நோவா ஹவ்லி ' பார்கோ 1950 கன்சாஸ் சிட்டியில் இரண்டு போட்டி குற்றக் குடும்பங்களுக்கு இடையே அதிகரித்து வரும் பதற்றத்தை ஆராய்ந்து, அதன் நான்காவது தன்னிறைவு சீசனுக்கான தொற்றுநோய் தொடர்பான தாமதத்திற்குப் பிறகு திரும்புகிறது. வழக்கமாக, தயாரிப்பு வடிவமைப்பு விதிவிலக்கானது, நடிப்பு உத்வேகம் பெற்றது, மேலும் ஹவ்லியின் ஸ்கிரிப்டுகள் இந்த நாட்டின் வாக்குறுதிகள் மற்றும் தோல்விகள் பற்றிய கவிதை புகார்களை அடிக்கடி வழங்குகின்றன. ஆனால் இந்த அனைத்து முயற்சிகளின் திரிபு காட்டத் தொடங்கியுள்ளது, மேலும் இந்த சமீபத்திய 'பார்கோ' தவணை மிகவும் அதிகமாக பாதிக்கப்படுகிறது. சிறந்த மெலோடிராமாவின் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட காட்சிகள், அமெரிக்க கனவின் சிதைவைப் பற்றிய சில சிந்தனையுடன் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட கேள்விகள் மற்றும் சில தனித்துவமான நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன. அலிசன் டோல்மேன் சீசன் ஒன்றில், போகீம் வூட்பைன் மற்றும் ஜான் மெக்லார்னான் சீசன் இரண்டில், மற்றும் இவான் மெக்ரிகோர் சீசன் மூன்றில். ஆனால் பின்னணியை விட அதிகமான கதாபாத்திரங்கள், குறிப்பாக யூகிக்கக்கூடிய சில திருப்பங்கள் மற்றும் இனம் பற்றிய கேள்விகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட எளிமையான அணுகுமுறை, இந்த நான்காவது சீசன் 'பார்கோ' சில நேரங்களில் ஒரு சூறாவளி போல் உணர்கிறது: அனைத்து கொப்புளங்கள் மற்றும் அழிவு, ஆனால் அதன் மையத்தில் வெற்று வெறுமை.

1950 இல் கன்சாஸ் சிட்டி, மிசோரியில் அமைக்கப்பட்டது, 'பார்கோ' (11-எபிசோட் சீசன் FX இல் செப்டம்பர் 27 இல் தொடங்குகிறது), ஒரு வரலாற்று அறிக்கை என்ற போர்வையில் தொடங்குகிறது. 16 வயதான Ethelrida Pearl Smutny (E'myri Crutchfield), பள்ளியின் நேராக-ஒரு மாணவி, அவர் அதிபரிடமிருந்து தவறாமல் துடுப்பினால் அவதிப்படுகிறார் (“எங்கள் கால்கள் அமெரிக்க மண்ணைத் தொட்ட தருணத்தில், நாங்கள் ஏற்கனவே குற்றவாளிகளாக இருந்தோம்” என்று அவர் அடிக்கடி விளக்குகிறார். அவளுடைய ஆசிரியர்களும் மற்ற மாணவர்களும் அவளைத் தண்டிக்கக் காரணங்களைக் கொண்டு வருகிறார்கள்), பிரீமியரின் 24 நிமிட குளிர்ச்சியான ஓப்பனுக்கான தொடக்கக் கதையாக அவரது அறிக்கையைப் படிக்கிறது. முதலில் கன்சாஸ் நகரத்தில் உள்ள குற்றவியல் பாதாள உலகம் யூத சிண்டிகேட்டால் நடத்தப்பட்டது, அவர்கள் ஐரிஷ் மூலம் அச்சுறுத்தப்பட்டனர்; அமைதி காக்க, குடும்பத்தினர் ஒரு திட்டத்தை வகுத்தனர். ஒவ்வொரு தரப்பினரும் தங்கள் இளைய மகனை நல்ல நம்பிக்கையின் சைகையாக வர்த்தகம் செய்ய முன்வருவார்கள்: 'உங்கள் எதிரியின் சந்ததியை வளர்ப்பதன் மூலம், ஒரு புரிதலை எட்ட முடியும், மேலும் அமைதியை பராமரிக்க முடியும்' என்று எதெல்ரிடா விளக்குகிறார்.

