வெர்னர் ஹெர்சாக்கின் 'நோஸ்ஃபெராடு தி வாம்பயர்' இல் வண்ணப் புகைப்படம் எடுப்பதில் ஒரு தரம் உள்ளது, அது உங்கள் எலும்புகளில் ஊடுருவுகிறது. அதை 'நிறைவுற்றது' என்று அழைப்பது போதுமானதாக இருக்காது. இது வளமானது, கனமானது, ஆழமானது. பூமி குளிர்ச்சியாகவும் அழுக்காகவும் தெரிகிறது. பச்சை நிறைய இல்லை, அது ஈரமாக தெரிகிறது. மலைகள் கரடுமுரடான, சாம்பல், கூர்மையான முனைகள் கொண்டவை. உட்புறங்கள் தடிமனான சிவப்பு மற்றும் பழுப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறங்களில் படமாக்கப்பட்டுள்ளன - வெள்ளை, குறிப்பாக, முகங்கள், மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக கவுண்ட் டிராகுலாஸ். இது குறிப்பிடத்தக்க அழகு கொண்ட ஒரு படம், ஆனால் நம்மை ஈர்க்கவோ அல்லது காட்சிப்படுத்தவோ எந்த முயற்சியும் செய்யவில்லை. டிராகுலாவின் தொலைதூர திரான்சில்வேனியன் கோட்டைக்கு கால் நடை மற்றும் பயிற்சியாளர் மூலம் கண்கவர் பயணம் வேண்டுமென்றே இயற்கைக்காட்சியாகத் தோன்றவில்லை.

ஹெர்சாக்கின் இயற்கையின் சித்தரிப்பில் அடிக்கடி பயமுறுத்தும் மற்றும் அற்புதமான ஒன்று உள்ளது. அது வருந்தாத அளவுக்கு உயர்த்தவில்லை. மேகங்கள் தாழ்வாக விழுந்து நீரை போல நகர்கின்றன. மிரட்டலில் சிகரங்கள் கோபுரம். நிழல்கள் பயங்கரங்களைச் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. ஜொனாதன் ஹார்க்கர் தனது பயணத்தில் சந்திக்கும் எளிய விவசாயிகள் வண்ணமயமான மற்றும் நட்புடன் இல்லை, ஆனால் அவரிடமிருந்து விலகுகிறார்கள். ஹெர்சாக் டிராகுலாவைப் பற்றிய எங்கள் முதல் பார்வையை அனுமதிக்கும் முன் தனது நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்; அவரது மேடை வார்த்தைகளாலும், அவர் எண்ணிக்கையைத் தேடுகிறார் என்பதை நம்ப முடியாத மக்களின் பார்வைகளாலும் அமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஹெர்சாக் எஃப். டபிள்யூ. முர்னாவின் புகழ்பெற்ற கட்டமைப்பைப் பின்பற்றுகிறார். நோஸ்ஃபெராடு '(1922), அனைத்து அமைதியான படங்களில் ஒன்று. இது பிராம் ஸ்டோக்கரின் 1897 நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. டிராகுலா. பதிப்புரிமை காரணங்களுக்காக முர்னாவ் எழுத்துப் பெயர்களை மாற்றினார், மேலும் ஹெர்சாக் அசல் எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்த சுதந்திரமாக இருந்தார்: டிராகுலா ( கிளாஸ் கின்ஸ்கி ), நில முகவர் ஜொனாதன் ஹார்கர் ( புருனோ கான்ஸ் ), அவரது மனைவி லூசி ( இசபெல் அட்ஜானி ), டாக்டர். வான் ஹெல்சிங் (வால்டர் லாடென்காஸ்ட்), மற்றும் அவர் வெறித்தனமான சிரிப்பு, ரென்ஃபீல்ட் ( ரோலண்ட் டோபோர் )

ரென்ஃபீல்ட் ஹார்க்கருக்கு டிராகுலாவின் கோட்டைக்குச் செல்வதற்கும், நகரத்தில் உள்ள ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சொத்தை அவருக்கு விற்பதற்கும் ஒரு பெரிய கமிஷனை வழங்குவதுடன் படம் தொடங்குகிறது. ஹார்கர் தனது மனைவி ஒரு நல்ல வீட்டிற்கு தகுதியானவர் என்று நினைப்பதால் பணத்தை விரும்புகிறார். ரென்ஃபீல்டின் ஸ்பாஸ்மோடிக் சிரிப்பு அவரைத் தடுக்கவில்லை. இந்த பிரபலமான கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல திரைப்படங்களை விட அவரது பயணம் அதிக நேரம் எடுக்கும். ஒரு விடுதியில் ஒரு அச்சுறுத்தும் காட்சி உள்ளது, அங்கு அவர் டிராகுலாவின் பெயரைக் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அறை முழுவதும் அமைதியாகி, அவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறது. ஹெர்சாக் டிராகுலாவின் நுழைவாயிலுக்கு முன் எதிர்பார்ப்பை வளர்க்க தனது நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்.

