திறமையான ஒரு சமூக நையாண்டியும் கூட ராபர்ட் ஆல்ட்மேன் கிடைத்தது ஃபேஷன் உலகத்தால் அவரது விளையாட்டை தூக்கி எறிந்தார் , இது ஏறக்குறைய தன்னைப் பற்றிய பகடி. ஆரம்பத்தில் 'சோகத்தின் முக்கோணம்' ஸ்வீடிஷ் இயக்குனர் போல் தெரிகிறது ரூபன் ஆஸ்ட்லண்ட் , 2017 இல் 'தி ஸ்கொயர்' படத்திற்காக பால்ம் டி'ஓர் விருதை வென்ற பிறகு முதல் அம்சத்துடன் கேன்ஸுக்குத் திரும்புவதும் அதே விதியை சந்திக்கக்கூடும். மாடல் கார்ல் (கார்ல்) என்ற இரு மாடலையும் வளைத்து படம் தொடங்குகிறது. ஹாரிஸ் டிக்கின்சன் ) மற்றும் யாயா (சார்ல்பி டீன்). அவர்கள் இரவு உணவிற்குச் செல்லும்போது காசோலையை எடுக்கும்படி யாயா எப்பொழுதும் நுட்பமாக அவருக்கு அழுத்தம் கொடுப்பது ஏன் என்பதை கார்ல் அறிய விரும்புகிறார், அவர் பொதுவாக தொழில்துறைக்காக, அவர் சம்பாதிப்பதை விட அதிகமாக சம்பாதிக்கிறார். Östlund பாணியில், அவர்கள் உணவகத்தை விட்டு வெளியேறிய பின்னரும் தொடரும் இந்த முன்னும் பின்னுமாக, நாகரீகம், பாலின எதிர்பார்ப்புகள் மற்றும் கையாளுதல் ஆகியவற்றின் ஒரு துணுக்குற்ற பிரிவாக விரிவடைகிறது. 'தி ஸ்கொயரில்' அவர் பயன்படுத்திய அதே எபிசோடிக், லாங்-டேக் பயன்முறையில் பணிபுரியும் Östlund உங்களுக்குத் தெரிந்தால், இந்த வாதத்திலிருந்து யாரும் நன்றாக வெளியேறவில்லை என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்.

இந்த ஜோடி யாயா ஒரு செல்வாக்கு செலுத்துபவராக பங்கேற்கும் ஒரு சொகுசு பயணத்தை மேற்கொள்ளும் போது (அவர் புகைப்படங்களுக்கு பாஸ்தாவை சாப்பிடுவதை போஸ் கொடுப்பார், ஆனால் உண்மையில் அதை சாப்பிட மாட்டார்), Östlund இன் நோக்கம் தீவிர செல்வந்தர்களின் ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட இன்சுலாரிட்டியைப் பிரிக்கிறது. கப்பலின் மற்ற பயணிகளில், ஆயுத வியாபாரத்தில் பெரும் செல்வத்தை ஈட்டிய ஒரு பிரிட்டிஷ் தம்பதியினர் (கண்கண்ணி வெடிகள் தொடர்பான ஐ.நா. விதிமுறைகள் வருத்தம் அளிக்கிறது, கணவர் கூறுகிறார் - பெரும் இழப்புகள்) மற்றும் ஒரு ரஷ்ய தன்னலக்குழு ( ஸ்லாட்கோ புரிக் ́) சோவியத்துக்குப் பிந்தைய உரச் சந்தையின் தரை தளத்தில் வந்தவர். அவரும் தீவிர இடதுசாரி கேப்டனும் ( வூடி ஹாரல்சன் ) மார்க்சிய மற்றும் மார்க்சிச எதிர்ப்பு மேற்கோள்களை வர்த்தகம் செய்யுங்கள், குறைந்தபட்சம் தன்னலக்குழு மார்க்ஸுடன் பதிலடி கொடுக்க நிர்பந்திக்கப்படும் வரை. கப்பலின் கழிவறைகளை சுத்தம் செய்யும் அபிகாயில் (டாலி டி லியோன்), பயணிகளால் அவர்களது நிலைமையில் மாற்றம் ஏற்படும் வரை-இங்கே ஸ்பாய்லர்கள் இல்லை-அதாவது அவள் இல்லாமல் அவர்களால் பழக முடியாது.

