2014 ஆம் ஆண்டில், திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஜேசன் ஹால் மிகவும் வெற்றிகரமான திரைக்கதையை எழுதியபோது ஹாலிவுட்டில் ஒரு மாபெரும் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தினார். கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் திரைப்படம் ' அமெரிக்க துப்பாக்கி சுடும் வீரர் ,'நமது நாட்டின் கொடிய துப்பாக்கி சுடும் வீரரைப் பற்றி, கிறிஸ் கைல் (கைலின் நினைவுக் குறிப்பிலிருந்து தழுவல்). தனது இயக்குனராக அறிமுகமானதற்காக, ஹால் இராணுவத்தில் பணியாற்றியவர்களைப் பற்றிய கதைசொல்லலுக்குத் திரும்புகிறார், ஆனால் இம்முறை சார்ஜென்ட் ஆடம் ஷூமான் போன்ற அதே ஆரவாரத்துடன் வீட்டிற்கு வராத முணுமுணுப்புகளில் கவனம் செலுத்துகிறார் (சித்திரம் மைல்ஸ் டெல்லர் ) மற்றும் அவரது சக வீரர்கள். டேவிட் ஃபிங்கலின் பத்திரிகைக் கணக்கைப் பயன்படுத்துதல் உங்கள் சேவைக்கு நன்றி அதன் வழிகாட்டியாக, ஹால் திரைப்படம் வீட்டிற்கு வந்த பிறகு ஷூமன் மற்றும் அவரது சகாக்களின் வாழ்க்கையை ஆராய்கிறது, மேலும் இந்த மனிதர்கள் தங்களை மீண்டும் சமூகத்துடன் இணைக்க முயற்சிக்கும்போது PTSD பற்றிய ஒரு பயங்கரமான படத்தை வழங்குகிறது.

RogerEbert.com திரைப்படத்தைப் பற்றி பேசுவதற்கு Teller, Hall மற்றும் Schumann உடன் அமர்ந்தனர், இது போன்ற திரைப்படத்தை எடுக்கும்போது திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் கேட்க வேண்டிய சரியான கேள்விகள், 'உங்கள் சேவைக்கு நன்றி' எப்படி ஷூமானுக்கு 'உலகின் சிறந்த சிகிச்சை அமர்வு' மற்றும் பலவற்றை வழங்கியது.

ஜேசன் மற்றும் மைல்ஸ், நீங்கள் இந்தப் படத்தைத் தயாரித்து அதைச் சரியாகச் செய்ய முயற்சிக்கும்போது, ​​ஆடம் போன்ற ஒருவரிடம் கேட்க சரியான கேள்விகள் என்ன?

மைல்ஸ் டெல்லர்: இராணுவத்தில் எனக்கு எந்த அனுபவமும் இல்லாததால், ஒரு பாத்திரத்துடன் நான் கேட்க வேண்டிய பெரும்பாலான கேள்விகளை இது முன்வைத்ததாக உணர்கிறேன், அது முற்றிலும் கருப்பு அல்லது வெள்ளை, சாம்பல் பகுதி எதுவும் இல்லை. உங்கள் p மற்றும் q களை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் மற்றும் அனைத்தையும் பொறிக்க வேண்டும். அதனால் எனக்கு அது ஒரு சதுரமாக இருந்தது, ஆடம் ஒரு சிப்பாயாக இருப்பது மற்றும் காலாட்படையில் இருப்பது மற்றும் ஒரு முணுமுணுப்பு போன்ற அனைத்துமே அவர் யார் என்பதை வரையறுக்க உதவியது. பின்னர் பாருங்கள், மனிதனே, நீங்கள் பொதுமக்களாகிய எங்களுக்கு கற்பனை செய்ய முடியாத விஷயங்களைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறீர்கள். நீங்கள் போரைப் பிடிக்க முயற்சிக்கிறீர்கள். மேலும், நான் அதை உருவாக்கும்போது எனக்கு 29 வயது, ஆடம் எப்போது உங்களின் முதல் வரிசைப்படுத்தலைச் செய்தீர்கள்?

ஆடம் ஷுமன்: 21.

