பார்பரா கிராம்ப்டன் 2011 இன் 'யூ ஆர் நெக்ஸ்ட்' திரைப்படத்தில் அவர் மீண்டும் நடிக்கும் முன் ஒரு திகில் சின்னமாக இருந்தது, இது அவரது வாழ்க்கையை மீண்டும் மீண்டும் புகழ்பெற்றதாக மாற்றியது. நட்சத்திரம் ' மறு அனிமேட்டர் ,”” அப்பால் இருந்து 'மற்றும்' நாங்கள் இன்னும் இங்கே இருக்கிறோம் ”அந்த மறுபிரவேசத்திலிருந்து தொடர்ந்து பணியாற்றினார் மற்றும் இன்றுவரை அவரது மிகப்பெரிய பாத்திரங்களில் ஒன்றாக நடித்தார் டிராவிஸ் ஸ்டீவன்ஸ் ’ “ஜேக்கப்ஸ் வைஃப்” இந்த வாரம் VOD இல் திறக்கப்படுகிறது. கிராம்ப்டன் அன்னேவாக நடிக்கிறார், ஜாகோப் என்ற சிறிய நகர அமைச்சரின் மனைவி, மற்றொரு ஜாம்பவான் நடித்தார். லாரி ஃபெசென்டன் . அன்னே சந்திக்கும் போது அவள் வாழ்க்கை மாறுகிறது' குரு ,” இந்த சராசரி இல்லத்தரசியை சராசரியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒன்றாக மாற்றி, அவளுக்குள் நீண்ட காலமாக செயலிழந்த ஒன்றை மீண்டும் எழுப்பும் இரவின் உயிரினம். படத்தின் SXSW பிரீமியருக்கு சற்று முன்பு, கிராம்ப்டன் கோவிட் எவ்வாறு திகிலை மாற்றியுள்ளார், இப்போது அந்த வகையைப் பற்றி அவர் விரும்புவது, அன்னேவை எவ்வாறு உருவாக்கினார், மேலும் அவருக்குப் பிடித்த பாத்திரம் ஆகியவற்றைப் பற்றி பேசுவதற்கு கிராம்ப்டன் வந்தார்.

கோவிட் காலத்தில் உங்களுக்கு என்ன வேலை?

இது அந்தளவிற்கு கெடுதல் இல்லை. நான் ஏதோ படப்பிடிப்பில் இரண்டு செட்களில் இருந்திருக்கிறேன். அட்லாண்டாவில் ஒன்று மற்றும் லாஸ் வேகாஸில் ஒன்று, எல்லோரும் அதை நன்றாகக் கையாண்டனர். நான் முற்றிலும் பாதுகாப்பாக உணர்ந்தேன். அவர்களிடம் கோவிட் இணக்க அதிகாரி இருக்கிறார். நீங்கள் வாரத்திற்கு இரண்டு முறை சோதிக்கப்படுகிறீர்கள். நீங்கள் விமானத்தில் ஏறுவதற்கு முன் நீங்கள் சோதிக்கப்படுகிறீர்கள். நீங்கள் வந்தவுடன், அவர்கள் உங்களை மீண்டும் சோதிக்கிறார்கள். ஒத்திகை மற்றும் எல்லாவற்றிலும் நீங்கள் நடிக்கும் வரை அனைவரும் முகமூடி அணிந்திருப்பார்கள். நான் நன்றாக உணர்ந்தேன். நான் வேலை செய்தேன்' க்ரீப்ஷோ ” அட்லாண்டாவில், அந்தத் தொகுப்பில் நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள், மேலும் யாருக்கும் கோவிட் நோயைப் பெற்றதற்கான எந்த நிகழ்வுகளும் அவர்களிடம் இல்லை.

