கடந்த ஆண்டு நான் என் கட்டுரைக்காக ஒளிப்பதிவாளர்கள் முதல் தயாரிப்பாளர்கள் வரை எழுத்தாளர்/இயக்குனர்கள் என 50க்கும் மேற்பட்ட சினிமா பெண்களை பேட்டி கண்டேன். ஃபோகஸில் பெண் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் . இந்தப் பணியைத் தொடர்வதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் RogerEbert.com . இந்த புதிய அம்சத்திற்கு பாராட்டப்பட்டதை விட சிறந்த முதல் விருந்தினரை நான் கேட்டிருக்க முடியாது ஆண்ட்ரியா அர்னால்ட் , யாருடைய வேலை எனக்கு மிகவும் அர்த்தம் மட்டுமல்ல, நான் நேர்காணல் செய்த பல பெண்களின் மீது செல்வாக்கு செலுத்தியதாக அடிக்கடி குறிப்பிடப்பட்டவர்.

தனித்திறமை வாய்ந்த ஆண்ட்ரியா அர்னால்ட், தனது பிரேக்அவுட் டிராமாடிக் த்ரில்லரில் இருந்து உழைக்கும் வர்க்கப் பெண்களைப் பற்றிய திரைப்படங்களைத் தயாரிக்கிறார். சிவப்பு சாலை 'வயதுக்கு வரும் கிளாசிக்' மீன் தொட்டி 'காவிய சாலை திரைப்படத்திற்கு' அமெரிக்க தேன் .' அவரது கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் குளிர், குழப்பமான உலகில் தங்கள் வழியை உருவாக்க முயற்சிக்கும் சுதந்திர ஆவிகள். அவர்கள் சுதந்திரம் மற்றும் மகிழ்ச்சியைத் தேடுவதற்கான வழிகளில் பொருளாதார சூழ்நிலைகள் பெரிதும் காரணியாகின்றன. லூமா என்ற கறவை மாட்டின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கசப்பான ஆவணப்படத்துடன், ஐந்து வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு எப்படி அர்னால்ட் மீண்டும் சினிமாவுக்குத் திரும்பினார்?

கடந்த ஆண்டு கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் அறிமுகமான பிறகு, 'பசு' இறுதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரையரங்குகளில் ஏப்ரல் 8 ஆம் தேதி வெள்ளிக்கிழமை திறக்கப்படுகிறது. RogerEbert.com ஆவணப்படத்தின் தோற்றம், இயற்கையில் மனிதர்கள் வகிக்கும் பங்கு மற்றும் ஒரு திரைப்படம் பார்க்கும் ஆழமான உணர்வு ஆகியவற்றைப் பற்றி ஜூம் மீது அர்னால்டிடம் பேசினார்.

நீங்கள் முதலில் லூமாவை எப்படிக் கண்டீர்கள், இந்தக் குறிப்பிட்ட பசுவைப் பற்றிய இந்த ஆவணப்படத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தீர்கள்?

ஒருமுறை நான் ஒரு பசுவைப் பற்றி படம் எடுக்கப் போகிறோம் என்று முடிவு செய்தேன், ஏனென்றால் நாங்கள் எந்த மிருகத்தை செய்வோம் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. முதலில் நான் ஒரு பன்றியைப் பற்றி நினைத்தேன். நான் ஒரு கோழியைப் பற்றி நினைத்தேன்; தொழிற்சாலை பண்ணைகளில் கோழி வாழ்நாள் சுமார் 90 நாட்கள் ஆகும். அதனால் நான் நன்றாக நினைத்தேன், படப்பிடிப்பைப் பொறுத்தவரை இது ஒரு குறுகிய படமாக இருக்கும், மேலும் அவை மிகவும் குணாதிசயமான கோழிகள். எனவே இது மிகவும் நன்றாக இருக்கும் என்று நினைத்தேன். ஆனால் நான் கறவை மாடுகளைப் பற்றி நினைத்தேன். முழு பெண்மை அம்சமும் இருப்பதால் அது மிகவும் சக்தி வாய்ந்ததாக உணர்ந்தது. இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒன்றின் மற்றொரு அடுக்கைச் சேர்த்தது என்று நினைத்தேன். நான் அதை முடிவு செய்தவுடன், நான் செய்த எல்லாவற்றுடனும் இது இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை உணர்ந்தேன். உங்களின் அனைத்து முடிவுகளும் புதியவை மற்றும் சுயநினைவற்றவை என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள், ஆனால் உண்மையில், நீங்கள் அதையே செய்கிறீர்கள். நாங்கள் கறவை மாட்டை முடிவு செய்தோம், பின்னர் லண்டனுக்கு அருகில் ஒரு பண்ணையைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் நாங்கள் நிறைய முன்னும் பின்னுமாக செல்ல வேண்டியிருந்தது. குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான பண்ணைகள் மட்டுமே பில்லுக்கு ஏற்றவாறு இருந்தன.

