அவரது முதல் திரைப்படத்தின் வெற்றியின் மூலம் வெளிவருகிறேன் ' சலாம் பாம்பே! ”, இது சிறந்த சர்வதேச திரைப்பட ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது மற்றும் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் கேமரா டி'ஓரை வென்றது, இயக்குனர் பார் நாயர் இனங்களுக்கிடையேயான காதல் தொடர்கிறது' மிசிசிப்பி மசாலா .' புதிதாக ஆஸ்கார் விருது பெற்றவர் டென்சல் வாஷிங்டன் மற்றும் சரிதா சவுத்ரி அவரது முதல் திரைப்படத்தில், நாயர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் சூனி தாராபோரேவாலா மிசிசிப்பியில் வாழும் ஒரு கறுப்பின அமெரிக்கருக்கும் உகாண்டா-இந்திய நாடுகடத்தப்பட்டவருக்கும் இடையிலான காதல் மூலம் இனம் மற்றும் வீட்டைப் பற்றிய குறுக்குவெட்டு யோசனைகளை ஆராயுங்கள். எதிராக அமைக்கவும் எட்வர்ட் லச்மன் துடிப்பான ஒளிப்பதிவு, வாஷிங்டன் மற்றும் சௌத்ரியின் கெமிஸ்ட்ரி திரையை எரிக்கிறது, அதே நேரத்தில் ரோஷன் சேத்தின் ஆத்மார்த்தமான நடிப்பு படத்திற்கு கசப்பான ஆழத்தை அளிக்கிறது.

1991 இல் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில் பாராட்டப்பட்டாலும், “மிசிசிப்பி மசாலாவுக்கான உரிமைகள் ” பல ஆண்டுகளாக சிக்கலாக மாறியது, இதனால் படம் டிவிடியில் அச்சிடப்படாமல் போய்விட்டது மற்றும் கிடைக்காத காரணத்தால் ஒப்பீட்டளவில் தெளிவற்ற நிலையில் இருந்தது. நாயர் படத்தின் உரிமையை மீட்டெடுக்க முற்படும் வரை, ஜானஸ் ஃபிலிம்ஸ் ஒரு அழகான 4K மறுசீரமைப்பிற்காக இறங்கியது, இது 2021 இல் நியூயார்க் திரைப்பட விழாவில் அறிமுகமானது. இப்போது அமெரிக்கா முழுவதும் உள்ள திரையரங்குகளில் திரையிடப்படும், மறுசீரமைப்பு அளவுகோல் மூலம் வெளியிடப்படும் மே 24 அன்று வசூல்.

ஃபோகஸ் பத்தியில் இந்த மாத பெண் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் RogerEbert.com ஜூம் ஓவர் நாயரிடம் மறுசீரமைப்பு செயல்முறை பற்றி பேசினார், அதன் இரண்டு சிஸ்லிங் லீட்கள் மற்றும் 'மிசிசிப்பி மசாலா' தயாரிப்பது எப்படி எதிர்பாராத விதமாக அவரது வாழ்க்கையை மாற்றியது.

நான் முதன்முதலில் 'மிசிசிப்பி மசாலா' பார்த்தபோது யூடியூப்பில் ஒரு பயங்கரமான ரிப்லைப் பார்க்க வேண்டியிருந்தது. இது ஏறக்குறைய ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்தது, அது மட்டுமே கிடைத்தது. நான் நியூயார்க் திரைப்பட விழாவில் அழகான மறுசீரமைப்பைப் பார்த்தேன், அது எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது என்பதைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்தேன். இந்த மறுசீரமைப்பை தரையில் இருந்து பெறுவதற்கான பயணம் என்ன?

அதை மீட்டெடுப்பதற்கான பயணம் உண்மையில் மிகவும் ஆச்சரியமாகவும் அழகாகவும் இருந்தது. 2020 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், பிரிட்டிஷ் திரைப்பட விழாவினால் 'மிசிசிப்பி மசாலா' அச்சிடும்படி என்னிடம் கேட்கப்பட்டது. நான் உயரமாகவும் தாழ்வாகவும் இருந்தேன், டென்னசி நாஷ்வில்லியில் உள்ள SESAC எனப்படும் இசை நிறுவனத்தில் கடைசியாக அச்சிடப்பட்டதைக் கண்காணிக்கும் வரை உண்மையில் எதுவும் கிடைக்கவில்லை. நியூயார்க்கை தளமாகக் கொண்ட ஒரு சுயாதீன திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனமான சினிகாம் இந்த திரைப்படத்தை உருவாக்கும்போது நிதியளித்தது. உரிமைகள் மூன்று முறை விற்கப்பட்டு இந்த இசை நிறுவனத்துடன் முடிந்தது. அவர்கள் மிகவும் அன்பானவர்கள் மற்றும் எனக்கு அச்சிடலைக் கொடுத்தார்கள், இது விழாவில் சிறந்த பரிசான பார்வையாளர் விருதை வென்றது. திடீரென்று அது ஒருவித வெற்றிப் படமாக அமைந்தது.

