தெலுங்கு மொழி இந்திய அதிரடி காவியமான 'RRR' ('Rise Roar Revolt' என்பதன் சுருக்கம்) அதன் ஆரம்ப திரையரங்கு வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து ஜூன் 1 ஆம் தேதி விதிவிலக்கான ஒரு இரவு மட்டும் நிச்சயதார்த்தத்திற்காக US திரையரங்குகளுக்குத் திரும்பியுள்ளது. எழுத்தாளர்/இயக்குனர் எஸ்.எஸ்.ராஜமௌலி தனது தொடர்ச்சியான பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியின் போதும் 'RRR' மூலம் இப்போது மட்டும் மேற்கத்திய பார்வையாளர்களை ஏன் உடைத்துள்ளார் என்பதை சில பின்னோக்கி யூகிக்க எளிதாக்கியுள்ளது. ராஜமௌலியின் சமீபத்தியது, நிஜ வாழ்க்கை சுதந்திரப் போராட்ட வீரர்களான கொமரம் பீம் (என்.டி. ராமராவ் ஜூனியர்) மற்றும் அல்லூரி சீதாராம ராஜு ஆகியோரின் கற்பனைக் கலவையைப் பற்றிய காலனித்துவ எதிர்ப்பு கட்டுக்கதை மற்றும் நண்பர் நாடகம் ஆகும். ராம் சரண் ) 'RRR' என்பது ராஜமௌலியின் அதிகபட்ச ஆக்‌ஷன் கோரியோகிராஃபி, அபாரமான ஸ்டண்ட்வொர்க் மற்றும் பைரோடெக்னிக்ஸ் மற்றும் அதிநவீன கம்ப்யூட்டர் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துவதற்கான சிறந்த காட்சிப் பொருளாகும்.

அவர் “RRR” ஐத் தயாரித்த நேரத்தில், வழக்கமான கதை எழுத்தாளர் (மற்றும் உயிரியல் தந்தை) போன்ற தொடர்ச்சியான ஒத்துழைப்பாளர்களின் சில உதவியுடன், ராஜமௌலி ஏற்கனவே தேசியவாத சுய-புராணத்தின் பிராண்டை உருவாக்கினார். விஜயேந்திர பிரசாத் மற்றும் ராஜமௌலியின் 'யமடோங்கா' மற்றும் 'மகதீரா' ஆகியவற்றில் முறையே நடித்த இரு இணை முன்னணி நடிகர்கள்.

1920 ஆம் ஆண்டில் டெல்லி மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதிகளில் அமைக்கப்பட்ட, 'RRR' வரலாற்றுச் சூழலைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இதனால் ராஜமௌலியும் அவரது குழுவினரும் நேராக முன்னோக்கி மீட்புப் பணியை மறு ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் வன்முறை வன்முறையாக மாற்ற முடியும். ஆதிவாசி கோண்ட் பழங்குடியினரின் பழிவாங்கும் 'மேய்ப்பன்' பீம், மல்லியைக் கண்டுபிடிக்க டெல்லி செல்கிறார் ( ட்விங்கிள் சர்மா ), கேலிச்சித்திரமாக தீய பிரிட்டிஷ் கவர்னர் ஸ்காட் மூலம் தனது கோண்டியன் தாயிடமிருந்து கடத்தப்பட்ட ஒரு அப்பாவி பதின்ம வயதுக்கு முந்தையவர் ( ரே ஸ்டீவன்சன் ) மற்றும் அவரது சோகமான மனைவி கேத்தி ( அலிசன் டூடி )

ராஜு, ஒரு இணையற்ற காலனித்துவ போலீஸ் அதிகாரி, அவர்கள் குறுக்கு நோக்கத்தில் இருப்பதை உணராமல் பீமுடன் நட்பு கொள்கிறார்: பீம் மாலியை மீட்பதற்காக ஸ்காட்டின் கோட்டை போன்ற குடியிருப்புகளுக்குள் நுழைய விரும்புகிறார், அதே நேரத்தில் ராஜு ஸ்காட்டின் அடியாளான எட்வர்டை அறியாத 'பழங்குடியினரை' பிடிக்க விரும்புகிறார் ( எட்வர்ட் சோனென்ப்ளிக் ) அச்சங்கள் பதுங்கியிருக்கலாம். ராஜமௌலியின் செசில் பி. டிமில்-ஸ்டைல் ​​மெலோடிராமாவை விரும்புவதைப் போலவே, தொடர்பற்ற ஒரு குழந்தையை ஓடும் ரயிலில் நசுக்காமல் காப்பாற்றிய பிறகு ராஜுவும் பீமும் உடனடியாகப் பிணைக்கிறார்கள். (“பென் ஹர்” என்பது ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட செல்வாக்கு ராஜமௌலிக்கு, சக DeMille-ian இன் அதிரடி/கால நாடகங்கள் மெல் கிப்சன் )

