'எ சியாரா' என்ற மனநிலையுள்ள இத்தாலிய நாடகத்தில் உலகம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு சிறியதாகத் தெரிகிறது, இது 15 வயது கலாப்ரியன் பற்றிய ஒரு பாத்திர ஆய்வு, அவர் தனது தந்தை தேடப்படும் குற்றவாளி என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். இந்தத் திரைப்படத்தில், ஜியோயா டாரோவின் தெருக்கள் முதன்மையாக சியாராவைச் சேர்ந்தவை என்பதால் அவை சுருங்குவதற்கு முன்பே தெரிகிறது ( சுவாமி ரோட்டோலோ ), அவளது மழுப்பலான தந்தை கிளாடியோவைத் தேடுகிறார் மற்றும் பிணைக்க போராடுகிறார் ( கிளாடியோ ரோட்டோலோ )

துரதிர்ஷ்டவசமாக, சியாரா மற்றும் அவரது அகநிலை அனுபவங்கள் மீது இந்தத் திரைப்படத்தின் கவனம் செலுத்திய படைப்பு செயல்முறையைப் பற்றி படிப்பது 'A Chiara' ஐப் பார்ப்பதை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். எழுத்தாளர்/இயக்குனர் ஜோனாஸ் கார்பிக்னானோ (' சியாம்ப்ரா ,”” மத்திய தரைக்கடல் ”) ரோட்டோலோ குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் பணிபுரிந்தனர், அவர்கள் அனைவரும் ஜியோயா டாரோவில் வசிக்கின்றனர், மேலும் அவர்கள் என்ன செய்ய வேண்டும் அல்லது எந்தக் காட்சியில் என்ன நடக்கும் என்பதைத் தேர்ந்தெடுத்து மட்டுமே குடும்ப உறுப்பினர்களுக்குத் தெரிவித்தனர். அந்த அணுகுமுறை வெளிப்படையாக இந்த திறமையான தொழில்முறை அல்லாத நடிகர்களை முடிந்தவரை இயல்பாக பதிலளிக்க அனுமதிக்கிறது; ரோட்டோலோஸ் திரைப்படத்தின் அரை-மேம்படுத்தப்பட்ட சூழ்நிலையில் மட்டுமே எங்களுக்கு நிறைய தெரிவிக்க முடியும்.

சியாரா, கிளாடியோ மற்றும் அவர்களின் கலாப்ரியன் வீட்டைப் பற்றிய சில அடிப்படை விஷயங்களை சில ஆரம்ப காட்சிகளிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறோம். சில குடும்ப உறுப்பினர்களுக்கு அந்த சியாரா வாப்ஸ் பிடிக்காது, ஏனென்றால் அவள் ஒரு இளம் பெண். அந்த தர்க்கத்தில் உள்ளார்ந்த பாலியல் இரட்டைத் தரத்தை அவள் சாட்சியாக சுட்டிக்காட்டுகிறாள், ஆனால் அந்த உரையாடல் வெகுதூரம் செல்லவில்லை. ஒரு மர்மமான கும்பல் தெருவில் தோன்றியுள்ளது, எனவே சியாராவின் உறவினர்கள் அவர்கள் செய்வதை நிறுத்திவிட்டு அவர்களை சந்திக்க வேண்டும்.

எதிர்பாராத கார் வெடிகுண்டு உட்பட, வரவிருக்கும் ஆபத்துக்கான மற்ற முக்கியமான அறிகுறிகள் உள்ளன. கிளாடியோ தனது மூத்த மகள் ஜியுலியாவை வறுக்கவும் மறுக்கிறார் ( கிரீஸ் ரோல் ) அவளது பிறந்தநாள் விழாவில் அவன் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டான். அவரது விரிவான எதிர்ப்புகள் இந்த காட்சியின் மையமாக மாறியது-'நான் அதை சத்தமாக சொல்ல வேண்டியதில்லை'-கியுலியா சொல்வது போல், மக்கள் அவரிடமிருந்து ஒரு பேச்சை எதிர்பார்க்கிறார்கள். இந்த ஆரம்பக் காட்சிகளின் உள்ளமைந்த தெளிவின்மைகள் மிகவும் கசப்பானவை, ஆனால் அவை ஒரு திரைப்படத்தின் சிறப்பியல்பு ஆகும், அதன் மென்மையான இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் கவனம் திரையில் காணக்கூடிய எந்தவொரு மனித நடத்தையையும் அடக்குகிறது.