பின்னர் நாங்கள் பண்ணையைக் கண்டுபிடித்தோம், நான் அவர்களிடம் அவர்களின் மாடுகளைப் பற்றி கேட்டேன். நான் கர்ப்பமாக இருந்த ஒரு பசுவைத் தேடிக்கொண்டிருந்தோம், ஏனென்றால் நான் ஒரு பிறப்பிலிருந்து தொடங்க விரும்பினேன். அவர்கள் லூமாவைக் குறிப்பிட்டார்கள், நான் மிகவும் ஆரம்பத்திலேயே நினைக்கிறேன், அது மிகவும் கொடூரமான மாடு என்று கூறினார். நான் அந்த யோசனையை விரும்பினேன், ஏனென்றால் அவள் நிச்சயமாக சில ஆளுமைகளைக் கொண்டிருப்பாள் என்று நான் நினைத்தேன். மாட்டுக்கு முகம் காட்டுவது சுவாரசியமான சூழ்நிலை என்று நினைத்தேன். மேலும், அவர்களின் வாழ்க்கை மிகவும் நிர்வகிக்கப்பட்டதால், அனைத்து வாயில்கள் மற்றும் கதவுகளின் பூட்டுகள் மற்றும் அந்த வழியில் சந்துகள் மற்றும் வேலிகள் ஆகியவற்றில் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன். அவர்களின் வாழ்க்கை முழுவதுமாக நிர்வகிக்கப்படுவதால், அந்த நிர்வகிக்கப்பட்ட சூழ்நிலையில் ஒரு கொடூரமான பசு இருந்தது என்ற எண்ணம் என்னைக் கவர்ந்தது. அவளுக்கு இந்த அழகான தலை இருந்தது, ஒரு சிறிய ஐலைனருடன் இந்த வெள்ளை தலை இருந்தது. எனக்கு அவள் ஒரு அழகான மாடு. அவளுடைய தலை பார்வைக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக உணர்ந்தது, எனவே நாங்கள் அவளை எளிதாகப் பார்க்கலாம். எனவே அவளுடைய தோற்றம் மற்றும் ஆளுமை இரண்டுமே வேலை கிடைத்தது.

உங்கள் முந்தைய படைப்பைப் போலவே படம் எப்படி இருக்கிறது என்று குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். நான் அதைப் பார்த்துவிட்டு, லூமாவின் தொடர்ச்சியான பிரசவம் மற்றும் பால் கறத்தல் பற்றிய பத்திரிகைக் குறிப்புகளைப் படித்தபோது, ​​​​உங்கள் குறும்படத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வைத்தது. பால் ,' அந்தத் தாய் பட்ட துயரமும். உங்கள் எல்லா படங்களிலும் இருக்கும் கருப்பொருளை கொஞ்சம் விரிவுபடுத்த முடியுமா?

இது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் இது மிகவும் தனிப்பட்டது. சுவாரஸ்யமாக, நான் எதையும் செய்யும் போது, ​​சில சமயங்களில் நான் எதைப் பெறுகிறேன் என்று எனக்குத் தெரியாது, பின்னர் அது தெளிவாகத் தெரியும், நீங்கள் ஓ, ஓகே. ஒரு வகையில், கறவை மாடு மற்றும் பொருட்களைப் பற்றி நான் இப்போது உங்களிடம் சொன்னது நிச்சயமாக 'பால்' உடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, நிச்சயமாக நினைக்கிறேன். தாய்மார்கள் மற்றும் குழந்தைகள். ஆனால் உண்மையில், பரந்த முறையில் பேசுவது எனக்கு மிகவும் கடினமாக உள்ளது. நீங்கள் இணைப்புகளை உருவாக்க வேண்டும்.

நியாயம் தான். ஒரு கோழியின் ஆயுட்காலம் 90 நாட்கள் என்று குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். லுமாவுடன் எவ்வளவு காலம் செலவழித்தீர்கள் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் எந்த அம்சங்களை ஆவணத்தில் சேர்க்க விரும்புகிறீர்கள் என்பதை எப்படி முடிவு செய்தீர்கள்?