MT: 21, அதன் பிறகும் அந்த லென்ஸை மாற்ற முயற்சிக்கிறேன். எனவே, என்னிடம் பல கேள்விகள் இருந்தன, ஆனால் என்ன கேள்விகள் மேசையில் இல்லை அல்லது நீங்கள் கேட்க விரும்பாத கேள்விகள், எனக்கும் என்னுடையதுக்கும் இடையே ஒரு அளவு நெருக்கம் இருக்க வேண்டும். அந்த நேரத்தில் அவருக்கு என் பாத்திரம் அல்லது என் பொருள், ஆனால் அவர் இப்போது எனக்கு ஒரு நல்ல நண்பர். ஆனால் அந்த நேரத்தில், நான் என்னால் முடிந்தவரை உள்வாங்கவும் படிக்கவும் முயற்சித்த விஷயமாக அவர் இருந்தார், மேலும் நான் அதைப் பெற வேண்டியிருந்தது ... ஆம், அவர் என்னைச் சந்தித்தபோது அவர் என்னை விரும்பினார் என்று நான் நம்பினேன், ஏனென்றால் நான் சில மலம் இருந்தது. கேட்க வேண்டும், நாங்கள் அவருடன் 48 மணிநேரம் மட்டுமே இருந்தோம். மற்றும் அதிர்ஷ்டவசமாக, முழு செயல்முறை முழுவதும் ஆடம், அவர் ஒரு திறந்த புத்தகம்.

AS: இந்த கதாபாத்திரம் யார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க அவர்கள் இரண்டு நாட்கள் முயற்சி செய்தார்கள் என்பதை அறிந்தால் ... இப்போது என்னால் அதைப் பற்றி பேச முடியும், ஆனால் ஆரம்பத்தில் எனக்கு ஒரு திரைப்படம் அல்லது அதன் செயல்முறை என்ன அல்லது செய்தியை வெளியிட அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பது பற்றி எனக்கு எதுவும் புரியவில்லை. திரையில் அனைவரும் புரிந்து கொள்ள முடியும்.

ஜேசன் ஹால்: உண்மை என்னவென்றால், எங்களிடம் புத்தகம் இருந்தது; டேவிட் ஒன்பது மாதங்கள் அனைவரையும் பின்தொடர்ந்தார். எங்களிடம் இதற்கு ஒரு பைபிள் இருந்தது, பின்னர் அது இந்த பையன் யார், மற்றும் அவர் யார் என்பதன் சாறு பெறுவது பற்றி. என்னைப் பொறுத்தவரை, குறிப்பாக மேற்கோள் இல்லாத வாழ்க்கை வரலாற்றை நீங்கள் கையாளும் போது மிக முக்கியமான கேள்வி, 'இது எதைப் பற்றியது?' நீங்கள் ஒருவரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு திரைப்படம் எடுத்தால், அதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. நீங்கள் என்னைப் பின்தொடர்ந்து என் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு திரைப்படம் எடுத்தால் அது அர்த்தமற்றதாக இருக்கும். அது எதைப் பற்றியது என்று எனக்குத் தெரியாது.

எம்டி: உங்கள் வாழ்க்கையைப் பற்றிய திரைப்படமா? நான் அதைப் பார்ப்பேன்.

JH: [சொல்லுபவருக்கு] நீங்கள் [ஆடம்] உங்கள் 'மாதிரி' என்று அழைக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன்.

AS: நான் ஸ்டூல் மாதிரி இல்லை! [சிரிக்கிறார்]

எம்டி: எனது 'பொருள்' … எனது 'மாதிரி.'

JH: இந்தப் படம் எதைப் பற்றியது? இது ஹோம்கமிங் பற்றியது, மற்றும் ஹோம்கமிங் என்பது இவர்கள் தங்கள் வீட்டிற்கும் தங்கள் ஊருக்கும் அணிவகுப்புடன் திரும்பிச் செல்வது அல்ல, இது மக்கள் தங்களுக்குத் திரும்புவதைப் பற்றியது. நமக்கான ஒரு வழியை எப்படி கண்டுபிடிப்பது? ஒடிசியஸ், ஹோமர் போன்ற பழமையான கதை அது. இது வெளிப்படுத்துவது மற்றும் சுயத்திற்கான ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிப்பது.

ஜேசன், இந்த மற்றும் 'அமெரிக்கன் ஸ்னைப்பர்' உடன், போர்-எதிர்ப்பு திரைப்படத்தை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை என்ற பழமொழியை நீங்கள் நம்புகிறீர்களா? அதனுடன் நீங்கள் மல்லுக்கட்டுகிறீர்களா?

