ஆண்டின் மிகச் சிறந்த படங்களில் இடம்பிடிக்கும் சில படங்களைப் பார்க்க விரும்புகிறீர்களா? 3733 N. சவுத்போர்ட் அவென் மியூசிக் பாக்ஸ் தியேட்டரில், ஏப்ரல் 1, வெள்ளி முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை, ஏப்ரல் 3 வரை நடைபெறும் மூன்று நாள் ஆவணப்படத் திருவிழாவான DOC10ஐத் தவிர, சிகாகோவாசிகள் எதுவும் பார்க்கக்கூடாது. இது ஏ-கிரேடின் தொடக்கத் தவணையாகும். சிகாகோ மீடியா ப்ராஜெக்ட்டின் திரைப்பட மாரத்தான், திருவிழா சுற்றுவட்டாரத்தில் வியப்பைப் பெற்ற படங்களின் பத்து விண்டி சிட்டி பிரீமியர்களை வழங்குகிறது. அவர்களில் ஒருவரைப் பார்க்கும் பாக்கியம் எனக்கு கிடைத்தது, உன்னதமானது' நடு வழியில் ,” மணிக்கு கடந்த கோடையின் AFI டாக்ஸ் திருவிழா வாஷிங்டன், டி.சி.யில் இறுதி வில் ஆல்பர்ட் மேசில்ஸ் , 'சேல்ஸ்மேன்' மற்றும் ' போன்ற கிளாசிக்களுக்குப் பின்னால் தாமதமான டிரெயில்ப்ளேசர் சாம்பல் தோட்டங்கள் ,” இது ஒரு பெரும் வியப்பூட்டும் சாதனை. நான்கு இணை இயக்குனர்களை வைத்து படம் எடுத்தார். லின் உண்மை , டேவிட் உசுய் , நெல்சன் வாக்கர் மற்றும் பெஞ்சமின் வு | - மேஸ்லெஸ் ஆவணப்பட மையத்தில் இருந்து, கடந்த மார்ச் மாதம் 88 வயதில் அவர் இறப்பதற்கு முன் ஒரு முடிக்கப்பட்ட வெட்டைப் பார்க்க முடிந்தது.

RogerEbert.com இன் வலை உருவாக்குநரான டேபிள் XI இன் ஜோஷ் கோல்டன், டிசம்பர் 2013 இல் ஆம்ட்ராக்கின் எம்பயர் பில்டரில் ஏறி, பசிபிக் வடமேற்கு வழியாக ஒரு அழகிய ரயில் பயணத்தில் குடியேறினார். மேஸ்லெஸ் மற்றும் அவரது குழுவினரை சந்தித்தார் . பயணத்தின் போது மக்களிடையே உருவாகும் சாத்தியமில்லாத தொடர்புகளைப் பற்றி திரைப்படம் எடுப்பதற்காக பல தசாப்தங்களாக அவர் கொண்டிருந்த கனவை நனவாக்குவதற்கு இளைய இயக்குனர்கள் உதவினார்கள். பயணிகளுக்கு விநியோகிக்கப்பட்ட கடிதத்தில், மேஸ்லெஸ் எழுதினார், “வாழ்க்கை ஒரு பயணம் என்றால், நாம் அனைவரும் சக பயணிகள். நான் ரயிலில் பயணம் செய்யும் போது, ​​வேறு வழியின்றி சந்திக்க முடியாதவர்கள் ஒன்றாக வருவதை நான் பார்த்திருக்கிறேன். ரயில்களில், ஒரு தனித்துவமான நெருக்கத்தை நாங்கள் கண்டறிகிறோம், அங்கு சாதாரண மரபுகள் கலைந்து, முழு அந்நியர்களுக்கு நம் வாழ்க்கையைத் திறக்கிறோம். ரயில் நிலையங்களுக்கு இடையே உள்ள உண்மையின் ஒரு தருணத்தில், ரயில் நம்மை இழுக்காமல் வைத்திருப்பதால் இருக்கலாம். திரைப்படம் பார்க்கும் அனுபவத்துடன் ஒப்பிடக்கூடிய