ஆனால், லாபம் கிடைக்கும்போது கொள்கைகள் வெளியே செல்கின்றன. 1900 முதல் 1950 வரை, மகன்-இடமாற்று செயல்முறை இரட்டை சிலுவைகளின் இரத்தத்தால் நனைக்கப்பட்டது, மேலும் அந்த நேரத்தில் கேனான் சிண்டிகேட் தலைவர் லோய் கேனான் ( கிறிஸ் ராக் ) இத்தாலிய மாஃபியா தேசபக்தர் டொனாடெல்லோ ஃபடாவை (டோமசோ ரக்னோ) சந்திக்கிறார், பரிமாற்றத்தில் நம்பிக்கையை விட அதிக சந்தேகம் உள்ளது. இருப்பினும், கேனான் தனது விருப்பத்திற்கு மாறாக தனது இடைப்பட்ட மகன் சாட்செலை (ரோட்னி ஜோன்ஸ்) அனுப்புகிறார், மேலும் ஃபடா தனது இளையவரான ஜீரோவை (ஜேம்சன் பிராசியோஃபோர்ட்) வழங்குகிறார், இதன் விளைவாக அனைவருக்கும் பண வாய்ப்புகள் அதிகரிக்க வேண்டும். அவர்களின் நியூயார்க் மேற்பார்வையாளர்களின் ஒப்புதலுடன், இத்தாலியர்கள் சில இடங்களை உருவாக்குகிறார்கள்: பிளாக் க்ரைம் குடும்பம் இறைச்சிக் கூடங்களையும், ஒருவேளை ஸ்டாக்யார்டுகளையும் கைப்பற்றும். எதெல்ரிடாவின் கதை குறிப்பிடுவது போல், “அவர்களில் யாரும் வெள்ளையர்கள் இல்லை. அவர்கள் டாகோஸ், நாக்ரோஸ், ஒரு கலவை, அனைவரும் சமமாக உருவாக்கப்படுவதற்கான உரிமைக்காக போராடுகிறார்கள். ஆனால் எதற்கு சமம்? மற்றும் யார் முடிவு செய்ய வேண்டும்?'

அமெரிக்காவின் நீண்ட, இனவெறி வரலாற்றைப் பற்றிய கேள்விகள் இரண்டு குற்றக் குடும்பங்களுக்கு இடையேயான பதற்றத்தை உருவாக்குகின்றன: கேனனுக்கும் அவரது குழுவினருக்கும் இடையில், பிரிக்கப்பட்ட காலத்தில் வாழ்ந்து, நகரத்தின் ஒரு பக்கத்தில் உள்ள சுற்றுப்புறங்களில், அவர்கள் பயன்படுத்தாதபோது கத்தினார்கள். 'வலது' வண்ணக் கதவுகள், மற்றும் ஃபடாஸ், இரண்டாம் உலகப் போரில் அமெரிக்கர்களுக்கு எதிராகப் போராடியதை இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள், அவர்கள் எங்கு சென்றாலும் 'ஸ்வர்த்தி லோதாரியோஸ்' மற்றும் 'கினியாஸ்' என்று ஒரே மாதிரியாகக் கருதப்படுகிறார்கள், அவர்கள் தப்பெண்ணத்தையும் வெறுப்பையும் கையாளுகிறார்கள். ஆனால் அது அமெரிக்காவின் இயல்பு, முதலாளித்துவ லட்சியத்தை கட்டுப்படுத்த முடியாத ஒரு போட்டியை ஏற்படுத்த வேண்டும் என்பதற்காக, முதலில் சிந்தித்து பின்னர் குறைந்து வரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் பேச்சுகளில் ஹவ்லியின் கதாபாத்திரங்கள் மீண்டும் மீண்டும் நமக்குச் சொல்லித் தருகின்றன. இத்தாலியர்கள் வெள்ளை அமெரிக்கர்களால் நிராகரிக்கப்படுகிறார்கள் - அவர்கள் தங்கள் மருத்துவமனைகள் மற்றும் அவர்களின் பள்ளிகளுக்கு அணுகலை மறுக்கிறார்கள் மற்றும் வெள்ளை பெண்களுடன் அவர்களின் நோக்கங்களை கேள்விக்குள்ளாக்குகிறார்கள் - பின்னர் கறுப்பின மக்களுக்கு எதிரான அந்த பாகுபாட்டைத் தொடர்கின்றனர். 