எந்த பயிற்சியாளரும் ஹார்க்கரை கோட்டைக்கு அழைத்துச் செல்ல மாட்டார்கள். யாரும் அவருக்கு குதிரையை விற்கவோ அல்லது வாடகைக்கு விடவோ மாட்டார்கள். ரென்ஃபீல்ட் கால்நடையாகத் தொடர்கிறார், கொடூரமான பள்ளங்களுக்கு மேலே குறுகிய பாதைகளில் நடந்து செல்கிறார். இறுதியாக டிராகுலாவின் பயிற்சியாளர் அவரை அழைத்து வர வெளியே வருகிறார். அது (ஏனென்றால்) ஒரு சவக்கப்பல் போல் தெரிகிறது. கோட்டையின் கதவு திறக்கிறது, நாங்கள் டிராகுலாவைப் பார்க்கிறோம். காட்டேரியை உருவாக்குவதில், ஹெர்சாக் முர்னாவ் திரைப்படத்தின் அற்புதமான கலை இயக்கத்தைப் பின்பற்றுகிறார். உங்கள் அழகான, நேர்த்தியான காட்டேரிகள் யாரும் விளையாடவில்லை டாம் குரூஸ் . தலை மொட்டையடிக்கப்பட்டுள்ளது. முகமும் மண்டை ஓடும் வெள்ளை நிறத்தில் இருக்கும். விரல் நகங்கள் ஈட்டிகள். காதுகள் வௌவால் போல கூரானவை. கண்கள் கறுப்பு மற்றும் சிவப்பு நிறத்தில் மூழ்கி, விளிம்பில் உள்ளன. எல்லாவற்றிலும் மிகவும் அசாதாரணமானது, வாயின் மையத்தில் உள்ள இரண்டு முக்கியப் பற்கள், ஒரு வௌவால் போல, மறைக்கப்படாமல் வைக்கப்படுகின்றன. பெரும்பாலான திரைப்படங்களில், டிராகுலாவின் பற்கள் மேலேயும் பக்கவாட்டிலும், மிக எளிதாக மறைக்கப்படும். இங்கே அவர்களை தவறாக நினைக்க முடியாது.

பல பிரபலமான விவரங்கள் அஞ்சலி செலுத்தப்படுகின்றன. 'கேளுங்கள். இரவின் குழந்தைகள் தங்கள் இசையை உருவாக்குகிறார்கள்.' ஹார்க்கர் தனது கட்டை விரலை ரொட்டி கத்தியால் வெட்டும்போது, ​​கவுண்டின் காமம் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. வேலைக்காரர்கள் இல்லாமல் மர்மமான முறையில் உணவுகள் தோன்றும். பின்னர் டிராகுலா கடல் வழியாகவும், ஹார்கர் தரை வழியாகவும் ப்ரெமன் நகருக்குச் செல்லும் பந்தயம், அங்கு லூசி ஆபத்தில் இருக்கிறார்.

ஹெர்சாக் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் மிகவும் அசல், ரீமேக்குகளுக்கு அதிகம் கொடுக்கப்படவில்லை. அவரது ஒரே ஒரு, 'தி பேட் லெப்டினன்ட்: போர்ட் ஆஃப் கால் நியூ ஆர்லியன்ஸ்' (2009), ஒரு ஊழல் காவலர் என்ற எண்ணம் மட்டுமே வைக்கப்படும் அளவுக்கு அசலில் இருந்து வேறுபட்டது. மிகவும் பிரபலமான மற்றும் குறைந்த தேதியிட்ட ஜெர்மன் அமைதியான படங்களில் ஒன்றை ரீமேக் செய்ய அவர் ஏன் ஈர்க்கப்பட்டார்?

