2015 இல் வெளிவந்த திரைப்படத்தில் ' மத்திய தரைக்கடல் 'எழுத்தாளர்/இயக்குனர் ஜோனாஸ் கார்பிக்னானோ சஹாரா ஆப்பிரிக்காவில் இருந்து தெற்கு இத்தாலிக்கு ஒரு பயணத்தில் இரண்டு நபர்களைப் பின்தொடர்ந்தார். அந்தத் திரைப்படம் நடிகர்கள் அல்லாதவர்களை ஓரளவு கற்பனையாக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களில் நடிக்க பயன்படுத்தியது. இது ஒரு குறிப்பிட்ட கலைத்திறன் கொண்ட ஐரோப்பிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களிடம் பெருகிய முறையில் பிரபலமான ஒரு உத்தி; பீட்டர் கோஸ்டா மற்றும் உல்ரிச் சீடில் இந்த நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அதன் மூலம் பெரிய முன்னேற்றங்களை ஏற்படுத்திய இயக்குனர்களில் ஒருவர். நான் கோஸ்டாவின் படங்களை விரும்புகிறேன் மற்றும் Seidl இன் படங்களைத் தாங்க முடியவில்லை, எனவே அணுகுமுறையின் முடிவுகள் மற்ற அணுகுமுறைகளைப் போலவே மாறுபடும். கார்பிக்னானோவின் சமீபத்திய திரைப்படமான 'A Ciambra', அந்த திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் இருவரின் படைப்பையும் ஒத்திருக்கவில்லை. இது ரெய்னர் ஃப்ரிம்ல் மற்றும் டிஸ்ஸா கோவியின் படங்களுக்கு ஓரளவு நெருக்கமானது, அதன் 2017 “மிஸ்டர். யுனிவர்ஸோ” என்பது ஒரு அரை-ஆவண ரியலிசத்தைக் கொண்ட ஒரு நிராயுதபாணியான சாலைத் திரைப்படமாகும். ஆனால் அதுவும் வித்தியாசமானது.

தெளிவான வண்ணமயமான, அதன் கேமரா எப்போதும் செயலைத் தேடும், 'A Ciambra', முந்தைய குறும்படத்திலிருந்து கார்பிக்னானோ விரிவுபடுத்தியது, 'மெடிடெரேனியா' இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பாத்திரங்களில் ஒன்றில் கவனம் செலுத்துகிறது. அதன் ஆப்பிரிக்க கதாபாத்திரங்கள் இத்தாலிக்கு வரும்போது, ​​அவர்கள் ரோமானி ஜிப்சிகளின் குடியேற்றத்திற்கு அருகிலுள்ள அகதிகள் முகாமில் முடிவடைகிறார்கள், அவர்களில் ஒருவரான பியோ, ஒரு இளைஞன், அவர் அதிக அளவில் புகைபிடித்தல் மற்றும் குடிப்பதன் மூலம் கடுமையான பையன் உருவத்தை வளர்க்க முயற்சிக்கிறார். திட்டங்கள். பியோ இந்த திரைப்படத்தின் மையமாக உள்ளது, அவரது குடும்பம், அவர்களின் உண்மையான பெயர்களில் தோன்றும். 'A Ciambra' சதித்திட்டத்தில் பெரியதாக இல்லை, மாறாக அதன் முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் பச்சாதாபத்தை உருவாக்க அவரது ஆபத்தான மற்றும் விரக்தியான தப்பித்தல்களை நம்பியிருக்கிறது.