நான் அதைப் பற்றி யோசித்தேன், பின்னர் நான் இந்த நிறுவனத்திற்குச் சென்று, படத்தின் உரிமையை அவர்களிடமிருந்து திரும்பப் பெற நான் என்ன செய்ய முடியும் என்று கேட்டேன், அதனால் நான் அதை உலகிற்கு வெளியிட முடியும். அவர்கள் என் வேலையின் ரசிகர்கள் மற்றும் அவர்கள் உண்மையிலேயே தாராளமாக இருந்தனர். இதை நடைமுறைப்படுத்த சுமார் ஆறு மாதங்கள் சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்டது. பின்னர் படத்தின் உரிமையை முழுவதுமாக தயாரிப்பாளர் என்ற முறையில் என்னிடம் மாற்றிக் கொண்டார்கள். பின்னர் அதே வாரத்தில் அளவுகோல்-நான் யாரை நேசிக்கிறேன் மற்றும் யாருடைய சிறந்த ரசிகர்கள், மற்றும் யார் ' மான்சூன் கல்யாணம் ” மற்றும் என்னுடைய வேறு சில திரைப்படங்கள்—உடனடியாக அதை விரும்பினேன். அதுதான் நடந்தது.

இது சுமார் ஒரு வருடம் ஆனது. மெதுவாக எரியும் கோவிட் ஆண்டுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், இது அனைத்தையும் செய்து முடிக்க சரியான நேரம். நாங்கள் அதை க்ரிடீரியன் மற்றும் ஜானஸுக்கு விற்றோம். அவர்கள் அதை என்னுடன் மீட்டெடுத்தனர் எட் லச்மன் திரைப்படத்தை எடுத்தவர். அவர்கள் எப்பொழுதும் அன்புடன் காரியங்களைச் செய்வார்கள். நியூயார்க் திரைப்பட விழா உடனடியாக அவர்களின் மறுமலர்ச்சிப் பிரிவில் இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பியது. அன்று இரவு சுமார் 1,000 பேர் பார்த்தது ஆச்சரியமாக இருந்தது. இப்போது நாடு முழுவதும் உள்ள திரையரங்குகளில் மீண்டும் வந்துள்ளது, இது சமமாக உற்சாகமாக உள்ளது. உங்களைப் போன்ற குழந்தைகள், இளைஞர்கள் இதை திரையரங்குகளில் பார்க்கப் போகிறார்கள், அப்போது தீவிரமான இந்தப் படம், இப்போது தீவிரமானதாக இருக்கிறது என்பது எனக்கு அருமையாக இருக்கிறது.

திரைப்பட கலாச்சாரத்தில் இப்போது ஒரு பெரிய உரையாடல் திரைப்படங்களில் பாலியல் காட்சிகள் இல்லாதது. இந்தப் படத்தில் இன்னும் சூடாக இருப்பது அந்த தொலைபேசி அழைப்புக் காட்சிதான். எந்த தோலையும் காட்டவில்லை என்றாலும், அந்தக் காட்சியில் ஏதோ சிற்றின்பம் இருக்கிறது. இது உண்மையில் ஒரு பாரம்பரிய பாலியல் காட்சி அல்ல. அந்தக் காட்சியை முதலில் எப்படிக் கற்பனை செய்தீர்கள், இன்று சினிமாவில் நடக்கும் பலவற்றை விட அதுபோன்ற ஒன்று இன்னும் சிற்றின்பம் என்று ஏன் நினைக்கிறீர்கள்?

அலைபேசி அழைப்பு காட்சி ஏக்கமாக உள்ளது. அவநம்பிக்கையான, அவசரமான ஏக்கம், நீங்கள் உங்கள் சொந்த பிரபஞ்சத்தில் இருப்பதற்காக அந்த நபருடன் ஒன்றாக இருக்காமல் இருப்பதும் கூட. உங்கள் ஏக்கத்திலும், உங்கள் சொந்த பிரபஞ்சத்திலும், நீங்கள் தணிக்கை செய்யப்படவில்லை, ஏனென்றால் என் கேமராவுடன் என்னைத் தவிர யாரும் பார்க்கவில்லை. நானும் இந்தப் படத்தைத் தயாரிக்கும் போது, ​​முதல்முறையாக காதல் மயக்கத்தில் இருந்தேன். நான் காதலில் விழுந்துவிட்டேன். அவர் உகாண்டாவில் இருந்தார், நான் எப்போதும் வேறு எங்காவது இருந்தேன். எனவே அந்த நீண்ட தூர காதல் விஷயங்களில் நான் நிச்சயமாக அனுபவபூர்வமாக இருந்தேன்.

ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மக்கள் தனிமையில் இருக்கும்போது தங்களையும் தங்கள் இதயங்களையும் ஏக்கத்தையும் வெளிப்படுத்துவதை நான் விரும்புகிறேன். டென்சல் மற்றும் சரிதா இருவருடனும் நான் இந்த அழகான உறவைக் கொண்டிருந்ததால், அவர்கள் உண்மையில் வெளிப்படையாக இருக்க முடியும் மற்றும் அவர்கள் அந்த ஏக்கத்தைப் பற்றி வெளிப்படையாகவும் இருந்தனர். அவர்கள் இருவருடனும் நான் எப்போதும் ஒரு பிளவு திரை போல பார்த்தேன். நான் அவர்களுடன் மிகவும் நேரடியான மற்றும் நேர்மையான உறவைப் பகிர்ந்து கொண்டேன், எனக்கு என்ன தேவை, எனக்கு என்ன தேவை என்பதை அவர்களிடம் சரியாகச் சொல்ல. அவர்கள் மிகவும் நம்பிக்கையுடன் இருந்தார்கள், அந்த பெருந்தன்மையை எனக்குக் கொடுத்தார்கள். நீங்கள் சொல்வது சரிதான், ஈரோஸ் நிர்வாணத்தைப் பற்றியது அல்ல. ஈரோஸ் என்பது வெளிப்படுத்தப்படாததைப் பற்றியது. அதுதான் ஈரோஸ். அதுக்காகத்தான் போனேன். அது எந்த வகையிலும் கூச்சமாக இருந்தது என்பதல்ல. ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், கடினமாகப் பார்த்து இதைச் செய்வது பற்றி அல்ல. அவர்கள் உள்ளே இருந்தனர் இரத்தக்களரி டி-ஷர்ட்கள், உங்களுக்குத் தெரியுமா? இது தொலைபேசியின் அநாமதேயமாக இருந்தது. FaceTime இல்லை. நீங்கள் கவர்ந்திழுக்க வேண்டிய தொலைபேசி அது.

நீங்கள் மீனாவை (சரிதா சௌத்ரி) அறிமுகப்படுத்தும் போது, ​​அவர் தனது தலைமுடியை திரையில் புரட்டுகிறார். ரீட்டா ஹேவொர்த் 'கில்டா' இல். அது ஒரு நனவான குறிப்பா?

எனக்கு அப்போது “கில்டா” பற்றி தெரியாது. எனது குறிப்பு சரிதாவின் சொந்த முடி, இது இந்த காட்டு மேனி. நான் அதை விரும்புகிறேன். அவளிடம் தூரிகை அல்லது சீப்பு இருப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை. அவள் அப்படித்தான் இருந்தாள், இப்போதும் இருக்கிறாள். இது உண்மையில் ஒரு திரை துடைப்பாக, சிறிது சிறிதாக, கருத்தரிக்கப்பட்டது. இந்த கடுமையான, அழகான பாத்திரத்தின் மீது அந்த திரை எழுகிறது. அப்படித்தான் அது உருவானது. நீங்கள் நினைப்பது போல் அவள் இல்லை என்பதும் உண்மை. அவள் உண்மையில் கவலைப்படுவதில்லை. நான் அவளைப் பற்றி நேசித்தேன், அவளுடைய வீண்பேச்சு இல்லாதது. அவள் உடம்பில் வீண் எலும்பு இல்லை, அந்தப் பெண். அது உண்மையில் முகத்தில் படிகிறது. இது தோற்றத்தைப் பற்றியது அல்ல. இது நெருப்பைப் பற்றியது.

NYFF இல் சரிதாவை எப்படி நடிக்க வைத்தீர்கள் என்பது பற்றி ஒரு சிறந்த கதையைச் சொன்னீர்கள். அதை பகிர்ந்து கொள்ள முடியுமா?

அவள் சைக்கிளில் இருந்த படத்தைப் பார்த்தேன். இந்த காட்டு முடியுடன் ஒரு சிறிய படம் மற்றும் அவளுடைய தோற்றத்தை நான் மிகவும் விரும்பினேன். அதனால் என் காஸ்டிங் டைரக்டரிடம் கேட்டேன் சூசி ஃபிகிஸ் குறிப்பாக அவளை கண்டுபிடிக்க. அவள் ஒரு திரைப்பட மாணவி, அவள் திரைப்படம் படித்துக் கொண்டிருந்தாள். ஒரு நடிகராக இருக்கக்கூடாது, ஆனால் கோட்பாடு. அவள் லண்டனில் ஒரு ஆடிஷனுக்கு வரவிருந்தாள். நான் அவளுக்காக காத்திருந்தேன், ஏனென்றால் அவள் தான் எனக்கு வேண்டும், திடீரென்று சுசி நாம் மதிய உணவுக்கு செல்லலாம் என்றாள். நான் யோசிக்கிறேன் இல்லை, சரிதாவைப் பார்க்க நான் காத்திருக்க வேண்டும் . அதனால் அவள் என்னை மதிய உணவிற்கு அழைத்துச் சென்றாள். என்ன நடந்தது என்றால், சரிதா எண்ணெய் தடவி நன்றாக சீவப்பட்ட தலைமுடியுடன் அங்கு நடந்தாள், சுசி, “அவளுக்கு அந்த காட்டு முடி பிடிக்கும்!” என்றாள். அவள் அவளிடம் 10£ கொடுத்து, சலூனுக்குச் செல், இரத்தம் தோய்ந்த உன் தலைமுடியைக் கழுவி, சீப்பாதே! அதனால்தான் என்னை மதிய உணவுக்கு அழைத்துச் சென்றாள். மதிய உணவுக்குப் பிறகு சரிதா உள்ளே சென்றாள், நான் அவளைப் பார்க்க விரும்புவது போல் இருந்தாள். நான் அவளை நேசித்தேன். அவள் சரியாக மீனா. ஒரு கேள்வியும் இருந்ததில்லை. யாரும் அருகில் வரவில்லை, நான் உடனடியாக பார்ப்பதை நிறுத்தினேன்.