'பாருங்கள், சிறுவன் தன்னை ஒரு மனிதன் என்று நினைக்கிறான்,' என்று டொனாடெல்லோ சிரிக்கிறார், கேனான் இரத்த உறுதிமொழிக்காக தனது உள்ளங்கையை வழங்குகிறார். 'நாங்கள் ரோமானியப் பேரரசு. அவர்கள் குடிசைகளில் பிறந்தவர்கள்' என்று டொனாடெல்லோவின் மூத்த மகன் ஜோஸ்டோ கூறுகிறார் ( ஜேசன் ஸ்வார்ட்ஸ்மேன் ); மற்ற இத்தாலியர்கள் கேனனையும் அவரது தோழர்களையும் 'விலங்குகள்' என்று குறிப்பிடுகின்றனர். 'நாங்கள் இருவரும் ஒன்றாக சாக்கடையில் இருக்கிறோம், விரும்பினாலும் விரும்பாவிட்டாலும்,' கேனனின் மனிதர்களில் ஒருவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார், ஆனால் இத்தாலியர்கள் அதைக் கேட்க விரும்பவில்லை. அவர்கள் அமெரிக்க கனவுக்காக இந்த நாட்டிற்கு வந்தனர், ஏற்கனவே உரிமையற்றவர்களை அவர்கள் வழியில் நிற்க விடப் போவதில்லை.

அமெரிக்காவைப் பற்றி எங்களிடம் கூற ஹவ்லி சண்டையிடும் குற்றவாளிகளுக்கு ஏராளமான வாய்ப்புகளை வழங்குகிறார் (ஒரு எபிசோடில் ஒன்றல்ல, இரண்டு நீண்ட “உங்களுக்குத் தெரியும் ... ”அமெரிக்க ஆன்மாவைப் பற்றிய பேச்சுக்கள்) மற்றும் விளைவு மிகைப்படுத்தப்பட்டது. மினசோட்டாவில் கெர்ஹார்ட் நடவடிக்கையை கன்சாஸ் நகர குற்றக் குடும்பம் கையகப்படுத்தியதைத் தொடர்ந்து வந்த 'பார்கோ' சீசன் இரண்டின் சிறப்பம்சங்களில் ஒன்று, அதிகாரத்தின் ஊழல் தன்மை மற்றும் முதலாளித்துவ அதீதத்தைப் பின்தொடர்வது குறித்து வூட்பைனின் பாத்திரம் வழங்கிய அவதானிப்புகள் ஆகும். ஒவ்வொரு முறையும் அவரது மைக் மில்லிகன், வூட்பைனின் அழகான சோனரஸ் குரலில், வெற்றிக்குத் தேவையான மிருகத்தனத்தைப் புகழ்ந்து பேசுவார்; அந்த உரைகள் அவற்றின் துல்லியமான உள்ளடக்கத்தின் காரணமாக மட்டுமல்ல, அவற்றின் அதிர்வெண் காரணமாகவும் மகிழ்ச்சியை அளித்தன. எவ்வாறாயினும், இந்த பருவத்தில், கிட்டத்தட்ட அனைவரும் அமெரிக்க பலவீனம் அல்லது அமெரிக்க மதவெறி அல்லது அமெரிக்க நம்பிக்கையைப் பற்றி போற்றுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அந்த டயட்ரிப்களில் சில மோசமான அவதானிப்புகளை உள்ளடக்கியது ('அமெரிக்காவில், மக்கள் நம்ப விரும்புகிறார்கள். அவர்களுக்கு அந்த கனவு கிடைத்தது. ஒரு கனவு காண்பவர், நீங்கள் கொள்ளையடிக்கலாம். ,” கேனான் கூறுகிறார்), இதன் விளைவு என்னவென்றால், இந்த கதாபாத்திரங்களில் பலர் தங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றி பேசுவதில் மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்களைப் பற்றி விவாதிக்க மாட்டார்கள். இது கேனான் மற்றும் கேனான் சிண்டிகேட்டில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கு குறிப்பாக வெளிப்படையான பிரச்சினையாகும், அதன் நிழல் மற்றும் வளர்ச்சி மட்டுமே இனவெறிக்கு பதிலாக வருகிறது.

