கபிதா தனது சொந்த கர்ப்பத்தைப் பற்றிய திரைப்படத்தில் முன்னணியில் இருக்கும் மிகவும் துப்பு இல்லாத இளம் பெண். நீ நினைத்தாலும்' ஜூனோ 'மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இருந்தது, காபிதாவுடன் இரண்டு மணிநேரம் நீங்கள் புக்கரெஸ்டுக்கு டிக்கெட் வாங்குவீர்கள் பிசாசு கோடி . இது ஒரு சக்தி வாய்ந்த படம் மற்றும் அப்பட்டமான காட்சி சாதனை, ஆனால் கபிதாவிற்கு நன்றி இல்லை ( லாரா வாசிலியு ) ஓட்டும் பாத்திரம் அவளது ரூம்மேட் ஓடிலியா ( அனமரியா மரின்கா ), யார் அனைத்து கனரக தூக்கும் செய்கிறார்கள்.

நேரம் 1980களின் பிற்பகுதி. சௌசெஸ்குவின் மூளையற்ற ஆட்சியின் கீழ் ருமேனியா இன்னும் நடுங்குகிறது. கிறிஸ்டியன் முங்கியுவின் '4 மாதங்கள், 3 வாரங்கள் மற்றும் 2 நாட்கள்' இல், கபிதா கருக்கலைப்பு செய்ய விரும்புகிறாள், அது சட்டத்திற்குப் புறம்பானது, தார்மீக காரணங்களுக்காக அல்ல, ஆனால் சௌசெஸ்கு அதிக குடிமக்கள் ஆட்சி செய்ய விரும்பியதால். அவள் விரக்தியில் தன் அறை தோழியான ஓடிலியாவிடம் திரும்புகிறாள், அவள் அவளுக்கு உதவ ஒப்புக்கொண்டாள். அவளுக்கு மிகவும் உதவுகிறது, உண்மையில், அவள் எல்லாவற்றையும் செய்கிறாள் ஆனால் கருக்கலைப்பு தானே. 24 மணி நேரத்தில், விரக்தி, முட்டாள்தனம், போலித்தனம், கொடூரம் மற்றும் அவநம்பிக்கை ஆகியவற்றின் பயணத்தில் நாங்கள் இரண்டு நண்பர்களைப் பின்தொடர்கிறோம், கறுப்புச் சந்தை இல்லையென்றால் சந்தையே இருக்காது என்ற ஒரு தேசத்தின் பின்னணியில் அமைந்தது. அனைத்தும்.

காபிதாவைப் பொறுத்தவரை, தனது சொந்த செயல்களுக்கு பொறுப்பேற்க வேண்டும் என்ற கருத்து முற்றிலும் அறிமுகமில்லாதது. தைரியம், தைரியம் மற்றும் மேம்பாடு தேவைப்படும் ஒரு சமூகத்தில் அவள் தற்போதைய 20 வயது வரை எப்படி உயிர் பிழைத்திருக்கிறாள் என்று நாங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறோம். தொடக்கத்தில், அறுவை சிகிச்சைக்கு பணம் திரட்ட ஓடிலியாவை வற்புறுத்துகிறார். பின்னர் கருக்கலைப்பு நிபுணரை சந்திக்க முதலில் செல்லுமாறு கூறுகிறாள். கருக்கலைப்பு செய்பவர் குறிப்பிடும் ஹோட்டலில் முன்பதிவு செய்வதை அவள் புறக்கணிக்கிறாள். இது ஏறக்குறைய ஏற்பாட்டை மூழ்கடித்துவிட்டது: கருக்கலைப்பு செய்பவருக்கு ஹோட்டல் பாதுகாப்பான இடமாக இருக்கும் என்று பரிந்துரைத்த அனுபவம் உள்ளது, மேலும் அவர் போலீஸ் பொறிக்காக அமைக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று சந்தேகிக்கிறார். அவர் பெயர், திரு. பெபே ​​( விளாட் இவனோவ் ), மற்றும் இல்லை, 'பேபி' என்பது 'குழந்தை' என்பதற்கு ரோமானிய மொழியில் இல்லை, ஆனால் அது எனக்கு சந்தேகமாகத் தெரிகிறது.