டென்சல் வாஷிங்டன் எவ்வாறு ஈடுபட்டார்?

அந்த நேரத்தில் நட்சத்திரமாக இல்லாத டென்சலை நான் எப்போதும் விரும்பினேன். அந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு படத்தை எடுத்திருந்தார், அதை நான் பார்த்தேன் 'ராணி மற்றும் நாட்டிற்காக'. எனது முதல் படமான “சலாம் பாம்பே!” அவருக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது, அதனால் அவர் என்னைச் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டார். நான் அவரிடம் கதையைச் சொல்லும் போது, ​​இதுபோன்ற ஒரு ஆசிய-ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கக் கதையை யாரும் அவருக்கு வழங்கப் போவதில்லை என்றார். நடிகர்கள் ஒரு படம் பிடிக்கும் போது அவர்கள் அதை விரும்புகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் இயக்குனரை நம்புகிறார்கள். “சலாம் பாம்பே!” இல் அப்படித்தான் நடந்தது என்று நினைக்கிறேன், ஆனால் எனக்கு உறுதியாக தெரியவில்லை, ஆனால் அவர் அதை மிகவும் விரும்பினார் என்று எனக்குத் தெரியும். நான் திரைப்படம் கற்பிக்கும் போதோ அல்லது மாணவர்களிடம் பேசும்போதோ, நல்ல வேலையோ, கெட்ட வேலையோ உங்களை எங்கு அழைத்துச் செல்லும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது என்று நான் எப்போதும் மக்களிடம் கூறுவேன். உங்கள் வேலையை நான் பார்த்திருந்தால், அதுதான் உங்களிடம் உள்ள சிறந்த அழைப்பு அட்டை. எந்தச் சூழலிலும் அது மீண்டும் எப்போது வரும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. டென்சலுக்கு அதுதான் நடந்தது. நாங்கள் எங்கள் படத்தின் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோதுதான் அவர் ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டதைப் போல ஒரு நட்சத்திரமாக மாறினார். அழுகை சுதந்திரம் ” மற்றும் அதெல்லாம். எனக்கு நல்ல கண்ணு இருக்கு, அவர் மெகா ஸ்டாராக வருவார் என்று தான் தெரிந்தது. சரிதாவும், ஆனால் நம்மைப் போன்றவர்களுக்கு உலகம் மெதுவாக இருக்கிறது.

அவர் 90களில் பல சிறந்த படங்களில் நடித்ததால் அவர் பெரிய நட்சத்திரம் இல்லை என்பது எனக்கு எப்போதும் ஆச்சரியமாக இருந்தது. மற்றும் அவள் வெளிப்படையாக அழகாக இருக்கிறாள். அழகான மற்றும் திறமையான ஒருவர் இப்போது ஒரு பரந்த பார்வையாளர்களுக்காக வெளியேறும்போது அது உண்மையில் இரட்டைத் தரத்தைக் காட்டுகிறது.

ஆம், சரியாக. மக்கள் விழித்தெழுந்து இறுதியாக ரோஜாக்களை மணக்கிறார்கள்.

தெற்காசிய புலம்பெயர்ந்தோர் மற்றும் கறுப்பின அமெரிக்கர்களுக்கு இடையே இந்தப் படத்தின் டைனமிக்கை எப்படி அமைக்க வந்தீர்கள்?