பல வழிகள் உள்ளன, மேலும் இந்த நுணுக்கமான நுணுக்கமான தலைசிறந்த படைப்பைப் பார்க்கும்போது திரைப்பட பார்வையாளர்கள் தங்களுக்கு சொந்த எபிபானிகளைக் கொண்டிருப்பதைக் காணலாம் என்பதில் சந்தேகமில்லை. DOC10 இல் உள்ள பல தேர்வுகளைப் போலவே, ' நடு வழியில் ” ஒரு ஆவணப்படத்திற்கு கட்டாயமாக இருக்க ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக நிகழ்ச்சி நிரல் தேவையில்லை என்பதை நிரூபிக்கிறது, மேலும் எந்த விவரிப்பு அம்சத்தையும் போலவே கலைநயமிக்கதாகவும் இருக்கும். இந்த ஆண்டு திருவிழாவின் மேலும் ஐந்து சிறப்பம்சங்கள் இங்கே…

கடந்த ஆண்டு டிரிபெகா திரைப்பட விழாவில் ஆல்பர்ட் மேஸ்லஸ் புதிய ஆவணப்பட இயக்குனர் விருதை வென்றவர், ' நிச்சயமற்றது ” காலப்போக்கில் அழிந்துபோகும் ஆபத்தில் இருக்கும் வாழ்க்கை முறையை ஒரு நீடித்த தோற்றத்தை வழங்குகிறது. கடந்த ஆண்டு சிகாகோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் DOC10 ப்ரோக்ராமர் ஆண்டனி காஃப்மேனின் கைகளால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தேர்வை நினைவூட்டுகிறது, ஓஸ்டாப் கோஸ்ட்யூக்கின் சமமான பேய் 'தி லிவிங் ஃபயர்', இந்த படம் அதன் தொடக்க பிரேம்களில் இருந்து ஒரு உணர்ச்சி விருந்து, ஒரு பேயுவின் மை இருள் வழியாக கேமரா சறுக்குகிறது. . பூச்சிகளின் காதைக் கெடுக்கும் சத்தம் இல்லாவிட்டால், இரவு நேர அமைப்பு ஒப்பீட்டளவில் அமைதியானதாக இருக்கும். லூசியானா-டெக்சாஸ் எல்லையில் கண்ணுக்குத் தெரியாத வகையில் அமைந்திருக்கும் அன்செர்டைன் நகரம், 'நிச்சயமற்ற நகர வரம்பு' மற்றும் 'நிச்சயமற்ற தேவாலயம்' என்று அறிவிக்கும் அறிகுறிகளால் சாட்சியமளிக்கும் வகையில், இயற்கையாகவே பார்வைக் கெடுக்கும் இடமாகும். இன்னும் இணை இயக்குனர்கள் இவான் மெக்னிகோல் மற்றும் அண்ணா சாண்டிலேண்ட்ஸ் எளிதான சிரிப்பை விட அதிகமானவற்றை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளனர். உள்ளூர் பட்டியில் ஃபாக்ஸ் செய்திகள் ஒலிப்பதைத் தவிர, நாகரீகத்திலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றும் ஒரு சில சொற்களற்ற காட்சிகள் இருப்பிடத்தின் தெளிவான உணர்வை நிறுவுகின்றன. நகரத்தின் மிகப்பெரிய நிகழ்ச்சி வருடாந்திர வானவேடிக்கைக் காட்சியாகும், மேலும் ரக்கூன்கள் தொல்லைகள் குறைவாகவும், சாத்தியமான தோழர்களாகவும் காணப்படுகின்றன.