இந்த கதையின் நாயகன் கேனான் தான், இன்னும், அவரைப் பற்றி எங்களுக்கு அதிகம் தெரியாது. ஃபடாஸுக்குள் இருக்கும் குடும்ப நாடகம் பற்றியும், இத்தாலியில் வளர்ந்து இரண்டாம் உலகப் போரில் போராடிய குழந்தைகளுக்கும், அமெரிக்காவில் வளர்ந்த முதல் தலைமுறை குழந்தைகளுக்கும் இடையே உள்ள வித்தியாசம் மற்றும் அது எப்படி இருந்தது என்பது பற்றி எங்களுக்குத் தெரியும். போர்க் கைதியாக இருக்க வேண்டும், மற்றும் ஒரு வெள்ளை அமெரிக்க குடும்பத்தில் திருமணம் செய்து கொள்வதால் ஏற்படும் அழுத்தங்கள் பற்றி. டோனாடெல்லோ மற்றும் ஜோஸ்டோ முதல் அவர்களின் ஆலோசகர்கள் மற்றும் அமலாக்குபவர்கள் மற்றும் கொலையாளிகள் வரை ஃபடாக்கள் முழுமையாக வழங்கப்படுகின்றன. (அவர்களுடைய பக்கத்தில் இருக்கும் ஒரே 2டி நபர் ஜோஸ்டோவின் இளைய, அதிகாரத்தை ஈர்க்கும் சகோதரர் கெய்டானோ; நடிகர் சால்வடோர் எஸ்போசிட்டோவின் பிழை-கண்கள் சீர்குலைவு விரைவில் பழையதாகிறது.) ஆனால் கேனான் சிண்டிகேட் உறுப்பினர்களுக்கு அந்த ஆழம் கிடைக்கவில்லை. அவர்கள் கண்ணியமானவர்கள், அவர்கள் புத்திசாலிகள், மேலும் அவர்கள் மிகவும் வெளிப்படையாக அநீதி இழைக்கப்படுகிறார்கள்—அவர்களின் யோசனைகளை நிராகரிக்கும் வங்கிகளால், அவர்களின் கூட்டாண்மையை நிராகரிக்கும் வணிகங்களால், அவர்களைப் புறக்கணிக்கும் அல்லது துஷ்பிரயோகம் செய்யும் காவல்துறை அதிகாரிகளால்—மற்றும் ஹவ்லியின் ஸ்கிரிப்ட்கள் கொலைகள் பற்றிய குறிப்புகளில் வேலை செய்கின்றன. 1921 துல்சா படுகொலை மற்றும் பிரிக்கப்பட்ட பள்ளிகள். கேனனும் அவரது குழுவினரும் சந்திக்கும் நடைமுறையில் கறுப்பினத்தவர் அல்லாத ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஒரு இனவெறியர், இது இந்த காலத்திற்கும் இந்த இடத்திற்கும் வரலாற்று ரீதியாக யதார்த்தமாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அந்த ஏகபோகம் கேனான் சிண்டிகேட்டையும் சமன் செய்கிறது. ஃபடாஸ் போன்ற முழு வட்டமான சிகிச்சை அவர்களுக்கு வழங்கப்படவில்லை, மேலும் இந்த நிகழ்ச்சிகளில் பல திடமானதாக இருந்தாலும், மேலோட்டமான கற்பனையின் சேவையில் அவர்கள் உணர்கிறார்கள். எதெல்ரிடாவின் தாயின் குடும்பம் ஒரு பேய், கொடூரமான உருவத்தால் வேட்டையாடப்படுவதைப் பற்றி விவாதிக்கும் விதம், அழிவைக் குறிக்கும் வகையில் தோன்றும்; கறுப்பின மக்கள் தங்கள் ஆன்மீகப் பக்கத்துடன் 'அதிக தொடர்பில் இருக்கிறார்கள்' என்று எதெல்ரிடாவிடம் கூறும் ஒரு கதாபாத்திரத்தை நாங்கள் வெறுக்க வேண்டும், ஆனால் நிகழ்ச்சி அதே கிளிஷேவை சித்தரிக்கிறது இல்லையா?

