ஜப்பானிய இயக்குனரான ரியுசுகே ஹமாகுச்சியின் வியக்க வைக்கும் 'டிரைவ் மை கார்' திரைப்படத்தின் மூன்று மணிநேரங்களில் ஒரு சுருக்கமான மாற்றம் உள்ளது, அங்கு திரைப்படத்தின் ஒருங்கிணைந்த ஆட்டோமொபைல் சக்கரங்கள் ஒரு ரெக்கார்டரில் உள்ள கேசட் டேப்பின் ஸ்பின்னிங் ரீல்களில் உருமாறின. ஒரு கணம், அந்த சாதனத்தில் கைப்பற்றப்பட்ட குரல் வாகனத்தின் எரிபொருளாகச் செயல்படுவதைப் போலவே அவை இணைகின்றன. ஒரு வகையில் அது செய்கிறது, ஏனெனில் அந்த ஆடியோ மைலுக்குப் பின் ஒரு சோனிக் பேய் மைல் போல டிரைவருடன் வருகிறது.

அதன் அசாதாரண வெகுமதிகளில், இது இந்த ஆண்டு வெளியிடப்பட்ட இரண்டாவது ஹமாகுச்சி-ஹெல்ம் அம்சமாகும் (மற்றது ' அதிர்ஷ்டம் மற்றும் கற்பனையின் சக்கரம் ”), இது ஒன்றிலிருந்து அதன் முன்னுரையைப் பெறுகிறது ஹருகி முரகாமி தொகுப்பில் உள்ள சிறுகதைகள் பெண்கள் இல்லாத ஆண்கள் . சிறந்த சர்வதேச திரைப்படமான ஆஸ்கார் விருதுக்கான ஜப்பானின் நுழைவுத் தேர்வாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது - முதல் முறையாக திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் பணி கௌரவத்தைப் பெற்றது - 'டிரைவ் மை கார்' அவரது தகுதியான முன்னேற்றத்தைக் குறிக்கிறது.

பிந்தைய கால அமைதியில், நடிகரும் நாடக இயக்குனருமான யூசுகே கஃபுகு ( ஹிடெடோஷி நிஷிஜிமா ) மற்றும் அவரது மனைவி, திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஓட்டோ ( ரெய்கா கிரிஷிமா ), அவரது அடுத்த தொலைக்காட்சி திட்டத்திற்கான கதையை வாய்மொழியாக உருவாக்குங்கள். ஒரு டீனேஜ் பெண் ஒரு வகுப்பு தோழனுடன் மிகவும் மோகம் கொண்டவள், தவறவிடாத நினைவுப் பொருட்களைத் திருட அவனது வீட்டிற்குள் ஊடுருவினாள் என்று அவர்கள் பேசுகிறார்கள். அவர்களின் தன்னிச்சையான புனைகதை ஹமாகுச்சி மற்றும் இணை திரைக்கதை எழுத்தாளரின் மங்களகரமான கதை வழிகாட்டுதலின் கீழ் சுய-குறிப்பு கருணையுடன் இறுதியில் ஒன்றுடன் ஒன்று கதை சொல்லும் அடுக்குகளில் ஒன்றாக அமைகிறது. தகமாச ஓே .

தீர்க்கப்படாத மனக்கசப்புடன் ஒரு தனிப்பட்ட சோகம் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, யூசுகே தனது சொந்த பேரழிவு வரலாற்றைக் கொண்ட ஹிரோஷிமா நகருக்குச் சென்று, ஒரு புதிய மேடைப் பதிப்பை உருவாக்குகிறார். அன்டன் செக்கோவ் கள் மாமா வான்யா, அந்தந்த தாய்மொழிகளில் பேசும் நடிகர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது. வேலையின் ஒரு பகுதியாக, அவர் ஒரு ஓட்டுநர் இருக்க ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், அவர் தயக்கம் காட்டாத ஒரு நிபந்தனை. அவரது காலாவதியான, இரண்டு கதவு மாதிரியின் சக்கரத்தின் பின்னால் வருவது அதன் முக்கியத்துவத்தில் சடங்கு.

