இது மூன்றாவது முறையாக எழுத்தாளர்/இயக்குனர் சீன் ஆண்டர்ஸ் எடுத்துள்ளார் மார்க் வால்ல்பெர்க் பாரம்பரியமற்ற குடும்பங்களைப் பற்றிய நகைச்சுவையில் புறநகர் அப்பாவாக நடிக்க. ஆனால் இந்த நேரத்தில், அது தனிப்பட்டது. இரண்டு 'டாடி'ஸ் ஹோம்' திரைப்படங்களைத் தொடர்ந்து, 'உடனடி குடும்பம்' என்பது ஆண்டர்ஸின் வளர்ப்புத் தந்தை மற்றும் மூன்று உடன்பிறப்புகளின் தத்தெடுக்கப்பட்ட தந்தை போன்ற அனுபவங்களால் ஈர்க்கப்பட்டது. பீட் (வால்ல்பெர்க்) மற்றும் எல்லி போல ( ரோஸ் பைரன் ) படத்தில், ஆண்டர்ஸும் அவரது மனைவியும் ஒரே நாளில் பூஜ்ஜிய குழந்தைகளிலிருந்து மூன்று வயதாகிவிட்டனர், மேலும் இந்த படம் எவ்வளவு வேடிக்கையானது, எவ்வளவு இனிமையானது மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சாதாரணமானது என்பதைக் காட்ட விரும்பினார்.

ஒரு நேர்காணலில் RogerEbert.com, மற்ற தத்தெடுப்பு படங்களில் இருந்து இதை வேறுபடுத்துவது பற்றியும், படத்தின் மிக முக்கியமான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றிற்கு ஊக்கமளிக்கும் பெண்ணை தத்தெடுப்பது பற்றியும் ஆண்டர்ஸ் பேசினார்.

குறிப்பாக உங்கள் குழந்தைகள் திரைப்படத்தில் நடிக்க விரும்பினார்களா அல்லது திரைப்படத்தில் விரும்பாதவர்களா?

அவர்கள் பொதுவாக மிகவும் உதவிகரமாகவும் உற்சாகமாகவும் இருந்தனர். இரு திசைகளிலும் அவர்களிடம் வலுவான கோரிக்கைகள் எதுவும் இல்லை. அவர்கள் எங்களுடன் வாழ முதலில் வந்ததைப் பற்றி நாங்கள் நிறைய பேசுவோம். நான் அதைப் பற்றி முதலில் எழுத ஆரம்பித்தபோது, ​​அவர்கள் வந்து சுமார் மூன்று வருடங்கள் ஆகிவிட்டன. அந்த நாட்களைப் பற்றியும், அவர்கள் நினைவில் வைத்திருப்பதையும், நாங்கள் நினைவில் வைத்திருப்பதைப் பற்றியும் சிறிது நேரம் செலவிட்டோம். என் மூத்த மகன் நிறைய விஷயங்களை மறந்துவிட்டான். நானும் என் மனைவியும் சில சமயங்களில் கடந்த காலத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம், எங்களுக்கு இன்னும் குழந்தைகள் இல்லை என்பதை நினைவூட்ட வேண்டும். அவர்கள் உங்கள் வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதி; அவர்கள் வருவதற்கு முன்பு எப்படி இருந்தது என்பதை நீங்கள் மறந்துவிட்டீர்கள்.

நிஜ வாழ்க்கையில், படத்தில் பீட் மற்றும் எல்லி செய்வது போல் நீங்கள் ஒரு இளைஞனை தத்தெடுக்கவில்லை.