ஜே.ஹெச்: நான் அதைப் பற்றியும் போர் எதிர்ப்பைப் பற்றியும் யோசிக்கிறேன் என்றால், அது ஒரு அரசியல் படம். இந்த இரண்டு படங்களிலும் நான் செய்ய முயற்சிப்பது இந்த மக்களின் இயல்புக்கு நேர்மையாக இருக்க வேண்டும், ஆடம் மற்றும் சோலோ மற்றும் அமண்டாவின் இயல்புக்கு நேர்மையாக இருக்க வேண்டும், [“அமெரிக்கன் ஸ்னைப்பர்”] இல், கிறிஸ் கைல் யாருக்கு நேர்மையாக இருக்க வேண்டும் இருந்தது மற்றும் அவர் உலகத்தை எப்படி பார்த்தார். கிறிஸ் யார், அவர் உலகை எப்படிப் பார்த்தார் என்பது பற்றி நான் கருத்து தெரிவிப்பதைப் பற்றியது அல்ல, இந்த கதாபாத்திரத்தை நான் வெளிப்படுத்துவது மற்றும் அவர் உலகை எப்படிப் பார்த்தார், அந்தக் கண்ணோட்டம் அவருக்கு என்ன விலை கொடுத்தது. மற்றும் பாருங்கள், நிறைய பேர் அதை ஏற்றுக்கொண்டார்கள், அது எல்லாவற்றிலிருந்தும் வந்தது மைக்கேல் மூர் மற்றும் துப்பாக்கி சுடும் வீரர்களைப் பற்றிய அவரது அற்புதமான ட்வீட். அது உனக்கு நினைவிருக்கிறதா? “எனது தாத்தா இரண்டாம் உலகப் போரில் துப்பாக்கி சுடும் வீரரால் கொல்லப்பட்டார். துப்பாக்கி சுடும் வீரர்கள் கோழைகள். அதனால் அது இந்த அரசியல் சூறாவளியை ஏற்படுத்தியது, வெளிப்படையாக கிளின்ட் [ஈஸ்ட்வுட்] அதில் விளையாடினார்.

எம்டி: போர் வென்றது நீண்ட தூரம் மற்றும் நெருங்கிய தூரம். அது அப்படித்தான்…

JH: ஆனால் நான் இந்தத் திரைப்படங்களை கதாபாத்திரத்தின் மூலம் அணுகுகிறேன், அதோடு நான் கிளாசிக்ஸைப் பற்றி நிறைய ஆய்வு செய்துள்ளேன், மேலும் உருவகத்தின் திறவுகோல்கள் மற்றும் இந்த கதாபாத்திரங்கள் யாருடன் தொன்மையானவை என்பதை வெளிப்படுத்துவதற்கான திறவுகோல்கள் மற்றும் நிறைய வேலைகள் செய்துள்ளேன். அந்த. நான் கதாபாத்திரங்களில் ஆர்வமாக உள்ளேன், அரசியல் அறிக்கையை வெளியிடுவதில் எனக்கு ஆர்வம் இல்லை.

மைல்ஸ், நீங்கள் அதை எடுத்து உங்கள் கதாபாத்திரத்தை உருவாக்கும் போது, ​​அரசியலை நீங்களே கருத்தில் கொண்டீர்களா?

எம்டி: மக்கள் தங்கள் அரசியல் கருத்துக்களை இதற்குக் கொண்டு வருவார்கள், அது மிருகத்தின் இயல்பு, நீங்கள் செய்யும் எதையும். எனக்குத் தெரியாது… அதாவது, இப்போது பார்க்கும் பார்வையாளர் என்ற முறையில் நான் அதை போருக்கு ஆதரவாகவோ அல்லது போருக்கு எதிரானதாகவோ பார்க்கவில்லை, இது வெறும்-

AS: இது மனித சார்பு.

எம்டி: ஆமாம், வெளிப்படையாக ஜே இதை தனது தோளில் எடுத்துக்கொண்டு இதைப் பற்றி சிறிது வெளிச்சம் பிரகாசிக்கச் செய்தார், நான் அதற்காகவும் அதற்கான காரணத்திற்காகவும் இருக்கிறேன். அந்த நேரத்தில் நான் இந்த பையனைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன், அதனால் நான் அவனுடைய கதையைச் சொல்ல முடியும், ஏனென்றால் அவனுடைய கதை எவ்வளவு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் என்பதை நான் அறிவேன்.

JH: நிச்சயமாக நீங்கள் அதை படமெடுக்கும் போது, ​​யாரோ ஒருவர் எனக்கு 'இன்னும் போரிடுவோம்' போன்ற குறிப்புகளை கொடுத்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. நான் சொன்னேன், 'இது போரைப் பற்றியது அல்ல, இது தனிப்பட்ட நபரைப் பற்றியது மற்றும் அவர்கள் போரை எப்படிப் பார்க்கிறார்கள்.' கதைக்கு அவசியமில்லை... அதை செழுமையாக்குவதும் அதை மகிழ்விப்பதும் அதை உயர்த்துவதும் அவசியம். நாங்கள் அனைவரும் முற்றிலும் மற்றும் உண்மையுள்ள கதையைச் சொல்ல விரும்பினோம், மேலும் இந்த சவாரிக்கு பார்வையாளர்களை முன் இருக்கையில் அமர வைக்க விரும்பினோம், இந்த பையன் என்ன செய்தான் என்பது பற்றிய அவரது தனிப்பட்ட பார்வை, அது அவர்களை நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் என்ற நம்பிக்கையுடன். பெரும்பாலான வீரர்கள் வீட்டிற்கு வருவதைப் புரிந்துகொள்வது.

