நடிகர்களின் படங்களோடு வளர்ந்தவர் தோரா பிர்ச் ஒரு உண்மையான பரிசாக இருந்தது. எனது இளமைப் பருவத்தில் பத்தாண்டுகள் முழுவதும் அவர் நடித்த பாத்திரங்களில், நான் திரையில் பார்த்த என் வயதுடைய பெரும்பான்மையானவர்களை விட உண்மையான கதாபாத்திரங்களில் நடித்தார். பிர்ச் வாழ்க்கைக்குக் கொண்டுவரப்பட்ட பெண்கள் சிக்கலானவர்கள், வெளிப்படையாகப் பேசுபவர்கள் மற்றும் அவர்களின் சொந்த விதிமுறைகளில் பாலியல் போன்ற தடைசெய்யப்பட்ட தலைப்புகளை ஆராய்ந்தனர். அவளுடைய முதல் காட்சி மேரி ஆக்னஸ் டோனோகு 'எஸ் 1991 மாணிக்கம்,' சொர்க்கம் ,” அவள் பாத்திரம் ஒரு பையனுடன் நட்பைக் காட்டுகிறது ( எலிஜா வூட் ) அவளது மூத்த சகோதரியை உளவு பார்ப்பதில் தன்னுடன் சேர அவனை அழைப்பதன் மூலம், திறந்த ஜன்னல் முன் மேலாடையின்றி இஸ்திரி போடுவது அவளது தினசரி வழக்கம். 90 களின் முடிவில், பிர்ச் ஜன்னலில் மேலாடையற்ற பெண்ணாக ஆனார் சாம் மென்டிஸ் சிறந்த படம் ஆஸ்கார் விருது வென்றவர், அமெரிக்க அழகி , 'சிற்றின்பம் நிர்வாணத்திலிருந்து வந்தது, ஆனால் இறுதியாக உணர்வின் தெளிவான உற்சாகம் வந்தது. பார்த்தேன் .

அந்த படங்களுக்கு இடையில், பிர்ச் குறும்புக்கார சகோதரியாக அவரது ஒவ்வொரு காட்சியையும் திருடினார் கென்னி ஒர்டேகா 1993 வழிபாட்டு நிகழ்வு' Hocus Pocus ,” அங்கு அவர் தனது மூத்த சகோதரரின் “யபோஸ்” மீதான ஆர்வத்தையும், ஆர்வமுள்ள நடிகையாகவும் தைரியமாக வளர்க்கிறார். லெஸ்லி லிங்கா கிளாட்டர் 1995 ஆம் ஆண்டு வந்த நாடகம், 'இப்போது மற்றும் பிறகு', அவர் வெண்ணிலா புட்டு பைகளில் தனது ப்ராவை அடைப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார். படத்தின் மிகவும் பிரபலமற்ற காட்சிகளில் ஒன்று, 12 வயது நாயகிகள் ஒல்லியாக நனைக்கும் சிறுவர்களின் குழுவை உளவு பார்ப்பது போல் நிகழ்கிறது, பிர்ச்சின் கதாபாத்திரம் அவரது அப்பாவி கண்ணோட்டத்தில்-ஒரு மெல்லிய ஆண்குறிக்கும் நிமிர்ந்த ஆண்குறிக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தை விளக்குகிறது. கொம்புள்ள பையன்கள் எதிர் பாலினத்தவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும் பல காட்சிகளைப் பார்த்த பிறகு, இந்த தருணம் புத்துணர்ச்சியை மட்டுமல்ல, குறிப்பிடத்தக்க உண்மையாகவும் உணர்ந்தது.