லூமாவுடன் சுமார் மூன்று வருடங்கள் படப்பிடிப்பில் கழித்தோம். லூமா இறந்து சிறிது நேரம் கழித்து அவளுடைய கன்றுக்குட்டியை படமாக்கினோம். எனவே நாங்கள் லூமாவை சுமார் மூன்று வருடங்கள் மற்றும் அவரது கன்றுக்குட்டியை சுமார் நான்கு வருடங்கள் படமாக்கினோம். மொத்தப் படப்பிடிப்பில் நான்கு வருடங்கள், ஆனால் வருடத்தில் அதிக நாட்கள் படவில்லை. வருடத்திற்கு 30 நாட்கள் இருக்கலாம். நாங்கள் தொடர்ந்து திரும்பிச் சென்று கொண்டிருந்தோம். கறவை மாடுகள் அடிப்படையில் வேலை செய்யும் விலங்குகள் என்பதால் நாங்கள் நாள் முழுவதும் படம் எடுப்போம். அவர்களின் வேலை பால் கொடுப்பது, அதனால் அவர்கள் கர்ப்பமாக இருக்கிறார்கள், அல்லது பிரசவம் செய்கிறார்கள், அல்லது பால் கொடுக்கிறார்கள், அல்லது அவர்கள் கர்ப்பமாக இருக்கிறார்கள், உங்களுக்கு தெரியும், பந்துகள் மற்றும் கருவூட்டல் மற்றும் பொருட்கள். எனவே அவர்கள் தாய்வழி இருப்பு சுழற்சியைக் கொண்டுள்ளனர், அது அடிப்படையில் கர்ப்பம், பாலினம், கர்ப்பம், பால் கறத்தல். அவை 11 முதல் 12 கன்றுகளைப் பெற்றெடுக்கலாம். அவர்கள் இந்த நித்திய தாய்வழி வாழ்வை வாழ்கிறார்கள். அந்த இருப்பில் அவர்கள் கடந்து செல்லும் வழக்கமான விஷயங்கள் நிறைய உள்ளன. அவள் ஒரு காளையுடன் இனச்சேர்க்கை செய்தாலோ அல்லது கருவூட்டப்பட்டாலோ அல்லது கால்நடை மருத்துவரைப் பார்க்கிறாளோ அல்லது அவள் பிரசவிக்கும் போது நாங்கள் சென்றோம். அந்த வகையான விஷயங்கள். நாங்கள் அந்த நாட்களுக்குச் சென்றோம், பின்னர் வழக்கமான நாட்களில் இருந்த நாட்களுக்கு நாங்கள் செல்வோம், இதனால் வழக்கமான நாளில் அவளுடைய வழக்கமான வாழ்க்கையைப் பார்ப்போம். நாங்கள் ஒரு முழு பால் கறக்கும் நாள் படப்பிடிப்பிற்குச் சென்று, சீக்கிரம் அங்கு வந்து அவளுடைய நாளைப் பார்ப்போம். கோடையில் வெளியில் இருப்பதும், குளிர்காலத்தில் உள்ளே இருப்பதும் சம்பந்தப்பட்டது.

உங்கள் இயக்குனரின் அறிக்கையில், 'நாம் இயற்கை' என்ற சொற்றொடரைப் பயன்படுத்துகிறீர்கள் மற்றும் நீங்கள் லண்டனுக்குச் சென்றபோது நீங்கள் உணர்ந்த துண்டிக்கப்பட்டதைப் பற்றி விவாதிக்கிறீர்கள். இந்த ஆவணப்படத்தை நீங்கள் படமாக்கிய விதத்தில் அதை எவ்வாறு புகுத்துகிறீர்கள்?

ஆமாம், நான் ஜெல்லிமீனைப் புரட்டியபோது. “இது இயற்கையின் வழி” என்றும், “நானும் இயற்கையே!” என்றார்கள்.

நானும் அதையே செய்திருப்பேன்.

நான் நினைத்தேன், நீங்கள் எதை பற்றி பேசுகிறிர்கள்? நாமும் இயற்கை தான். நாம் இயற்கையிலிருந்து பிரிந்தவர்கள் அல்ல. நான் நீண்ட காலமாக லண்டனில் இருக்கிறேன், அதிர்ஷ்டவசமாக நான் ஒரு பூங்காவிற்கு அருகில் வசிக்கிறேன், இயற்கையோடு எனக்கு கொஞ்சம் தொடர்பு இருக்கிறது. ஆனால் சிறுவயதில் எனக்கு இருந்த அந்த வைல்டர் கனெக்ஷன் நிச்சயமாக அது போய்விட்டது போல் உணர்ந்தேன். நாம் பயன்படுத்தும் எல்லா பொருட்களிலிருந்தும் இந்த வகையான தனி வாழ்க்கையை எவ்வாறு வாழ்கிறோம் என்பதை நான் எப்போதும் நினைத்துக் கொண்டிருந்தேன். ஒரு காலத்தில் நாங்கள் விவசாயிகளைப் போல இருந்தோம். நாங்கள் விலங்குகளுடன் வாழ்ந்தோம். எனவே அவர்களுடன் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றிய உண்மையான உணர்வு நமக்கு இருக்கும். அவர்கள் எப்படி வாழ்ந்தார்கள், அவர்களுக்கு என்ன தேவை, அவர்களுடனான உங்கள் உறவு மற்றும் இவை அனைத்தையும் பற்றிய உணர்வு உங்களுக்கு இருக்கும். அதேசமயம் தற்போது அந்த விஷயங்கள் அனைத்தும் அங்கு செய்யப்பட்டுள்ளன. அவை அனைத்தும் அங்கேயே முடிந்துவிட்டன, வேறு யாரோ நமக்காக அவற்றைச் செய்கிறார்கள், நாங்கள் இனி விலங்குகளுடன் அதே வழியில் வாழ மாட்டோம்.