குறைந்த பட்ஜெட் தயாரிப்புகளுக்கு இது என்ன செய்யும் என்று கவலை தெரிவித்த மக்களுடன் நான் கடந்த ஆண்டு பேசினேன், ஏனெனில் இது இப்போது நிதி அடிமட்டத்தில் சேர்க்கப்பட வேண்டும் மற்றும் இது மலிவானது அல்ல.

அது தான். எங்கள் பட்ஜெட் போதுமானதாக இல்லை என்றால், இப்போது நாம் 15 அல்லது 20 ஆயிரம் டாலர்களைச் சேர்க்க வேண்டுமா? அது நிறைய பணம். ஆனால் அவர்கள் அதை செய்ய வேண்டும்.

இது இந்த திட்டங்களின் நம்பகத்தன்மையை பாதிக்கும் என்று நான் கவலைப்படுகிறேன். அதைப் பற்றி நீங்கள் கவலைப்படுகிறீர்களா?

நான் அதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறேன், மேலும் விளிம்புகள் சுருங்கி வருவதால் நானும் கவலைப்படுகிறேன். மக்கள் இப்போது உள்ளடக்கத்திற்கு அதிக கட்டணம் செலுத்துவதில்லை. சில சந்தர்ப்பங்களில், பெரிய நட்சத்திரங்களுக்கு பாதுகாப்பு உள்ளது. ஆனால் இது சிறிய தோழர்கள் மற்றும் சிறிய ஸ்ட்ரீமர்கள் மற்றும் புதிய திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்காக இப்போது வருகிறது - அவர்கள் அதை எவ்வாறு செயல்படுத்துகிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு புதிர் தான்.

நீங்கள் முன்பு கேமராவை எடுத்து திரைப்படம் எடுக்க முடியும், இப்போது சட்டப்பூர்வமாக நாட்டின் பெரும்பாலான பகுதிகளில் உங்களால் முடியாது.

அது பைத்தியக்காரத்தனம்.

'யாக்கோபின் மனைவி'க்கு வருவோம். அடிப்படை: இந்தப் பகுதிக்கு உங்களை ஈர்த்தது எது?

கதை எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. ஐந்தாண்டுகளுக்கு முன் படித்தேன். இது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஷ்ரீக்ஃபெஸ்டில் நடந்த திரைக்கதை போட்டியில் வெற்றி பெற்றது. இது மார்க் ஸ்டீன்ஸ்லேண்டால் எழுதப்பட்டது, அதற்காக அவர் ஒரு விருதை வென்றார். மற்றும் டெனிஸ் கோசெட் அவர் இருவரும் என்னைத் தொடர்புகொண்டனர், ஏனென்றால் நான் கொஞ்சம் தயாரிப்பதாக அவர்கள் கேள்விப்பட்டார்கள், ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரம் எனக்கு ஒரு நல்ல வாகனமாக இருக்கும் என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள். நான் உடனடியாக அதை எடுத்துக்கொண்டேன். நான் அதை விரும்பினேன். இது நீண்ட திருமணமான ஒரு பெண், அவள் ஒரு திருப்தியற்ற தொழிற்சங்கத்தில் இருக்கிறாள், மேலும் அவளுக்கு 'தி மாஸ்டர்' உடன் ஒரு வாய்ப்பு உள்ளது. அவள் கடித்தால், அது அவளுக்கு முன்பு புதைக்கப்பட்ட ஒரு ஆர்வத்தையும் வாழ்க்கையின் மீதான காமத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

எனது 30களின் நடுப்பகுதியில் நான் நீண்ட காலமாக வணிகத்தை விட்டு விலகியிருந்ததால், இந்தக் கதையில் நான் ஆழமான மட்டத்தில் இணைக்கப்பட்ட ஒன்று உள்ளது. எனக்கு பல பாகங்கள் கிடைக்கவில்லை. என்னிடம் ஆடிஷன் எதுவும் இல்லை. நான் நினைத்தேன், 'சரி, அவ்வளவுதான், நான் முடித்துவிட்டேன்.' எனது கனவுகளின் மனிதனைச் சந்தித்து திருமணம் செய்துகொள்ளும் அதிர்ஷ்டம் எனக்கு கிடைத்தது, மேலும் எனக்கு ஒரு சிறந்த இல்லற வாழ்க்கை மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கை உள்ளது.