ஆண்டுதோறும் நடைபெறும் திரைப்பட விழாவான Ebertfest இன் பெரும் மகிழ்ச்சிகளில் ஒன்று ரோஜர் ஈபர்ட் அர்பானா-சாம்பெய்னில் உள்ள இல்லினாய்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் அல்மா மேட்டர், திரைப்பட ஆர்வலர்கள் கலைஞர்களுடன் அர்த்தமுள்ள உரையாடல்களை வழங்குவதற்கான வாய்ப்பாகும். கடந்த மாதம், நான் நடுநிலை வகிக்கும் பெரும் பாக்கியத்தைப் பெற்றேன் மேடையில் கேள்வி பதில் நிரம்பிய திரையிடலைத் தொடர்ந்து டெர்ரி ஸ்விகாஃப் 2001 இன் தலைசிறந்த படைப்பு, ' பேய் உலகம் ,” பிர்ச் ஒரு பெருங்களிப்புடைய இழிந்த உயர்நிலைப் பள்ளி பட்டதாரியாக நடித்தார், அவர் ஒரு நடுத்தர வயது சாதனை சேகரிப்பாளருடன் எதிர்பாராத பந்தத்தை வளர்த்துக் கொள்கிறார் ( ஸ்டீவ் புஸ்செமி ) இது ஒரு அற்புதமான நடிப்பு, இது பக்கங்களில் இருந்து நேரடியாக குதித்தது போல் தெரிகிறது டேனியல் க்ளோவ்ஸ் கிராஃபிக் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட படம்.

திரையிடலுக்கு முன், ஸ்விகாஃப் மட்டுமின்றி, பிர்ச் மற்றும் அவரது கணவர், திறமை மேலாளர் மைக்கேல் பென்டன் அட்லர் ஆகியோருடன் நீண்ட நேரம் பேசியதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தேன், அவர் சில பரபரப்பான செய்திகள் உடனடி அடிவானத்தில் இருப்பதாக சுட்டிக்காட்டினார். நிச்சயமாக போதும், காலக்கெடுவை சில நாட்களுக்கு முன்பு அறிவிக்கப்பட்டது 'தி கேபி பெட்டிட்டோ ஸ்டோரி' என்ற தலைப்பைக் கொண்ட ஒரு திட்டத்துடன் பிர்ச் தனது இயக்குநராக அறிமுகமாகிறார். பயணப் பதிவரின் நிஜ வாழ்க்கைக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, 22 வயதில் அவரது வருங்கால மனைவி பிரையன் லான்ட்ரியால் கிராஸ் கன்ட்ரி பயணத்தின் போது கொல்லப்பட்டார், இந்தத் திரைப்படம் இந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் லைஃப்டைமில் திரையிடப்பட உள்ளது, பிர்ச்சும் இணைந்து நடித்தார். கேபியின் தாய். படத்தின் படப்பிடிப்பைத் தொடங்க பிர்ச் உட்டாவுக்குச் சென்ற நாளில், அவள் விமானத்திற்குச் செல்வதற்கு முன், திட்டம் மற்றும் அதற்கான நம்பிக்கையைப் பற்றி என்னுடன் பேச நேரம் எடுத்துக் கொண்டாள்.

திரைப்படங்களை இயக்கும் ஆர்வம் எப்போது தோன்றியது?

எனக்கு ஒன்பது அல்லது பத்து வயதிலிருந்தே இயக்க வேண்டும் என்று ஆசை. நான் ஒரு நடிகனாக இருப்பதாக உணர்ந்த முதல் படங்களில், “பாரடைஸ்” தொடங்கி, மற்ற அனைவரின் கூற்றுப்படி, படப்பிடிப்பில் மிக முக்கியமான நபர் இயக்குனர் என்பதை நான் முதலில் கவனித்தேன். அது என்னை யோசிக்க வைத்தது, ‘அதுதான் மிக முக்கியமான நபர் என்றால், அதைத்தான் நான் செய்ய விரும்புகிறேன்.’ அந்த தருணத்திலிருந்து நான் வேலை செய்த ஒவ்வொரு திட்டத்திலும், இயக்குனரின் பாத்திரம் என் கவனத்தை ஈர்த்தது. நான் எப்போதும் இயக்குனர்களுக்கு கவனம் செலுத்துவேன், சாம் மென்டிஸ், மேரி ஆக்னஸ் டோனோகு, லெஸ்லி லிங்கா கிளாட்டர் போன்ற சிறந்த இயக்குனர்களுடன் பணிபுரியும் அதிர்ஷ்டம் எனக்கு கிடைத்தது. நாள் முடிவில், அதைத்தான் நான் செய்ய வேண்டும் என்று நினைத்தேன். நான் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று மக்களுக்குச் சொல்ல வேண்டியிருந்தது.