அந்த கதாபாத்திரத்தில் லிசி நடித்த ஒரு சுவாரஸ்யமான கதை உள்ளது இசபெலா மோனர் வந்தது. நானும் என் மனைவியும் இந்த செயல்முறையை கடந்து செல்லும் போது, ​​நாங்கள் ஒரு தத்தெடுப்பு கண்காட்சிக்கு சென்றோம், திரைப்படத்தில் உள்ளதைப் போலவே, மற்றும் திரைப்படத்தைப் போலவே இளைஞர்கள் தாங்களாகவே வெளியேறினர். நாங்கள் ஒரு வாலிபரை விரும்பவில்லை. அதற்கு நாங்கள் எந்த வகையிலும் தயாராக இல்லை. ஆனால் திரைப்படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களைப் போலவே நாங்கள் இந்த இளைஞனைச் சந்தித்தோம், அவள் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியவளாகவும் குளிர்ச்சியாகவும் இருந்தாள், மேலும் இந்த இளைய உடன்பிறப்புகளை அவள் கவனித்துக் கொண்டிருந்தாள். ஒரு இளைஞனை அழைத்துச் செல்வதை நினைத்து நாங்கள் மிகவும் பயந்தோம், ஆனால் அவற்றை எங்கள் தாளில் எழுதி, அவர்களுடன் நாங்கள் பொருந்தினோம்.

திரைப்படத்தில் இருந்து அது எங்கு மாறுகிறது என்றால், இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, நாங்கள் யோசனைக்கு பழகி, செயல்முறையைத் தொடங்கும்போது, ​​​​எங்கள் சமூக சேவையாளரிடமிருந்து எங்களுக்கு அழைப்பு வந்தது, அவர் டீன் ஏஜ் பெண் வேலை வாய்ப்பை மறுக்க முடிவு செய்துள்ளார், ஏனெனில் அவர் உண்மையில் இருக்கிறார். அம்மா திரும்பி வருவாள் என்ற நம்பிக்கையுடன். அதைப் பற்றி நாங்கள் எதுவும் செய்ய முடியாது, அதனால் அது தடுமாறியது. சமூக சேவகர் அதன் பிறகு மீண்டும் அழைத்து, “இன்னும் ஆர்வமாக இருந்தால் இன்னும் மூன்று குழந்தைகள் இருக்கிறார்கள்” என்றார். அவர்கள் இப்போது என் குழந்தைகள் மற்றும் அவர்கள் ஆறு, மூன்று மற்றும் பதினெட்டு மாதங்கள். ஆனால் அந்த மற்ற பெண், நான் அவளை ஒருபோதும் மறக்கவில்லை, அவள் லிசி கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம். நாங்கள் திரைப்படத்தை உருவாக்கியபோது, ​​​​குழந்தைகளில் ஒருவர் டீனேஜராக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், அதனால் அது தொடங்கியது. பின்னர் நான் மற்ற வளர்ப்பு குடும்பங்கள் மற்றும் பராமரிப்பில் வளர்ந்த மற்றும் கதையின் லிசி பகுதியை ஆராய்ச்சி செய்ய தத்தெடுக்கப்பட்ட இளைஞர்களுடன் அமர்ந்தேன்.

இது மிகவும் அன்பான குடும்பக் கதை, ஆனால் முதலில் வெற்றிக் கதையாக சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு பெண் போதைப்பொருள் பயன்பாட்டிற்கு மறுபிறவியுடன் போராடும் பெண் உட்பட சில பிரச்சனைகளைப் பற்றி நீங்கள் மிகவும் வெளிப்படையாக இருக்கிறீர்கள்.