திரைப்படம் பரவலாக மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது ('சோகத்தின் முக்கோணம்' என்பது கதையை அல்ல, ஆனால் டிக்கின்சனின் புருவத்தின் வடிவத்தை ஒருவர் எவ்வாறு விவரிக்கிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது). Östlund இன் ஆய்வுக் கட்டுரை முழுவதும், பல்வேறு நாணயங்களின் மாறுதல் மதிப்பு-பணம், உணவு, பாலினம்-தொடர்ந்து ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய நடத்தையின் எல்லைகளை மறுபரிசீலனை செய்கிறது.

திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் இலக்குகள் மிகவும் தரமானவை, ஒருவேளை ஒரு பீப்பாயில் மீன் பிடிக்கலாம், மேலும் திரைப்படம், இரண்டரை மணிநேரத்தில் பெருமளவில் நீண்டு, Östlund இன் ஒப்பீட்டளவில் கதாபாத்திரத்தால் இயக்கப்படும் 'தி ஸ்கொயர்' அல்லது 'ஐ விட அதிக ஆய்வு மற்றும் குறைவான சிக்கலானது. படை Majeure 'ஆனால் அது அதன் தருணங்களைக் கொண்டுள்ளது, குறிப்பாக மென்மையான வயிற்றைக் கொண்ட பயண விருந்தினர்கள் கடுமையான கடல் நோயைச் சமாளிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும்போது, ​​​​அந்த நேரத்தில் Östlund இன் மென்மையான பித்தமானது அரை-செரிமான ஹாட் உணவுகளின் கீசர்களுக்கு வழிவகுக்கிறது.

கிறிஸ்டியன் முங்கியூஸ் 'ஆர்.எம்.என்.' கிறிஸ்மஸ் திரைப்படம்-அல்லது குறைந்தபட்சம் கிறிஸ்துமஸ்-புத்தாண்டு காலப்பகுதியில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு திரைப்படமாவது, ஆண்களிடம் தோல்வியடைந்த நல்லெண்ணம் பற்றிய ஆய்வு ஆகும். அரை-ஜெர்மானிய, பாதி-ருமேனிய இறைச்சிக் கூடத் தொழிலாளியான மத்தியாஸ் (மரின் கிரிகோர்), ஒரு துருப்புக் கண்காணிப்பாளரை கண்ணாடி வழியாகத் தட்டிவிட்டு, திடீரென வேலையை விட்டுவிட்டு, டிரான்சில்வேனியன் கிராமத்திற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவரது மகன் ரூடி (மார்க் ப்ளெனேசி) சிறுவனால் வளர்க்கப்பட்டார். தாய் (மக்ரினா பார்லேடியனு). அந்தக் குழந்தை சமீபத்தில் காட்டில் பார்த்த ஏதோவொன்றால் அதிர்ச்சியடைந்துள்ளது. அது என்னவென்று சொல்லவோ, பேசவோ கூட மாட்டார்.

இதற்கிடையில், மத்தியாஸின் முன்னாள் காதலர் சிசில்லா (ஜூடித் ஸ்டேட்) ஒரு ரொட்டித் தொழிற்சாலையில் பணிபுரிகிறார், அது ஐரோப்பிய ஒன்றியம் குறிப்பிட்ட அளவிலான முதலாளிகளுக்கு வழங்கும் மானியத்திற்குத் தகுதிபெற இன்னும் சில தொழிலாளர்களை வேலைக்கு அமர்த்தப் பார்க்கிறது. ஆனால் உள்ளூர்வாசிகள் குறைந்தபட்ச ஊதியத்திற்கு வேலை செய்ய மாட்டார்கள், மேலும் காலக்கெடு நெருங்குகிறது. எனவே பேக்கரி, ஏற்கனவே கிராமத்தில் உள்ள பதவிகளை விளம்பரப்படுத்தி, இலங்கை குடியேறியவர்களை சட்டப்பூர்வமாக வேலைக்கு அமர்த்தியுள்ளது. அவர்களின் வருகை, இருப்பினும் அனுமதிக்கப்பட்டாலும், பிற குடியிருப்பாளர்களிடமிருந்து வெளிநாட்டவர் வெறுப்பு, அச்சுறுத்தல்கள் மற்றும் வன்முறையை மறைக்கவில்லை.