நீங்கள் பெயரிட்ட அந்த மூன்று குறிப்பிட்ட இயக்குநர்கள் எந்தெந்த வழிகளில் செட்டில் உங்களைத் தூண்டினார்கள்?

அவர்கள் மூவருக்குள்ளும், அவர்கள் பணிபுரியும் விஷயத்தை அணுகுவதற்கான முன் கணக்கீடு மற்றும் சிந்தனை செயல்முறை இருந்தது என்று நான் கூறுவேன். தங்கள் குழுவினருடன் எப்படி நடந்துகொள்வது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும். மற்ற நபர்களைப் போலவே லெஸ்லி ஒரு குழுவினரை கையாள்வதை நான் விரும்பினேன். அவள் தொடங்குவதைக் காட்டினாள், “ஆம், நான் இங்கே இருக்கிறேன் டெமி மூர் நாங்கள் தயாரித்து இயக்குகிறோம்!' [சிரிக்கிறார்] அப்போது, ​​பல பெண்கள் அதிகாரத்தில் இருப்பதைப் பார்ப்பது இன்னும் கொஞ்சம் புதுமையாக இருந்தது, எனவே 12 வயது நடிகையாக அந்த அனுசரணையில் பணிபுரிய, நான், “கடவுளே, அருமையாக இருந்தது. ! வாழ்க்கை இப்படித்தான் இருக்கும்.' இது ஊக்கமளிப்பதாகவும், ஊக்கமளிப்பதாகவும் இருந்தது, மேலும் அது என்னை விளையாட்டில் நிலைத்திருக்கச் செய்தது.

IMDb இன் படி, 2006 ஆம் ஆண்டு 'நான், சாட்சி' என்ற குறும்படத்தை இயக்கியுள்ளீர்கள்.

அது உண்மை! நானும் என் நண்பர்களும் இருப்போம் என்று நினைத்தோம் வேடிக்கை அல்லது இறக்க முன் வேடிக்கை அல்லது இறக்க உண்மையில் வந்தது. இந்த குறுகிய நகைச்சுவை ஓவியங்களை ஆன்லைனில் செய்து அவற்றை வெடிக்கச் செய்ய வேண்டும் என்ற கனவு எங்களுக்கு இருந்தது. எங்கள் ஓய்வு நேரத்தில் அவர்களை சுடலாம், மேலும் நாங்கள் ஒன்றாகச் செய்த படங்களில் “நான் சாட்சி” ஒன்றாகும். பிறகு வேடிக்கை அல்லது இறக்க வந்து எங்களை மறைத்தது. நான் வேறு சில குறும்படங்களையும் இயக்கினேன், ஆனால் பகிர்ந்து கொள்ள எதுவும் இல்லை.

2003 இன் “ஹோம்லெஸ் டு ஹார்வர்டு: தி லிஸ் முர்ரே ஸ்டோரி” திரைப்படத்தில் நடித்தபோது லைஃப்டைம் தொடர்பான உங்கள் முந்தைய அனுபவம் எப்படி இருந்தது, அதற்காக நீங்கள் எம்மி பரிந்துரையைப் பெற்றிருக்கிறீர்களா?

