ஒரு மர்மமான நேரத்தில் பிராட்லி கூப்பர் 'நைட்மேர் ஆலி'யில் கில்லர்மோ டெல் டோரோவின் ஆடம்பரமாக கட்டமைக்கப்பட்ட சில நிமிடங்களில், ஸ்டான் கார்லிஸ்லே என்ற அவரது முதல் உரையாடல் வரியை உச்சரிக்கிறார். ஒரு தப்பியோடியவர், இன்னும் சட்டத்திலிருந்து அல்ல, ஆனால் அவரது சொந்த மனக்கசப்பிலிருந்து, மனிதர் 1930 களில் ஒரு பயண பக்கக் காட்சியில் இறங்குகிறார், தீங்கற்ற மனப்பான்மை மற்றும் வினோதமான எச்சரிக்கைக் கதைகள் ஆர்வமுள்ள செயல்கள்.

தயக்கத்துடன் சொல்லப்பட்ட அந்த முதல் வார்த்தைகள், தீய பொழுதுபோக்குக்காக மனிதாபிமானமற்ற குடிகாரன் ஆபரேஷனின் அழகற்ற நபரை நோக்கமாகக் கொண்டவை, அவரைக் கைப்பற்றியவரிடமிருந்து தளர்வான ஒரு குழப்பமான ஈர்ப்புக்குள் பார்வையாளர்களை எச்சரிக்கிறது. டாப்-பில்லிங் மந்திரிப்பவர் மற்றும் இடியுடன் கூடிய வீழ்ச்சிக்கு அவரது அவசர எழுச்சியின் பரிமாணத்தில் இந்த புள்ளியில் இருந்து ஸ்டானால் கணிக்க முடியாதது என்னவென்றால், அவர் உண்மையில் கண்ணாடியைப் பார்க்கிறார்.

எட்மண்ட் கோல்டிங்கின் 1947 திரைப்படத் தழுவல் அல்லது ஸ்டானின் சாலை எங்கு செல்கிறது என்பதை நாம் சரியாக ஊகிக்க முடியாது. வில்லியம் லிண்ட்சே கிரேஷாம் அசல் நாவல். ஒன்று அல்லது இரண்டு பொருட்களைப் பற்றி அறிமுகமில்லாதவர்களும் கூட, டெல் டோரோ தனது பார்வை மற்றும் கருப்பொருளான நோயர் ட்ரோப்களைப் புரிந்துகொண்டு மறுபயன்பாடு செய்வதன் மூலம் நிறுவும் சுழற்சி உவமையைக் கண்டறிய முடியும். அவரது 'நைட்மேர் சந்து' உளவியல் சுரங்கங்கள் மற்றும் கீழ்நோக்கிய சுருள்களின் திரைப்படமாகும். அவற்றில் நுழைவதில், ஸ்டான் தொலைந்து போகும் அபாயம் உள்ளது மற்றும் மறுபுறம் வெளியே வராது.

பெர்ரிஸ் சக்கரத்தின் சுழல்களில் வட்டக் குறியீடு மிகவும் வெளிப்படையாகத் தெரிகிறது. அழகியலில் இன்னும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது தமரா டெவெரெல் ஸ்டான் நியூயார்க்கின் பஃபலோவை அடையும் போது உலகத்தின் ஆழத்தை திசைதிருப்பும் வகையில், பச்சை மற்றும் தங்க நிற டோன்களின் குறைபாடற்ற தயாரிப்பு வடிவமைப்பு உள்ளது: நீண்ட நடைபாதைகள், விசாலமான அலுவலகங்கள் மற்றும் குறுகிய தெருக்கள் ஆகியவை திரைப்படத்தின் வியத்தகுத் தேவைகளுக்குக் காலத்தை விடவும் அதிகமாகக் கீழ்ப்படிகின்றன.

ஒளிப்பதிவாளருடனான உரையாடலில் டெவெரெலின் பணி பிரிக்க முடியாதது டான் லாஸ்ட்சென் , இப்போது மெக்சிகன் திரைப்படத் தயாரிப்பாளருடன் அவர் நான்காவது வெளியூர் பயணம் மேற்கொண்டுள்ளார், அவருடைய ஒற்றை மூல ஒளியமைப்புத் தேர்வுகள் நடிகர்களுக்கு காலமற்ற, ஒளிரும் ஒளியைத் தருகின்றன. குறைபாடற்ற கலைத்திறன் உள்ளது, பின்னர் டெல் டோரோவின் தயாரிப்புகள் உள்ளன, இது வகை சினிமாவைப் பொறுத்தவரையில் கிட்டத்தட்ட ஒப்பற்ற அளவிலான விவரங்கள். டெல் டோரோ ஏனோக் என்ற ஊறுகாய் உயிரினம், மூன்றாவது கண்ணுடன், கலை மற்றும் புராணக்கதைகளுக்கு இடையே ஒரு நிலையில் மிதக்கும்போது, ​​அவரது புதிய பார்வையில் கையெழுத்துப் பேய்கள் முற்றிலும் விடுபடவில்லை.