கதை பல விஷயங்களில் பிறந்தது. ஆரம்பத்தில், எனக்கு கதையின் தோற்றம், நான் அதை எழுதுவது பற்றி சூனி தாராபோரேவாலாவிடம் பேசுவதற்கு முன்பு, ஹார்வர்டில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளைக்கு இடையில் ஒரு பழுப்பு நிற குழந்தையாக இருந்தது, அங்கு நான் 18 வயதில் இந்தியாவை விட்டு முதல் முறையாக கல்லூரிக்கு வந்தேன். நான் விரும்பினேன். நான் நிறத்தின் படிநிலை மற்றும் இடையில் இருப்பது பற்றி சில கதைகளைச் சொல்ல. நான் என் தொப்பியைத் தொங்கவிட உலகின் சூழ்நிலைகளைத் தேடினேன், உகாண்டாவிலிருந்து மிசிசிப்பிக்கு ஆசிய நாடுகடத்தப்பட்டபோது அதைக் கண்டேன், மேலும் இந்த நகரத்தில் உள்ள அனைத்து ஹோட்டல்களையும் இந்தியர்கள் வைத்திருக்கும் இந்த குறிப்பிடத்தக்க விஷயம். எனவே இந்த இரண்டு சமூகங்களும் ஒன்றாகச் சேர்ந்து, யாராவது எல்லையைத் தாண்டினால் என்ன செய்வது என்று நான் நினைத்தேன். எனக்கு சுவாரஸ்யமானது பொதுவானது. இவர்கள் உகாண்டா இந்தியர்கள், அவர்கள் இந்தியாவை ஒருபோதும் அறியாதவர்கள், ஆப்பிரிக்காவை மட்டுமே தாயகமாக அறிந்தவர்கள், சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தின் பிறப்பிடமாக இருந்த மிசிசிப்பிக்கு வருகிறார்கள், ஆப்பிரிக்காவை வீடு என்று அறியாத ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க சமூகத்தில் இருந்தனர். யாராவது அந்த எல்லைக்கு சவால் விட்டு அன்புடன் எல்லையைத் தாண்டினால் என்ன செய்வது. அது ஒரு முன்மாதிரியாக இருந்தது.

நாங்கள் 2,000 உகாண்டா ஆசிய நாடுகடத்தப்பட்டவர்களை நேர்காணல் செய்தோம். நான் தனிப்பட்ட முறையில் மிசிசிப்பிக்குச் சென்று, எனது முதல் பயணத்திற்குப் பிறகு என்னுடன் சேருமாறு சூனியிடம் கேட்டேன். நாங்கள் ஓட்டிச் சென்றோம், விடுதிகளில் வாழ்ந்தோம், பல கதாபாத்திரங்களைச் சந்தித்தோம். திரைப்படத்தைப் போலவே நாங்கள் உண்மையில் ஒரு கார் மோதிக்கொண்டோம், மேலும் எங்கள் கதையைத் தெரிவிக்கும் பிற விஷயங்கள் நடந்தன. பின்னர் நாங்கள் உண்மையில் ஆப்பிரிக்க கண்டத்திற்கு சென்றதில்லை என்பதை உணர்ந்தோம். உகாண்டாவில் உள்ள இந்த நாடுகடத்தப்பட்டவர்களுக்கு ஒரு கனவாக இருந்த இந்த இடத்திற்கு நாங்கள் சென்றதில்லை. அதனால் அங்கு செல்ல முடிவு செய்தோம். அது என் வாழ்க்கையை என்றென்றும் மாற்றியது. ஏனென்றால், நான் அங்கு சென்றபோது, ​​வெளியேற்றப்பட்டதைப் பற்றி நான் படித்த புத்தகத்தை நான் சந்தித்தேன், இப்போது 32 வயதான என் கணவர். அது உகாண்டாவில் உள்ள எங்கள் வீடு, அங்குதான் எங்கள் மகன் பிறந்தான். எங்களிடம் வரலாற்றின் அடுக்குகள் உள்ளன, மேலும் திரைப்படப் பள்ளி மற்றும் அனைத்தும், அங்கேயே, இத்தனை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு. பின்னோக்கிப் பார்த்தால், அது என் வாழ்க்கையை முற்றிலும் மாற்றியது. எனது முதல் படமான “சலாம் பாம்பே!” படத்திற்காக ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டேன். நான் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் செல்லவிருந்தேன், போரினால் பாதிக்கப்பட்ட உகாண்டாவிற்கு அல்ல, அங்கு மூன்று ஆண்டுகளாக என்னிடம் தொலைபேசி இல்லை. அதுதான் வாழ்க்கை. உண்மையில் அப்படித்தான் இருந்தது. ஆனால் அது ஒரு அழகான வாழ்க்கை. வளமான வாழ்க்கை.

நீங்கள் வீட்டைப் பற்றி இப்போது குறிப்பிட்டது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும், ஏனென்றால் நான் படத்தில் கவனித்தேன், குறிப்பாக ஆரம்பத்தில், ஆனால் உண்மையில் முழுவதும், வீடு என்றால் என்ன, ஒரு இடத்தை யார் வீடு என்று அழைக்கலாம் மற்றும் வீடு என்பது ஒரு உணர்வு அல்லது இடமா என்பது பற்றி நிறைய விவாதங்கள் உள்ளன. இறுதியில், நீங்கள் விரும்பும் நபர்களுடன் வீடு இருப்பது என்ற எண்ணம் அனைவருக்கும் வரும் என்று நினைக்கிறேன். வீடு என்ற கருத்தைப் பற்றிய உங்கள் சொந்த உணர்வுகள் திரைப்படமாக வந்ததா?

