நான் ஒரு நேரத்தில் மணிக்கணக்கில் செங்கற்களை உதிர்ப்பதில்லை அல்லது மெதுவான, திணிக்கப்பட்ட இருக்கைகள் மற்றும் மோசமாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஸ்காண்டிநேவிய மெகாஸ்டோர் புல்அவுட் படுக்கைகள் ஆகியவற்றைத் தவிர வேறு எதற்கும் என் முதுகை உடைப்பதில்லை என்ற சுய விழிப்புணர்வுடன், நான் சிறிது ஓய்வு பெறுகிறேன். எப்படியும் சொல்ல வேண்டும், ஆம், இந்த மலம் எப்போதும் எளிதானது அல்ல.

ஜெட்லாக்கின் நயவஞ்சக விளைவுகளின் அறிவாற்றல் குறைபாட்டுடன் தொடங்குவோம், மேலும் நான்கு நாட்களுக்கு டிக்கெட்டுகளை வாங்குவதற்கு தினமும் காலை 7 மணிக்கு எழுந்திருக்க வேண்டும். பின்னர் நீங்கள் திரைப்படங்களை ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பார்க்கிறீர்கள், ஒவ்வொன்றையும் அதன் சொந்த அனுபவத் தீவாக எடுத்துக்கொள்கிறீர்கள், ஆனால் ஒவ்வொரு நாளும் சரியான விழித்திருக்கும் கனவுகள் நிறைந்ததாக உணர்கிறீர்கள். உங்கள் ஆன்மாவிற்குள்ளேயே பின்னிப்பிணைந்துள்ள வித்தியாசமான கதைகளால் குடித்துவிட்டு, எல்லா உருவங்களாலும் நீங்கள் சற்று ஏமாந்துவிடுவீர்கள்.

Quoth நார்மன் பேட்ஸ் 'நாம் அனைவரும் சில சமயங்களில் கொஞ்சம் பைத்தியமாகி விடுவோம்.'

அடிப்படையில், இது ஃபெஸ்ட் குமிழியின் சூழலாகும், இது விரைவாகப் பிடிக்கப்பட்ட சிற்றுண்டியால் தூண்டப்படுகிறது அல்லது இது தென்கிழக்கு பிரான்ஸ் என்பதால், எப்போதாவது ட்ரஃபிள் உட்செலுத்தப்படும் இன்பம். கடந்த ஆண்டு COVID-a-thon இலிருந்து செயல்படுத்தப்பட்ட மின்னணு பயணச்சீட்டு முறையால் அணுகுவது மிகவும் எளிதானது, ஆனால் சமூகத்தில் சிலர் தொலைந்து போகிறார்கள், உங்கள் பேட்ஜ் அளவைப் பொறுத்து ஒவ்வொரு நாளும் அதே சோகமான சாக்கு நபர்கள் கடுமையான வெயிலில் சுடுவதை நீங்கள் காணலாம். விர்ச்சுவல் உலகங்களுக்குச் செல்வதற்கு இடையே மனிதத் தொடர்பின் கட்டாய வடிவமாகச் செயல்படும் ஒரு இருண்ட கண்கள் கொண்ட பரிவாரம். உள்ளே நுழைவதைப் பற்றிய கவலை பல்வேறு நிலைகளில் பயத்தால் மாற்றப்பட்டுள்ளது, மேலும் எல்லாமே நழுவிப் போவதாகவோ அல்லது திருவிழாவின் பெரிய கண்டுபிடிப்பு கவனக்குறைவாகத் தவிர்க்கப்பட்டதாகவோ உணர வழிகள் உள்ளன. .