இது உங்களின் முதல் இயக்குனரான திட்டம் என்பதால், நான் கேட்டிருந்தேன் பால் ஹாகிஸ் க்ளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் தனது மாற்றங்களைச் செய்யவில்லை. மில்லியன் டாலர் பேபி ' அவர் அதைத் தழுவிய போது ஸ்கிரிப்ட், அதனால் 'அமெரிக்கன் ஸ்னைப்பர்' க்கும் அதுவே இருந்தது என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன் ...

JH: இது கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் அப்படியே இருந்தது.

… ஈஸ்ட்வுட்டில் இருந்து உங்கள் துல்லியமான பார்வையை செய்ய வேண்டும் என்று பயமாக இருந்தது, ஆனால் உங்கள் சொந்த திரைப்படத்தில் பல குறிப்புகள் மற்றும் அதை விற்க முயற்சிக்கும் நபர்களை சமாளிக்க வேண்டியதா?

எம்டி: அவர் செட்டில் இருப்பார், 'நீங்கள் அங்கு ஒரு 'தி'யை தவறவிட்டீர்கள்!' 'மன்னிக்கவும், இது பொருத்தமற்றதா?' [சிரிக்கிறார்]

JH: இதோ உண்மை. ஸ்பீல்பெர்க் இந்தப் புத்தகத்தை என்னிடம் கொடுத்தார், அந்த நேரத்தில் அவர் படத்தைத் தயாரிக்க விரும்பினார். ஆனால் அவரது நோக்கம் தெளிவாக இருந்தது, அவர், 'நான் வீரர்களுக்கு இன்னும் அதிகமாக செய்ய விரும்புகிறேன்' என்பது போல் இருந்தது. நாங்கள் செய்யும் பணியில் இருந்தோம்' துப்பாக்கி சுடும் வீரர் 'ஸ்னைப்பர்' வீரர்களுக்கு அவர் எதிர்பார்ப்பதைச் செய்யப்போவதில்லை என்பதை அறிந்த அவர் இந்த புத்தகத்தை என்னிடம் கொடுத்தார். மேலும் அவர் இறுதியில் அதை கைவிட்டார். மேலும் அவருடைய எண்ணமும், அவர் நம் அனைவரையும் ஆற்றிய எண்ணமும், இந்தக் கதையை கடந்து வந்த மக்களின் நலனுக்காகச் சொல்லிக்கொண்டிருந்தது. மற்றும் அவர்களின் அனுபவத்திலிருந்து பெறக்கூடிய மற்றவர்கள். மேலும், இதைப் பற்றி ஒரு ஸ்டுடியோ திரைப்படத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கப்பட வேண்டும், பிரபலமான பாராட்டுக்களுக்கு வீட்டிற்கு வராத உண்மையான நபர்களைப் பற்றிய முக்கியமான விஷயத்தைப் பற்றி, இந்த கிரகத்தில் உள்ள கொடிய எதையும் புத்தக ஒப்பந்தங்கள்.

'ஸ்னைப்பர்' உடன் உங்களுக்கு விதிவிலக்கு இருந்தது.

JH: உங்களுக்குத் தெரியும், உண்மைக் கதை வேண்டுமென்றால் ஹீரோவிடம் செல்ல வேண்டாம், நடுவில் இருக்கும் பையனிடம் செல்லுங்கள், உண்மையைச் சொல்வதால் இழப்பதற்கு ஒன்றும் இல்லாத தரையில் இருக்கும் பையனிடம் செல்லுங்கள் என்று மால்கம் கிளாட்வெல் சொன்னதாக நான் நினைக்கிறேன். மேலும், இதுவே முழுமையான உண்மை.

AS: நான் பெறவோ இழப்பதற்கோ எதுவும் இல்லை. அவர்கள் அந்த புத்தகத்தை விரித்து திறக்கும் ஒரு பெரிய வேலை செய்தார்கள்.