ஆனால் பிறகு 'யூ ஆர் நெக்ஸ்ட்' செய்ய நான் மீண்டும் அழைக்கப்பட்டபோது, ​​அன்னை ஒரு காட்டேரியால் கடித்தது போல் இருந்தது. இது திரைப்படத் தயாரிப்பின் முழு செயல்முறையிலும் நடிப்பிலும் என் ஆர்வத்தை மீண்டும் தூண்டியது. இந்த திரைப்படத்தில் ஒன்றாக இணைந்து பணியாற்றும் அற்புதமான திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் அனைவராலும் நான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன். ஒரு சந்தர்ப்ப சந்திப்பு போல இருந்தது ஆடம் விங்கார்ட் ! எனது தொழில் மற்றும் திகில் வகைக்கு என்னை மீண்டும் அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்று அந்த நேரத்தில் நான் முடிவு செய்தேன்.

அதனால் எனக்கான பாத்திரங்களையும், உருவாக்க மற்றும் தயாரிக்க ஆர்வமுள்ள திட்டங்களையும் தீவிரமாக தேடிக்கொண்டிருக்கிறேன். கடந்த இரண்டு வருடங்களாக தயாரிப்பில் ஈடுபட்டு வருகிறேன். அதனால் எனக்கு இந்த ஸ்கிரிப்ட் கிடைத்ததும், என்னுடைய சொந்த அனுபவம் மற்றும் வணிகம் பற்றி அது என்னிடம் பேசியது. அன்னியின் பாத்திரம் மற்றும் அவள் என்ன செய்கிறாள் என்பது - ஒரு பெண்ணாகவோ அல்லது ஒரு நபராகவோ தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொள்ளவில்லை, பின்னர் இந்த சோகமான விஷயம் நடக்கிறது, அது அவளது வாழ்க்கையின் ஆர்வத்தை மீண்டும் தூண்டுகிறது.

இது நான் சொல்ல நினைத்த கதையாக உணர்ந்தேன். ஐந்தாண்டுகளில் “பெரிய பட்ஜெட் கிடைத்தால் என்ன? இது நன்றாக இருக்கும் சூசன் சரண்டன் .' நானும் அந்தக் கதையைச் சொன்னால் சந்தோஷப்பட்டிருப்பேன். அந்த பாகத்தில் சூசன் சரண்டன் நடித்திருந்தால் நான் மகிழ்ச்சியடைந்திருப்பேன். ஆனால் நிதியுதவிக்காக எல்லாம் ஒன்றாகச் சேர்ந்ததும், டிராவிஸ் போர்டில் இருந்தபோதும், அதை பட்ஜெட் மட்டத்தில் உருவாக்க முடிவு செய்தோம், அது என்னை தலைப்பு பாத்திரத்தில் வைத்திருப்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது.

நீங்கள் ஒரு முன்னணியைத் தீவிரமாகத் தேடிக்கொண்டிருந்தீர்களா? இது உங்களுக்கு ஒரு அரிய முக்கிய பாத்திரம் என்று நிறைய செய்யப்பட்டுள்ளது. இது நீங்கள் விரும்பிய ஒன்றா, அது எப்படி வித்தியாசமானது?