இன்னும் இங்கே நாம் கேன்ஸில் இருக்கிறோம். இந்த ஆண்டு வானிலை மிகவும் சிறப்பாக உள்ளது, இருப்பினும் நாங்கள் இருண்ட அறைகளுக்குள் வலம் வருகிறோம், சினிமாவின் இந்த புகழ்பெற்ற கொண்டாட்டத்தில் கலந்துகொள்ளும் பாக்கியத்திற்கு இன்னும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்கிறோம். அழகியலுக்கு அப்பாற்பட்ட மிகப் பெரிய சால்வ், நாம் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்பிவிட்டோம் என்பது ஒரு உணர்வு (மாயை. கடந்த சில ஆண்டுகளாக, உடல் ரீதியாக பாதிக்கப்பட்டவர்களின் அடிப்படையில் மட்டும் இல்லாமல், துண்டிக்கப்பட்ட சமூக எழுச்சியின் அடிப்படையில் எதை இழக்கலாம் என்பதை நாங்கள் கற்றுக்கொண்டோம், நேரில் சந்திக்கும் சீரற்ற சந்திப்பானது உள்ளுறுப்பு சிலிர்ப்பைக் கொண்டுள்ளது, அது சமீபத்திய மதுவிலக்கினால் அதிகரிக்கிறது.

நான் மாத்தியூ வதேபியை பிடித்தேன் ' சண்டை போடுபவர்கள்” யாருடைய ஆங்கில தலைப்பு 'தந்தை மற்றும் சிப்பாய்' மையக் கதாபாத்திரங்களைக் குறிக்கிறது. மூலம் மற்றொரு சிறந்த நடிப்பால் தொகுக்கப்பட்டது உமர் சை , இந்த முதலாம் உலகப் போரின் நாடகம், ஆப்பிரிக்க சமவெளிகளில் இருந்து அகழிப் போரின் உமிழும் நரகத்தில் வீடு என்று அழைக்கப்பட்ட தங்கள் நிலங்களைக் கட்டுப்படுத்திய பிரெஞ்சு காலனித்துவப் படைகளால் கடத்தப்படாவிட்டால், ஆபிரிக்க வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்களின் அனுபவங்களை ஆராய்கிறது.

இந்தப் படம் ஒரு சுவாரசியமான ஹூக்கைக் கொண்டுள்ளது, குடும்ப நாடகம் போரின் பேரழிவில் தலையிடுகிறது, மேலும் பிரான்சின் போர் வரலாற்றின் மிகவும் மாறுபட்ட நிறத்தில் ஒளியைப் பிரகாசிக்க அதன் நோக்கங்களை நான் பாராட்டுகிறேன். இது நிச்சயமாக ஒரு புரிந்துகொள்ளப்பட்ட கதை, மற்றும் இறுதி முடிவு லேசான, நடுநிலையான விவகாரமாக இருந்தாலும், செயல்திறன் மற்றும் ஆத்திரமூட்டும் அமைப்பில் போதுமான அர்ப்பணிப்பு உள்ளது.

நான் குறைவாக ரசிகனாக இருந்தேன் 'வழக்கு,' லோட்ஃபி நாதன் அன் செர்டெய்ன் ரிகார்ட் பக்கப்பட்டியிலும் அறிமுக அம்சம் இயங்குகிறது. ஆடம் பெஸ்ஸா தனது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு தனது இரண்டு சகோதரிகளைக் கவனித்துக்கொள்வதற்காக வீட்டிற்குத் திரும்ப வேண்டிய அலியாக நடிக்கிறார். துனிசிய சூழல் அழுத்தமானதாக இருந்தாலும், அலியின் நோக்கமற்ற தேடலில் மூழ்குவது கடினம், அமைதியின் தருணங்கள் காட்சிகளுக்கு இடையில் படத்தின் இயங்கும் நேரத்தை நாதன் வெறுமனே திணிப்பதை விட குறைவான சிந்தனையை உணர்கிறது.