ஜே.ஹெச்: 'இதோ நான் எங்கே இருக்கிறேன், இதோ என் கதை' போன்ற ஒரு இடத்தில் அவர் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் நீங்கள் புத்தகத்தைப் படிக்கும்போது, ​​நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள் என்பதுதான்... ஏனென்றால் முதல் புத்தகம், நல்ல சிப்பாய்கள் , அவர் போரில் செய்த அனைத்தையும் பற்றியது. இது மிகவும் வீரம் வாய்ந்தது, மேலும் இது போன்றது, 'ஆஹா, இவர்கள் ஒரு மோசமான சூழ்நிலையில் இருந்தனர், மேலும் அவர்கள் ஹீரோக்களைப் போல தங்களை இணைத்துக் கொண்டனர்.' நீங்கள் இந்த புத்தகத்தைப் படித்த பிறகு, 'ஓ, அவர் அங்கு செய்யச் சொன்னதை விட அவர் இங்கு செய்கிற அனைத்தும் வீரம்' என்பது போல், தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொள்வதில், இந்த பையனை அவரைப் பின்தொடர்வதில், பலவீனத்தை வெளிப்படுத்துவதில், பயத்தை வெளிப்படுத்துவதில் இதற்கான காரணம் மற்றும் அது எப்படி அவரது வாழ்க்கையில் அலைமோதுகிறது மற்றும் அவர் அக்கறையுள்ள மற்றும் விரும்பிய அனைத்தையும் அழித்தது. அதுதான் வீரம்.

இது உங்கள் திரைப்படம், ஜேசன் மற்றும் உங்கள் நடிப்புகள், மைல்ஸ் மற்றும் உங்கள் அனுபவங்கள், ஆடம் ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆண்கள் தங்கள் பலவீனங்களைக் காட்டுவதை சரிசெய்வது பற்றி. அது ஒரு குறை இல்லை என்று. மேலும் அந்த படத்தை வெளியே கொண்டு வர உங்களுக்கு என்ன முக்கியத்துவம் இருக்கிறது என்று நான் ஆர்வமாக உள்ளேன்.

JH: இது மேற்கத்திய புராணங்களின் பொய், இது மேற்கத்திய ஆண்பால் மனிதன், இது பற்றி இருண்ட காட்டுமிராண்டி மனிதனாகிய மேற்கின் அறியப்படாத தீமைகளை நாம் எப்படி எதிர்கொள்ளப் போகிறோம்? ஆண்மையின் கருத்து இந்தியர்களை எதிர்கொள்வது பற்றியது, அது பற்றி, நீங்கள் வெளியே சென்று வலுவாகவும் தைரியமாகவும் இருங்கள் மற்றும் தெரியாத இந்த காட்டுமிராண்டித்தனத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், ஏனென்றால் எங்களால் அதைச் செய்ய முடியாது, திரும்பி வந்து அதைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள் . அங்குதான் அது வளர்ந்தது. மேலும் அதில் சில பொய்கள் மற்றும் இந்த போர்களில் இருந்து மீண்டு வரும் இந்த வீரர்கள் அனைவருக்கும் இது பல ஆண்டுகளாக பெரும் சேதத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. இல்லை இல்லை இல்லை. நாங்கள் அதை உள்ளே வைத்திருக்கிறோம் . தற்கொலை விகிதம் ஏன் அதிகமாக உள்ளது என்று நாம் ஆச்சரியப்படுகிறோம். அல்லது பல தசாப்தங்கள் மற்றும் பல தசாப்தங்கள் மற்றும் பல தசாப்தங்களாக போர்வீரர்கள் ஏன் அதைப் பற்றி பேசவில்லை என்று நாங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறோம். இந்தப் படத்திற்குப் பிறகு மக்கள் எங்களிடம் வரும்போது, ​​“அட அப்பா இங்கே சண்டையிட்டார், இன்னபிற” என்று கேட்கும்போது, ​​“அவர் எப்போதாவது அதைப் பற்றிப் பேசுகிறாரா?” என்பது போல. அவர்கள், 'இல்லை' என்று கூறுகிறார்கள். மேலும் நான் அதைப் பற்றி பேசாத ஒரு தாத்தாவைப் பெற்றேன், அதைப் பற்றி பேசாத ஒரு மாமாவைப் பெற்றேன், அதைப் பற்றி பேசாத ஒரு சகோதரனைப் பெற்றேன், அவர் பாலைவனப் புயலில் இருந்தார்.

எம்டி: நான் புளோரிடாவில் ஒரு அழகான சிறிய நகரத்தில் வளர்ந்தேன், எனது நண்பர்கள் பலர் இராணுவத்தில் இருந்தனர். ஒரு தோழன் தன் அக்கம்பக்கத்தில் பார்த்த ஒரு அடையாளத்தை, 'காம்பாட் வீரன் இங்கே வாழ்கிறார், ஜூலை 4, பட்டாசு வெடிக்காதே' என்று பதிவிடுவார். மேலும், 'அட இந்த புண்டை ஒருவேளை பரிமாறவில்லை', 'பட்டாசுகளா? ஒரு ஜோடி வளருங்கள்” மற்றும் இதெல்லாம். மேலும் ஒருவர், 'ஏய் மனிதனே, அவன் என்ன சண்டையிட்டான் என்று உனக்குத் தெரியாது அவனை விட்டுவிடு' என்று இருப்பான். அப்போது ஒருவர், 'அதே சண்டையில் நான் உங்களுடன் இருந்தேன், நீங்கள் சுடவில்லை' என்று கூறுவார்கள். மேலும் அது பதில், பதில், பதில் என்று ஆகிவிடுகிறது, மேலும் அவை ஒருவரையொருவர் கிழித்துக்கொண்டிருக்கின்றன. இது துரதிருஷ்டவசமானது.