கேனனாக, ராக் தனது முரட்டுத்தனமான நகைச்சுவையை ஒரு ஆயுதமாக மாற்றுகிறார், குற்றத்தின் தலைவரை ஒரு தந்திரமான, எச்சரிக்கையான ஆபரேட்டராக ஆக்குகிறார், அவர் கேனான் சிண்டிகேட்டை இறுக்கமான பிடியுடன் நடத்துகிறார் மற்றும் அவர் கேலிக்குரியதாகக் கருதும் ஆண்களை கேலி செய்வதில் தயக்கமின்றி செயல்படுகிறார். துப்பறியும் போது ஓடிஸ் வெஃப் ( ஜாக் ஹஸ்டன் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது கண்ணிவெடித் தொழிலாளியாக இருந்த 'போர்டுவாக் எம்பயர்' க்குப் பிறகு அவரது சிறந்த, அற்புதமான அடுக்கு மற்றும் சுவாரசியமான உடல் செயல்திறனைக் கொடுத்தார், அவர் பணிபுரிந்தாரா என்று கேனனிடம் கேட்கிறார், அவரது பதில் மரபுக்கு முந்தியது. முகமது அலி (“என்னை இறக்க விரும்பும் ஒரு நாட்டிற்காக நான் ஏன் போராட வேண்டும்?”) வெஃப்பை எதிர்ப்பதற்கு முன் “” ஏற்றம் !' மற்றொரு காட்சியில், “ஒரு வெள்ளைக்காரன் கடைசியாக என் வாழ்க்கையை எளிதாக்க முயன்றது எனக்கு நினைவில் இல்லை” என்று கிண்டலாக கூறுகிறார், இது ராக்கின் சொந்த நிலைப்பாட்டிலிருந்து வந்திருக்கக்கூடிய வரி. அவரது மனைவியுடனான கேனனின் சில தொடர்புகளில் ஒன்றில் (பார்கோவில் காதல் ஜோடிகளுக்கு மிகவும் பரிச்சயமான ஒன்று), அவர் குடும்பத் தலைவராக தனது பங்கை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறார்: 'நாம் பணக்காரர்களாகி பணக்காரர்களாக இருக்க வேண்டும், நமது பிரார்த்தனைகளைச் சொல்வதன் மூலம் எப்படி? … இப்போது உன்னுடைய கேடுகெட்ட கோட்டைக் கழற்றி, எனக்கு கிங் காபியைக் கொடு. ராக் கதாபாத்திரத்திற்கு அடையாளம் காணக்கூடிய கோபத்தையும் வருத்தத்தையும் தருகிறார், மேலும் அவரது நடிப்பு நன்றாக எதிர்க்கப்படுகிறது க்ளின் டர்மன் அவரது அமைதியான, அதிகக் கணிப்பிடும் இரண்டாவது, டாக்டர் செனட்டர், இத்தாலியர்களை நிராகரிக்கும் வகையில் 'நீங்கள் நேற்று இங்கு வந்தீர்கள், ஆனால் நாங்கள் காற்று மற்றும் அழுக்கு போன்ற இந்த நிலத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறோம்.' ராக் மற்றும் டர்மன் இருவரும் இணைந்து அருமையாக இருக்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் பார்வையாளர்களாகிய எங்களுக்கு புதியதை வழங்குவது போல் உணர்கிறார்கள். மாறாக ஸ்வார்ட்ஸ்மேன்; ஃபடா கதைக்களம் அவரது மாமாவுக்கு பல மரியாதைகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா ' காட்ஃபாதர் ” முத்தொகுப்பு, ஸ்வார்ட்ஸ்மேன் ஃப்ரெடோ கோர்லியோனின் தனது சொந்த பதிப்பை இங்கே செய்கிறார் என்று சொல்வது ஒரு நீட்சி அல்ல, அவருடைய “ஸ்காட் பில்கிரிம்” வில்லன் கிடியோன் கிரேவ்ஸின் கொடூரமான பிராட்டித்தனத்துடன் கடந்து செல்கிறது. செயல்திறன் ஸ்வார்ட்ஸ்மேனுக்கு நன்கு தெரியும், ஆனால் இன்னும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