திரைப்படம் வேண்டுமென்றே அதன் பாடங்களில் கண்ணிமைக்காத பார்வையை நிலைநிறுத்துகிறது. ஆடம்பரமான காட்சிகள் இல்லை, விளைவுகள் இல்லை, விரைவான வெட்டுக்கள் இல்லை, மேலும் முங்கியுவும் அவரது ஒளிப்பதிவாளர் ஓலெக் முட்டுவும் ஒரு காட்சிக்கு ஒரு ஷாட் என்ற விதியை கடைபிடிக்கின்றனர். இது கேமராவை பொருத்துதல் மற்றும் இயக்கம் ஆகியவற்றை முக்கியமானதாக ஆக்குகிறது, மேலும் ஒவ்வொரு ஷாட்டும் கவனமாக தயார் செய்யப்பட்டுள்ளது என்று அறிவுறுத்துகிறது. செயலின் வெளித்தோற்றப் பொருள் பாதியாகக் காணப்படுகிற அல்லது காணப்படாத காட்சிகள் கூட, சூழல் மற்றும் சட்டகத்தை வலியுறுத்துவதன் மூலம் ஒரு நோக்கத்திற்கு உதவுகின்றன. காட்சிகள் எல்லாம் இங்கே; படத்தில் இசை இல்லை, வார்த்தைகள் அல்லது மௌனங்கள் மட்டுமே.

இச்சூழலில் ஓடிலியா வீரம் மிக்கவர்; 2005 ஆம் ஆண்டு ரோமானிய திரைப்படத்தில் ஆம்புலன்ஸ் உதவியாளரை அவள் எனக்கு நினைவூட்டினாள் ' திரு. லாசரெஸ்குவின் மரணம் 'இறந்து கொண்டிருக்கும் ஒரு மனிதனை இரவு முழுவதும் ஓட்டிச் சென்றவர், அவருக்காக ஒரு மருத்துவமனையை வற்புறுத்தினார். ஓடிலியா தனது சுயநலம் மற்றும் சுய-வெறி கொண்ட தோழியால் கோபமடைந்தாள், ஆனால் அவளுக்குப் பிரச்சினைகள் இருந்தாலும், அவள் தொடர்ந்து உதவ முயற்சிக்கிறாள்.

அதில் ஒருவன் அவள் காதலன் ஆதி ( அலெக்ஸ் பொடோசியன் ), ஓடிலியா இந்த வகைக்கு ஈர்க்கப்பட்டதா என்று நாம் ஆச்சரியப்படும் அளவுக்கு சுயநலம் கொண்டவர். அவளுக்கும் கபிதாவுக்கும் அவசரமான தனிப்பட்ட வேலைகள் இருப்பதாக அவள் விளக்க முயன்றாலும், அன்று இரவு தன் குடும்பத்தைச் சந்திக்க ஓடிலியாவை அவன் வீட்டிற்கு வருமாறு வலியுறுத்துகிறான். அவன் அதை அவளுடைய அன்பின் சோதனையாக மாற்றுகிறான். அப்படிச் செய்பவர்கள் சமரசம் செய்துகொள்வது அவர்களின் சொந்த அன்பின் சான்றாக இருக்கும் என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியாதவர்கள்.