பலர் தங்கள் கடந்த கால பேய்களிலிருந்து தப்பிக்கும் முயற்சியில் நிச்சயமற்ற இடத்திற்கு இடம்பெயர்ந்துள்ளனர். மற்றவர்கள் தங்கள் சொந்த குறைபாடுகளில் மூழ்கிவிட்டனர், உள் வளர்ச்சியின் சாத்தியத்தை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. இந்த உடைந்த ஆன்மாக்கள் ஏதோவொரு மீட்பை நாடுகின்றன என்பது இறுதியில் தெளிவாகிறது, இருப்பினும் அவர்களின் எதிர்காலம் அழுகும் ஏரியைப் போலவே நிச்சயமற்றதாகவே உள்ளது, அதன் அழிவு நகரம் முழுவதற்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட அழிவை ஏற்படுத்தும். இங்கே குறியீடானது மிகவும் வெளிப்படையானது, இருப்பினும் மெக்னிகோல் மற்றும் சாண்டிலேண்ட்ஸ் பிரசங்கத்தின் எந்த தடயத்தையும் தவிர்க்கிறார்கள், முற்றிலும் அவதானிக்கும் விக்னெட்டுகளைத் தேர்வு செய்கிறார்கள். குறிப்பாக ஒரு வேடிக்கையான சப்ளாட்டில், வைல் ஈ. கொயோட்/ரோட் ரன்னர்-எஸ்க்யூ போரில் ஒரு மனிதனுக்கும் மிஸ்டர். எட் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட ஒரு பயங்கரமான பன்றிக்கும் இடையே குதிரை போன்ற முகம் உள்ளது. ஒரு இளம் சர்க்கரை நோயாளி சர்ச் சொல்லாட்சியின் உள்ளார்ந்த பாசாங்குத்தனத்தைப் பற்றி சிந்தித்து, தாழ்த்தப்பட்டவர்களை தங்கள் போராட்டங்களை கடவுளின் கைகளில் வைக்க ஊக்குவிக்கிறார், அதே நேரத்தில் கடவுள் உங்கள் மூலம் செயல்படுகிறார் என்று கற்பிக்கும் ஒரு அற்புதமான தருணமும் உள்ளது. எனவே அடிப்படையில், செய்தி, 'உங்களுக்கு நீங்களே உதவுங்கள்.'

ஒரு கலைப்படைப்பின் உள்ளார்ந்த சக்தி, அது வலிமையானவர்களுடன் பேசுபவர்களுக்கு ஒரு ஆவேசமாக வளரும். மன்ஹாட்டன் கலை சேகரிப்பாளர் மார்டினா படனுக்கு நியூ ஆர்லியன்ஸை தளமாகக் கொண்ட கலைஞரான ராய் ஃபெர்டினாண்டின் படைப்பை முதலில் சந்தித்தபோது அதுதான் நடந்தது. அவரது ஓவியங்கள் அவரது நகரத்தின் தெருக்களில் வழக்கமாக நடக்கும் குற்றங்களின் கடுமையான மற்றும் இரத்தம் சிந்தப்பட்ட யதார்த்தத்தை படம்பிடிக்கின்றன, இது பல சந்தர்ப்பங்களில் அமெரிக்காவின் எந்த பெரிய நகரத்தையும் விட அதிக கொலை விகிதத்தைக் கொண்டிருந்தது. 2004 இல் புற்றுநோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஃபெர்டினாண்டுடன் ஒரு காப்பக நேர்காணலின் போது, ​​அந்த புள்ளிவிவரங்களின் வெளிச்சத்தில் நியூ ஆர்லியன்ஸை ஒரு போர் மண்டலமாக கருதுவது எப்படி என்று அவர் சிந்திக்கிறார் (அவரது வார்த்தைகள் ஸ்பைக் லீ கோபம் ' சி-ராக் ”). அவர் சித்தரிக்கும் வன்முறைப் படங்கள் தினசரி தலைப்புச் செய்திகளில் இருந்து நேரடியாகப் பிடுங்கப்பட்டதை அவர் உணரும் வரை அவரது தாயார் அடிக்கடி அதை எதிர்த்தார். ஃபெர்டினாண்டின் நோக்கம் 'இல்லாதவர்களை' தனது கேன்வாஸில் அழியாமல் வைப்பதன் மூலம் அவர்களின் நினைவை மதிக்க வேண்டும், இது படானை மிகவும் ஆழமாக ஈர்த்தது, அவரது சொந்த சகோதரர் புத்தியில்லாமல் கொல்லப்பட்டார், அவருக்கு 14 வயதுதான்.