முர்னாவுக்காகவும், அவருடைய சொந்தப் படைப்புகளில் உள்ள கொடூரமான அழுத்தத்திற்கு ஏற்ற படத்திற்காகவும் -- காதல் காரணமாக இது ஓரளவுக்கு காரணம் என்று நினைக்கிறேன். அது ஓரளவு மரியாதையாக இருந்தது. கிளாஸ் கின்ஸ்கியின் வளம் அவரிடம் இருந்ததால் இது எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இருப்பதாக நான் சந்தேகிக்கிறேன். அவர் சிறுவனாக இருந்தபோது கின்ஸ்கியின் மீது முதன்முதலில் பார்வையிட்டார், மேலும் கடுமையான கண்கள் கொண்ட நடிகர் அதே கட்டிடத்தில் வசித்து வந்தார். 'படங்கள் தயாரிப்பதும், அதில் கின்ஸ்கியை இயக்குவதும் எனது விதி என்று அந்த நேரத்தில் எனக்குத் தெரியும்' என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். இருவரும் ஏறக்குறைய சிம்பயோடிக் உறவை வளர்த்துக்கொண்டனர், இது சில சமயங்களில் ஒருவருக்கொருவர் மரண அச்சுறுத்தல்களுக்கு வழிவகுத்தது, மேலும் இது போன்ற அசாதாரண வேலைகளுக்கு வழிவகுத்தது. அகுயர், கடவுளின் கோபம் 'மற்றும்' ஃபிட்ஸ்காரால்டோ 'எல்லா நடிகர்களின் கின்ஸ்கியால் உந்தப்பட்ட மற்றும் பைத்தியக்காரனை மிக எளிதாக உருவாக்க முடியும்.

அவர்கள் ஒரு காட்டேரியாக விளையாட பிறந்தவர்கள் என்று ஒருவரைப் பற்றி கூறுவது ஒரு விசித்திரமான பாராட்டு, ஆனால் நீங்கள் நோஸ்ஃபெரட்டுவின் இரண்டு பதிப்புகளையும் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், கின்ஸ்கி மட்டுமே சமமாகவோ அல்லது போட்டியாகவோ இருக்க முடியும் என்பதை நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ளலாம். மேக்ஸ் ஷ்ரெக் இன் செயல்திறன். அவருக்கு எதிரே ஹெர்சாக் இசபெல் அட்ஜானி என்ற பிரெஞ்சு அழகியை நடிக்க வைத்தார். அட்ஜானி சாதாரண பெண்களை எளிதில் விளையாடுவதில்லை. பீங்கான் போல அவளுடைய தோல் எப்போதும் வழக்கத்திற்கு மாறாக வெண்மையாகவும் மென்மையாகவும் தெரிகிறது. இங்கே அவள் டிராகுலாவின் கோரைப் பற்களுக்கு ஒரு தூய பொருளை வழங்குகிறாள்.

ப்ரெமன் ரியல் எஸ்டேட்டராக ரோலண்ட் டோபோர் நடிக்கும் மற்ற மாஸ்டர்ஸ்ட்ரோக். டோபோர் ஒரு நியாயமான நடிப்பை செய்தார், ஆனால் முதன்மையாக ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் கலைஞராக இருந்தார், அலெஜான்ட்ரோ ஜோடோரோவ்ஸ்கியுடன் இணைந்து பீதி இயக்கத்தின் இணை நிறுவனர் (' மச்சம் ') ஹெர்சாக் ஒரு அற்பமான ஜெர்மன் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியைப் பார்த்ததை நினைவு கூர்ந்தார், அதில் டோபோரின் வினோதமான உயரமான சிரிப்பு சரியான பைத்தியக்காரத்தனத்தைத் தூண்டுவது போல் தோன்றியது. டிராகுலாவுடனான அவரது உறவின் ஆரோக்கியமற்ற தன்மையைப் பரிந்துரைக்க இது பயன்படுத்தப்படுகிறது.

'Nosferatu the Vampyre' என்பது 'திகில் படம்' என்ற வகைக்குள் மட்டும் இருக்க முடியாது. இது பயத்தைப் பற்றியது, மேலும் எச்சரிக்கையற்றவர்கள் எவ்வளவு எளிதில் தீமையில் விழுவார்கள். புருனோ கான்ஸ் ஒரு சிறந்த ஹார்க்கரை உருவாக்குகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஹீரோவாக நடிக்கும் எந்த ஆசையையும் புறக்கணித்து, ஆபத்தான எச்சரிக்கைகளை அப்பாவியாக நிராகரிக்கும் அர்ப்பணிப்புள்ள கணவராக நடித்தார். அவர் அன்பானவர், பின்னர் உறுதியானவர், பின்னர் நிச்சயமற்றவர், பின்னர் பயந்தவர், பின்னர் அவநம்பிக்கையானவர், இறுதியாக பைத்தியம் - இழந்தவர்.