விரைவில் சியாரா தனது தந்தை தேடப்படும் நபர் என்பதை தொலைக்காட்சி செய்தி அறிக்கைகள் மூலம் அறிந்து கொள்கிறார். முதலில் கிளாடியோ காணாமல் போகிறார், பின்னர் சியாரா மறைந்திருக்கும் பதுங்கு குழியின் நுழைவாயிலைக் கண்டுபிடித்தார். சியாராவின் விரக்தியடைந்த தனது அப்பாவைப் பற்றி மேலும் அறிந்துகொள்ளும் முயற்சிகள் திரைப்படத்தின் பெரும்பாலான கவனத்தை ஈர்க்கின்றன, ரோமா சமூகத்தின் ஒரு உறுப்பினரின் மீது அவள் தடுமாறும்போது, ​​சியாராவிடம் கிளாடியோ 'U Picciu' (அல்லது '' என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பிரபலமான நபர் என்று கூறுகிறார். தி பாய் ”). சியாரா தனது உறவினர் அன்டோனியோவிடம் இருந்து கிளாடியோவைப் பற்றிய கூடுதல் தகவலைப் பெற முயற்சிக்கிறார் ( அன்டோனியோ ரோட்டோலோ ), ஆனால் அவனும் அவள் அம்மா கார்மேலாவும் ( கார்மெலா ஃபூமோ ), மற்றும் அவரது சகோதரி ஜார்ஜியா ( ஜார்ஜியா ரோட்டோலோ )-கிளாடியோவைப் பற்றி பேச மறுக்கவும். இந்த விஷயத்தைச் சுற்றி ஒரு அடக்குமுறை சதி உருவாகியிருப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அது எதையாவது குறிக்கிறது என்பதை அறிவது கடினம்.

இந்தத் திரைப்படத்தின் வாழ்க்கைக் கதையை உருவாக்கும் சாதாரண விவரங்கள் பெரும்பாலும் குறுகியதாகத் தெரிகிறது. சியாரா ஜிம்மிற்குச் செல்கிறார், தனது நண்பர்களுடன் குடித்து மகிழுகிறார், வகுப்புகளை கட் செய்கிறார், பிடிபடுகிறார். இந்த வழியில், அவள் ஆறுதல் மண்டலத்தில் பாதியிலேயே இருப்பதாகவும், அவளது தந்தையின் மர்மமான மாஃபியா தொடர்பான அடையாளத்தால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட இளம் வயதுப் பருவத்தை நோக்கி அவள் பாதி வழியில் இருப்பதாகவும் பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. 'இது நீங்கள் நினைப்பது அல்ல' என்று அவள் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னாள் - கிளாடியோவால் மட்டுமல்ல - சியாரா என்ன நினைக்கிறாள் என்று யாரால் சொல்ல முடியும். சியாராவுக்கு இந்தச் செயல்பாடுகள் எவ்வளவு இயல்பானவை என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, அவை அவளுடைய வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதி என்று எனக்குத் தெரியும்.

அதேபோல், Gioia Tauro தெருக்களில் மென்மையான கேமரா ஃபோகஸ்கள்-மற்றும் மிகை-கட்டுப்படுத்தப்பட்ட கையடக்க கேமராவொர்க், நிகழ்நேர நீண்ட நேரம் மற்றும் இயற்கையான விளக்குகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டு படம்பிடிப்பது - சியாரா தற்போதைய தருணத்தில் சிக்கியிருப்பதை நமக்குத் தெரியப்படுத்துவதைத் தாண்டி எதையும் தொடர்பு கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை. நிச்சயமற்ற.

அன்டோனியோவும் சியாராவும் அவரது காரில் இருக்கும் போது போலீஸ் சாலைத் தடுப்பில் ஓடுவதைப் பிற்காலக் காட்சியில் 'A Chiara' இன் சிறந்த மற்றும் மோசமானதைக் காணலாம். ஒரு மந்தமான கர்ஜனை ஒலிப்பதிவில் உருவாகிறது-நாம் ஒரு விமானத்தின் அழுத்தப்பட்ட அறைக்குள் இருப்பது போல்-மற்றும் அருகிலுள்ள கார்பினியேரியின் கார்களில் இருந்து நீல விளக்குகள் அவள் முகத்தின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்குப் பதிலாக ஒளிர்கின்றன. கார்களின் விளக்குகள் ஆழமான மாயையை மட்டுமே நமக்குத் தருகின்றன, அன்டோனியோவின் ஒருதலைப்பட்சமான நேரக் கொலையாளியான உரையாடலை நிறுத்தும் மௌனங்களைப் போலவே (ரஃபேல் உர்பினோவைச் சேர்ந்தவர் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா?).

இந்தக் காட்சி அதன் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களால் நேரடியாக வெளிப்படுத்தப்படுவதைப் பற்றியது அல்ல, மாறாக சியாராவைப் பாதுகாக்க அன்டோனியோ நினைப்பதற்கும் இடையேயான தொடர்பைத் துண்டிக்க வேண்டும், மேலும் அவர் கவலைப்பட்டாலும் அவள் எப்படி சிக்கிக்கொண்டாள். ஆனால் அந்த சிக்கலான சக்தி இயக்கவியலைப் பற்றிய நமது புரிதலை மேம்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, இந்தக் காட்சியின் மிகச்சிறிய விளக்கக்காட்சி ஏற்கனவே பதட்டமான தருணத்தில் வியத்தகு அழுத்தத்தை மட்டுமே சேர்க்கிறது. அந்த வகையான அழுத்தம் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, தீவிரமானது.

கார்பிக்னானோவின் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் சதி மற்றும் போலி-இயற்கை பாணி ஆகியவை மனித உணர்ச்சிகளைக் கொதிக்கவைத்து, சிக்கலை வெளிப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக பரிந்துரைக்க மட்டுமே செய்கின்றன. 'A Chiara' இல் வரம்புக்குட்படுத்தும் நடை மற்றும் குணாதிசயங்கள் மிகவும் சிந்தனைக்குரியவை.

இப்போது தியேட்டர்களில் ஓடுகிறது.