என்ற இந்தப் புத்தகத்தை இப்போதுதான் படித்துக் கொண்டிருக்கிறேன் உணர்வற்ற மந்திரம் டேவிட் ஆப்ராம் மூலம். நான் அதன் தொடக்கத்தில் இருக்கிறேன், ஆனால் அவர் சொல்வதில் நான் ஒருவிதமாக ஈர்க்கப்பட்டேன். நாங்கள் இந்த டிஜிட்டல் வாழ்க்கையை வாழ்கிறோம், மற்றொன்று என்னவென்றால், நாங்கள் நிறைய மனிதர்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறோம் என்று அவர் கூறுகிறார். நாங்கள் எல்லா நேரத்திலும் நிறைய மனிதர்களைச் சுற்றி இருக்கிறோம், நிறைய டிஜிட்டல் மனிதர்கள். ஆனால் உங்கள் மனிதாபிமானம், உங்கள் மனிதாபிமானம் ஆகியவற்றை நீங்கள் புரிந்துகொள்வதற்காக, மனிதநேயமற்ற மற்ற விஷயங்களுடன் நீங்கள் இணைந்திருக்கும் உலகில் நீங்கள் இருப்பது மிகவும் நல்லது. நீங்கள் ஒரு ஆக்டோபஸைச் சந்தித்தால், ஆக்டோபஸுக்கு எட்டு கால்கள் இருப்பதை நீங்கள் கவனிக்கிறீர்கள், ஆனால் உங்களுக்கு இரண்டு கால்கள் உள்ளன, மேலும் நீங்கள் ஆக்டோபஸுடன் ஒப்பிடப்படுவதைப் பற்றி என்ன அர்த்தம்? இயற்கையுடனான நமது சிற்றின்ப உறவைப் பற்றியும் எழுதுகிறார். மழை பெய்யும் போது நாங்கள் வாசனையை உணர்கிறோம் அல்லது உங்களிடமிருந்து வேறுபட்ட விஷயங்களை நீங்கள் தொடுவது போல. நம் உலகத்துடனான அந்த வகையான சிற்றின்ப உறவு மறைந்து வருகிறது. இதில் மிகவும் முக்கியமான ஒன்று இருப்பதாக நான் உணர்கிறேன். அதை எப்படித் திரும்பக் கொண்டுவருவது, அப்படி வாழ்வது எப்படி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

'அமெரிக்கன் ஹனி'யின் முடிவில் அவர்கள் அனைவருக்கும் அது கிடைக்க வேண்டும் என்று நான் ஆசைப்பட்டேன். நான் தான் நினைத்தேன், நான் என்ன செய்வேன்? அதை நான் எப்படி முடிப்பது? இந்த குழந்தைகளுடன் நான் எப்படி முடிப்பது? இந்த குழந்தைகளுக்கு நான் என்ன வேண்டும்? அவர்கள் அனைவரும் காடுகளுக்குச் சென்று மரச்சாமான்களை உருவாக்கி, ஒருவரோடொருவர் இணைத்து, இயற்கையோடு இணைந்திருக்க வேண்டும் என்று நான் உண்மையிலேயே விரும்புகிறேன் என்று நினைத்தேன். இந்த ஆசையில் ஏதோ அடிப்படையான ஒன்று இருப்பதாக நான் நினைத்தேன், உலகில் நாம் நம்பியிருக்கும் மற்றும் அடுத்ததாக வாழும், மற்றும் உலகின் மிகவும் பகுதியாக இருக்கும் அனைத்து விஷயங்களுடனும் மீண்டும் தொடர்பில் இருக்க வேண்டும். நாம் அனைவரும் நகரங்களாகப் பிரிந்து வருகிறோம், மேலும் ஏராளமான மனிதர்களை நாங்கள் பெற்றுள்ளோம், இப்போது வாசனைகள் மிகவும் குறைவாகவே உள்ளன. அதாவது, நிச்சயமாக, நாங்கள் வாசனையைப் பெறுகிறோம், ஆனால் நீங்கள் இயற்கையில் இருப்பதைப் போல அதிக வாசனைகளைப் பெறுவதில்லை. பூச்சிகளை வீடுகளுக்குள் வரவிடாமல் தடுக்கிறோம். இதெல்லாம் எல்லா விஷயங்களும், இது எல்லாம் முக்கியம், நான் அதை மிகவும் ஆழமாக உணர்கிறேன்.