கண்டுபிடித்த சிலரில் நானும் ஒருவன் ஜேம்ஸ் கிரே கள் 'அர்மகெதோன் நேரம்' கொஞ்சம் குழப்பம். சிறுவயது சிறப்புரிமைக்கான மன்னிப்புக் கோரலாக இது விளையாடுகிறது, இது போன்றவற்றை எதிரொலிக்க முயற்சிக்கிறது ரோம் 'ஆனால் அதற்கு பதிலாக கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வெறுப்பாக உணர்கிறேன். ஆண்டனி ஹாப்கின்ஸ் பொருத்தமான கருணை மற்றும் ஈர்ப்புடன் வழங்குகிறது, ஆனால் இரண்டும் ஜெர்மி ஸ்ட்ராங் மற்றும் அன்னே ஹாத்வே , பொதுவாக சிறந்த செயல்திறன் கொண்டவர்கள், இங்கே தங்கள் உறுப்புக்கு வெளியே தெரிகிறது. குறிப்பாக ஹாத்வே தொலைந்து போனது போல் தெரிகிறது, அவரது உச்சரிப்பு எப்படியோ அமெச்சூர் தயாரிப்பில் பாய்கிறது ' கூரை மீது ஃபிட்லர் 'பிரதேசம், அதே சமயம் ஸ்டிராங்கின் தந்தை உருவம் போன்ற மோசமான மனநிலை ஊசலாட்டம் ஒருபோதும் ஒத்திசைவான எதிலும் குடியேறாது.

பால் ( மைக்கேல் பேங்க்ஸ் ரிபீட் ) என்பது இயக்குனரின் சொந்த குழந்தைப் பருவத்திற்கான அவதாரம். அவரது டோக்கன் பிளாக் நண்பர் ஜானி (ஜெய்லின் வெப்) உடன், இருவரும் வகுப்பில் சிக்கலில் மாட்டிக் கொள்கிறார்கள், பின்னர் அவர்களின் சமூக சூழ்நிலைகள் மாறும்போது பிரிந்து விடுகிறார்கள். எப்படி எல்லாம் நேர்த்தியாக ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை நான் உணர்ந்தேன்; குறிப்பாக ஜானியின் பயணம் இரு பரிமாணங்கள் மற்றும் மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறது.

'ஆர்மகெடோன் நேரம்' எதிர்கால ஜனாதிபதிகளுடனான தொடர்புகள் மற்றும் தசாப்தத்தில் வளர்ந்து வரும் பழமைவாத அலைகள் ஆகியவற்றுடன் ஒரு பெரிய அரசியல் புள்ளியை உருவாக்க முயல்கிறது, ஆனால் இவை அனைத்தும் விளையாட்டாக முரண்பாடுகளை உண்மையான விசாரணைக்கு பதிலாக ஒரு தவிர்க்கவும். என்று ஒரு சிறப்பு கூச்சல் ஆண்ட்ரூ போல்க் விரக்தியடைந்த, விரக்தியான ஆசிரியர் திரு. துர்கெல்டாப் விளையாடுகிறார். 'The Marvelous Mrs. Maisel' இன் மூத்தவர், அவருடைய ஒரே பாத்திரம், ஒருவேளை ஹாப்கின்ஸுடன் சேர்ந்து, அவர்களின் மனிதநேயம் மற்றும் இருப்பை நான் முழுமையாக நம்பினேன்.

1996 ஆம் ஆண்டு இந்த விழாவில் என் வாழ்க்கையை மாற்றிய முக்கியப் படங்களில் ஒன்று வெளியானது. இதுவரை நான் பார்த்திராத திரைப்படம், நான் கேள்விப்படாத இயக்குனர், திரையில் யாரும் பார்த்திராத ஒரு நடிகர். மற்றும் எனக்கு எதுவும் தெரியாது. முழுவதுமாக, அத்தியாய இடைவெளிகள் போன்றவற்றின் ஊசித் துளிகளால் அடிக்கப்பட்டது டேவிட் போவி பாலையில் குண்டுவெடித்தது, நின்று கரகோஷம் எழுப்பியது நடுப் படம் . திரையரங்கில் ஒருவர் அதைச் செய்ய முடியும் என்று எனக்குத் தெரியாது, ஒரு படம் என்னை இவ்வளவு சக்திவாய்ந்த முறையில் பாதிக்கும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, மேலும் இது ஒரு திரையரங்கில் எனது சிறந்த தருணங்களில் ஒன்றாகும். படம், நிச்சயமாக, ' அலைகளை உடைத்தல் ” டேனிஷ் இயக்குனரிடமிருந்து லார்ஸ் வான் ட்ரையர் மற்றும் அது ஒளிரும் திறமையை உலகுக்கு அறிமுகப்படுத்தியது எமிலி வாட்சன் .

பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, Quinzaine இன் அறிமுக விழாவில் அவர் கலந்துகொண்டது தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியாக இருந்தது சைலா டேவிஸ் மற்றும் அன்னா ரோஸ் ஹோல்மரின் பேரழிவு' கடவுளின் படைப்புகள் .' வான் ட்ரையரின் திரைப்படத்தைப் போலவே இதுவும் தாக்குதலின் கதை மற்றும் சிறிய மனப்பான்மையின் விளைவுகள் மற்றொரு காற்று வீசும் சூழலில் உள்ளது, மேலும் இது மீண்டும் அதன் முன்னணி நடிகரின் அபரிமிதமான பச்சாதாபமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த நடிப்பால் பார்வையாளர்களை ஈர்க்கும் திறனைப் பொறுத்தது.

வாட்சன் உள்ளூர் மீன் பதப்படுத்தும் ஆலையின் மேலாளராக அய்லினாக நடிக்கிறார். அவளுக்கு ஒரு புதிய பேரக்குழந்தை உள்ளது, முதலில் அவளுடைய சூழ்நிலையை வசதியாக நிர்வகிப்பது போல் தெரிகிறது. சிப்பிகளில் ஒருவர் அலையால் அடித்துச் செல்லப்பட்டபோது, ​​விழித்திருக்கும் போது ஒரு ஆச்சரியம், அவளது இல்லாத மகனுடன் ( பால் மெஸ்கல் ) ஆஸ்திரேலியாவிலிருந்து திரும்புகிறார். அவர் இல்லாதது குறித்தும், அவர் திரும்பியதற்கான காரணமும் விளக்கப்படவில்லை, ஆனால் அது படத்தின் மைய நாடகத்திற்கு களம் அமைக்கிறது.

பால் சில சிப்பி படுக்கைகளை உயிர்ப்பிக்க முற்படுகிறார், மேலும் அவர் காரியங்களைச் செய்ய அய்லின் உதவியோடு மூலைகளை வெட்டுவதைக் காண்கிறோம். விதிகள் பவுலுக்குப் பொருந்துவது போல் தெரியவில்லை, மேலும் ஊதாரி மகனின் மூலைவெட்டு முடிவுகள் அவரது தாயாருக்கு ஆழமான தார்மீக சமரசங்களை ஏற்படுத்துகின்றன. தெளிவான குரல் கொண்ட சாராவுடன் தொடர்பு ஏற்பட்டால் ( ஐஸ்லிங் பிரான்சியோசி ), இருண்ட தருணங்கள் கூட ஏற்படுகின்றன, மேலும் குழப்பங்கள் சிப்பி ஓடுகள் போல குவிந்து கிடக்கின்றன.

சொல்வதில் சில உண்மையான கதை ஆச்சரியங்கள் இருந்தாலும், வாட்சன் தனது கதாபாத்திரத்தின் அனைத்து உணர்ச்சிகளையும் அவரது அபாரமான வெளிப்படையான முகத்தில் வழிசெலுத்துவதைப் பார்ப்பது இன்னும் போதையாக இருக்கிறது. அவர் உண்மையிலேயே திரையில் தோன்றிய மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நடிகைகளில் ஒருவர், மேலும் 'கடவுளின் உயிரினங்கள்' இந்த உண்மையை உலகிற்கு நினைவூட்டுவதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்யவில்லை என்றால் அது ஏற்கனவே ஒரு வெற்றியாக கருதப்படலாம்.