JH: உணர்ச்சிவசப்பட்டு துப்பாக்கிச் சூட்டில் நடப்பது கடினம். அதுதான் உண்மை. மனிதனின் இருமை, இந்த இரண்டு விஷயங்களும் செயல்படுவது கடினம், இந்த அதீத துணிச்சல் மற்றும் இந்த உணர்வுபூர்வமான கிடைக்கும் தன்மை மற்றும் பாதிப்பு. அந்த இரண்டு விஷயங்கள் இருக்க முடியுமா? எனக்கு தெரியாது. அவர்கள் இந்த பையனிடம் ஒரு பெரிய அளவிற்கு அரிதான வடிவத்தில் இருக்கிறார்கள், அதைத்தான் நாங்கள் அனைவரும் பதிலளித்தோம் மற்றும் உற்சாகப்படுத்தினோம், திரும்பி வந்து அதைப் பற்றி பேசும் துணிச்சலைக் கொண்டவர்.

மைல்ஸ், ஆழ்ந்த வலியை வெளிப்படுத்தும் கதாபாத்திரங்களைக் காட்டுவதில் உங்களுக்கு குறிப்பிட்ட ஆர்வம் உள்ளதா? இருந்தும் கூட ' முயல் வளை 'நீங்கள் உணர்ச்சிகரமான கதாபாத்திரங்களில் நடித்துள்ளீர்கள், அல்லது ' சவுக்கடி ” நீங்கள் வலுவாக இருக்க முயற்சிக்கும் ஆனால் ஒரு வகையான உணர்ச்சிகரமான கைப்பிடியை அனுபவிக்கும் மற்றொரு மனிதராக நடிக்கிறீர்கள்.

எம்டி: நான் எப்பொழுதும் உணர்வுப்பூர்வமான நிலையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறேன்; ஒரு ஸ்கிரிப்ட் எனக்கு சரியானதாக இருந்தால், அதன் போது நான் எதையாவது உணர்கிறேன் என்பது எனக்குத் தெரியும். நான் அதை பின்னர் பகுப்பாய்வு செய்யலாம், ஆனால் எனக்கு அறிமுகம் உணர்ச்சி. ஆடம் மற்றும் இவர்களில் பலருடன், அவர்கள் வாத்துகள் என்ற ஒப்புமையை நான் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன். அவை மேற்பரப்பில் குளிர்ச்சியாக இருக்கின்றன, ஆனால் அவை அடியில் துடுப்பு, துடுப்பு, துடுப்பு மற்றும் மிதக்க முயற்சி செய்கின்றன. உங்களுக்கு அந்த வாய்ப்புகள் கிடைத்தால் நடிகராக நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி, ஏனென்றால் நீங்கள் தொழிலில் முதலில் இருக்கும்போது எதையும் பெற முயற்சிப்பீர்கள், மேலும் உங்கள் 20 வயதிற்குள் நீங்கள் ஒரு கனமான பாத்திரத்தைப் பெறுவது அரிது. விஷயங்கள். மற்றும் இந்த பகுதி வழங்கப்படுகிறது ... நான் முயற்சி மற்றும் தொடர்பு மற்றும் இந்த நேர்மையான செய்ய முடியும் என அதிக நேரம் தேவை.

நீங்கள் படப்பிடிப்பில் இருக்கும்போது, ​​அதை எப்படி உணர்வுபூர்வமாக நேர்மையாக வைத்திருப்பீர்கள்? நீங்கள் துல்லியமான யோசனைகளுக்குச் செல்கிறீர்களா அல்லது அதை உணருகிறீர்களா?

எம்டி: அது போல, அவர் இருந்த பையன், அவன் ஆனவன், இப்போது இருக்கிற பையன். ஆனால் நான் யார் என்பதை இன்னும் புரிந்துகொள்கிறேன், நீங்கள் செல்லும்போது கிட்டத்தட்ட அதைக் கண்டுபிடித்துவிடுகிறேன்.

பதில்: ஆமாம், நீங்கள் என்னை ஒரு சிப்பாயாக மட்டும் நடிக்கவில்லை என்பதால், நீங்கள் என்னை ஒரு கணவராக, தந்தையாக, நண்பராக, யாரோ ஒருவர் காயப்படுத்துவது போல் நடித்தீர்கள். இது நம்பமுடியாததாக இருந்தது.