நானும் நாட்டிலேயே வளர்ந்தவன். எனது பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் பன்றிகளை வளர்த்து வந்தனர், நான் ஏல முற்றத்திற்கு அருகில் வசித்து வந்தேன். நான் சிறுவயதில் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், உணவு எங்கிருந்து வந்தது என்பதை நான் புரிந்துகொண்டேன், மேலும் நான் வயதாகி நகரத்தில் வசித்ததால், அது நிச்சயமாக வீழ்ச்சியடைகிறது. இந்த ஆவணப்படத்தைப் பார்த்ததும் என்னைப் பற்றி நிறைய யோசிக்க வைத்தது. நான் என் காபியில் கிரீம் விரும்புகிறேன், ஆனால் இப்போது நான் கிரீம் உற்பத்தி செய்யும் பசுவைப் பற்றி யோசிக்கிறேன். இந்த ஆவணப்படத்தின் காரணமாக நான் இப்போது அதைப் பற்றி யோசிக்கப் போவதில்லை, அதனால் அது மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது என்று நினைத்தேன். இந்த இணைப்பின் யோசனையிலிருந்து, நீங்கள் விவசாயத் தொழிலாளர்களை கொஞ்சம் பக்கத்தில் வைத்திருப்பது கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது என்று நினைத்தேன். நீங்கள் எப்போதாவது கைகளைப் பார்க்கிறீர்கள் மற்றும் பேசும் குரல்களைக் கேட்கிறீர்கள். கேமராவை லூமாவின் மீதும், பின்புலத்தில் இருக்கும் மனிதர்கள் மீதும் எப்படி கவனம் செலுத்த முடிவு செய்தீர்கள்?

நான் உண்மையில் அவளது உணர்வைக் காட்ட விரும்பினேன். எங்களிடம் விலங்குகள் உள்ளன, அவற்றின் இறைச்சி மற்றும் தோல் மற்றும் எலும்புகளைப் பயன்படுத்துகிறோம். அவற்றில் உள்ள ஒவ்வொரு பகுதியையும் நாம் ஏதாவது அல்லது வேறு ஏதாவது பயன்படுத்துகிறோம். எனவே அவர்களின் உடல் சுயம், நமக்கு மிகவும் தெரியும். ஆனால் அவர்களின் இந்த மறுபக்கம், இது அவர்களின் கண்ணுக்கு தெரியாத பக்கம் என்ன? அவர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள்? அவர்களின் ஆன்மா? ஆன்மா என்றால் என்ன, அல்லது எதுவாக இருந்தாலும் நாம் வாதிடலாம், ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, அது நிச்சயமாக அவர்களின் உயிரோட்டம், அவர்கள் என்ன உணர்கிறார்கள், அவர்களின் சிந்தனை, அவர்களின் விருப்பம், எதையாவது செய்ய வேண்டும் அல்லது செய்யாமல் இருக்க வேண்டும். ஏதோ ஒரு உயிரினத்தின் கண்ணுக்கு தெரியாத பகுதிகள் அனைத்தும். அதைக் காட்ட முயற்சிக்க விரும்பினேன்.