தேவையற்றது. கதையும் கதாபாத்திரமும் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. நான் வழிநடத்துவது எனக்கு முக்கியமில்லை. இதைத் தயாரித்த அதே நிறுவனத்தில் இப்போது நான் உருவாக்கிய திரைப்படங்கள் உள்ளன - நாங்கள் உருவாக்கிக்கொண்டிருக்கும் சில சிறந்த ஸ்கிரிப்ட்கள் உள்ளன - இவை அனைத்தும் கதை மற்றும் ஸ்கிரிப்டைப் பொறுத்தது. அவற்றில் சில சிறிய வேடங்களில் நான் நடிக்க வாய்ப்பு உள்ளது. நான் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தில் இருக்க முடியும். அது உண்மையில் எனக்கு முக்கியமில்லை. நான் எப்போதும் துணை வேடங்களில் நடித்து வருகிறேன், அதோடு சரி. எப்போதாவது, எனக்கு 'ரீ-அனிமேட்டர்' அல்லது 'அப்புறம்' அல்லது 'நீங்கள் அடுத்தவர்' போன்ற பெரிய பாத்திரங்களைப் பெறுகிறேன். அது உண்மையில் என்னை மீண்டும் கொண்டு வந்தது. சேர்க்கப்பட்டதற்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருந்தேன். மேலும் 'நாங்கள் இன்னும் இங்கே இருக்கிறோம்' என்பதும் எனக்கு ஒரு நல்ல பாத்திரத்தை அளித்தது. பின்னர் இது ஒன்று! எனவே ஒவ்வொரு முறையும், என் சிறகுகளை சிறிது சிறிதாக விரிக்கும் வாய்ப்பு எனக்கு கிடைக்கிறது.

இது உங்களை லாரியுடன் மீண்டும் இணைத்தது. அந்த உறவை நம்புவது படத்தின் வெற்றிக்கு இன்றியமையாதது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நீங்கள் வரலாற்றை, பின் கதையை நம்ப வேண்டும். லாரியுடன் நீங்கள் எவ்வளவு வேலை செய்தீர்கள், நீங்கள் இருவரும் ஒருவரை ஒருவர் நன்கு அறிந்திருப்பதால் அதை எளிதாக்குகிறதா?

ஜேக்கப் வேடத்தில் யாரையாவது நடிக்க வைப்பது மிகவும் முக்கியமானதாக இருந்தது, எனக்கும் எனக்கும் நல்ல உறவும், நல்ல உறவும் இருந்த ஒருவரை. இரண்டு வருட காலத்தில் நாங்கள் பேசிக் கொண்ட பெயர்கள் ஏராளம், ஆனால், ஆரம்பத்திலிருந்தே, லாரியை மனதில் வைத்திருந்து, லாரிக்கு வந்துகொண்டே இருந்தோம். இது மிகவும் அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது.

எங்கள் கதைகள் ஒத்தவை. நாங்கள் இருவரும் நீண்ட காலமாக வியாபாரத்தில் இருக்கிறோம். நாங்கள் இருவரும் நீண்ட காலமாக திருமணமானவர்கள். நாங்கள் இருவரும் இரண்டாவது வாழைப்பழ பாகங்களில் நிறைய நடித்துள்ளோம். லாரிக்கு அவர் பிரகாசிக்கக்கூடிய ஒரு பகுதியையும் கொடுப்பது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. அவருக்கு திறன் உள்ளது, மேலும் அவர் ஒரு முன்னணி மனிதராக அந்த பாத்திரத்தை அடிக்கடி வழங்கவில்லை. இதில் அவர் முன்னணி மனிதர். பல நிலைகளில், இது எங்களுக்குப் புரியவைத்தது, எனவே நாங்கள் எப்போதும் லாரிக்கு திரும்பி வருகிறோம். இறுதியாக, நாங்கள் எங்கள் இறுதி முடிவை எடுக்க வேண்டியிருக்கும் போது, ​​நாங்கள் மற்றவர்களைப் பற்றி பேசினோம், ஆனால் அது லாரியாக இருக்க வேண்டும்!

நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பல ஆண்டுகளாக அறிந்திருக்கிறோம். அவருடைய வானொலி நிகழ்ச்சிகளில் சிலவற்றை நான் செய்திருக்கிறேன். பேல் தாண்டிய கதைகள் .' நான் அவருடன் சில திட்டங்களை செய்துள்ளேன். நாங்கள் தொடர்பில் இருந்தோம். இறுதியாக நாங்கள் சொன்னபோது, ​​“லாரி, இது உண்மையில் நடக்கிறது. எங்களிடம் உண்மையில் பணம் இருக்கிறது. டிராவிஸ் இயக்குகிறார். எங்களுக்கு ஒரு இடம் உள்ளது. எங்களிடம் ஒரு தொடக்க தேதி உள்ளது. உங்களுடையது தான்!' அவர் உற்சாகமாக இருந்தார், நானும் உற்சாகமாக இருந்தேன்.

எங்கள் கதாபாத்திரங்களுக்கு சில பின் கதைகளை நாங்கள் கொண்டு வந்தோம். சில வழிகளில், அவர்கள் சீரமைத்தனர், சில வழிகளில் அவர்கள் செய்யவில்லை, ஆனால் அது வாழ்க்கை போன்றது, இல்லையா? என் வாழ்க்கையை என் கணவர் பார்ப்பதை விட நான் வித்தியாசமாக பார்க்கிறேன். எனவே நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் கதைகளைப் பகிர்ந்து கொண்டோம். மினிபயோகிராபி போல எழுதினோம். நாங்கள் அவற்றை ஒருவருக்கொருவர் பகிர்ந்து கொண்டோம். நாங்கள் சென்றோம், “நான் உன்னை விட சற்று வித்தியாசமாக பார்க்கிறேன். சரி.' கதைகளை ஒன்றாக இணைக்கும் ஒருவித பசையை உருவாக்க முயற்சிப்பதில் கருவியாக இருந்த டிராவிஸுடன் நாங்கள் அதைப் பற்றி மேலும் பேசினோம்.

நாங்கள் அமைக்கப்படுவதற்கு முன்பு நாங்கள் நிறைய வேலை செய்தோம். பின்னர் நாங்கள் செட்டில் இருந்தபோது, ​​​​லாரியும் நானும் ஒன்றாக ஒரு வீட்டைப் பகிர்ந்து கொண்டோம். லாரியும் நானும் தனித்தனி படுக்கையறைகளில் திருமணமான தம்பதிகள் போல. 24 மணி நேரமும் நாங்கள் உறங்குவதைத் தவிர ஒருவரோடொருவர் இருந்தோம். ஒவ்வொரு இரவும், நாங்கள் ஒன்றாக இரவு உணவு சாப்பிட்டோம். ஒவ்வொரு இரவும், அடுத்த நாளின் காட்சிகளைப் பற்றியும், உண்மையை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டவும், அதை வேடிக்கையாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் மாற்ற என்ன செய்யலாம் என்பதைப் பற்றிப் பேசினோம். லாரியும் நானும் ஒருவித ஷோமேன்கள். நாங்கள் உங்களை மகிழ்விக்க விரும்புகிறோம். பார்வையாளர்களுக்கு சுவாரஸ்யமாக இருக்கவும், கதாபாத்திரங்களை ஒளிரச் செய்யவும் என்ன செய்யலாம் என்பதைப் பற்றி பேசினோம்.

ஒரு இயக்குனராக டிராவிஸை வேறுபடுத்துவது எது?