அந்தப் படத்தில் லைஃப்டைமுடன் பணியாற்றுவது எனக்குப் பிடித்திருந்தது. எங்கள் இயக்குனர் பீட்டர் லெவின், நான் இன்னும் பேசும் ஒருவர். 'வாழ்க்கையை எப்படி எதிர்கொள்கிறீர்கள்?' போன்ற ஆலோசனைகளை நான் அவரிடம் கேட்கப் போகிறேன். [சிரிக்கிறார்] இது ஒரு அழகான முழு வட்டமாக உணர்கிறது, ஏனென்றால் நான் வாழ்நாள் முழுவதும் வேலை செய்தேன், லிஸ் முர்ரே மற்றும் 'தி ப்ரெக்னென்சி பேக்ட்' இல் நடித்ததில் நல்ல அனுபவங்கள் இருந்தன. இப்போது இந்த கதையை நான் இயக்க முடியும், இது மிகவும் பொருத்தமானது - இது ஐந்து நிமிடங்களுக்கு முன்பு நடந்தது, என்ன நடந்தது என்பது அனைவருக்கும் தெரியும் - இது ஒரு பெரிய பொறுப்பு, எனவே நான் இதில் மூழ்குவதற்கு முன்பு இங்கே ஒரு துடிப்புக்கு என்னை தயார்படுத்திக்கொள்கிறேன். .

கேபி பெட்டிட்டோவின் கதையைச் சொல்ல உங்களைத் தூண்டியது எது?

இந்தக் கதையில் தவறான உறவுகளின் ஒரு கூறு உள்ளது, அதை நம்மில் பலர் தொடர்புபடுத்தலாம் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஐந்து வினாடிகளுக்குள், இந்தக் கதை கோவிட் மற்றும் இதர பயங்கரமான விஷயங்களுக்கு மத்தியில் ஒட்டுமொத்த தேசத்தின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது. எல்லோரும் நின்று ஒரு நிமிடம் எடுத்துக்கொண்டு, “கேபி எங்கே? கேபிக்கு என்ன ஆனது?” அந்த மாதிரியான வசீகரமும் ஃபோகஸ் பாயிண்டும்தான் முழுக்கதையிலும் மூன்றாவது கதாபாத்திரம் என்று நான் நினைத்தேன். நாளின் முடிவில், இது கேபி மற்றும் பிரையன் மற்றும் அவர்களது தனிப்பட்ட உறவைப் பற்றியது, ஆனால் அதைத் தவிர, பொதுமக்கள் இந்த இருவருக்கும் எவ்வாறு பதிலளித்தார்கள் மற்றும் அத்தகைய மோகத்தை வளர்த்துக் கொண்டனர், இது வழக்கைத் தீர்க்க உதவியது. FBI ஆனது பொதுமக்களின் உதவிக்கு நன்றி தெரிவிப்பதாக தெரியவில்லை. ஆனால் இந்த விஷயத்தில் அவர்கள் செய்த உதவிக்காக அவர்கள் பொதுமக்களுக்கு நன்றி தெரிவித்தனர், அதனால் நான் அதை எடுத்து விளையாடுவதற்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்று நினைத்தேன்.

உண்மையான குற்ற வகையின் தற்போதைய பிரபலத்தைப் பற்றிய உங்கள் எண்ணங்கள் என்ன, இதில் நாடகமாக்கல் பொதுவாக ஆவணப்படங்களைப் பின்தொடர்கிறது? என் பார்வையில், இது போன்ற நிகழ்ச்சிகள் ' ப்ளைன்வில்லியைச் சேர்ந்த பெண் ” மற்றும் “The Staircase” ஆகியவை சம்பந்தப்பட்ட ஒவ்வொரு நபரையும் மனிதாபிமானம் செய்வதன் மூலம் சுரண்டலைத் தவிர்க்க முடிகிறது.