தெருக்களிலும் நெடுஞ்சாலைகளிலும் பிரகாசமான சிவப்பு நிறத்தில் எரியும், கலைஞரின் கார் சுதந்திரம் மற்றும் தனிமையின் கோயில், திரும்புதல் மற்றும் புறப்பாடு ஆகியவற்றின் உருவகம், தனது காதலிக்கு வீட்டிற்குத் திரும்பும் வழி மற்றும் அவர்களின் நிகழ்காலத்தின் வீழ்ச்சியிலிருந்து தப்பித்தல். அந்த நகரும் வெளியின் நிசப்தத்தில்தான், ஓட்டோவின் குரல் ஸ்பீக்கர்கள் வழியாக மேற்கூறிய டேப் வழியாக அவருக்கு வரிகளை ஊட்டுகிறது, ஒரு உயிர்நாடி. அவள் என்ன சொல்கிறாள் என்பது கிளாசிக் உரையிலிருந்து வந்திருக்கலாம் அல்லது அவளிடமிருந்து நேரடியாக இருக்கலாம், ஆனால் வேறுபாடு ஒரு பொருட்டல்ல. இரண்டும் ஒரு தொடர்ச்சியில் ஒன்றாக மாறிவிடும்.

முதலில் கண்ணாடியில் கவனிக்கப்படாத பிரதிபலிப்பின் அகற்றப்பட்ட பாதுகாப்பிலிருந்து, பின்னர் இருவர் ஒருவரையொருவர் கேட்கும் தீவிரத்துடன், தங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகம் பொருத்தமற்றதாக மாறியது போல், 'டிரைவ் மை கார்' யுசுக்கின் உள் அவலத்தை மென்மையான சாதுர்யத்துடன் சிந்திக்கிறது. , ஒருபோதும் மிகவும் வலுவாகத் தள்ளக்கூடாது, ஆனால் வலியை அதன் சொந்த நேரத்தில் வெளிப்படுத்த அனுமதிக்காது. துண்டு துண்டாக நொறுங்கி, யூசுகே இறுதியாக ஹமாகுச்சியிடமிருந்து காதர்சிஸின் தெய்வீக நிவாரணத்தைப் பெறும்போது, ​​நீண்ட உணர்ச்சிக் கட்டுப்பாடு ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும், பகிரப்பட்ட வெளியீட்டை உருவாக்குகிறது.

தயக்கமின்றி சிதறடிக்கும் வகையில், முழுப் படத்துக்கும் பொருந்தக்கூடிய விவரிப்பு, நிஷிஜிமாவின் திருப்பம் அதன் வெளிப்படைத்தன்மையைக் கண்டு வியக்க வைக்கிறது. துக்கத்தில் மூழ்கிய கணவனும் தந்தையும் தனது தொடர்ச்சியான துன்பத்தை தொழில்முறை விடாமுயற்சியுடன் மறைப்பதால், அவர் மிகவும் நேசித்த நபரின் மீதான கோபத்தை இனி விழுங்க முடியாத வரை அவர் கடுமையான அமைதியைப் பேணுகிறார். நடிகரின் ஸ்டோயிக் சைகைகள் அவரது உண்மையான சுயத்தின் எந்த குறிப்பையும் கொடுக்க விரும்பாத ஒரு ஊடுருவ முடியாத கோட்டையை வழங்குகிறது.

அந்த ஆற்றல், கவனிக்கப்படாமல் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இருக்க விரும்பும், அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட தனிப்பட்ட டிரைவரான மிசாகி (டோகோ மியுரா) ஒரு இளம் பெண்ணால் பொருந்துகிறது. யூசுகேவின் தினசரி ஒத்திகைகளை அவரது நடிகர்களுடன் கவனித்துக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​இதில் எம்பாட் செய்யப்பட்ட நட்சத்திரம் கோஜி தகாட்சுகி ( மசாகி ஒகடா ), மிசாகியுடன் மெதுவாகக் கட்டமைக்கப்பட்ட உறவு முன்னுக்கு வருகிறது. மியூராவின் அடக்கமான உறுதியான செயல்திறன் பரஸ்பர ரகசியத்தன்மையின் உணர்வைப் பெருக்குகிறது, பின்னர் அவர்கள் இருவரையும் உணர்ச்சியடையச் செய்யும் குற்ற உணர்வு.

