கொண்டாட்டத்தில் ரோஜர் ஈபர்ட் , எங்கள் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பிற புகழ்பெற்ற வாசகர்களின் விருப்பமான மதிப்புரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை நாங்கள் மறுபதிப்பு செய்கிறோம்...

''அதன் நித்தியத்தால் நான் என் நேரத்தை அளவிடுகிறேன்' என்று ரோஜர் எழுதினார். இனிமையான வாழ்க்கை .' அவர் எவ்வளவு தலைசிறந்த எழுத்தாளர் என்பதை அந்த வாக்கியமே நமக்குச் சொல்கிறது. சிக்கலான எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்த அவருக்கு நீண்ட வார்த்தைகளோ நீண்ட வாக்கியங்களோ தேவையில்லை. ஹெமிங்வே தனது புகழ்பெற்ற சவாலில் முன்வைத்த புராண சிக்ஸரை விட ஒரு வார்த்தையுடன், ரோஜர் தனது வாழ்க்கையின் கதையையும் கலையின் முக்கியத்துவத்தையும் எங்களிடம் கூறினார். இருப்பினும், ரோஜரை ஒரு எழுத்தாளராக மிகவும் சக்திவாய்ந்தவர் ஆக்கியது, அவருடைய திறமை மட்டுமல்ல, அவரது அபாரமான உணர்வு மற்றும் அவரது இணையற்ற மனிதாபிமானம். ஒரு படம் எப்படி வெவ்வேறு கதைகளைச் சொல்ல முடியும் என்பதையும், திரைப்படமே மாறவில்லை என்றாலும் நமக்குள்ளேயே ஆழமான மாற்றங்களைப் புரிந்துகொள்ளச் செய்யும் என்பதையும் அவர் புரிந்துகொண்டார். மார்செல்லோ எப்போதும் ஒரே கண்ணாடி, ஒரு வகையில், அதன் மேற்பரப்பில் உள்ள பிரதிபலிப்பு எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது - ரோஜர் ஒரு மனிதனாக மாறி, முதிர்ச்சியடைந்து, வளர்ந்து, அதன் விளைவாக, புதிய விளக்குகளின் கீழ் தனது பிரதிபலிப்பைப் பார்த்தார். பதவிகள். நல்ல கலை அதைச் செய்ய முடியும்: ஒரே மாதிரியாக இருப்பதன் மூலம், நாம் எவ்வளவு தூரம் பயணித்துள்ளோம் என்பதைக் கண்டறிய இது ஒரு வரைபடத்தை வழங்குகிறது. நாம் உணர்திறன் மற்றும்  தைரியமாக அதைப் பார்க்க வேண்டும். இந்த வாழ்க்கையில் நான் தெரிந்துகொள்ளும் பாக்கியத்தைப் பெற்ற சிறந்த மனிதர்களில் ஒருவரான ரோஜர் இருவரும்தான்.' - பாப்லோ வில்லாசா

ரோஜர் ஈபர்ட்டின் 'லா டோல்ஸ் வீட்டா' பற்றிய 'தி ஃபிலிம்ஸ் ஆஃப் எவர் லைவ்ஸ்' கட்டுரை

முதலில் ஜூலை 11, 2008 அன்று வெளியிடப்பட்டது

நான் சமீபத்தில் ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்த்தேன், அதில் 80 வயதுடைய பெண்ணின் சுவரில் ஒரு புகைப்படம் இல்லை. அது காட்டுகிறது அனிதா எக்பெர்க் ஃபெலினியின் ட்ரெவி நீரூற்றில் அவள் அலையும் பிரபலமான காட்சியில் இனிமையான வாழ்க்கை .' அவள் வயதான காதலனிடம் கூறுகிறாள்: 'நான் இளமையாக இருந்தபோது நான் அவளைப் போலவே இருந்தேன்.' ஒருவேளை அவள் செய்திருக்கலாம், ஒருவேளை அவள் செய்யவில்லை, ஆனால் புகைப்படம் ஒரு இதயத்தைத் தாக்கியது. நான் ஃபெலினியின் 'லா டோல்ஸ் விட்டா'வை முதன்முறையாகப் பார்த்தேன். லண்டன் 1962 கோடையில், பிக்காடில்லி சதுக்கத்தில் ஒரு சிறிய சினிமாவில், 1972 இல் போல்டரில் உள்ள கொலராடோ பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு நேரத்தில் ஒரு ஷாட் கற்பித்தேன், மீண்டும் 1982, 1992 மற்றும் 2002 இல், ஒரு வருடம் கொடுங்கள் அல்லது எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். இதை எண்ணற்ற முறை பார்த்திருக்கிறேன், ஆனால் அந்த பத்து வருட திரையிடல்கள் காலத்தின் தவிர்க்க முடியாத முன்னேற்றத்தை அளவிட எனக்கு உதவியது.