அதைத்தான் நான் திரைப்படம் எடுக்கிறேன். அதுமட்டுமின்றி, 18 வயது முதல் உலகங்களுக்கு இடையே, அந்த சீசாவில் வாழும் குழந்தையாக நீங்கள் இருக்கும்போது, ​​​​வீடு எது என்பதை நீங்கள் வழிநடத்த வேண்டும். எனது வேர்கள் வலுவாக இருப்பதால், நான் எங்கிருந்து வருகிறேன் என்பதை நான் அறிந்திருப்பதால், நான் சீசாவில் பறக்க முடியும் என்பதற்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். எங்களிடம் தீவிரமாக மூன்று வீடுகள் உள்ளன. நியூயார்க் நகரத்தில் ஒன்று, இது மிகவும் ஆக்கப்பூர்வமான வீடு மற்றும் எனது சிறிய குடும்பத்தில் ஒரு உண்மையான வீடு, நாங்கள் அனைவரும், என் கணவர், மகன் மற்றும் நான், நாங்கள் அனைவரும் அங்கு வாழ்கையில் ஈடுபட்டுள்ளோம். நாங்கள் அங்கு கல்வி கற்றோம். எங்களிடம் படைப்பு சமூகங்கள் உள்ளன. ஆனால் நாங்கள் உகாண்டாவில் அதிகம் வசிக்கிறோம். எனவே என்னைப் பொறுத்தவரை இது நிச்சயதார்த்தம் பற்றிய கேள்வியும் கூட.

நான் மரங்களை நடுகிறேன், நான் ஒரு கெரில்லா தோட்டக்காரர், நான் நைல் நதி மற்றும் நெடுஞ்சாலைகளில் எல்லா இடங்களிலும் மரங்களை நடுகிறேன். எல்லா இடங்களிலும். ஆனால் நான் 16 ஆண்டுகளாக இந்த திரைப்படப் பள்ளியை அங்கேயே வைத்திருந்தேன், மைஷா, இது கிழக்கு ஆப்பிரிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை வளர்ப்பதற்கு இன்னும் உள்ளது. நீங்கள் இருக்கும் இடத்துடன் நீங்கள் ஈடுபடத் தொடங்கினால், அது வீடு. நான் உண்மையில் அப்படி உணர்கிறேன். ஆனால் நான் இப்போது இருக்கும் இடத்தில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஒன்று உள்ளது, அது டெல்லியில் உள்ள எனது வீடு, எனது குடும்பம் இருக்கும் இடம். என் அம்மா மற்றும் என் சகோதரர்கள் மற்றும் என் பெரிய குடும்பம் அனைவரும் இங்கே இருக்கிறார்கள். வெயில் மட்டும், நான் வளர்ந்த போது வானிலை எப்படி இருந்தது, வெப்பமான காலநிலை மற்றும் மழை. இது என் எலும்புகளில் இருப்பதால், நான் வீட்டில் இருக்கிறேன் என்பதை எனக்கு உணர்த்தும் ஏதோ ஒன்று உள்ளது. நான் மூன்று வீடுகளை வைத்திருக்க முடிந்தது என்பது எனது அதிர்ஷ்டம், ஆனால் நான் வயதாகும்போது, ​​நான் வேறு இடங்களில் முழுமையாக ஈடுபட்டிருந்தாலும், டெல்லியில் உள்ள வீட்டிலேயே அதிகமாக உணர்கிறேன். இது ஒரு சிக்கலான விஷயம். எனது பல படங்கள் இந்த யோசனையைப் பற்றியவை: வீடு என்றால் என்ன, அதை எப்படி உருவாக்குவது? உலகை நமக்காக எப்படி உருவாக்குவது?

நான் அதை விரும்புகிறேன். நானே கொஞ்சம் அலைந்து திரிபவன். நான் பல ஆண்டுகளாக பல்வேறு நகரங்களில் வசித்து வருகிறேன், ஆனால் எனது சொந்த ஊர் இன்னும் சொந்தமாக உள்ளது. சின்னத்தை விட பிரதிநிதித்துவம் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதைப் பற்றி நீங்கள் பேசியிருக்கிறீர்கள். நீங்கள் பிரதிநிதித்துவத்தை எவ்வாறு தள்ளிவிட்டீர்கள் என்று நினைக்கிறீர்கள்?