டேவிட் ஷாபிரோவின் பாடல் முழுவதும் படானின் துயரத்தின் எடை எதிரொலிக்கிறது. காணாமல் போனவர்கள் ,” ஒரு நபரின் படைப்பு பார்வை மற்றொரு நபரின் வாழ்க்கையை மாற்றும் தாக்கத்தை ஆழமாக நகர்த்துகிறது. புதன் ஆடம்ஸ் மற்றும் ஹோலி கோலைட்லிக்கு இடையேயான குறுக்குவெட்டு என அவரது நண்பரான எழுத்தாளர் டேவிட் கரினோவால் அழைக்கப்பட்டது, படான் தெளிவாக தனது ஆர்வத்தால் உந்தப்பட்ட ஒரு பெண், இது அவரது சகோதரரின் கொலையின் தீர்க்கப்படாத வழக்கை மூடுவதற்கான அவசியத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. 1978 ஆம் ஆண்டு முதல் சாட்சியங்களை மீண்டும் திறக்க ஒரு தனியார் துப்பறியும் நபரை அவர் பணியமர்த்துகையில், கத்ரீனா சூறாவளியைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகளில் தங்கள் சொந்த இழப்புகளைச் சந்தித்த ஃபெர்டினாண்டின் சகோதரிகளைச் சந்திக்கவும், அவர்களுடன் ஒரு பிணைப்பை உருவாக்கவும் அவர் நியூ ஆர்லியன்ஸுக்குச் செல்கிறார். படனின் நோக்கங்கள் உண்மையானவை என்பதை அவர்கள் உணர்ந்தவுடன், அவர்களுக்கு இடையே ஒரு உறுதியான அரவணைப்பும் பாசமும் மலரத் தொடங்குகிறது. முதல் தர நாடகம் என்பதைத் தவிர, ஷாபிரோவின் திரைப்படம் ஃபெர்டினாண்டின் புத்திசாலித்தனமான படைப்புக்கு வரவேற்கத்தக்க அறிமுகமாகவும் வெற்றி பெற்றது, இது அருங்காட்சியகங்களில் முக்கியமாக இடம்பெறத் தகுதியானது. ஒரு கேரேஜில் கிறிஸ்து பிறந்ததைப் பற்றிய அவரது சித்தரிப்பு, ஒரு சக்கர வண்டியுடன் மேங்கராக பணியாற்றியது, மறக்க முடியாதது, அதே போல் ஷாபிரோவின் ஊக்கமளிக்கும் தி பஸ்காக்ஸின் 'வை கேன்ட் ஐ டச் இட்' இறுதி வரவுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது.