படப்பிடிப்பின் ஒவ்வொரு அம்சத்தையும் பற்றி டிராவிஸுக்கு எல்லாம் தெரியும். ஒப்பனை மற்றும் ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்ஸ் மற்றும் பட்ஜெட் மற்றும் கேமரா எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பது பற்றி அவருக்கு நிறைய தெரியும், மேலும் கடந்த பல ஆண்டுகளாக எடிட்டிங் செய்வதில் அவர் ஈடுபட்டுள்ளார். மேலும் இந்த படத்திற்கு இணை எடிட்டிங் செய்துள்ளார். இன்றைய சிறந்த திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் ஹைபனேட்கள் என்று நான் உணர்கிறேன். அதைத்தான் 'நீங்கள் அடுத்தவர்' என்பதில் நான் கண்டுபிடித்தேன். அந்த மக்கள் அனைவரும் ஹைபனேட்கள். நீங்கள் மேற்கு திரைப்படத்தில் ஒரு நடிகர் ஆனால் அவர் ஒரு தயாரிப்பாளர் மற்றும் ஒரு இயக்குனர் மற்றும் ஒரு எழுத்தாளர். ஆடம் விங்கார்ட் எடிட்டராகவும், ஒளிப்பதிவாளராகவும், இயக்குனராகவும் இருப்பதும் அதேதான். பின்னர் நீங்கள் அகழிகளில் இருந்த டிராவிஸ் போன்ற ஒருவரைப் பார்க்கிறீர்கள். அவர் தனது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் விநியோகத்தில் பணியாற்றினார். அப்போது அவர் தயாரிப்பாளராக இருந்தார்.

அவர் தனது சொந்த உரிமையில் ஒரு தயாரிப்பாளராக ஆனார், மற்ற இயக்குனர்களுடன் தங்கள் சொந்த கதைகளை உருவாக்க வேலை செய்தார். அவருக்கு நிறைய விஷயங்கள் தெரியும். ஒரு கதையை எப்படிச் சொல்வது மற்றும் படப்பிடிப்பில் உள்ள ஒவ்வொருவருக்கும் அவர்களின் வேலை எதுவாக இருந்தாலும் அதைச் செய்ய எப்படி உதவுவது என்பதற்கான சிறந்த அடித்தளத்துடன் அவர் வருகிறார். மேலும் அவர் மிக நீண்ட காலமாக நடிகர்களைச் சுற்றி வருகிறார் என்பது தெளிவாகிறது. லாரி மற்றும் என்னுடன் கதை மற்றும் எங்கள் கதாபாத்திரம் மற்றும் அதிலிருந்து நாம் எதைப் பெற முயற்சிக்கிறோம் மற்றும் ஒவ்வொரு காட்சியிலும் நாம் கவனம் செலுத்த விரும்புவது பற்றியும் பேசுவதில் அவர் மிகவும் நன்றாக இருக்கிறார். கேமராவைப் பொறுத்த வரையில் என்ன வேலை செய்கிறது, அது எங்கே இருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறீர்களோ அது பற்றிய சிறந்த பார்வை அவருக்கு இருக்கிறது. அவர் ஒளிப்பதிவாளருடன் முழுமையாக கைகோர்த்து இருக்கிறார். அவர் எல்லாவற்றையும் சிறப்பாக செய்கிறார் என்று நான் உணர்கிறேன், ஏனென்றால் அவருக்கு நிறைய தெரியும்! இன்றைய நாளிலும் யுகத்திலும் ஒரு ஹைபனேட்டாக இருப்பது உண்மையில் உங்களுக்கு உதவுகிறது—ஒரு திரைப்படத்தை ஒன்றிணைக்கும் அனைத்து விதமான செயல்பாடுகளையும் பற்றி கொஞ்சம் தெரிந்துகொள்ள.

இனி யாருக்கும் ஒரே வேலை இல்லை என்று நினைக்கிறேன்.

உங்களுக்கு ஆதரவாக ஒரு உள்கட்டமைப்பு இருப்பதால் நீங்கள் அதை தொலைக்காட்சியில் இன்னும் கொஞ்சம் அதிகமாகச் செய்யலாம் என நினைக்கிறேன். அவர்களுக்கு தொகுப்பாளர்கள் உள்ளனர். அந்த நிகழ்ச்சியில் பணிபுரியும் இசையமைப்பாளரும் இசையமைப்பாளரும் அவர்களிடம் உள்ளனர். ஒரு திரைப்படத்தின் மூலம், நீங்கள் ஒவ்வொரு முறையும் சக்கரத்தை மீண்டும் கண்டுபிடித்து வருகிறீர்கள். உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி நிறைய அறிந்தவர்கள் உங்களைச் சுற்றி இருக்க வேண்டும், டிராவிஸ் அதைச் செய்ததைப் போல் உணர்கிறேன்.