அதை நான் காட்டுவதற்கான வழி அவள் கண்கள் வழியாகவே இருந்தது. இந்த கண்ணுக்கு தெரியாத பகுதியை நாம் எப்படிப் பார்க்கப் போகிறோம் என்பதால், அவள் கண்களால் கேமராவைத் தலையில் வைத்திருக்க வேண்டும் என்று ஆரம்பத்தில் நினைத்தேன். நான் முடிவு செய்தவுடன், ஒரு நபர் உள்ளே வந்தால், நாங்கள் அவர்கள் மீது கவனம் செலுத்தப் போவதில்லை, நாங்கள் அவள் மீது கவனம் செலுத்தப் போகிறோம். கேமராவை அவள் தலையில் வைத்திருப்பதன் மூலம், அவள் அவளுக்கு ஏதாவது செய்யும்போது கூட, சில விஷயங்களைப் பற்றி அவள் எப்படி உணருகிறாள் என்பதை நீங்கள் உணரலாம். நான் அந்த நபரை ஒரு ஷாட் வரை கட் செய்து அதை சாதாரணமாக மூடியிருந்தால், உங்களுக்கு இவ்வளவு கிடைத்திருக்காது. நீங்கள் அதை ஒன்றாக வெட்டி சேர்க்கலாம், ஆனால் அது வேறு எங்காவது வலியுறுத்தப்பட்டிருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் உண்மையில் உங்களுக்குக் காட்ட முயற்சித்தேன் அவளை , அவளுடைய உயிரோட்டம் மற்றும் அதைச் செய்வதற்கான சிறந்த வழி கண்கள். என்று மக்கள் பின்வாங்கினர். அது எனக்கு நன்றாக இருந்தது. நான் அவர்களை உண்மையிலேயே மதிக்க முயற்சித்தேன், அதற்குள்ளும். அதற்குள் அவர்களுக்கு இடம் கொடுக்க வேண்டும். ஆனால் நான் வைக்க முயற்சித்தேன் அவளை மற்றும் அவளது உயிரோட்டம் முக்கிய கவனம்.

அவள் உண்மையில் ஒரு கொடூரமான மாடு. அவள் சொல்ல நிறைய இருந்தது. அந்த ஒரு காட்சியில் அவள் ஒரு நிமிடம் முழுவதுமாக கேமிராவைப் பார்த்து ஏமாந்து கொண்டிருக்கிறாள். அவள் என்ன சொல்கிறாள் என்பதை நான் சரியாக அறிய விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் அவள் ஏதோ சொல்கிறாள் என்று எனக்குத் தெரியும்.

பால் கறக்க அவள் அழைத்துச் செல்லப்பட்ட பிறகு தான் ஒரு கன்று பிறந்தது. அவளும் என்ன சொல்கிறாள் என்று தெரியவில்லை. ஆனால் அவள் நிச்சயமாக எதையோ தொடர்பு கொள்ள முயற்சிப்பது போல் உணர்ந்தாள். அவள் ஏதோ சொல்ல வேண்டும்.

இசை இணைக்கப்பட்ட விதம் என்னை மிகவும் கவர்ந்தது. அவர்கள் பசுக்களுக்காக இசைக்கிறார்களா?

மாட்டுத் தொழுவத்தில் அடிக்கடி வானொலியை ஒலிபரப்பினார்கள். மாட்டு கொட்டகையில் நிறைய பேர் வேலை செய்கிறார்கள், இது பெரும்பாலும் நீண்ட நாட்கள் மற்றும் நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடினமாக உழைக்கும் நபர்களுக்கு என்று நினைக்கிறேன். மாட்டு கொட்டகையில் பாப் ரேடியோவை வைத்திருக்கிறார்கள். பாப் ரேடியோ முழுவதும் ஏக்கம் மற்றும் ஆசை மற்றும் காதல் பற்றிய இந்த பாடல்களால் நிரம்பியுள்ளது, மேலும் இது மிகவும் கடுமையானதாக உணரப்பட்டது. நான் நினைத்தேன் சரி, அவர்கள் அப்படி இருப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. அதுதான் இசை ஒலிக்கிறது. அதனால் நான் அந்த இசையைப் பயன்படுத்தினேன், ஏனென்றால் மாடுகள் அதைத்தான் கேட்கின்றன, மேலும் அது சூழ்நிலையிலும் கடுமையானது. ஒலியை ஒழுங்காகச் செய்வதற்கும், இசையை அழிக்கவும், பின்னர் அனைத்தையும் மீண்டும் சேர்க்க வேண்டும். எனவே பயன்படுத்தப்பட்ட சில பாடல்கள் உண்மையில் ஒலித்தன. ஆனால் அதில் இருந்த சிலவற்றையும் நான் தேர்ந்தெடுத்தேன்.

முடிவு மிகவும் திடீர் மற்றும் உணர்ச்சிகரமானது. லூமாவின் கதையை இப்படித்தான் முடிக்கப் போகிறீர்கள் என்று உங்களுக்கு எப்போதும் தெரியுமா?

இல்லை, திருத்தத்தில் முடிவைக் கண்டேன். நான் உண்மையில் ஒரு பிறப்பை முடிக்க திட்டமிட்டிருந்தேன், ஆனால் நாங்கள் படமெடுத்தது உண்மையில் வேலை செய்யவில்லை. திருத்தத்தில் இந்த முடிவைக் கண்டுபிடித்தோம், அது சரியாக இருந்தது. வேறு எப்படி இப்படி முடிக்கிறீர்கள் என்று தெரியவில்லை.