1962 இல், மார்செல்லோ மாஸ்ட்ரோயானி நான் அடைய வேண்டும் என்று கனவு கண்ட அனைத்தையும் குறிக்கிறது. அவர் ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையாளர், அவர் அழகான பெண்களுடன் உல்லாசமாக இருந்தார், அவர் இரவு முழுவதும் குடித்துவிட்டு, பார்ட்டியில் இருந்தார், அவர் வண்ணமயமான கதைகளைக் கண்டு நகரத்தை சுற்றி ஓடினார், அவர் ஒரு சோர்வான (ஆனால் காதல்) இருத்தலியல் ஹீரோ.

பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சிகாகோ ரோமின் வாய்ப்புகளை வழங்கும் அளவிற்கு நான் ஆனதை அவர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். அதற்குப் பத்து வருடங்களுக்குப் பிறகு, 1982-ல், நான் அதிகமாகக் குடித்துவிட்டு, இரண்டு முனைகளிலும் மெழுகுவர்த்தியை எரிப்பதை நிறுத்திய பிறகு, அவர்தான் நான் தப்பித்தேன். 1992 இல், அவர் ஒரு பொறுப்பற்ற இளைஞராக இருந்தார், காதல் பலவீனம் இருந்தது. 2002 வாக்கில், அவர் ஒரு உன்னதமான திரைப்படத்தின் ஹீரோவாக இருந்தார், 40 வயதுக்கு மேற்பட்டவர், நான் கருப்பு மற்றும் வெள்ளையின் நற்பண்புகளைப் பற்றி பார்வையாளர்களுக்கு விரிவுரை செய்ய வேண்டியிருந்தது. அதற்குள் மாஸ்ட்ரோயானி இறந்துவிட்டார்.

இன்னும் இத்தனை வருடங்களில் படம் ஒரு பிரேமையும் மாற்றவில்லை. இன்னும் என்னைத் தாங்கி நிற்கும் ஆற்றல் அதற்கு உண்டு என்பது அதன் பெருமைக்குக் காணிக்கை. நான் அதை Ebertfest 2007 இல் மீண்டும் காட்டினேன், ஏனென்றால் அது நிச்சயமாக 'கவனிக்கப்படவில்லை', மேலும் பார்வையாளர்களில் பலர் இதை ஒரு பெரிய திரையில் பார்த்திருக்க மாட்டார்கள் அல்லது எந்த அகலத்திரை b&w படத்தின் அழகையும் அனுபவித்திருக்க மாட்டார்கள்.

ஒவ்வொரு முறை பார்க்கும் போதும் புதுப்புது விஷயங்களைக் கவனிக்கிறேன். மிக முக்கியமாக, நான் பழைய நினைவுகளை புதுப்பிக்கிறேன். நான் எங்கே இருந்தேன், நான் என்ன நினைத்தேன், எப்படி உணர்ந்தேன், மார்செல்லோ எப்படி என் இணையான வாழ்நாளில் வாழ்ந்து கொண்டிருந்தேன். அவர் இறந்துவிட்டார், ஆனால் படம் அழியாது. 'நான் பேப்பரில் அனிதாவின் படத்தைப் பார்த்தேன்,' என்று ஒரு பாத்திரம் சொல்கிறது, நான் பார்த்த அந்தப் படத்தில் 'எல்சா & ஃப்ரெட்' என்று பெயரிடப்பட்டது. 'அவள் இன்னும் அழகாக இருக்கிறாள்.' சரி, நான் அவளை ஃபெலினியில் பார்த்தேன் ' நேர்காணல் '(1987) கூட, அவள் இன்னும் அழகாக இருந்தாள்--அவளுடைய வயதுக்கு. ஆனால் ட்ரெவி நீரூற்று காட்சியில், அவள் காலப்போக்கில் உறைந்துவிட்டாள்.