மார்க் ஜென்கினின் கேள்வி-பதில் திரையிடலுக்குப் பிறகு கவனக்குறைவாக நகைச்சுவைக் கூறுகளில் ஒன்று 'எனிஸ் மென்' படத்தின் ஸ்கிரிப்டை எழுத மூன்று நாட்கள் எடுத்ததாக அவர் சாதாரணமாக ஒப்புக்கொண்டார். ஸ்டைலான, சில சமயங்களில் வசீகரிக்கும், சில சமயங்களில் எரிச்சலூட்டும் இறுதி முடிவுகளிலிருந்து எதையும் எடுத்துக் கொள்ளாமல், ஒரு டஜன் வரிகளுக்கு மேல் இல்லாத உரையாடல் அல்லது வித்தியாசமான காட்சிகளுக்கு இவ்வளவு நேரம் எடுத்தது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. தலைப்பு கார்னிஷ் மொழியில் 'ஸ்டோன் தீவு' என்பதைக் குறிக்கிறது (' ஆண்கள் 'மேனே' அல்லது 'மெயின்' என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது), மேலும் இது 'விக்கர் மேன்' போன்றவர்களிடமிருந்து நாட்டுப்புற திகில் பாரம்பரியத்தின் ஒரு பகுதியாக சிறப்பாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

இது ஒரு வகையான பேய்க் கதை, ஆனால் பல வகை ட்ரோப்களைக் கொண்ட ஒன்றல்ல. அவர்கள் வரும்போது, ​​அவர்கள் கட்டாயம் மற்றும் தன்னிச்சையாக உணர்கிறார்கள், எப்போதாவது நடுநிலையான ஜம்ப் பயமுறுத்தல்கள் மற்றும் இது போன்றவற்றுடன் விசித்திரமான, கனவு போன்ற மனநிலையை கிட்டத்தட்ட உடைக்கிறார்கள். ஏதேனும் இருந்தால், அது காலத்தை ஒருபோதும் முன்னோக்கி நகர்த்த முடியாத திகில் பற்றியது, முடிவில்லாத மறுபரிசீலனையில் சிக்கிக்கொள்வது, அங்கு நாம் மிகவும் உட்கார்ந்திருப்பதால், நாம் முன்னோக்கி நகர்வதைத் தடுக்கும்போது, ​​லிச்சென் உண்மையில் வளர்கிறது. ஒரு கோவிட் லாக்டவுன் உருவகமாக இது செம்மையாக இருக்கலாம், மேலும் அதன் கதை அல்லாத பாணி மற்றும் தொன்மையான, ஃபிலிம்-கிரான் எரிபொருளான அழகியல் மற்றும் 4:3 ஃப்ரேமில் ஊதப்பட்ட வண்ண அண்ணம் ஆகிய இரண்டிற்கும் நிறைய மயக்கம் ஏற்படும்.

'எனிஸ் மென்' ஒரு சிறந்த 20 நிமிடத் திரைப்படமாகும், அது அதன் வரவேற்பைத் தாண்டியது, ஆனால் மற்றவர்களுக்கு இது வேலை செய்யக்கூடும், அவை மையக் கதாநாயகனாக இடத்திலும் நேரத்திலும் வேரூன்றியதாக உணரவைக்கும், வழக்கமான கதைக்களம் அல்லது கதை போன்ற பிளேபியன் மாறுபாடுகளால் தொந்தரவு செய்யப்படவில்லை. .

அல்லாத கதைக்கு ஒரு மாற்று மருந்தாக, நாம் காண்கிறோம் ஜார்ஜ் மில்லர் கதைசொல்லல் பற்றிய கதையுடன் கேன்ஸுக்குத் திரும்புகிறார். 'மூவாயிரம் வருட ஏக்கம்' கோவிட்-ன் தாக்கம் கொண்ட படமும் கூட, இது இன்னும் வெளிப்படையாகச் சொல்லப்படுகிறது. ஆயினும்கூட, கதை எவ்வாறு நம் அனுபவங்களை மாற்றுகிறது, பரந்த உலகங்களை வழங்குகிறது, மேலும் பிரபஞ்சத்தை திருப்திகரமான மற்றும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தக்கூடிய வழிகளில் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.