80களில் நீங்கள் தயாரித்த திகில் படங்களுக்குப் பிறகு விஷயங்கள் எப்படி மாறிவிட்டன? அல்லது பன்முகப் படைப்பாளிகளின் அடிப்படையில் அந்தக் கேள்விக்கு நாம் பதிலளித்திருக்கிறோமா? இந்த வகைக்கு எப்போதும் DIY அம்சம் இருந்தது ஆனால் அது எப்படி மாறிவிட்டது?

அப்போது அனைவரும் அவரவர் பாதையில் தங்கினர். ஸ்டூவர்ட் கார்டன் இயக்குநராக இருந்தார். மேலும் ஒரு நடிகரை பணியமர்த்தினார். மேலும் அவரிடம் டிபி இருந்தது மேக் அல்பெர்க் . அது அவர் பணிபுரிந்த ஸ்டுடியோ, எம்பயர் பிக்சர்ஸ் மற்றும் பிறவற்றில். நான் ஒரு நடிகன், தொலைபேசி ஒலிக்கும் வரை காத்திருந்தேன். நீங்கள் தொழிற்சங்கங்களில் இருந்தீர்கள், யாரோ ஒருவரிடமிருந்து அழைப்புக்காக காத்திருப்பீர்கள். இப்போது, ​​​​இது முன்னெப்போதையும் விட அதிக DIY போல் உணர்கிறேன். நீங்கள் உண்மையில் அதை நீங்களே செய்ய வேண்டும். உங்களை நிரூபிக்க வேண்டும். அந்த வகையில் நீங்கள் உழைக்க வேண்டும்.

அது திகில் நல்ல விஷயமா?

(நினைக்கிறார்.) நான் அப்படி நினைக்கிறேன். ஆம். நான் அதை மோசமாக நினைக்கவில்லை. எந்தவொரு தொழிலையும் தொடங்குவது கடினம் என்று நான் நினைக்கிறேன். எதிலும் நிபுணராக மாற 10,000 மணி நேரம் ஆகும் என்கிறார்கள். திகில் வகைகளில் இது உண்மை என்று நினைக்கிறேன். மக்கள் தங்கள் தொழிலைத் தொடங்கும் போது அவர்களின் நிலை மற்றும் அவர்கள் இருக்கும் இடத்தைப் பற்றி கவலைப்படுவதைப் போல நான் உணர்கிறேன், ஆனால் மக்கள் ஓய்வெடுத்து வேலையில் கவனம் செலுத்த வேண்டும், மற்றவர்கள் தங்கள் சமூகத்தில் எப்படி இருக்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி கவலைப்பட வேண்டாம் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஊடகம். இந்த நபர் இதைப் பெற்றார். இந்த நபர் அதைச் செய்கிறார். நானும் அங்கே இருக்க வேண்டும். எதுவாக.

உங்கள் இடைவேளை எப்போது வரும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது என்பதுதான் உண்மை. 'நீங்கள் அடுத்தவர்' என்பதற்கு முன் எட்டு வருடங்கள் நான் வேலை செய்யவில்லை. அது எனக்கு இன்னொரு பெரிய இடைவெளி. நீங்கள் திரைப்படம் தயாரிக்கும் தொழிலில் இருந்தால், அது ஒரு நீண்ட விளையாட்டு என்று நான் நினைக்கிறேன். நீங்கள் அதை நீண்ட காலமாக செய்து வருகிறீர்கள்.

அந்தத் திட்டத்தில் உங்கள் கூட்டுப்பணியாளர்களால் நீங்கள் ஈர்க்கப்பட்டு, நீங்கள் மீண்டும் விலகிச் செல்லாமல் அதைச் செய்ததைப் போல எனக்குத் தோன்றுகிறது. இந்த திகில் மற்றும் உங்கள் வாழ்க்கை எப்படி வித்தியாசமாக இருந்தது என்பதை அறிய முயற்சிக்கிறேன்.