ஆம், நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், நேர்மையாக, இவற்றில் பலவற்றிற்கு தொற்றுநோயை நான் பாராட்டுகிறேன். தொற்றுநோய் எங்களை வீட்டுக்குள்ளேயே இருந்து ஆவணப்படங்களைப் பார்க்க வைத்தது. திடீரென்று எங்கள் கைகளில் அதிக நேரம் இருந்ததால், நாங்கள் சாதாரணமாக ஒருபோதும் பார்க்காத விஷயங்களைப் பார்த்தோம். நீங்கள் சிறு குழந்தைகளை மகிழ்விக்க விரும்பினால், நீங்கள் 24/7 திரையில் ஏதாவது விளையாட வேண்டும். அது பலரின் மனதை வெவ்வேறு கதைக்களங்களை நோக்கித் திறந்தது. நான் பொதுவாக 'டாப் செஃப்' பார்ப்பதில் நேரத்தை செலவிட மாட்டேன், ஆனால் தொற்றுநோய் தாக்கிய இரண்டாவது, திடீரென்று, நான் அந்த சீசனின் 22 சீசன்களைப் பார்த்தேன். [சிரிக்கிறார்] அது அப்படித்தான் நடக்கும், ஆனால் அது ஒரு அழகான விஷயம் மற்றும் இது ஒரு கண் திறக்கும். பல்வேறு வகையான கதைகளுடன் தொடர்புபடுத்தும் திறன் மனிதர்களுக்கு இருப்பதை இது காட்டுகிறது.

கேபிக்கும் பிரையனுக்கும் என்ன நேர்ந்தது - நான் இதில் கவனம் செலுத்தியவுடன், இது ஒரு அன்றாட ஜோடி என்பது என்னை மிகவும் பாதித்தது. அவை அவ்வளவு தெளிவற்றவை அல்ல, விந்தையானவை அல்ல. மற்றவர்களின் நலன்களுக்கு அப்பாற்பட்ட எந்த நலன்களும் அவர்களிடம் இல்லை. அவர்கள் சாதாரண, அன்றாட மக்கள். அவள் இந்த பையனை காதலிக்க நேர்ந்தது, அவன் அவளை காதலிக்க நேர்ந்தது, அது மோசமாக நடந்தது. தங்கள் வேனை மாற்றியமைத்து நாடு முழுவதும் பயணம் செய்வது நன்றாக இருக்கும் என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள். எல்லாம் மிகவும் சரியானது என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள், பின்னர் அது அப்படியே விழுந்தது. ஏதோ ஒரு நல்ல தருணம், அதன் பிறகு எதிர் துருவமாக மாறும் அந்த தருணம், எனக்கு ஒரு கவர்ச்சியான உறுப்பு.

சமீபத்திய படி காலக்கெடுவை கட்டுரை, இந்தப் படம், வாழ்நாள் முழுவதும் பெண்களுக்கு எதிரான வன்முறையைத் தடுக்கும் பொது விவகார முயற்சியின் ஒரு பகுதியாகும்.

லைஃப்டைம் இதை தங்கள் தோளில் எடுத்துக்கொள்வது மிகவும் அற்புதம் என்று நான் நினைக்கிறேன். எனது சொந்த வாழ்க்கையில், நான் ஒரு தவறான உறவில் இருந்தேன், ஆனால் விஷயம் என்னவென்றால், அந்த உறவை நான் திரும்பிப் பார்த்திருக்க மாட்டேன், 'ஓ ஆஹா, இது ஒரு தவறான உறவு என்று நான் நினைக்கிறேன்.' ஆனால் அது இருந்தது , மேலும் எச்சரிக்கை அறிகுறிகளைப் பார்க்க நாங்கள் யாருக்கும் உதவ முடிந்தால், அது அற்புதமாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் நீங்கள் அந்தச் சூழ்நிலையில் இருக்கும்போது அவற்றைப் பார்க்க முடியாது. வாழ்க்கை அழகாக இருக்கிறது, விஷயங்கள் நன்றாக உள்ளன, உங்களுக்கு இனிமையான தருணங்கள் உள்ளன, அன்பு இருக்கிறது, ஆனால் அது மாறுகிறது. அது நிகழும்போது, ​​​​நீங்கள் கவனிக்க வேண்டும்.