எம்டி: மற்றும் அவர்களின் மூளை, அவர்கள் திரும்பி வரும்போது அவர்கள் வித்தியாசமாக இருக்கிறார்கள். ஆனால், 'மனிதனே, நான் முன்பு இங்கே உட்கார்ந்து மிகவும் குளிராக இருந்தேன், இப்போது நான் மிகவும் கசப்பாக இருக்கிறேன்' என்று அவர்களால் நினைவில் கொள்ள முடியாது என்று அர்த்தமல்ல.

JH: ஆடம் போரில் உயிர்வாழ உதவிய திறமைகளே வீட்டில் அவன் வாழ்வதற்கும், மகிழ்ச்சியான பலனளிக்கும், பலனளிக்கும் வாழ்க்கை வாழ்வதற்கும் அவனது வாழ்க்கை முறைக்கு கேடு விளைவிக்கும். ஏனென்றால், அவரை உயிர்வாழச் செய்த விஷயங்கள் ஒலிகள் மற்றும் காட்சிகளால் டிக் செய்யப்பட்ட விஷயங்கள், மற்றும் அந்த விஷயங்கள் ... உங்களுக்குத் தெரியும், அவை உயிரியல் ரீதியாக மாறுகின்றன, எனவே நீங்கள் திரும்பி வருகிறீர்கள், நீங்கள் விட்டுச் சென்றதை விட உயிரியல் ரீதியாக வித்தியாசமாக இருக்கிறீர்கள். அதுவும் கடத்தப்படும், அது அவரது டிஎன்ஏ மற்றும் அவரது வாழ்க்கை வழியாக அனுப்பப்படும். அவர் உயிரியல் ரீதியாக வேறுபட்டவர், வீரர்கள் உயிரியல் ரீதியாக வேறுபட்டு திரும்பி வருகிறார்கள். இது நமக்குப் புரியாத ஒன்று என்று நான் நினைக்கிறேன், அது அசத்தல் அறிவியலாகத் தெரிகிறது-

AS: இது எவ்வளவு உண்மையோ அவ்வளவு உண்மை.

ஜே.ஹெச்: நான் அதை பலமுறை கேள்விப்பட்டேன், பின்னர் நான் VA இல் தலைமை மருத்துவரிடம் பேசினேன். மேலும் அவர், “போர் போராளிகள் உயிரியல் ரீதியாக வேறுபட்டவர்கள். நீங்கள் ஒருவரை சிகிச்சைக்கு அழைத்துச் செல்லலாம் மற்றும் பல அமர்வுகளுக்குப் பிறகு அவர்களின் மூளை எவ்வாறு மாறுகிறது என்பதை மூளை ஸ்கேன் மூலம் நாங்கள் காட்டலாம். போர் வீரர்களுக்கும் நீங்கள் அதையே செய்யலாம், அவர்களை மீண்டும் அழைத்து வந்து அவர்களின் மூளை எவ்வாறு மாறிவிட்டது என்பதைக் காட்டலாம். அவர்கள் இந்த நினைவுகளை அமிக்டாலாவில் மூழ்கடித்துள்ளனர், மேலும் அது வண்ணமயமானது-

எம்டி: அந்த வாக்கியத்தை மீண்டும் சொல்லுங்கள்.

JH: இந்த நினைவுகள் அமிக்டாலாவில் மூழ்கடிக்கப்படுகின்றன. மற்றும்…

எம்டி: ஓ, இதோ போகிறோம். [சிரிக்கிறார்]

AS: மெடுல்லா … நீள்வட்ட!

JH: அமிக்டாலா என்பது ஒவ்வொரு நினைவகத்திற்கும் அதன் சுவையை அளிக்கும் மூளையின் பகுதியாகும். எனவே அவர்கள் வைத்திருக்கும் ஒவ்வொரு நினைவகமும் வண்ணமயமானவை ... இந்த வடு முழுவதும் அதிர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது.

ஆடம், இந்தத் திரைப்படத்தைப் பார்ப்பது உங்கள் சொந்த சிகிச்சைச் செயல்முறைக்கு எவ்வாறு உதவுகிறது?