பிரதான ஊடகங்களால் ஓரங்கட்டப்படுவதையோ அல்லது ஒதுக்கி வைப்பதைத் தவிர, கவர்ச்சியானதாகக் கருதப்பட வேண்டும் அல்லது கவர்ச்சியானவைகளை உருவாக்க வேண்டும் என்ற ஒரு சலனமும் உள்ளது. நாங்கள் கவர்ச்சியான குழந்தை அல்ல, நாங்கள் உங்களைப் போன்றவர்கள். ஒவ்வொருவரும் ஒரு அடுக்கு வரலாறு மற்றும் ஒருவித கலாச்சாரத்துடன் வருகிறார்கள், அது நாம் யார், எதை நம்புகிறோம், எப்படி பேசுகிறோம் என்பதை வடிவமைக்கிறது. நமது இசையும், கனவுகளும், கவிதைகளும் உலகத்தாலும் கலாச்சாரத்தாலும் உருவாக்கப்பட்டவை. நான் எப்பொழுதும் உருகும் பானையில் உருகாமல் இருக்க பாடுபட்டேன், ஏனென்றால் என்னிடம் இல்லாத தனித்துவம் உங்களிடம் இருப்பதைப் போல, உங்களிடம் இல்லாத தனித்துவமான ஒன்று என்னிடம் உள்ளது. நாம் ஏன் ஒருவரையொருவர் ஒத்துப்போக வேண்டும்?

நான் என் படங்களில் அப்படிச் செய்திருந்தால் நீங்கள் இப்போது என்னிடம் பேச மாட்டீர்கள். நான் ஹார்வர்டில் இருந்து நேராக லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் சென்றால், முன்னாள் மாணவர்களின் கதவுகளைத் தட்டி, ஏய், நான் அந்த ரோம் காம்களை உருவாக்க விரும்புகிறேன். ஒரு ஓட்டலில் வெள்ளையர்கள் சந்திப்பதைப் பற்றி நான் திரைப்படம் எடுக்க விரும்புகிறேன், அவள் என்ன சாப்பிடுகிறாள் என்று நான் கூற விரும்புகிறேன். நான் ஒருவேளை அதை செய்திருக்கலாம். ஆனால் நான் அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் நம் சொந்தக் கதைகளைச் சொல்லாவிட்டால் வேறு யாரும் சொல்ல மாட்டார்கள். உங்களால் சொல்ல முடியாத ஒரு குறிப்பிட்ட கதையை என்னால் சொல்ல முடியும். மொழியைக் கண்டுபிடித்து, உங்கள் கைவினைப்பொருளை உயர்த்துவதற்கான சொற்களஞ்சியத்தைக் கண்டறிவதும், அதைச் செய்வதற்கு சிறந்த நபராக இருப்பதும் இலக்காகும். அதைத்தான் நான் எப்போதும் செய்ய விரும்பினேன். ஏ பட்டியலில் இருக்க எனக்கு விருப்பமில்லை. அந்த நேரத்தில் நான் என் சொந்த பட்டியலை உருவாக்க ஆர்வமாக இருந்தேன். அதற்கு ஒரு பெரிய தனிமை இருப்பதாக நான் ஒருபோதும் நினைக்கவில்லை, ஏனென்றால் நீங்கள் இங்கேயும் இல்லை, எங்கும் இல்லை, எங்கும் இல்லை.

என்னுடைய முதல் படம் “சலாம் பாம்பே!” அது ஒரு இண்டி. நான் உள்ளே இருந்தேன் தெரு patois . இந்தியாவிலேயே, திரைப்படங்களுக்கு உயர் மொழி இருந்தது, நான் திரைப்படம் தயாரித்த தெரு மொழி அல்ல, நிச்சயமாக தெருவோர குழந்தைகளுடன் விளையாடும் சில நடிகர்களுடன் அல்ல. நான் வெளியே இருந்தேன். நியூயார்க்கில், நான் படத்தை வெட்டிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​நான் பணத்தைச் சேமித்துக்கொண்டிருந்தேன் மற்றும் எனது நல்ல நண்பருடன் 24 மணிநேர எடிட்டிங் அறையைப் பகிர்ந்துகொண்டேன். ஸ்பைக் லீ . அவர் “அவளுக்கு அது வேண்டும்” என்று கட்டிங் செய்து கொண்டிருந்தார், நான் “சலாம் பாம்பே!” என்று கட்டிங் செய்து கொண்டிருந்தேன். “அவளுக்கு அது வேண்டும்” பெரும் வெற்றி பெற்றது. அது அவருக்கு நன்றாக இருந்தது. நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன். ஆனால், இந்தியாவில் தெருவோர குழந்தைகளை வைத்து ஒரு ஹிந்திப் படத்தைத் தயாரித்ததால், அதே வெற்றியை என்னால் அடைய முடியாது என்று எனக்குள் சொல்லிக் கொண்டேன். இங்கே என்னை யார் புரிந்துகொள்வார்கள்?