இப்போது திரைப்படம் எடுப்பது எளிது, இல்லையா? எல்லாமே டிஜிட்டல். அதிக செலவு செய்யாதது போல் உணர்கிறேன். படத்தின் ஆரம்பத்திலிருந்தே ஒத்துழைப்பு எப்போதும் இருந்ததாக நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் இப்போது அது இன்னும் அதிகமாக இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் ஒத்துழைப்புகள் ஹைபனேட் நபர்களுடன் வருகின்றன. டிராவிஸைப் போலவும், இப்போது தயாரிப்பாளராக இருக்கும் என்னைப் போலவும், வணிகத்தின் ஒவ்வொரு அம்சத்திலும் எனக்கு உதவியாக இருக்கும் எனக்கு தெரியாத விஷயங்கள் உள்ளன. எனது சிறிய பகுதியை மட்டும் புரிந்து கொள்ளாமல் முழு பகுதியையும் புரிந்துகொள்வது.

உங்கள் பழைய படங்கள் ஏதேனும் பார்க்கிறீர்களா? உங்களுக்கு பிடித்தவை உள்ளதா?

மக்கள் என்னை உருவாக்கும்போது மட்டுமே நான் அவர்களைப் பார்க்கிறேன். (சிரிக்கிறார்.) அவர்கள் ஜூம் பார்ட்டிகளை செய்கிறார்கள், அங்கு ரசிகர்கள் ட்விட்டரில், 'நாங்கள் இன்றிரவு 'சாப்பிங் மால்' பார்க்கப் போகிறோம் - நீங்கள் எங்களுடன் சேர்ந்து பார்த்து ட்வீட் செய்வீர்களா?' நான் அதை சில முறை செய்தேன். ஆனால் 'சாப்பிங் மால்' மீண்டும் நீண்ட நேரம் பார்க்க முடியாது என்று நினைக்கிறேன். அது 35 ஆக இருந்தது ^வது ஆண்டுவிழா மற்றும் கெல்லி மரோனி ஏதோ செய்து கொண்டிருந்தார், அவர்கள் என்னைச் சேரச் சொன்னார்கள், என்னால் அதை மீண்டும் செய்ய முடியவில்லை. ஆனால் உண்மையில் இந்த வழிபாட்டு விருப்பங்கள் பல ஆண்டுகளாக அதிக வேகத்தை பெற்றுள்ளன என்பதை நான் பாராட்டுகிறேன். அவர்கள் அந்த நேரத்தில் இருந்ததை விட மிகவும் பிரபலமானவர்கள்.

நான் பொதுவாக என்னுடைய பழைய படங்களை பார்ப்பதில்லை. எப்போதாவது ஒருமுறை, ஆனால் அடிக்கடி அல்ல, மக்கள் நான் விரும்பாதவரை-ட்வீட், ஜோ பாப் பிரிக்ஸ் , அந்த வகையான விஷயம். 'ரீ-அனிமேட்டர்' என்பதை விட என் இதயத்திற்கு மிகவும் நெருக்கமான திரைப்படம் 'அப்பால்'. அந்த பாத்திரமும் அந்த பகுதியும் ஒரு நபரின் பல அம்சங்களையும், அவள் என்ன செய்கிறாள், அவளுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதன் மூலம் அவள் எப்படி மாறுகிறாள் என்பதை ஆராய எனக்கு வாய்ப்பளித்தது. இது எனது வாழ்க்கையில் மிகவும் நிறைவான பாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். இது எனக்கு மிகவும் பிடித்தது என்று நான் கூறுவேன்.

ஏப்ரல் 16, வெள்ளிக்கிழமை அன்று 'ஜாகோபின் மனைவி' VOD இல் உள்ளது ^வது .