சூழ்நிலைகள் மற்றும் கண்ணீரை அதிகரிக்க வடிவமைக்கப்பட்ட வெட்கமற்ற கையாளுதல்கள் மட்டுமே. திரைப்படத்தை ஒரு தீவிர பாம் போட்டியாளராகக் கருதும் சில சக ஊழியர்களின் எதிர்வினையிலிருந்து ஆராயும்போது, ​​டோண்டின் உணர்ச்சிகரமான வலுவான ஆயுதம் பலனளித்தது. ஆனால் இது ஒரு ஆழமற்ற, கணக்கீட்டுத் திரைப்படம், உணர்திறன் மிக்க ஒன்றாகத் தோற்றமளிக்கிறது.