கார்பிக்னானோவின் அணுகுமுறை, விளைவுகளைச் சார்ந்து ஒரு கதையை விரும்பும் பார்வையாளர்களுக்கு நன்றாகப் பொருந்தாது. ஆனால் வாழ்க்கையின் அரிதாக ஆவணப்படுத்தப்பட்ட பக்கத்தில் ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்கள் ஒரு மனிதனாக எப்படி இருக்க வேண்டும் என்று தெரியாத ஒரு பையனின் இந்த வெளிப்படையான சித்தரிப்பில் சிக்கிக் கொள்வார்கள். பியோ மற்றும் அவரது பெரிய குடும்பத்தின் காட்சிகள்-அனைத்தும் அறிவுரைகள் நிறைந்த வாய்மொழி வகைகள்- தாழ்த்தப்பட்ட மக்கள் தங்களை மேலும் தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பினருக்கு மேல் எப்படி வைக்கிறார்கள் என்பதை நிரூபிக்கிறது. அருகாமையில் உள்ள அகதிகள் முகாமில் வசிக்கும் ஆப்பிரிக்க குடிமக்கள் எவ்வளவு தாழ்வு மனப்பான்மையுடன் இருக்கிறார்கள் என்பது பற்றிய குடும்ப இரவு உணவு விவாத மையங்கள். பியோ தனது குடும்பத்தில் உள்ள மற்றவர்களைப் போல் பெரியவர் அல்ல - உண்மையில், அவர் ஒரு நண்பருடன் நெருங்கிய விஷயம் 'மெடிடெரேனியா' இன் ஆப்பிரிக்க கதாபாத்திரமான அயிவா. கவுடஸ் சீஹோன் .

பியோ அடிக்கடி பார்கள் மற்றும் இரவு விடுதிகளில் சுற்றித் திரிவதாக சித்தரிக்கப்பட்டாலும், வேடிக்கை குறைவாகவே உள்ளது. அவனது மூத்த சகோதரனும் முன்மாதிரியும் ஒரு குற்றச் செயல்களில் ஈடுபட்டு, உள்ளூர் குற்றப் பொறுப்பாளருக்காக கார்களை ஓட்டிச் செல்கிறார், அவர் ஒன்றும் பெரிய விஷயமல்ல, ஆனால் நீங்கள் அவரைத் துண்டித்தால் உங்களைக் குழப்பும் அளவுக்குத் திணிக்கிறார். ஒவ்வொரு முறையும் பியோ தனக்கென ஒரு மோசடியை இழுக்க முயற்சிக்கும் போது, ​​அது தொலைதூர சந்திப்பிற்கு ஒரு கடினமான சவாரி ஆகும், அங்கு அவருக்கு பணம் கிடைத்தால், அது அவர் சம்பாதிக்க எதிர்பார்த்த கொள்ளையில் ஒரு சதவீதத்திற்கு மட்டுமே. இந்த திரைப்படம் அதன் முன்னுதாரணத்தை தாங்கி நிற்கிறது மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி , எக்ஸிகியூட்டிவ் புரொடியூசராகும் அளவுக்கு இங்கு பார்த்ததை விரும்பியவர். இந்தத் திரைப்படம் ஸ்கோர்செஸியின் எதையும் வெளிப்படையாக எதிரொலிக்கவில்லை. ஆனால் நியூ யார்க் குற்றத்தின் இளமைக்கால வாழ்க்கையை நீங்கள் நினைவு கூர்ந்தால், ஹென்றி ஹில்லின் ஆரம்பப் பகுதிகளில் விவரித்தார். குட்ஃபெல்லாஸ் ,” அதன் எதிர்விளைவு, டாம்-அண்ட்-ஹக் தரம் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது. பியோவைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கை ஒரு அரைப்புள்ளி.

இறுதியில் அவரை சோர்வடையச் செய்யும் ஒன்று. படத்தின் முடிவிற்கு அருகில், பியோ தனது ஜெர்ரிபில்ட் காவலரை கீழே இறக்கிவிட்டு, தான் இன்னும் இருக்கும் பையனை நமக்குக் காட்டும் காட்சி உள்ளது. அவரது வாழ்க்கை இன்னும் முழுமையான சோகமாக இல்லை என்பதை திரைப்படம் வலியுறுத்துகிறது, ஆனால் அவரது சமூக நிலைப்பாடு அவருக்கு வழங்கும் வரையறுக்கப்பட்ட தேர்வுகள் அவரது எதிர்காலத்திற்கு (லேசாகச் சொல்வதானால்) நன்றாக இல்லை என்பதை நிரூபிக்கிறது.