முடிவு மக்களை அழ வைத்தது என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நான் அதை எப்படியோ எதிர்பார்க்கவில்லை.

மக்கள் உண்மையில் அதிர்ச்சியடைந்தனர். நான், என்ன நடக்கும் என்று நீங்கள் நினைத்தீர்கள்?

கடந்த ஆண்டு நான் 50க்கும் மேற்பட்ட பெண் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை நேர்காணல் செய்துள்ளேன், அவர்களில் பெரும்பாலோர் என்ன திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை ஊக்குவிக்கிறார்கள் என்று நான் கேட்கிறேன், உங்கள் பெயர் நிறைய வருகிறது. உங்களைத் தூண்டும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் யார் என்று நான் யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன்.

இப்போதுதான் சந்தித்தேன் செலின் சியாம்மா , யார் மிகவும் அற்புதமான நபர். நான் அவளை நேசிக்கிறேன் மற்றும் நான் அவளுடைய படங்களை விரும்புகிறேன். எனவே தற்போது, ​​நான் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறேன். நான் நேசிக்கிறேன் ஜேன் கேம்பியன் . நான் நேசிக்கிறேன் லின் ராம்சே . அடடா, நிறைய இருக்கிறது. நிறைய இருப்பது போல் உணர்கிறேன்.

ஒருமுறை சென்றபோது எனக்கு மிகவும் சுவாரசியமான அனுபவம் கிடைத்தது, அது எனது “குளவி” என்ற குறும்படத்தில் இருந்தது என்று நினைக்கிறேன், நான் பெண்ணாக இருப்பதைப் பற்றி அதிகம் நினைக்கவில்லை, நான் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக இருக்க முயற்சித்தேன், மேலும் நான் செல்லுமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டேன். கிரீட்டீல் . முற்றிலும் பெண்கள் திரைப்பட விழாவிற்கு நான் சென்றது அதுவே முதல் முறை. ஒவ்வொரு படமும் ஒரு பெண்ணால் எடுக்கப்பட்டதால் எனக்கு நம்பமுடியாத நேரம் கிடைத்தது. திரைப்பட விழாவுக்குச் சென்று இவ்வளவு அழுததாக நினைவில்லை. பல படங்கள் என்னுடன் ஆழமான அளவில் இணைந்துள்ளன. ஒரு பெண்ணாகத் திரைப்பட உலகில் நான் எவ்வளவு குறைவாகப் பேசப்பட்டேன் என்பதை திடீரென்று எனக்கு உணர்த்தியது. இது ஒரு பெரிய வெளிப்பாடு, ஒரு பெரிய வெளிப்பாடு போன்றது. நான் உண்மையில் அதைப் பற்றி அதிகம் யோசிக்கவில்லை. இது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, 2000 களின் முற்பகுதியில் இருந்தது. நான் முழு திருவிழாவிற்கும் சென்றதால், நான் மிகவும் அழுதேன், இது எனக்கு நம்பமுடியாததாக இருந்தது. ஒவ்வொரு படமும் என்னிடம் பேசியதால் நான் ஒரு சுமையாக அழுதேன். அதாவது, அநேகமாக எல்லாமே இல்லை, ஆனால் சுமைகள் இருந்தன, அது மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் விஷயம். அன்றிலிருந்து நான் ஒரு விழாவுக்குச் சென்றபோது பெண்களின் படங்கள் எத்தனை என்று பார்க்க ஆரம்பித்தேன், வித்தியாசத்தை எண்ணிப் பார்த்தேன், ஆண்களால் எத்தனை படங்கள் இருக்கும். அது இப்போது மாறி வருகிறது.

ஆமாம், நிறைய திருவிழாக்கள் தங்களால் இயன்றவரை 50/50 க்கு அருகில் நிரல் செய்ய முயற்சிக்கின்றன. மேலும் பெண்களின் படங்கள் பெரும்பாலும் முதலிடத்தில் வருவதை நீங்கள் பார்க்கலாம், மேலும் அவர்கள் அவற்றை நிரல்படுத்தியிருந்தால் அவர்கள் எப்போதும் இருப்பார்கள் என்று நான் பந்தயம் கட்டுகிறேன். பார்த்த உணர்வால் என்ன உணர்ச்சிகள் ஏற்படுகின்றன என்பதில் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கும் போது அது மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது. படங்களில் சிறிய விஷயங்கள் மட்டுமே உங்களைப் பார்க்க வைக்கின்றன. அது உண்மையில் சக்தி வாய்ந்தது.