திருவிழாவில், ஸ்டான் விசித்திரமான உருவங்களின் உயர்மட்ட குழுவுடன் பழகினார். அவர்களில், டெல் டோரோவின் முந்தைய கூட்டுப்பணியாளர்களில் இருவர், கிளிஃப்டன் காலின்ஸ் ஜூனியர் மற்றும் ரான் பெர்ல்மேன் சிறிய பகுதிகளாக. ஆனால் அது வித்தியாசமான ஜோடி ஜீனாவில் ( டோனி கோலெட் ) மற்றும் பீட் ( டேவிட் ஸ்ட்ராட்டார்ன் ) 'இளம் பக்' ஒரு புதிய அழைப்பைக் கண்டுபிடித்தது. ஒரு அதிநவீன வார்த்தைக் குறியீட்டைக் கொண்டு, அவர்கள் கண்களை மூடிக்கொண்டு மனதைப் படிப்பது போலவும் பொருட்களை யூகிப்பது போலவும் நடிக்க முடியும். சராசரி நபரின் நம்பகத்தன்மையின் மீது அவர்களின் அதிகாரங்களைப் பெறுவது வஞ்சகமான ஆன்டிஹீரோவின் நோக்கமாகிறது, ஏனெனில் அவர் மோலியையும் ( ரூனி மாரா ), மற்றொரு கார்னி அவரது சிரமமில்லாத பனாச்சேக்காக விழுகிறது.

அவரது பாத்திரத் தேர்வுகள் குறித்து ஹாலிவுட்டின் மிகவும் தொடர்ந்து புதிரான நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக, கூப்பர் தனது ஸ்டானின் பாதையை சந்தேகத்திற்குரிய அப்பாவித்தனத்தில் இருந்து சிதைந்த நம்பிக்கை மற்றும் இறுதியில் பரிதாபகரமான ராஜினாமா வரை வரைபடமாக்குகிறது. இங்கே குறிக்கோள் ஒரு உன்னதமான நட்சத்திரத்தின் காற்றைப் பின்பற்றுவது அல்ல, ஆனால் இந்த மாற்றங்களை நம்பக்கூடியதாக மாற்றுவது அவரது இதயமற்ற தன்மை குறித்த சந்தேகத்தை நமக்குள் ஏற்படுத்துவதாகும்.

1947 மறு செய்கைக்கும் டெல் டோரோவின் 21 க்கும் இடையே சில வெளிப்படையான மாற்றங்கள் உள்ளன. ^{செயின்ட்} நூற்றாண்டு விளக்கம், அதாவது கதாபாத்திரங்களின் உந்துதல்கள் மற்றும் இருத்தலியல் மாறுபாடுகளின் ஆழம். எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்டானின் அப்பா பிரச்சனைகள், கூப்பர் ஒரு சிறுவனின் உடலில் இன்னும் சரிபார்ப்புக்காக அழுகிற ஒரு மனிதனின் உருவகத்தின் மூலம் ஒரு பெரிய பொருத்தத்தைப் பெறுகின்றன.

ஜீனா மற்றும் பீட்டின் வசிப்பிடத்தின் ஆரம்ப காட்சியை ஆதாரமாக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், அங்கு பெரியவர் தனது கையாளுதலின் தந்திரங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். ஸ்டான், தன்னை ஒரு மனிதனின் பிரகாசமான கண் நாய்க்குட்டியாகக் காட்டிக்கொள்கிறார், அவர் தனது தந்தையுடன் கடினமான உறவைக் கொண்டிருந்ததைக் குறிக்கும் ஆர்ப்பாட்டத்தில் விழுகிறார். ஒரு கணம் அவர் மற்றொருவரின் அங்கீகாரத்தின் ஆறுதலில் உணர்ச்சிபூர்வமாக நிர்வாணமாக உணர்ந்தார், அவர் பொதுவான வகுப்பின் ஒரு பகுதி என்பதை மட்டுமே கண்டுபிடித்தார். பீட்டின் கருத்தை நிரூபிக்கும் புத்தகம் போல அவர் வாசிக்கப்பட்டார்.