ஒரு ஒதுக்கப்பட்ட மிசாகி ஆரம்பத்தில் தனது பதிவை அழுத்தி விளையாடுவதைக் கட்டுப்படுத்துகிறார். ஆனால் அவளது மென்மையான ஓட்டும் திறமையை அவர் புகழ்ந்து பேசும் ஒரு இரவு உணவு காட்சி அவர்கள் மீது சுமத்தப்பட்ட சக்தி ஏற்றத்தாழ்வில் அடிமைத்தனத்தின் எந்த காற்றையும் சிதைக்கிறது. ஹமாகுச்சி மேலும், யூசுகேவின் சர்வதேச தெஸ்பியன்கள் உணர்வுபூர்வமான நினைவகத்திலிருந்து ஒருவருக்கொருவர் செயல்படும் விதத்தில் மக்களிடையே பேசப்படாத புரிதலைப் பற்றி பேசுகிறார், பெரும்பாலும் மொழியின் மூலம் மற்றவர் சொல்வதை புரிந்து கொள்ளாமல் தனியாக உணர்கிறார்.

ஒளிப்பதிவாளரின் நுட்பமான படத்தொகுப்பில் அபாரமானவர் ஹிடெடோஷி ஷினோமியா , திரைப்படமானது சாதாரண நிகழ்வுகளில் இருந்து கம்பீரமான காட்சி குறியீடுகளை சுரங்கப்படுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, யூசுக் மற்றும் மிசாகியின் கைகளை காரின் சன்ரூஃப் வழியாக சிகரெட்டைப் பிடித்துக் கொண்டு, அவர்களின் புனிதமான போக்குவரத்து முறையில் புகையை ஊடுருவ விடாமல் பார்த்துக் கொள்ளுங்கள் - இது மரியாதைக்குரிய ஒரு பேசப்படாத ஒற்றுமை. முயற்சித்து சோதித்த நான்கு சக்கர சக நடிகரின் பின் இருக்கையில் நீண்ட உரையாடல்கள் கேமராவை அவர்களின் முகத்தில் இருக்கச் செய்கிறது, மற்ற அலங்காரங்கள் இல்லாமல் மற்றவரின் உச்சரிப்பு மற்றும் எதிர்வினையைப் பதிவுசெய்து, என்ன பேசுகிறார்களோ, மற்றவர் அதை எப்படிப் பெறுகிறார்களோ அதை மதிக்கிறார். முன்னும் பின்னுமாக இரண்டு உரையாசிரியர்களுக்கு இடையே நிர்வாணமாக நேர்மையை உமிழ்வது அதன் எளிய அமைப்பில் துடிக்கிறது.

இந்த விரிந்த, மனிதநேய காவியத்தில் ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் எதுவும் இல்லை, கடந்த காலத்தின் ரியர்வியூ கண்ணாடியில் என்ன இருக்கிறது என்பதை அல்ல, முன்னால் என்ன இருக்கிறது என்ற கருப்பொருளுடன் ஒத்துப்போகும் தேர்வு. கதாபாத்திரங்கள் அவர்கள் யார் என்ற பார்வையில் அல்ல, ஆனால் அந்த அனுபவங்களின் விளைவாக, அவர்கள் இப்போது யார் என்பதில் உயிரோடு வருகிறார்கள். ஹமாகுச்சியின் இயக்கத்தின் நுட்பமான, பொறுமையான தொடுதலில், எழுத்துக்கள் ஒரு எழுத்தாளரின் பக்கத்தில் வார்த்தைகள் மற்றும் யோசனைகளால் செய்யப்பட்ட இலட்சியமான மிட்டாய்களாக மாறுகின்றன. நடிக உறுப்பினர்களின் உடல்களாக அவை மாறுவது சவ்வூடுபரவல் மூலம் நிகழ்கிறது, அது ஆதரவளிக்கும் ஞானத்தை வழங்கவில்லை, ஆனால் வாழ்ந்ததாக உணரும் ஒரு பச்சாதாபமான வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கிறது. 'டிரைவ் மை கார்' என்பது ஒரு சிந்தனைமிக்க மற்றும் கண்ணீருடன் கூடிய சவாரி, அதில் ஒரு ஆன்மீக மோதலாகும், 'டிரைவ் மை கார்' அதன் வாகனக் கவிதையின் மூலம் நாம் ஓடும் துக்கம், நம்மை எழுப்பும் மோதல்கள் மற்றும் ஒவ்வொரு தடையிலிருந்தும் பெறப்பட்ட குணமடைகிறது. சாலை.

இப்போது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரையரங்குகளில் விளையாடுகிறது.