1962 இல், எக்பெர்க் ஒரு பெண்ணில் நான் விரும்பிய அனைத்தையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். பிந்தைய ஆண்டுகளில், நான் மாஸ்ட்ரோயானியைப் பற்றி சிந்திக்க ஆரம்பித்தேன், அவனது கை அவளிடம் எப்போதும் நீட்டப்பட்டது, அவன் ஒருபோதும் அனுபவிக்காத முத்தத்திற்கு அவனது உதடுகள் எப்போதும் தயாராக இருந்தன. அவர் எல்லாக் காலத்திலும் அப்படியே உறைந்து கிடக்கிறார், அடைகிறார், ஆனால் ஒருபோதும் அடைய முடியாது. 'Ode on a Grecian Urn' இல், கீட்ஸ் ஒரு வேலைக்காரியைப் பின்தொடர்வதில் ஒரு மனிதன் என்றென்றும் வரைந்த ஓவியத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார்:

தைரியமான காதலரே, ஒருபோதும், ஒருபோதும் முத்தமிட முடியாது, இலக்கை நெருங்கி வெற்றி பெற்றாலும் - இன்னும், துக்கப்பட வேண்டாம்; அவளால் மங்க முடியாது, உன்னிடம் உன் பேரின்பம் இல்லை என்றாலும், என்றென்றும் நீ நேசிப்பாள், அவள் அழகாக இருப்பாள்!

என் கல்லூரி வழிகாட்டியான டேனியல் கர்லி ஒரு நாவலை எழுதினார் ஒரு கல் மனிதன், ஆம், ஒரு பெண்ணைப் பின்தொடர்வதில் எப்போதும் ஒரு ஆணைப் பற்றி, ஆனால் ஒருபோதும் வெற்றி பெறவில்லை. ஒரு கல்லில் வரையப்பட்ட மனிதனுக்கு இது போதுமானதாக இருக்கலாம், ஆனால் அவருக்கு இல்லை என்று அவர் முடித்தார்.

அது பிரமாதமாக இருந்தாலும், 'லா டோல்ஸ் விட்டா' படத்தை விட பெரிய படங்களை பார்த்திருக்கிறேன். ஆனால் இது என் வாழ்க்கைப் படம். அதன் நித்தியத்தால் நான் என் நேரத்தை அளவிடுகிறேன்.

* * *

இப்போது என்னை மன்னியுங்கள், ஏனென்றால் நான் மந்திரத்தை உடைத்து, மாஸ்ட்ரோயானி என்னிடம் சொன்ன ஒரு கதையைச் சொல்ல வேண்டும். அந்தக் காட்சியின் படப்பிடிப்பு பற்றிக் கேட்டிருந்தேன்.

'தண்ணீர், அது மிகவும் குளிராக இருந்தது,' என்று அவர் கூறினார். 'ஃபெலினி, அவர் மீண்டும் மீண்டும் சுடுகிறார். இறுதியாக, என் விரல்கள் அவள் கன்னத்தைத் தொடும் நேரம் நெருங்கியது. நான் எப்பொழுதும் புகைப்பிடிக்கிறேன், புகைபிடிக்கிறேன், புகைபிடிக்கிறேன். என் விரல்கள், நிகோடின்!'

விளக்குவதற்காக அவற்றை உயர்த்திப் பிடித்தார்.

'அனிதாவின் தோல் வெள்ளை நிறத்தில் உள்ளது. ஃபெலினி, அவர் என் விரல்களை அவள் தோலுக்கு எதிராகப் பார்த்து, கத்துகிறார். மார்செல்லோ! உங்கள் கழுதையை துடைப்பதற்கான சரியான வழியை நீங்கள் எப்போது கற்றுக்கொள்வீர்கள்? '