'மக்கள் பார்க்க ஆசைப்படுகிறார்கள்,' பீட் கூச்சலிடுகிறார். 'அவர்கள் யார் என்று உங்களுக்குச் சொல்ல மக்கள் ஆசைப்படுகிறார்கள்.' பரிதாபம் ஆனால் துளையிடும், அந்த சொற்றொடரில் பொதிந்துள்ள உண்மை எலும்பைக் குளிர வைக்கிறது. அவர் 'ஸ்பூக் ஷோக்கள்' பற்றி எச்சரிக்கையுடன் செல்கிறார், ஒருவருக்கு மறுமையுடன் தொடர்பு கொள்ளக்கூடிய அமானுஷ்ய சக்திகள் இருப்பதாக பாசாங்கு செய்யும் நெருப்புடன் விளையாடுகிறார். இயற்கையாகவே, மோலியுடன் பெரிய நகரத்திற்கு கிராமப்புறங்களில் இருந்து தப்பிக்க ஸ்டான் அதைத் தொடர்கிறார்.

ஸ்டானின் நேர்மையற்ற பாதையில் டாக்டர் ரிட்டருடன் தொடர்பு கொள்வது அவரது மிகவும் சாதனையாக இருந்தது ( கேட் பிளான்செட் ), ஒரு உளவியலாளர், அவரைப் போன்றவர்கள் தங்கள் பணத்தை ஏமாற்றுபவர்களை வெறுக்கிறார்கள். ருசியான தீமையுடன், உள்ளுணர்வுள்ள மக்கள்-வாசிப்புத் திறன் மற்றும் அவள் வைத்திருக்கும் தகவல்களால் ஆயுதம் ஏந்திய ஒரு தந்திரமான பெண்ணை பிளான்செட் உருவாக்குகிறார். நேர்த்தியின் முன்னோடியான நடிகை, தெரிந்தே பேய்த்தனமான சைகைகள் மற்றும் அவரது எதிரியின் முகத்தை அகற்றும் கூர்மையான விசாரணை ஆகியவற்றிற்காக தனித்து நிற்கிறார். தனது சொந்த தங்கத் தரத்தை மிஞ்சும் பிளாஞ்சட்டின் அசாத்தியமான திறனை ஒருபோதும் குறைத்து மதிப்பிடாதீர்கள்.

லிலித் ஸ்டானுடன் எவ்வளவு நேரம் தொடர்பு கொள்கிறார்களோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவள் இரத்தத்தை விரும்புகிறாள், ஒவ்வொரு அமர்வின் போதும் அவனது பலவீனமான தன்னம்பிக்கையின் அழகான கர்லாடனை மீண்டும் மீண்டும் வடிகட்டுகிறாள். பவர் டைனமிக் சுவிட்சில் இருந்து பலவீனமான இணைப்பு வெளிப்படுவதால், அவளும் கூப்பரும் அவளது செழுமையான அலுவலகத்தில், திரைப்படத்தின் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான சந்திப்புகளை வழங்குகின்றன. ஸ்டான் செல்வந்த முதியவர்களை நம்பவைக்கும் போது அவர் உணரும் சக்தியின் மீது குடித்துவிட்டு, மரணத்திற்குப் பிறகான வாழ்க்கையைத் தொடர்புகொண்டு அவர்களின் பாவங்களைப் போக்க முடியும் என்று அவர் உணரும் போது, ​​கொடூரமான வன்முறை நிகழ்வுகளால் அவர் வரவிருக்கும் விதியின் முன்னுரைகளை நெருங்குகிறார்.

அதன் பெருகிய முறையில் பதட்டமான மெதுவாக எரியும் சதி முன்னேற்றம் மற்றும் வசீகரிக்கும் சூழ்நிலையுடன் கூடிய ஹிப்னாடிக், 'நைட்மேர் ஆலி' பார்வையாளரை அதன் சுய அழிவு முன்னணியுடன் கீழே இழுக்கிறது. கட்டுப்படுத்தப்படாத பேராசை இறுதியில் ஸ்டானை ஒரு நரகத்தின் வட்டத்திற்குள் தள்ளுகிறது, அல்லது ஒருவேளை, இரக்கத்தைத் தழுவ விரும்பினால், ஒரு வெற்றிடத்தை நிரப்புவதற்காக மேலும் பாடுபடுவதற்கான அவரது முன்கணிப்பால் உருவாகிறது. எதுவாக இருந்தாலும், படத்தின் இறுதிக் காட்சி, வேண்டுமென்றே முன்னறிவிக்கப்பட்டாலும், மிகப்பெரிய சோகமாக ஒலிக்கிறது.

இப்போது தியேட்டர்களில் ஓடுகிறது.