டில்டா ஸ்விண்டன் அலிதியா பின்னி என்ற இசையமைப்பாளராக நடிக்கிறார், அவர் மனதின் வாழ்க்கைக்காக பெரும்பாலான மனித தோழமையைத் தவிர்த்துவிட்ட வர்த்தகத்தின் மூலம் ஒரு கதையாசிரியர். ஒரு மாநாட்டில் சக ஊழியருடன் ஷாப்பிங் செய்யும்போது, ​​கண்ணாடி தயாரிப்பாளரின் நுரையீரலில் இருந்து இரத்தத்தை பொருளுக்குள் உட்பொதிக்கும் சக்தியுடன் கையால் ஊதப்பட்ட ஒரு பாட்டிலை அவள் கண்டாள். இதுபோன்ற சுவையான கர்ப்பமான உருவகங்கள் இந்தக் கதையில் ஏராளமாக உள்ளன, அங்கு எதிர்பார்த்தபடி, இந்த மந்திர விளக்குப் பொருள் ஒரு ஜின்னின் கொள்கலனாக முடிவடைகிறது ( இட்ரிஸ் எல்பா | ), மூன்று முறை மட்டுமே விடுவிக்கப்படக்கூடிய விருப்பங்களை வழங்குபவர் கோரப்பட்டுள்ளார்.

ஒரு சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஏ.எஸ். பியாட், கதை ஒரு சுவாரஸ்யமான சிந்தனை பரிசோதனையை வழங்குகிறது - வரலாற்று ஆசை கதைகளின் அனைத்து சூழ்ச்சிகளையும் அறிந்த ஒரு கதை நிபுணரை ஒரு டிஜின் சந்திக்கும் போது என்ன நடக்கும்? தந்திரங்கள் அனைத்தையும் அறிந்த ஒருவனை எப்படி ஏமாற்றுவான்? இதன் விளைவாக உறவுகளை ஆராய்வதை விட புத்திசாலித்தனமான சண்டை குறைவாக உள்ளது, மேலும் சில உலகளாவிய கூறுகள் டிஜினின் கதைகள் மூலம் வெளிப்படுகின்றன.

மில்லர் பாணியில் ஒரு மாஸ்டர் தொடர்ந்து இருப்பதைக் காட்டும் காட்சி செழுமையின் தருணங்கள் உள்ளன. தொற்றுநோய்க்கு முன், இது ஒரு உலகளாவிய சாகசமாக கருதப்பட்டது, ஆனால் பிளேக் உற்பத்தி அமைப்புகளின் கிரீன்ஸ்கிரீன் மறுஉருவாக்கம் மீது பெரிதும் தங்கியிருக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. முடிவு சிறந்த முறையில் கலக்கப்படுகிறது, மேலும் கலையின் நோக்கம் ' தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் பரோன் மஞ்சௌசன் ,” இதனுடன் இந்த படம் கடந்து செல்லும் ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது.

திரைப்படத்தின் பெரும்பகுதி ஒரே ஹோட்டல் அறையில் நடைபெறுகிறது, அலிதியா மற்றும் அவரது ஆசை மாஸ்டர் இருவரும் குளியலறையில் அமர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் கதைகளைச் சொல்கிறார்கள். பிரமாண்டமான காட்சி மற்றும் நெருக்கமான விவாதத்தின் இந்த மோதல்தான் படத்தின் மையக் கருத்தாக்கத்தை இயக்குகிறது, இரண்டுக்கும் இடையேயான தொடர்பு, அதன் அதிகமான, மேலும் ஆடம்பரமான தருணங்களிலிருந்து உண்மையான செய்திகளைப் பெற உதவுகிறது.

மில்லரின் கதை என்பது கதையின் காதல் மூலம் சொல்லப்பட்ட காதல் கதையாகும், இது ஒரு குறைபாடுள்ள திரைப்படம், இருப்பினும் இது கூட்டு, பகிரப்பட்ட கதைசொல்லலின் உண்மையான மகிழ்ச்சிகளை நினைவூட்டுகிறது. கேன்ஸ் போன்ற ஒரு நிகழ்வில் இருப்பதைப் போலவே இது ஒரு சிறந்த நினைவூட்டல்.