உணர்வுகள் மற்றும் விஷயங்கள் உண்மையில் செயல்படும் விதம் பற்றி வெளிப்படையாக இருக்க திரைப்படத்தில் பல காட்சிகளில் முயற்சித்தோம். இது எளிதானது அல்ல, மேலும் இந்த செயல்முறையை நாங்கள் சுகர்கோட் செய்ய விரும்பவில்லை. 'ஓ, இது எளிதான விஷயம்' என்று தெரிவிக்கும் ஒரு திரைப்படத்தை நாங்கள் உருவாக்க விரும்பவில்லை. இது வெறும் பெற்றோருக்குரியது என்பதை நாங்கள் வெளிப்படுத்த விரும்பினோம். உங்களுக்கு உயிரியல் குழந்தைகள் இருந்தாலும் அல்லது நீங்கள் குழந்தைகளை தத்தெடுத்தாலும், உங்களுக்கு சில பிரச்சனைகள் இருக்கும். உங்களுக்கு சில சச்சரவுகள் இருக்கும். இந்த குழந்தைகளில் பலர் அதிர்ச்சியில் இருந்து வருகிறார்கள். அவர்கள் கடினமான சூழ்நிலைகளில் இருந்து வருகிறார்கள். இந்தத் திரைப்படத்தில் நான் வித்தியாசமாகச் செய்ய விரும்புவது என்னவென்றால், இந்தத் தலைப்பில் வரும் பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் அதிர்ச்சியை மையமாக வைத்து, இந்தக் குழந்தைகள் சேதமடைந்துவிட்டன, இந்த குழந்தைகளுக்கு உதவ தேவதூதர்கள் மட்டுமே போதுமானவர்கள் என்ற உணர்வுடன் மக்களை அனுப்புவதைப் போல உணர்கிறேன். அதில் ஒன்றும் உண்மை இல்லை. நான் தேவதை அல்ல; நான் சிறப்பு இல்லை. நாம் சந்தித்தவர்கள் யாரும் தேவதைகள் அல்ல. குழந்தைகள் இந்த அணுக முடியாத தொந்தரவான குழந்தைகள் அல்ல. அதன் மறுபக்கமான மகிழ்ச்சி, சிரிப்பு, காதலை வலியுறுத்தும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினேன், ஆனால் அதன் அதிர்ச்சி அல்லது சோகத்திலிருந்து வெட்கப்படவில்லை.

மார்க் வால்ல்பெர்க்குடன் இது உங்களின் மூன்றாவது படம். அவருடன் பணியாற்றுவதில் உங்களுக்கு என்ன பிடிக்கும்?

எல்லாவற்றையும் செய்யக்கூடிய அரிய மனிதர்களில் மார்க் ஒருவர். ' தி ஃபைட்டர் ,”” போகி இரவுகள் ,”” 2 துப்பாக்கிகள் ,”” ஐ ஹார்ட் ஹக்கபீஸ் ,” “அப்பாவின் வீடு.” அவரால் எல்லாவற்றையும் கொஞ்சம் செய்ய முடியும், இந்த இரண்டு வேடங்களிலும் எங்களுக்குத் தேவையானது அதுதான், பெற்ற தாயின் காட்சியில் நீங்கள் எவ்வளவு மனச்சோர்வடைந்தீர்கள், விரக்தி மற்றும் பதட்டம், ஆனால் முற்றிலும் பெருங்களிப்புடையவர்களும் கூட. இந்த படத்தில் அது வேடிக்கையாக இருந்தது, ஏனென்றால் மார்க் அவர் அடிக்கடி காட்ட முடியாத இரண்டு கியர்களைக் காட்டுகிறார். அவர் விரக்தியாகவும், பைத்தியமாகவும், கோபமாகவும் இருந்தாலும், இந்தப் படத்தில் அவர் மிகவும் இனிமையானவர். அவர் உண்மையில் அவருக்குள் இருக்கும் உண்மையான அப்பாவைத் தட்டினார். இந்தக் காட்சிகள் நிஜமாகவே அவை நிகழும்போது அவன் உணர்ந்தான். அந்த பையனுக்கு எவ்வளவு இதயம் இருக்கிறது என்பதை மார்க்கின் உண்மையான அப்பாதான் எங்களுக்குத் தெரியப்படுத்தினார்.

இந்தத் திரைப்படம் மக்களை வளர்க்க அல்லது தத்தெடுக்க தூண்டும் என்று நம்புகிறீர்களா?