ஆனால் பின்னர் அது வேலை செய்தது. அது மக்களிடம் பேசியது, நிச்சயமாக அது உள்நாட்டிலும், வெளிநாட்டிலும் செய்தது. நாங்கள் ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டோம். அது ஒன்பது கெஜம் முழுவதும் சென்றது. நாங்கள் கேமரா டி'ஓரை வென்றோம். நீங்கள் உள்ளூர், அசாதாரணமானதாக இருந்தால், அது உலகளாவியதாக மாறும் என்று நான் நம்புகிறேன். ஏனென்றால் உலகம் ஒவ்வொரு இடத்திலும் வெவ்வேறு இடங்கள் அல்ல. தெரியுமா? நான் சொல்வது சரியா என்று தெரியவில்லை. மக்கள் “சலாம் பாம்பே!” என்று உலகம் சொல்வார்கள். ... அது பிரேசிலில் உள்ளது. கொலம்பியாவில் உள்ளது. இது உக்ரைனில் உள்ளது. அது ருமேனியா. எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறது. இந்த தெருக் குழந்தைகள் வாழவும் வாழவும் வேண்டும். போராட்டத்தின் மொழி ஒவ்வொரு இடத்திலும் வேறுபட்டாலும், உணர்வு உலகளாவியது. எனது இரத்தத்தை வேகமாகச் செல்வதற்கும், என் இதயத் துடிப்பு வேகமாகச் செல்வதற்கும் நான் எனது வாழ்க்கையைச் செலவிட்டேன். நான் சொந்தமாக விரும்பாத ஒரு விஷயத்தை நான் நன்றாக உணர முடியும்.

திரைப்படப் பார்வையாளர்கள் தேட வேண்டும் என்று நீங்கள் நினைக்கும் வேறு பெண் இயக்குநர்கள் இருக்கிறார்களா அல்லது யாருடைய வேலையை அவர்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள் என்று அவர்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கவில்லையா?

நிறைய! இந்தியாவில் இருந்து ஜோயா அக்தர் என்ற அற்புதமான பெண் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரை நான் பரிந்துரைக்கிறேன். ஒரு அருமையான திரைப்பட தயாரிப்பாளர். 'கல்லி பாய்' அவரது சிறந்த படங்களில் ஒன்று. நான், நிச்சயமாக, பரிந்துரைக்கிறேன் லுக்ரேசியா மார்டெல் , யார் ஒரு மேதை மற்றும் யாரோ நீங்கள் அவளை தேடும் வரை நீங்கள் அதை எளிதாக பார்க்க முடியாது. அவள் தேடும் உலகங்கள் அற்புதமானவை. லின் ராம்சே எனக்கும் ஒரு பெரிய உத்வேகம் ஜேன் கேம்பியன் . ஜேன் ஒரு தோழி, அவளுடைய தனித்தன்மையையும் திறமையையும் அவளுடைய அழகையும் அவள் நமக்குக் கொடுத்திருக்கிறாள். இன்று உலகம் அவளை அங்கீகரித்திருப்பது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. அங்கு பல பேர் உளர். மாயா டெரனின் “மெஷஸ் ஆஃப் தி ஆஃப்டர்நூன்” படத்திற்காக எனக்கு இன்னும் மென்மையான இடம் இருக்கிறது. ஜூலி டாஷ் , யார் பெரியவர் ஆக்கினார்' தூசியின் மகள்கள் .' இவர்கள்தான் தற்போது என் ரேடாரில் இருப்பவர்கள். அவர்கள் மிகவும் சக்தி வாய்ந்தவர்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட முறையில் அவர்கள் செய்ய முற்படுவது நம் அனைவருக்கும் தைரியத்தை அளிக்கிறது. மக்கள் எங்களுக்காக விழித்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள். இது வாழ்க்கையில் தாமதமானது, ஆனால் நான் எந்த அரவணைப்பையும் வரவேற்கிறேன். 'மிசிசிப்பி மசாலா' 31 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு தீவிரமான மற்றும் அழகான படம், அது அந்த நேரத்தில் நன்றாக விளையாடியது. ஆனால் அது சமமாக இல்லை. ஆண்களைப் போல் நாங்கள் அறிவிக்கப்படவில்லை. நான் இதுவரை அப்படிச் சொன்னதில்லை. ஆனால் அது உண்மை என்பதால் நான் உணர்கிறேன்.

அதிர்ஷ்டவசமாக நாங்கள் ஒரு இடத்தில் இருக்கிறோம், அது எங்கே மாறுகிறது என்று நினைக்கிறேன். ஒரு உண்மையான மாற்றம் நடப்பதை என்னால் உணர முடிகிறது.

கண்டிப்பாக மாறும் நீங்கள் மாற்றுகிறீர்கள். நாங்கள் அதை மாற்றுகிறோம். உங்களைப் போன்ற இளம் பெண்கள் எப்பொழுதும் இந்தப் படங்கள் இருந்ததா என்று விழித்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள். கதவு மூடப்படவில்லை. நான் வெற்றி பெற்றதாக கருதப்பட்டேன். ஆனால் அறிவிப்பு ஆண்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. அந்த உணர்வு ஜன்னலுக்கு வெளியே செல்வதைப் பார்க்க நன்றாக இருக்கிறது.

'Mississippi Masala' இன் 4K மறுசீரமைப்பு இப்போது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரையரங்குகளில் திரையிடப்படுகிறது, மேலும் மே 24 அன்று க்ரிடீரியன் கலெக்ஷன் மூலம் வெளியிடப்படும்.