கிராமவாசிகளின் மதவெறி அப்பட்டமாக பாசாங்குத்தனமானது. இந்த முன்னாள் சுரங்க நகரத்தில் ஏராளமான குடியிருப்பாளர்கள் வெளிநாட்டில் வேலை தேடியுள்ளனர், மேலும் மக்கள் ரோமானியர்கள், ஹங்கேரியர்கள் மற்றும் ஜெர்மானியர்களின் பல மொழி குறுக்குவெட்டு. (சில நேரங்களில், சப்டைட்டில்கள் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் மொழிகள் மூலம் வேறுபடுகின்றன.) ருமேனியா, ஒரு பாத்திரம் கூறுகிறது, 'எப்போதும் பேரரசுகளுக்கு இடையே பிழியப்பட்டது.' இந்த கிராமத்தின் மனிதரல்லாத மக்களைப் பற்றி எதுவும் சொல்ல முடியாது. ஒரு பிரெஞ்சு பாதுகாவலர்—ஐரோப்பாவை ஒரு பெரிய குடும்பமாகப் பாதுகாப்பதற்காகப் பேசுகிறார், அவருக்கு நாடும் பிராந்தியமும் தடையாக இருக்காது—அப்பகுதியின் கரடிகளின் எண்ணிக்கையைக் கணக்கிடுவதற்காக வருகை தருகிறார்.

முங்கியு ('4 மாதங்கள், 3 வாரங்கள் மற்றும் 2 நாட்கள்') இவை அனைத்தையும் அவரது ஏமாற்றுத்தனமான அமைதியான பாணியில் முன்வைக்கிறார்; இது முட்கள் நிறைந்த சிக்கலான ஒரு படம், அதன் செய்தியை அதன் ஸ்லீவில் மட்டுமே அணிவது போல் தெரிகிறது. உரையாடல்-கனமான காட்சிகள் இடையூறு இல்லாத எடுப்புகளில் மிக நீளமாக விளையாடுகின்றன; படத்தில் வரும் வரை, இறுக்கமாக கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு கதைக்களம் முன்னேறிக்கொண்டிருக்கிறது என்பதை நீங்கள் உணரவில்லை. ஆனால், தெளிவில்லாத படம் என்று சொல்ல முடியாது. இலங்கையர்களின் ரொட்டித் தொழிற்சாலையின் பாதுகாப்பு, தொண்டு செய்வதை விட இலாபம் மற்றும் ஊதியத்தை உயர்த்துவதில் உள்ள தயக்கம் ஆகியவற்றால் தூண்டப்படுகிறது. தனது தேவாலயத்தில் இருந்து இலங்கையர்கள் புறக்கணிக்கப்படும் போது உள்ளூர் மதத்தலைவர் பேசத் தவறியது அவரது உண்மையான விசுவாசம் அவரது மதத்துடன் இல்லை என்பதைக் காட்டுகிறது. ருடி காட்டில் பார்த்தவற்றின் பின்னணியில் உள்ள கதை மட்டுமே சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. மத்தியாஸ், எல்லாவற்றிலும், பிடிவாதமாக உறுதியற்றவர், அவர் சிசில்லாவை நேசிக்கிறார் என்று ரோமானிய மொழியில் (அவர் மற்ற மொழிகளில் அவ்வாறு செய்வார்) சொல்லக்கூட மறுக்கிறார்.

திரைப்படத்தின் பியஸ் டி ரெசிஸ்டன்ஸ் என்பது ஒரு கலாச்சார மையத்தில் நடக்கும் ஒரு உச்சக்கட்ட கிராமக் கூட்டமாகும். பத்திரிகைக் குறிப்புகளின்படி, '4 மாதங்கள், 3 வாரங்கள் மற்றும் 2 நாட்களில்' ஒரு சஸ்பென்ஸ் நிறைந்த நீண்ட காலப் படமான காட்சி - 26 பேசும் கதாபாத்திரங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு தொடர்ச்சியான 17 நிமிட ஷாட்டில் விரிவடைகிறது, அவர்களில் பெரும்பாலோர் புலம்பெயர்ந்தோருக்குத் தங்கள் வீரியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். மத்தியாஸும் சிசில்லாவும் வலது முன்புறத்தில் அமர்ந்து, சொல்லப்பட்டதை அமைதியாக எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். (மாநிலத்தின் முக நடிப்பு குறிப்பாக அசாதாரணமானது.) அவர் அழைக்கப்படும்போது, ​​மாத்தியாஸ், உண்மையாகவே, கேள்வியைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று பாசாங்கு செய்கிறார்.