நடிகர்களின் பெண் தரப்பில், ஜெஸ்ஸி பக்லி செவிலியர் ஓரேட்டா மேஃப்ளவரின் சித்தரிப்பு மகிழ்ச்சியான அச்சுறுத்தலைக் கொண்டுள்ளது (எதெல்ரிடாவிடம், 'உன்னை எனது சிறப்புத் திட்டங்களில் ஒன்றாக மாற்ற முடிவு செய்தேன்' என்று அவள் சொன்னபோது நான் நடுங்கினேன்), இருப்பினும் அவரது ஒட்டுமொத்த குணாதிசயங்கள் வினோதங்களைத் தூண்டுவதற்கான ஒரு குப்பைத் தளமாக உணர்கிறது. கரேன் ஆல்ட்ரிட்ஜ் மற்றும் கெல்சி அஸ்பில்லே (மாற்று ஆம்பர் மிட்தண்டர் செரோகி இந்தியன் பழங்குடியினரின் ஈஸ்டர்ன் பேண்ட் உடனான அவரது உண்மையான தொடர்பு தொடர்பாக சர்ச்சைகள் நிலவி வந்தாலும், மீண்டும் ஒரு பூர்வீக அமெரிக்க கதாபாத்திரத்தில் நடிப்பது) கட்டாயப்படுத்துகிறது. எங்கள் கைகளில் துப்பாக்கியுடன் இறக்கவும். இந்த பெருகிய முறையில் கேம்பி நிகழ்ச்சிகளுக்கு மாறாக, க்ரட்ச்ஃபீல்ட் எதெல்ரிடாவாக நடிக்கிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ள பெரியவர்கள் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகத் தோன்றும் தேர்வுகளைப் பற்றிய ஆர்வம் வெற்றிகரமானது. 'ஃபார்கோ' சீசனில் 'சாதாரண' பாத்திரத்திற்கு அவர் மிக நெருக்கமானவர், மேலும் அவர் நிகழ்ச்சிக்குத் தேவையான நிலைத்தன்மையை வழங்குகிறார், எனவே அது முற்றிலும் கட்டுப்பாட்டை மீறாது.

ஆனால் க்ரட்ச்ஃபீல்டின் நிலையான இருப்புடன் கூட, 'பார்கோ' பெரும்பாலும் இந்த பருவத்தில் கதைக்கு பதிலாக காட்சியை நோக்கி சாய்கிறது. சரியாகச் சொல்வதென்றால், டியர்ப்லா வால்ஷ் மற்றும் நீண்டகால ஒத்துழைப்பாளருடன் இணைந்து ஹவ்லியின் இயக்கம் dana gonzales , மிருதுவான, ஸ்டைலான மற்றும் சாகசமானது. டிரைவ்-பை ஷூட்டிங்கின் போது நமது பார்வையை குற்றவாளியிலிருந்து பாதிக்கப்பட்டவருக்கு மாற்றும் ஒரு விப்-பான்-ஸ்டைல் ​​ஷாட், மற்றும் துப்பாக்கிச் சூட்டின் போது மீண்டும் ஒரு திருட்டு, மற்றும் நெருப்பு வளையம் மற்றும் சூடான துப்பாக்கி பீப்பாய் ஆகியவை அடங்கும். மனிதனின் முகம். ஹவ்லியின் பிளவு-திரை அபிமானம் உறுதியாக உள்ளது, அதன் சிறந்த மறு செய்கைகளில் ஒன்று துப்பாக்கிகளின் கேச், கேனான் சிண்டிகேட் போருக்குத் தயாராகிறது மற்றும் அமெரிக்கக் கொடியின் நட்சத்திரங்கள் மற்றும் கோடுகள் ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறது. ஆனால் குழந்தைப் பருவம் பற்றிய