ஒரு இயக்குனராக பாலின ஒரே மாதிரியை உயர்த்துவது உங்கள் இலக்கா?

இது ஒரு நல்ல கேள்வி. நான் சொல்வது என்னவென்றால், ஆம், இது என்னுடைய குறிக்கோள், ஆனால் அதே நேரத்தில், நான் எப்படியும் வாழ்க்கையை எப்படிப் பார்க்கிறேன் என்பதில் இயல்பாக வரும் கதாபாத்திரங்கள், பாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு நான் பதிலளிக்கிறேன். பெண்களின் உரிமைகளுக்காகப் போராடும் பெண்ணியச் சின்னமாக இருக்க முயற்சிப்பது போல் இல்லை. நான் நடித்த பாத்திரங்கள் எனக்கு முன்வைக்கப்பட்டவை, அல்லது நான் அவர்களைத் தேடி வந்திருக்கிறேன், அவர்கள் உண்மையான பெண்கள், எனவே அவர்களை ஏன் நாம் தினமும் சந்திக்கும் பெண்களாக முன்வைக்கக்கூடாது?

நான் இரண்டாவது அம்சத்தை இயக்கும் வரை உண்மையில் என்னை இயக்குனர் என்று அழைக்க மாட்டேன். அடுத்தது வர வேண்டும், ஆனால் நான் ஏற்கனவே ஸ்கிரிப்ட்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறேன், அது நல்லது. [சிரிக்கிறார்] இறுதியில், யார் எழுதுகிறார்கள் அல்லது யார் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி எனக்கு கவலையில்லை. இது கதைகளைப் பற்றியது, இது 'பெண்களை மையமாகக் கொண்ட' கதையா இல்லையா என்பது முக்கியமில்லை. எனக்கு ஆர்வமாக இருப்பது மனிதக் கதைகள். இவைதான் சொல்ல வேண்டிய முக்கியமான விஷயங்கள் என்று நான் நம்புகிறேன்.

'அமெரிக்கன் பியூட்டியில்' நெருக்கமான காட்சிகளை படமாக்குவது போன்ற செட்களில் நீங்கள் பாதுகாப்பாக உணருவது எவ்வளவு முக்கியம் என்பது பற்றி ஈபர்ட்ஃபெஸ்டில் பேசினோம். இந்தத் திரைப்படத்தை இயக்குவதற்கான உங்கள் அணுகுமுறையை இந்த அனுபவங்கள் எவ்வாறு தெரிவிக்கும் என்று நம்புகிறீர்கள்?

கேபி பெட்டிட்டோ மற்றும் பிரையன் லாண்ட்ரி சம்பந்தப்பட்ட கதையைப் போன்ற ஒரு கதை மிகவும் மென்மையானது மற்றும் பலவிதமான வழிகளில் மக்களை தாக்கும் என்பதை உணர்ந்ததால் நான் ஏற்கனவே கவலைப்படுகிறேன். நான் யாரையும் பேயாக காட்ட முயற்சிக்கவில்லை. இந்த மக்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த வேண்டிய பொறுப்பு உள்ளது என்று நான் நினைக்கிறேன். பிரையன் மற்றும் கேபி ஒரு இளம், அழகான ஜோடி, அது மிகவும் தவறாக நடந்தது, அது எப்படி நடக்கிறது? அது நிகழக்கூடிய பல்வேறு வழிகள் உள்ளன, எனவே பெட்டிட்டோ குடும்பத்தினரையோ, அவரது ஆதரவாளர்களையோ அல்லது வேறு யாரையும் புண்படுத்தாமல், அதில் உள்ள யதார்த்தத்தைக் கண்டறிய முயற்சிக்கிறேன். இது நாளின் முடிவில் ஒரு நச்சு உறவைப் பற்றிய கதையாகும், மேலும் தவறான அல்லது புண்படுத்தாமல் அதை எப்படி ஆராய்வது? இது ஒரு நுட்பமான சமநிலை.