' மூவாயிரம் வருட ஏக்கம், 'இது போட்டிக்கு வெளியே திரையிடப்பட்டது, அது போன்ற படங்களில் ஒன்றாக இருக்க வேண்டும்' நீரூற்று ,' காதல், விதி மற்றும் கதைசொல்லலின் தன்மை பற்றிய மாய-தத்துவக் கருத்துகளை நீங்கள் முழு மனதுடன் வாங்குகிறீர்கள் அல்லது குளிரில் விட்டுவிட்டதாக உணர்கிறீர்கள். இது ஜார்ஜ் மில்லரின் முதல் படம் ' மேட் மேக்ஸ்: ப்யூரி ரோடு ' (2015), இது கேன்ஸ் போட்டியின் வெளிப்பாடாகக் காட்டியது, ஆனால் அது அதிலிருந்து வேறுபட்டதாக இருக்க முடியாது அல்லது அவர் இதுவரை செய்த வேறு எதையும் (ஒருவேளை மங்கலான ஆன்மீக தலைப்பு வரிசையைத் தவிர' லோரென்சோவின் எண்ணெய் ').

சதி டாக்டர் அலிதியா பின்னியை மையமாகக் கொண்டது ( டில்டா ஸ்விண்டன் ), ஒரு பிரிட்டிஷ் கதையாசிரியர் பகுத்தறிவு விளக்கத்தை மீறும் ஸ்கிசோஃப்ரினிக் போன்ற தரிசனங்களை அவள் அனுபவிக்கும் அதே வேளையில், கட்டுக்கதைகள் தீர்க்கப்பட வேண்டிய பதில்களை அறிவியல் பெருகிய முறையில் வழங்குகிறது என்று நம்புகிறாள். இஸ்தான்புல்லில் ஒரு மாநாட்டிற்காக, அவள் ஒரு பாட்டிலை வாங்குகிறாள், அதை எலக்ட்ரிக் டூத் பிரஷ் மூலம் மெருகூட்டும்போது, ​​ஒரு ஜின்னை கட்டவிழ்த்து விடுகிறாள் ( இட்ரிஸ் எல்பா | ) அதற்குள் சிக்கிக்கொண்டது. அவர் விரைவாக ஆங்கிலத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவளுக்கு வழங்கத் திட்டமிடும் மூன்று விருப்பங்களுக்கான விதிகளை வகுத்தார். (உண்மையில் குறைவது ஒரு விருப்பமல்ல.) எல்பாவின் பாத்திரம், அதே அறையில் ஸ்விண்டனை விட மிகவும் உயரமாக, வேடிக்கையாக தோற்றமளிக்கிறது, அவர் கடந்த 3,000 ஆண்டுகளை எப்படிக் கழித்தார் மற்றும் முந்தைய விருப்பங்களின் விதிகள் எப்படி மாறியது என்ற கதையை விவரிக்கிறது.

திரைக்கதை, மில்லர் மற்றும் அகஸ்டா கோர் (அவரது மகள்) மற்றும் A.S இன் சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பியாட், இவை அனைத்தையும் முழு நேர்மையுடனும் சுய-தீவிரத்துடனும் நடத்துகிறார். தனிப்பட்ட முறையில், திரைப்படம் இன்னும் கொஞ்சம் நகைச்சுவை மற்றும் இலகுவான தொடுதலுடன் இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். ஃப்ளாஷ்பேக்குகளில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வணிகரின் மனைவியான Zefir (Burcu Gölgedar) சம்பந்தப்பட்டது மட்டுமே, அழகான மற்றும் உண்மையான அனைத்தையும் பற்றிய அறிவைப் பெற விரும்பும், மிகவும் வியத்தகு தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அதற்கு முந்திய கதைகள் பயிற்சிகள் போல விளையாடுகின்றன, CGI என்பது படத்தின் நெருக்கமான அளவின் விகிதாச்சாரத்திற்கு அப்பாற்பட்டது மற்றும் வசீகரத்திற்காக வித்தியாசமானவற்றைக் குழப்பும் கில்லியம்-எஸ்க்யூ போக்கு. (சாஃப்டிக் பெண்களுக்காக ஒரு ஆண் ஒருவரை உள்ளடக்கிய ஒரு பிரிவு குறிப்பாக துரதிர்ஷ்டவசமானது.)

ஆயினும்கூட, நான் அதன் அலைநீளத்தில் இருந்திருந்தால், 'மூவாயிரம் ஆண்டுகால ஏக்கத்தை' அசாதாரணமானதாகவும், மிதமிஞ்சிய மற்றும் அற்பமானதாகவும் இருப்பதைக் காட்டிலும் நான் எப்படிக் கண்டிருப்பேன் என்பதை என்னால் பார்க்க முடிகிறது.