நான் உயர்நிலைப் பள்ளிக்குச் சென்றபோது கொடுமைப்படுத்துதல் மோசமானது என்று நினைத்தேன். முதன்மையாக ஆன்லைனில் வாழாத கடந்த தலைமுறை இளைஞர்களில் நானும் ஒருவன். எனது மூத்த ஆண்டு பிப்ரவரியில் பேஸ்புக் தொடங்கப்பட்டது, எனது கல்லூரிப் பருவம் வரை என்னிடம் கணக்கு இல்லை. வீடு இன்னும் எனக்கு பாதுகாப்பான புகலிடமாக இருந்தது, அது நமது இருப்பின் ஒவ்வொரு அம்சத்திலும் ஊடுருவ வடிவமைக்கப்பட்ட தொழில்நுட்பத்தின் தாக்குதலால் அழிக்கப்பட்ட ஒன்று. நிர்வாண செல்ஃபிகள் மற்றும் பகிரக்கூடிய வீடியோக்களின் சகாப்தத்தில் பாதிக்கப்படக்கூடிய பதின்ம வயதினராக வந்தால் எப்படி இருக்கும் என்பதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடிகிறது. இளமைப் பருவத்தை பகிரங்கமாகச் செல்வதைப் பற்றி கவலைப்படாமல் கடந்து செல்வது கடினம். இன் தொடக்கப் பிரிவில் போனி கோஹன் மற்றும் ஜான் ஷெங்கின் பேரழிவு' ஆட்ரி & டெய்சி ,' டீன் ஏஜ் தற்கொலை பற்றிய கதையானது, லெவன் கேப்ரியாட்ஸின் திகில் படத்தின் கதைக்களத்தை வினோதமாக பிரதிபலிக்கிறது, ' நட்பற்றது ,' கடந்த ஆண்டு. கலிஃபோர்னியாவில், சுயநினைவற்ற ஒரு பெண் தனது ஆண் சகாக்கள் பலரால் பாலியல் வன்கொடுமைக்கு ஆளாக்கப்படுகிறாள், மேலும் அவளது நிர்வாண புகைப்படங்கள், டீனேஜ் வேட்டையாடுபவர்களால் அவளது உடலில் வரையப்பட்ட மீறும் சித்திரங்களைக் காட்டுகின்றன. இந்தப் படங்கள் முழுவதும் கடத்தப்படுகின்றன. பள்ளி மற்றும் மாணவர்கள் ஆன்லைனில் அவளை அவமானப்படுத்தும் நோக்கில் கருத்துகளை வெளியிடுகிறார்கள் (அவரது பேஸ்புக் அரட்டைகளின் பகுதிகளை நாங்கள் பார்க்கிறோம், மற்றவற்றுடன், 'ஹார்னி மோஃபோ' என்று அழைக்கப்படுகிறோம்). சிறுமியின் உயிரற்ற உடல் அவரது குளியலறையில் தொங்கிக் கொண்டிருப்பது கண்டுபிடிக்கப்படுவதற்கு வெகு தொலைவில் இல்லை.

ஆட்ரியின் சோகமான கதை, தாக்குதலுக்கு ஆளான மற்றொரு இளம் பெண், மிசோரியில் நாடு முழுவதும் உள்ள மற்றொரு பாதிக்கப்பட்டவரை அடைய காரணமாகிறது, அவருக்கு ஆதரவு தேவை. இந்தப் பெண் டெய்சி கோல்மன் , மற்றும் மிகப்பெரிய துன்பங்களை எதிர்கொண்டு அவள் உயிர் பிழைத்த கதை படத்தின் கதையின் முதுகெலும்பை வழங்குகிறது. அவளது தந்தையின் திடீர் மரணத்தால் தத்தளித்து, டெய்சியும் அவளது குடும்பமும் தங்கள் கடந்த கால பேய்களிலிருந்து தப்பிக்கும் முயற்சியில் மேரிவில்லுக்கு இடம் பெயர்ந்தனர். டெய்சி தனது சகோதரன் சார்லியின் நெருங்கிய நண்பர்களை உள்ளடக்கிய சிறுவர்கள் குழுவால் தாக்கப்பட்டவுடன் அவர்களது நண்பர்கள் தங்களுக்கு எதிராக திரும்புவதை அவர்கள் விரைவில் கண்டனர். சிறுவர்கள் புகழப்படும் கால்பந்து வீரர்கள் என்ற அந்தஸ்து, அவர்களில் ஒருவர் உள்ளூர் அரசியல்வாதியின் பேரன் என்ற உண்மையைக் குறிப்பிடாமல், குற்றச்சாட்டுகள் கைவிடப்படும் என்பது படிப்படியாகத் தெரிகிறது. ஷெரீப்பின் நேர்காணல்கள் எல்லாவற்றிலும் மிகவும் குளிர்ச்சியானவை டேரன் ஒயிட் , டெய்சி போதையில் இருந்தபோதிலும், விழிப்புடன் விழிப்புடன் இல்லாத போதும், சிறுவர்கள் பாதிக்கப்பட்டதாக நம்புகிறார். அந்த இளம் பெண் தான் பெற்ற துஷ்பிரயோகத்திற்கு காரணமானவள் என்ற அவரது கூற்றின் பெண் வெறுப்பை அவர் முற்றிலும் மறந்துவிடுகிறார், மேலும் டெய்சியின் குடும்பத்தை சமூகத்தின் முறையான அவமானத்தில் அவரது உணர்வு பிரதிபலிக்கிறது. கிர்பி டிக்கின் 2015 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த ஆவணப்படத்தில் பல பெண்களின் கதைகள் காணப்பட்ட பல பாதிக்கப்பட்டவர்களின் வாழ்க்கை ஆதாரமாக செயல்படும் கதையின் சுற்றளவில் பல பெண்கள் (டெய்சியின் தோழி, பைஜ் உட்பட) உள்ளனர். வேட்டை மைதானம் ,' மற்றும் லேடி காகாவில் கௌரவிக்கப்பட்டது சக்திவாய்ந்த செயல்திறன் இந்த ஆண்டு ஆஸ்கார் ஒளிபரப்பின் போது. தாக்குதலுக்கு ஆளானவர்களுக்காக நாம் எழுந்து நிற்க வேண்டிய நேரம் இது.