எனக்கு அந்த அனுபவம் ஒரு வகையில் மிகவும் ஆழமானது, ஏனென்றால் நீங்கள் எதையாவது பழகும்போது, ​​​​நாங்கள் அனைவரும் நமக்குக் கொடுக்கப்பட்டதைக் கொடுத்து வளர்ந்த பிறகு, நீங்கள் சிந்திக்காமல் இருக்கிறீர்கள், பின்னர் அது ஓ, கடவுளே. எனது அனுபவத்தைப் பேசும் பல படங்களைப் பார்த்து நான் எவ்வளவு உணர்ச்சிவசப்பட்டேன் என்பதில் நான் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தேன். இப்போது விஷயங்கள் நிறைய மாறிவிட்டன. மேலும் நான் அதைப் பார்க்க மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன். வாழ்க்கையைப் பிரதிபலிப்பதாகத் திரைப்படத்தைப் பற்றி நீங்கள் நினைக்கும் போது, ​​வெளிப்படையாகப் பெண்கள் வாழ்க்கையின் ஒரு பெரிய அங்கமாக இருக்கிறார்கள், அதுபோலவே அவர்களின் கதைகளும் விஷயங்களைப் பற்றிய உணர்வுகளும்.

நான் எப்போதும் என் வாழ்க்கையில் இருந்து நிறைய உத்வேகத்தைப் பெற்றிருக்கிறேன், அது ஏன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான் எந்தப் படங்களைப் பார்க்கிறேன், நீங்கள் ஒரு படத்தைத் தயாரிக்கும்போது, ​​உங்கள் உத்வேகம் என்ன? நான் பொதுவாக எந்தப் படங்களையும் பார்க்கப் பிடிக்கவில்லை என்று பதிலளிப்பேன், ஏனென்றால் மற்ற படங்கள் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்று முயற்சிப்பதால் நான் பாதிக்கப்படாமல் இருக்க முயற்சிப்பேன். நான் புகைப்பட புத்தகங்களைப் பார்க்கிறேன். எனக்கு ஏதாவது ஒரு யோசனை இருக்கும்போது, ​​இணைக்கப்பட்ட விஷயங்களை ஆன்லைனில் பார்க்கத் தொடங்கினால், அது உண்மையில் என்னை மேலும் இணைக்கிறது. நான் அதிகமாகத் தூண்டப்படுகிறேன். அதில் ஏதாவது பொருளிருக்கிறதா? அதில் அர்த்தமிருக்கிறதா?

ஆமாம், நான் நிச்சயமாக அந்த உணர்வுடன் தொடர்புபடுத்த முடியும். நீங்கள் ஏதோவொன்றில் உண்மையிலேயே ஆர்வமாக இருப்பீர்கள், அந்த விஷயத்தைப் பார்க்கும்போது பல மணிநேரமாகச் சுழல்கிறது. பின்னர் நீங்கள், நான் எங்கிருந்து தொடங்கினேன்? இணையம் உண்மையில் உங்கள் பக்கத்தை நான் கவர்ந்திழுக்கும் வகையில் வெளிவர அனுமதிக்கிறது.

நான் எதையாவது எழுதுகிறேன், அதனுடன் இணைக்கப்பட்ட ஏதாவது என்னை ஊக்குவிக்கிறது என்றால், என்னால் அதை அடக்க முடியாது. என்னால் அதை விவரிக்கவே முடியாது. கிட்டத்தட்ட என்னால் அதைக் கீழே வைத்திருக்க முடியாது. இது எனக்கு மிகவும் விசித்திரமாக இருந்தாலும். அவர்கள் உங்களை எப்படிச் சொல்கிறார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், நான் பாலுறவில் உள்ளதைப் போல லிபிடோவைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் உங்கள் அன்பு மற்றும் உங்கள் பயம் குமிழிகள் போன்ற உயிர் சக்தியில். உங்கள் வாழ்க்கை ஆசை. அது என்னால் தாங்க முடியாத அளவுக்கு அதிகமாகத் தூண்டப்படுகிறது. நான் அதை கொஞ்சம் சமாளிக்க வேண்டும். சிறிய விஷயங்கள் எனக்கு உதவுவதை நான் காண்கிறேன். என்னைச் சுற்றி எப்போதும் சிறிய விஷயங்கள் எனக்கு உதவுகின்றன. நீங்கள் இங்கே கீழே பார்க்க முடியாது, ஆனால் என்னிடம் நிறைய பொருட்கள் உள்ளன. மில்லியன் கணக்கான விஷயங்கள் உள்ளன. இது ஒரு வினோதமான விஷயம் தான் நான் உங்களிடம் சொன்னேன்.

'பசு' திரையரங்குகளில் திரையிடப்படும் மற்றும் ஏப்ரல் 8 ஆம் தேதி தேவைக்கேற்ப கிடைக்கும்.