குற்றச்சாட்டுகளும் உள்ளன; ஓபராவில் நடனமாடும் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் கட்டாய விசித்திரத்தன்மை, மக்களைக் கொலை செய்யும் போது மட்டுமே கேட்க முடியும்; மற்றும் முக்கிய கதைக்கு மிகையாக உணரும் BDSM-நிழலான பாலியல் காட்சிகள். இழுத்துச் செல்லும் எபிசோடுகள் (இதில் மூன்று முறைக்குக் குறையாத போர் அறிவிக்கப்பட்டாலும் அதிகம் எதுவும் நடக்காது) மற்றும் 'பார்கோ'வின் சொந்த உலகத்தில் (இருவருடன் ஒரு மனிதன் சண்டையிடும் சண்டை) அர்த்தமில்லாத காட்சிகளிலும் சேர்க்கவும். சிக்ஸ்-ஷூட்டர்கள் எப்படியோ அரை டஜன் ஆண்களை செமிஆட்டோமேடிக்ஸ் மூலம் பயமுறுத்துகிறார்கள்). 'ஃபார்கோ' எப்போதுமே கொஞ்சம் கொஞ்சமாகப் பேசவில்லை, ஆனால் அதன் ஒட்டுமொத்த கதைசொல்லல் அணுகுமுறை மிகவும் சீரற்றதாக இருக்கும் போது, ​​இந்த பருவத்தில் அந்தக் கூறுகள் குறிப்பாக மகிழ்ச்சியாகவோ அல்லது அற்புதமானதாகவோ உள்ளன.

ஹவ்லியின் லட்சியம் போற்றத்தக்கது: அவர் முறையான இனவெறி, வேரூன்றிய இனவெறி, அமெரிக்க வெற்றிக் கதையின் கவர்ச்சி மற்றும் தோல்வி, தனிமனிதவாதத்தின் ஈகோ, நமது சுகாதாரப் பாதுகாப்பு அமைப்பின் தோல்விகள் மற்றும் சமூகங்கள் தங்கள் சொந்த உறுப்பினர்களை வேட்டையாடும் விதம் ஆகியவற்றிற்குக் குறையாமல் எடுத்துக்கொள்கிறார். . உரையாடலின் சில வரிகள் இவை அனைத்தின் பல்வேறு அம்சங்களைப் படம்பிடித்துக் காட்டுகின்றன: 'நாங்கள் செய்யும் தேர்வுகளுடன்-விளைவுகளுடன் வாழ்கிறோம்,' என்கிறார் ரபி மில்லிகன் ( பென் விஷாவ் ), சண்டையிடும் குடும்பங்களுக்கு இடையில் சிக்கியவர். யு.எஸ். மார்ஷல் டிக் 'டெஃபி' விக்வேரின் மார்மன் தூண்டப்பட்ட இனவெறியை நிராகரிப்பதில் ( திமோதி ஒலிபான்ட் ), ஒடி கூறுகிறார், 'ஒரு நார்ஸ்மேனை விட இருண்ட அனைவரும் தங்கள் இதயத்தில் பாவத்துடன் ஓடுவதில்லை.' மேலும் Ethelrida, தனது வரலாற்று அறிக்கையில், 'அது எப்படி வேலை செய்தது. படகில் இருந்து கடைசியாக இருந்தவர், நேர்மையான மூலதனத்தின் கதவு மூடியிருப்பதைக் கண்டு, தங்கள் சட்டைகளைச் சுருட்டிக்கொண்டு வேலைக்குச் சென்று, பழையபடி பணக்காரர் ஆனார். ஆனால் இந்த உயர்ந்த கேள்விகளுக்குத் தேவையான ஆழத்தைக் கொடுக்க ஹாவ்லியின் இயலாமை மற்றும் இனவெறியைக் காண்பிப்பதும் அதை விசாரிப்பதும் ஒன்றே என்று நம்புவதில் நிகழ்ச்சியின் தவறு, இந்த 'பார்கோ' பருவத்தை தொழில்நுட்ப ரீதியாக ஈர்க்கக்கூடியதாக ஆனால் இறுதியில் நிறைவேறவில்லை.

ஒன்பது அத்தியாயங்கள் மதிப்பாய்வுக்காக திரையிடப்பட்டன.