நான்ஃபு வாங் இயக்குனர் மட்டுமல்ல ' போக்கிரி குருவி .' தன் உயிரை பணயம் வைத்து தன் லென்ஸால் படம்பிடித்த அட்டூழியங்களை உலகப் பார்வையாளர்கள் பார்க்க வேண்டும் என்பதற்காக நிஜ வாழ்க்கை நாயகன், சிகாகோவில் தனது படத்தின் பிரீமியரில் கலந்து கொள்வதும் கொண்டாட்டத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. . அவரது படம் இருப்பதே அதிசயம், அதுமட்டுமல்லாமல், இதயத்தைத் துடிக்கும் த்ரில்லராகவும் இருக்கும். யே ஹையான் (ஏ.கே. போக்கிரி குருவி ”) ஒரு சீன ஆர்வலர் போல் இல்லை ஐ வெய்வீ , அவரது பெண் டாப்பல்கெஞ்சரை ஆதரிக்கும் புகைப்படங்களில் அவரது மகிழ்ச்சியான முகம் அடிக்கடி தோன்றும் ( அலிசன் கிளேமன் , 2012 இன் இயக்குனர் 'ஐ வெய்வே: ஒருபோதும் மன்னிக்கவும்,' இங்கே ஒரு நிர்வாக தயாரிப்பாளராக பணியாற்றுகிறார்). ஹெச்ஐவி தடுப்பு விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்துவதற்காக, ஹையான் ஒரு பாலியல் தொழிலாளியின் சட்டவிரோத வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார், அரசாங்க மானியம் என்று கூறி இலவச ஆணுறைகளை விநியோகித்தார். பிரெண்டா மியர்ஸ்-பவலைப் படம்பிடிக்காமல், இந்த வாக்குமூலத்தைக் கேட்க உதவ முடியாது. கிம் லாங்கினோட்டோ டாக், 'ட்ரீம்கேட்சர்,' ஆமோதித்து சிரித்தார். நிச்சயமாக, சீன அரசாங்கம் அங்கீகரிக்கவில்லை, மேலும் மீளமுடியாத தீய செயல் எது என்பதை கேள்விக்கு இடமின்றி வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுவதற்கான அவளது முயற்சிகளைத் தடுக்க தன் சக்திக்குட்பட்ட அனைத்தையும் செய்கிறது.