AS: கடவுளே, இதைப் பற்றிய அனைத்தும் சிகிச்சைமுறை. இது இன்னும் அதிகமாக தெரிகிறது ... ஃபிங்கெல் எங்களுடன் பேசினார் மற்றும் அவர் எழுதினார் நல்ல சிப்பாய்கள் பின்னர் அவர் ஒன்பது மாதங்கள் என் காரின் பின் இருக்கையில் அமர்ந்து, என் வீட்டின் மூலைகளில் மறைந்து அல்லது எனக்குப் பின்னால் உள்ள பாறைகளில் அமர்ந்து மீன்பிடிக்கச் செய்தார். பின்னர் இதற்குத் திரும்பி வர, நான் அதைப் பற்றி எவ்வளவு அதிகமாகப் பேசுகிறேனோ, அவ்வளவு அதிகமாக அது வளர்க்கப்பட்டது ... இந்த முழு விஷயத்திலும் எனது முன்னேற்றத்தைப் பார்த்தேன். இது முழுவதும், எதுவும் நடக்கவில்லை என்றாலும், கடந்த சில வருடங்களாக என் வாழ்க்கையின் மிகச்சிறந்த சிகிச்சை அமர்வை நான் பெற்றுள்ளேன், இவர்களுடன் வேலை செய்து அதை வெளியே எறிய முடிந்தது. நான் என் பொதியிலிருந்து மலம் தூக்கி எறிகிறேன், நான் சுமையை குறைக்கிறேன், சொல்ல வேண்டும்.

JH: மேலும் நான் அவரைப் பார்க்கிறேன், மூன்றரை ஆண்டுகளாக அவரைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறேன், இந்த எல்லாரையும் அறிந்திருக்கிறேன், பின்னர் இந்த படத்தைப் பார்க்க அவர்களை மீண்டும் ஒன்றாகக் கொண்டு வருகிறேன். நாங்கள் அனைவரையும் LA க்கு அனுப்பினோம். முதலில், நீங்கள் அதைப் பார்க்கிறீர்கள், நீங்கள் உணர்ந்தது என்னவென்றால், அந்த இறுதிச் சடங்கில் ஒருபோதும் இல்லாத அமண்டா டோஸ்டருடன் நீங்கள் அதைப் பார்க்கிறீர்கள், அது அவளிடமிருந்து வெளிவருகிறது. சோலோவுக்கு அடுத்தபடியாக நீங்கள் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறீர்கள், அவர் அந்த குடியிருப்பைக் கிழித்தபோது அவரது வாழ்க்கையின் மோசமான நாளைக் கொண்டிருந்தார், அவர் அதை மீண்டும் நினைவுபடுத்துகிறார், மேலும் அது அவரது அபார்ட்மென்ட் போலவே தெரிகிறது, நாங்கள் உறுதிசெய்தோம், அவருடைய மனம் முற்றிலும் வெடித்தது. நீங்கள் எமோரியுடன் இதைச் செய்கிறீர்கள், அவர்கள் இதிலிருந்து வெளியே வருகிறார்கள், என்ன நடந்தது என்றால், அவர்கள் அனைவரும் தனித்தனியாக நின்று செயலாக்குகிறார்கள். நான் சுற்றி நடந்து எல்லோரிடமும் பேச ஆரம்பித்தேன், அவர்கள் 'அழகான', 'அது அழகாக இருந்தது' என்று குறிப்பிட்டுக்கொண்டே இருந்தார்கள். அவர்கள் அதன் மூலம் வேலை செய்கிறார்கள், மெதுவாக அது ஒன்று சேர்ந்தது, 'சரி, நாங்கள் இதைச் செய்தோம், எங்கள் கதைகள் அனைத்தும் ஏதோவொன்றைக் குறிக்கின்றன' என்ற அங்கீகாரம் இருந்தது. அது இப்போது அவர்களைத் தவிர, இது பார்வையாளர்களாக நாம் ஆராயக்கூடிய ஒன்று மற்றும் இதைப் பார்த்து, 'ஓ, அதுதான் என் வாழ்க்கை, நான் வாழ்ந்த அந்த நிகழ்வுகளுக்கு இப்போது சில அர்த்தங்கள் உள்ளன.' இது நான் ஆரம்பத்தில் சொன்னதற்கு பின்னால் செல்கிறது, அதாவது “அதன் அர்த்தம் என்ன? அது எதைப்பற்றி?' அவர்களின் கதைகள், மக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை இன்னும் வாழும்போதும், அவர்கள் சுற்றி நடக்கும்போதும், சில அர்த்தங்களைக் கொண்டிருப்பதைக் காண்பது பெரும்பாலும் இல்லை. அப்படியென்றால், இந்த மக்களின் வாழ்க்கையை அர்த்தப்படுத்தியதில் ஏதோ ஒரு அங்கமாக இருந்து, நடுவில் இருந்தவர்கள், திரும்பி வந்தவர்கள், கஷ்டப்பட்டவர்கள், உழைக்கும் போர்வீரர்கள் போன்றவர்கள், அவர்களின் வாழ்க்கைக்கு அர்த்தம் தரும் ஒன்றைச் செய்திருப்பது நம் அனைவருக்கும் ஒரு பெரிய மகிழ்ச்சி.

எம்டி: அமிக்டாலாவிற்குள் நுழைந்தது…

AS: மெடுல்லா … நீள்வட்ட!