'நோஸ்ஃபெரட்டு' ஒரு பெரிய பட்ஜெட்டைக் கொண்டிருந்தது என்று நான் நம்பவில்லை என்றாலும், அதன் வரலாற்று விவரம் போலியானதாகவும் நம்பத்தகுந்ததாகவும் தெரிகிறது. ஹெர்சாக் படங்களைக் கைது செய்யத் தேடி அதிகம் பயணிக்கிறார்; தொடக்கத்தில் உள்ள மம்மிகள் மெக்சிகோவைச் சேர்ந்தவை, மலைகள் கார்பாத்தியன், கோட்டைகள் மற்றும் கோட்டை இடிபாடுகள் செக் குடியரசு, ஸ்லோவாக்கியா மற்றும் ஜெர்மனியில் உள்ளன, மேலும் கால்வாய்கள் கொண்ட நகரம் நெதர்லாந்தில் இருப்பதாக நான் நம்புகிறேன்.

முர்னாவ் பயன்படுத்திய அதே இடங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கு சில காட்சிகள் அமைக்கப்பட்டதாகவும், பெரும்பாலும் ஒத்த கலவைகளைக் கொண்டிருப்பதாகவும் ஹெர்சாக் என்னிடம் கூறினார். 'அகுயர்' மற்றும் 'ஃபிட்ஸ்கரால்டோ' படப்பிடிப்பிற்காக தென் அமெரிக்க மழைக்காடுகளுக்கு ஒரு குழுவினரை ஏன் அழைத்துச் சென்றார் என்று நான் அவரிடம் கேட்டேன், மேலும் அவர் 'இடங்களின் பில்லி சூனியத்தை' நம்புவதாகக் கூறினார். ஒரு நகரத்திலிருந்து நாற்பது மைல் தொலைவில் ஒரு மழைக்காடு இருக்கும் உணர்ந்தேன் தவறு. நடிகர்கள் தாங்கள் உண்மையிலேயே ஒரு வனாந்தரத்தில் புதைக்கப்பட்டதை அறிந்தால் வேறு ஆற்றலை வெளிப்படுத்துவார்கள். நாம் அதை உணர முடியும். அதே உணர்வில், முர்னாவின் நடிகர் மேக்ஸ் ஷ்ரெக் நின்ற இடத்தில் கின்ஸ்கி நிற்பது ஒரு ஆற்றலை உருவாக்கும் என்று நினைக்கிறேன். இந்த படம் முந்தைய படத்தால் பேய் பிடித்தது.

கின்ஸ்கியே இது அவர் நடிக்க பிறந்த பாத்திரம் என்று நம்புகிறாரா என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. பிரபலமான மனோபாவம் கொண்டவர், அவரது உணர்ச்சிகள் ஒரு முடி தூண்டுதலால், அவர் புகார் செய்யாமல் தினமும் நான்கு மணி நேரம் ஒப்பனை செய்தார். வௌவால் காதுகளை அகற்றும்போது அழிக்கப்பட்டு, தினமும் காலையில் மீண்டும் கட்டப்பட வேண்டும். அவர் ஷ்ரெக்கின் நடிப்பைக் கருதினார், மேலும் அந்த பாத்திரத்தை ஓரளவு தனக்குச் சொந்தமானதாகக் கூற விரும்பினார்.

படத்தின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க குணம் அதன் அழகு. ஹெர்சாக்கின் சித்திரக் கண்ணுக்கு அடிக்கடி போதுமான வரவு இல்லை. அவரது படங்கள் எப்போதும் அதன் கருப்பொருளால் அதை உயர்த்தும். என்ன நடக்கிறது என்பதில் நாங்கள் கவனம் செலுத்துகிறோம், மேலும் சில 'அழகு காட்சிகள்' உள்ளன. வண்ண அண்ணம், அவரது ஆஃப்-சென்டர் பாடல்கள், ஒளி மற்றும் இருளின் வியத்தகு எதிர்முனையின் அவரது கட்டுப்பாட்டை இங்கே பாருங்கள். காட்டேரிகளின் தீவிரத்தன்மையை மதிக்கும் ஒரு படம் இதோ. இல்லை, நான் அவர்களை நம்பவில்லை. ஆனால் அவை உண்மையாக இருந்தால், அவை எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பது இங்கே.

முர்னாவின் 'நோஸ்ஃபெரட்டு' பற்றிய விமர்சனம் எனது சிறந்த திரைப்படங்கள் சேகரிப்பில் உள்ளது. மேலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது: 'Aguirre, The Wrath of God,' 'Fitzcarraldo,' ' கண்ணாடியின் இதயம் ,'' காஸ்பர் ஹவுசரின் புதிர் ,' மற்றும் ' நாற்று .'