ஒரு முதல்வர் உட்பட பள்ளி அதிகாரிகள், 11 முதல் 14 வயதுக்குட்பட்ட மாணவர்களை அரசாங்க அதிகாரிகளுக்கு லஞ்சமாக (மற்றும் மனித செக்ஸ் பொம்மைகள்) வழங்குகிறார்கள். இந்த துஷ்பிரயோகத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் தங்களுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை வெளிப்படுத்தும்போது, ​​அவர்கள் குழந்தை விபச்சாரத்திற்காக தண்டிக்கப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அவர்களின் பெற்றோர்கள் அமைதியாக இருக்கிறார்கள். ஹையானும் அவளது அர்ப்பணிப்புள்ள சக மக்ரேக்கர்களின் குழுவும், அவர்கள் வெளியேற்ற அறிவிப்புகள், உடல் ரீதியான வன்முறை மற்றும் இடைவிடாத சிறைவாசத்தை எதிர்கொண்டாலும், நீதிக்கான அவர்களின் அழுகையை அடக்க அனுமதிக்க மறுக்கிறார்கள். பல்வேறு தருணங்களின் பதற்றத்தை வலியுறுத்தும் எளிய மற்றும் சக்திவாய்ந்த வழிகளை வாங் கண்டுபிடித்தார், அதாவது உணர்ச்சிவசப்பட்ட உரையாடலின் வசனங்கள் கேமராவைக் கடந்து ஓடும் நீரின் படத்தின் மீது விளையாடும் போது அல்லது நிகழ்நேரத்தில் படிக்கட்டுகளைத் துரத்துவதைப் பார்க்கும்போது. பிடிபட்ட ஆர்வலர்களின் அலறல் கீழே தரையில் இருந்து எதிரொலிக்கிறது. ஒரு ஹாலிவுட் மர்ம நூலில் இருந்து நேராக ஒரு சதி திருப்பம் கூட உள்ளது. அது எல்லாம் ஒரு கற்பனையாக இருந்தால் போதும்.

'பெண்களின் விருப்பங்களை மக்கள் தீர்ப்பளிக்கும்போது, ​​அவர்கள் தங்கள் தியாகங்களை மறந்துவிடுகிறார்கள்,' என்று 'ஹோலிகன் ஸ்பாரோ' முடிவில் ஹையான் பதிலளிக்கிறார், அவர் தங்கள் குடும்பத்தின் நிதி ஸ்திரத்தன்மையைப் பாதுகாப்பதற்காக திருமணத்திற்கு தள்ளப்பட்ட பெண்களைப் பற்றி பிரதிபலிக்கிறார். ஆப்கானிஸ்தான் அகதியான சோனிதா அலிசாதே அந்த பெண்களில் ஒருவராக எளிதாக மாறியிருக்கலாம். டீனேஜர் ஈரானுக்குத் தப்பிச் சென்று, வேலை மற்றும் தெருக் குழந்தைகளைப் பாதுகாப்பதற்கான தெஹ்ரான் சொசைட்டியில் தற்காலிகப் பராமரிப்பாளர்களைக் கண்டறிந்தாலும், வீட்டில் இருக்கும் அவளுடைய குடும்பம் அவளுடைய எதிர்காலத்திற்கான வேறு திட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவளுடைய சகோதரன் தனக்குச் சொந்தமாக மணமகளை வாங்க, அவன் தன் சகோதரியை விற்றுத் திருமணம் செய்ய வேண்டும். அலிசாதேவின் சொந்த தாயார் எந்த உதவியும் செய்யவில்லை என்று நிரூபிக்கிறார், அவர் அதே வழியில் திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று வாதிடுகிறார், மேலும் அவர் தனது விதியில் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாரா இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், அது பாரம்பரியம். பெண்கள் அத்தகைய இசையை நிகழ்த்துவது அவரது கலாச்சாரத்தால் வெளிப்படையாகத் தடைசெய்யப்பட்ட போதிலும், அலிசாதே ஒரு களிப்பூட்டும் எதிர்ப்புச் செயலில், ராப் பாடகியாக வேண்டும் என்ற தனது கனவை நனவாக்க முயற்சிக்கிறார். அதன் விளைவாக அவள் சுயமாக எழுதப்பட்ட பாடலான “விற்பனைக்கு மணமகள்” என்ற இசை வீடியோ என்னை முற்றிலும் பேசாமல் செய்த ஒரு எரியும் தலைசிறந்த படைப்பு. இங்கே ஒரு இளம் பெண் போர்வீரன் அச்சமற்ற மற்றும் வெற்றிகரமான மலாலா யூசுப்சாய் , உலகளாவிய சமத்துவச் செய்தியைப் பிரகடனப்படுத்துகிறது.