அவள் வரும் இரவு விருந்து ஒரு திகில் நிகழ்ச்சியாக இருக்கும் மைக் லீ சமூக அவமானத்தின் காட்சி. அதிக விருந்தினர்கள், அதிக புகைபிடித்தல், அதிக குடிப்பழக்கம் உள்ள ஒரு மேஜையில் அவள் நெரிசலில் சிக்கிக் கொண்டிருக்கிறாள், மேலும் யாரும் அவளைக் கொஞ்சம் கூட கவனிக்கவில்லை, மேலும் அசையாத கேமரா அவளைப் பார்க்கும்போது, ​​அவள் யாரோ ஒருவரின் கண்ணில் ஒரு முட்கரண்டி வைப்பதற்காக நாங்கள் காத்திருக்கிறோம். அவள் போன் செய்ய கிளம்பும் போது, ​​ஆதி அவளைப் பின்தொடர்ந்து அவளை தன் அறைக்குள் இழுத்துச் செல்கிறான், அப்போது ஆதியின் அம்மா அவர்கள் மீது வெடித்துச் சிதறுகிறார், ஆதி அவனது பொசிசிவ்ஸை யாரிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டான் என்று பார்ப்போம்.

நண்பர்கள் இறுதியாக ஒரு ஹோட்டல் அறையில் கருக்கலைப்பு செய்பவருடன் தங்களைக் கண்டால், விளைவு விரும்பத்தகாதது, இதயமற்றது மற்றும் இரக்கமற்றது. நீங்களே கண்டறிய அனுமதிக்கிறேன். இறுதியாக, ஓடிலியாவும் கபிதாவும் இந்த இரவை மீண்டும் குறிப்பிட வேண்டாம் என்று ஒப்புக் கொள்ளும் ஒரு இறுதிக் காட்சி உள்ளது. சில விமர்சகர்கள் இந்த காட்சியை எதிர்விளைவாகக் கண்டுள்ளனர். தவிர்க்க முடியாதது என்று நினைக்கிறேன். நான் ஓடிலியா இருந்தால், நான் கபிதாவை மீண்டும் பார்க்கவே மாட்டேன். என் ஆடைகளை எடுக்க ஆதியை அனுப்புவேன்.

முன்னாள் சோவியத் ஒன்றியத்தின் நாடுகளில் உள்ள திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், அப்போது அவர்களால் சொல்ல முடியாத கதைகளை கடைசியாகச் சொல்ல, தங்கள் புதிய சுதந்திரத்தைப் பயன்படுத்தினர். ' மற்றவர்களின் வாழ்க்கை ,' எடுத்துக்காட்டாக, கிழக்கு ஜேர்மனிய இரகசியப் பொலிஸைப் பற்றியது. மேலும் ருமேனியாவில், இந்த சகாப்தம் 'Mr. Lazarescu' மற்றும் '12:08 East of Bucharest' (2006) மற்றும் '4 Months', இது கேன்ஸ் 2007 இல் பாம் டி'ஓரை வென்றது, இதைப் பாராட்டிய ஆனால் விரும்பிய பல அமெரிக்க விமர்சகர்களை வருத்தப்படுத்தியது ' வயதானவர்களுக்கு நாடு இல்லை 'மேலும்.

ருமேனிய சமுதாயத்தை அது எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது என்பதைப் பற்றிய பல வார்த்தைகளை இந்தப் படம் ஊக்கப்படுத்தியுள்ளது, ஆனால் சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வரை இந்த நாட்டில் சட்டவிரோத கருக்கலைப்பைப் பெறுவது போலவே இருந்தது, மேலும் பிரிட்டனிலும், நாம் லேயின் ' வேரா டிரேக் 'படத்தின் வசீகரம், நண்பர்கள் பெற்ற அனுபவங்களில் இருந்து வரவில்லை, இருப்பினும் சொல்லமுடியாது, ஆனால் அவர்கள் யார், அவர்கள் எப்படி நடந்துகொள்கிறார்கள் மற்றும் எப்படி தொடர்பு கொள்கிறார்கள் என்பதில் இருந்து வருகிறது. அனமரியா மரின்கா ஓடிலியாவாக ஒரு சிறந்த நடிப்பை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் என் விளக்கத்தை விட வேண்டாம். லாரா வாசிலியுவின் நடிப்பின் புத்திசாலித்தனத்தைக் கண்டு கபிதா உங்களைக் கண்மூடித்தனமாகப் பார்க்கிறார். நான் சிறிது காலத்தில் பார்த்த மிகவும் நம்பத்தகுந்த இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் இவை.