நிச்சயமாக நான் அதை நம்புகிறேன், ஆனால் அது உண்மையில் முக்கியமல்ல. பெரிய விஷயம் என்னவென்றால், மக்கள் ஒரு குடும்பத்துடன் முழுமையான பயணத்தை மேற்கொள்ள வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். முதலில் நீங்கள் அவர்களை யோசனையின் மூலம் எடுத்துச் செல்லுங்கள், பின்னர் சமூக சேவகர்களையும் நட்ஸ் மற்றும் போல்ட்களையும் அதன் உலகத்தையும் சந்தித்து, குழந்தைகளைச் சந்தித்து, விரக்தியடைந்து, இந்த குழந்தைகள் யார் என்பதைப் பற்றி நீங்கள் நன்றாக உணர்கிறீர்கள். இந்த குடும்பங்கள் யார். நிஜ வாழ்க்கையில் இந்தக் கதைகளை நீங்கள் கேட்கும்போது, ​​அவை அற்புதமான கதைகள் மற்றும் மிகவும் அழுத்தமான மற்றும் மிகவும் ஊக்கமளிக்கும். இந்தப் படத்தைப் பார்ப்பவர்களுக்கு இவர்கள் யார் என்று நன்றாகத் தெரிய வேண்டும்.

பீட் மற்றும் எல்லி குழந்தைகள் தங்களை ஏற்றுக்கொண்டதாக நினைக்கத் தொடங்கும் இந்தத் திரைப்படத்தில் உள்ளதைப் போன்ற 'அப்பா' தருணம் உங்களுக்கு உண்டா?

ஓ, ஆம், எங்கள் மகள் தனது மூன்றாவது பிறந்தநாளில் எங்களுடன் வந்தாள், அவள் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவளாக இருந்தாள். ஆரம்பத்திலிருந்தே அவள் என் மனைவியை அழைப்பாள். அம்மா 'ஆனால் மிகவும் திட்டவட்டமாக என்னை 'அப்பா' என்று அழைக்கவில்லை. நாம் கூறுவோம், “குட்நைட், அன்பே; நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்!' மேலும் அவள், “குட்நைட், மம்மி; நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்! குட்நைட் சீன்!” அது இதயத்தில் ஒரு இரவு கத்தி போல இருந்தது. அந்த “அப்பா” எனக்கு கிடைப்பதற்கு முன், அவள் ஒரு கனவு கண்டபோதுதான் அவளிடமிருந்து எனக்கு அணைப்பு கிடைத்தது. எனவே அது அதிகாலை 1:00 மணி இருக்கும், அவள் ஒரு பயங்கரமான கனவோடு அழுவாள், அது எவ்வளவு பயங்கரமானது, நான் 'அருமை!' மற்றும் நான் அவளது அறைக்குள் ஓடி ஒரு கனவில் கட்டிப்பிடிப்பேன். காலையில் அவள் அதை மறந்துவிடுவாள். பின்னர் ஒரு இரவு அவள் மிகவும் அலட்சியமாக, “குட்நைட் மம்மி, குட்நைட் டாடி” என்று சொல்லிக்கொண்டிருந்தாள். நான் அதைப் பற்றி அமைதியாக இருக்க முயற்சித்தேன், 'குட்நைட்!' ஆனால் நான் அறையை விட்டு வெளியே சென்று, “கடவுளே!” என்றேன்.

மிகவும் வளர்ப்பு பெற்றோரை அமைப்புக்கு கொண்டு வருவது எது?

இது எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது, ஆனால் அது அப்படியே இருக்கிறது. படத்தில் சில தொல்பொருள்களை நாங்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினோம். தேவாலயத்தின் வழியாக நிறைய பேர் வருகிறார்கள். பின்னர் ஒரே பாலின ஜோடிகள் உள்ளன. மற்றும் கருத்தரிக்க முடியாத தம்பதிகள். இவை அனைத்திற்கும் வெவ்வேறு காரணங்கள் உள்ளன. ஆனால் அவர்கள் அனைவருக்கும் பொதுவான காரணமும் உள்ளது, அவர்கள் ஒரு குடும்பம் இல்லை என்றால் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதைப் பற்றிய சில உணர்வுகள் உள்ளன, அதுதான் உண்மையில் மக்களை இயக்குகிறது. 'என் குடும்பம் இல்லாமல் என் வாழ்க்கை எப்படி இருந்திருக்கும்?' என்ற எண்ணம் மக்களை ஊக்கப்படுத்துகிறது. அவர்கள் யாரோ ஒருவருக்காக அந்தக் குடும்பமாக இருக்க விரும்புகிறார்கள்.