அதேசமயம் 2015ல் நான் பார்த்த சிறந்த ஆவணப்படம் 'இன் டிரான்சிட்'. சோனிதா ” இந்த வருடத்தில் நான் பார்த்த சிறந்த படம், காலம். இயக்குனர் ரோக்சரே மாகாமி தானே ஒரு பெண்ணிய சக்தியாக இருக்கிறார், மேலும் அவரது சொந்த படத்தில் கண்ணுக்கு தெரியாத பிரசன்னமாக இருக்க வேண்டும் என்ற அவரது வலியுறுத்தல் நீண்ட காலம் நீடிக்காது. ஒரு குழந்தை லென்ஸில் குமிழிகளை ஊதுவது போன்ற ஒரு ஆரம்பக் காட்சி, கேமராவும் அதை இயக்கும் நபரும்-படத்திலும் ஒரு கதாபாத்திரமாக இருப்பார் என்ற கருத்தை அமைக்கிறது. ஒரு கட்டத்தில், அலிசாதே மகமியைப் பார்த்து, அதற்குப் பதிலாக அவளை வாங்குவாரா என்று கேட்கிறாள், அதில் தலையிடுவது அவளது வேலை அல்ல என்றும், அவளுடைய விஷயத்தின் சூழ்நிலைகளின் உண்மையைப் படம்பிடிப்பதே அவளது இறுதி இலக்கு என்றும் படத் தயாரிப்பாளர் வலியுறுத்துகிறார். இன்னும் அலிசாதேவின் சுதந்திரத்திற்கு அச்சுறுத்தல்கள் அதிகரித்து வருவதால், மகமியின் பூம் மைக் ஆபரேட்டரால் கூட இனி கேமராவில் தனது சொந்த கருத்துக்களை மறைக்க முடியாது, மேலும் அவள் கண்களுக்கு முன்பாக விரிவடையும் கதையில் அவள் ஒரு செயலில் பங்கு வகிக்க வேண்டும் என்பதை இயக்குனர் உணர்ந்தார். இந்தப் படத்தின் இறுதிச் செயல் நான் பார்த்த சஸ்பென்ஸ் படத்தைப் போலவே பதட்டமாக இருக்கிறது, அதன் முடிவுக்கு வரும்போது, ​​தளர்வான முனைகள் எதுவும் மேலோட்டமாக மகிழ்ச்சிகரமான வில்லில் மூடப்பட்டிருக்கவில்லை. இந்த இளம் பெண்ணின் இருப்பு பற்றிய மறுக்க முடியாத உண்மையும், உலகெங்கிலும் உள்ள எண்ணற்ற பெண்கள் எதிர்கொள்ளும் யதார்த்தத்தின் பிரதிநிதித்துவமும் மட்டுமே நமக்கு எஞ்சியிருக்கிறது. இந்த ஆண்டு சன்டான்ஸ் விழாவில் உலக சினிமா ஆவணப் போட்டியில் கிராண்ட் ஜூரி பரிசு மற்றும் பார்வையாளர்கள் விருது இரண்டையும் இந்தப் படம் வென்றது ஏன் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம் அல்ல. படத்தின் நற்பண்புகள் மட்டுமே இசைப் பெட்டியில் அதன் DOC10 திரையிடலை நகரத்தின் ஹாட்டஸ்ட் டிக்கெட்டாக மாற்றியது. மகமி ஸ்கைப் மூலம் நேர்காணல் செய்யப்படுவார் என்பது இன்றியமையாததாகிறது.

காட்சி நேரங்கள் மற்றும் டிக்கெட் இணைப்புகள் உட்பட DOC10 திருவிழா பற்றிய கூடுதல் தகவலுக்கு, அதைப் பார்வையிடவும் அதிகாரப்பூர்வ தளம் , அத்துடன் தி இசை பெட்டி தளம் .