'ஆர்ஆர்ஆர்' என்பது ராஜமௌலியின் பெரிய திருப்புமுனை என்பதும் பொருத்தமானது, ஏனெனில் இது தவிர்க்க முடியாமல் அரை-பாரம்பரிய, எல்லை-மிதிக்கும் தேசபக்தியின் தூண்டுதலான அடையாளமாக பீம் பற்றியது. ராஜமௌலி தனது உந்துசக்தி, கண்டுபிடிப்பு மற்றும் காட்சிக்கு உறுதியளிக்கும் சண்டைக் காட்சிகள் மற்றும் நடனக் காட்சிகளில் தனது மலிவான இருக்கைகள் மீதான கொடூரமான வன்முறை மற்றும் மூர்க்கமான முழக்கங்களை விரும்புவது போன்ற தனிமைப்படுத்தக்கூடிய கூறுகளை இணைத்துக்கொள்வதில் மிகச் சிறப்பாக செயல்பட்டுள்ளார்.

ராஜமௌலி அவர்களுடன் பணிபுரியும் விதத்தை ஏற்கனவே கச்சிதமாகச் செய்துள்ளார் மற்றும் அவரது அதிர்ச்சி மற்றும் பிரமிப்பு பாணியின் மெலோட்ராமாவின் ஒரு பகுதியாக தனது நடிகர்களைப் பயன்படுத்துகிறார். ராமாராவ் மிகவும் அப்பாவியாக இனிமையான இயல்புடைய பீமனாக நடித்துள்ளார், அவரது மெசியானிக் குணங்கள் ஒரு சில கிளர்ச்சியூட்டும் செட் பீஸ்களில் திறம்பட ஒளிரும். ராமராவின் நடிப்பு முக்கிய விஷயம் அல்ல, ஆனால் அது ஒரு 'கிறிஸ்துவின் பேரார்வம்'-தகுதியான ஸ்காட் மற்றும் அவரது இரத்தவெறி கொண்ட ஹம்போன் மனைவியைத் தாக்குவதற்கு இந்திய நாட்டினரின் ஒரு கூட்டத்தை வழிநடத்தும் அடையாள உத்வேகம். .

அதேபோல், 'RRR' இல் சரண் அவர்களின் கண்கள் நிறைந்த நடிப்பு வரம்பிற்குட்பட்டது, ஆனால் நம்பத்தகுந்த அளவிற்கு மனிதாபிமானமற்றதாக இருக்கும். ராஜமௌலி தனது சிறந்த பக்கங்களை எப்படிப் படம்பிடிப்பது என்பது சரியாகத் தெரியும், ஒரு பிரமிக்க வைக்கும் தொடக்க அதிரடிக் காட்சியில் ராஜு ஒரு குறிப்பிட்ட எதிர்ப்பாளரை அடக்கி, பிடிப்பதற்காக கலவர கும்பலில் இறங்குகிறார். ராவ் மற்றும் சரண் ஆகியோரின் ப்ரோ-மாண்டிக் கெமிஸ்ட்ரி மற்றும் ஒத்திசைக்கப்பட்ட உடலமைப்பு ஆகியவை திரைப்படத்தின் தெறிக்கும் 'நாட்டு நாடு' இசைத்தொகுப்பில் ஏற்கனவே வைரலான வெற்றியைப் பெற்றுள்ளன, ஆனால் அந்தக் காட்சியின் தொற்று மகிழ்ச்சியான விளக்கக்காட்சி வடிவமைப்பின் அடிப்படையில் சூப்பர்-மனிதனாக உள்ளது.

ராஜமௌலியின் திரைப்படங்களில் எந்த ஒரு நபரை விடவும் தனிமனிதனின் ஆவி முக்கியமானது மற்றும் 'RRR' அந்த எண்ணத்தின் சரியான வெளிப்பாடாகும். இது ராஜமௌலியின் புகழின் கண்ணியமான பிரதிபலிப்பு திரைப்படத் துணை தெற்கு எஸ் சாகர் டெட்டாலி தீவிரமாக பரிந்துரைக்கிறது 'நடிகர்-நட்சத்திரத்தின் மீதான இயக்குனரின் லட்சியத்தின் வெற்றி-தென்னிந்திய நட்சத்திரப் பிம்பத்தின் மீதான கதைசொல்லலின் பிராண்டின் வெற்றி.'

'RRR' மூலம், ஜனரஞ்சகமான ubermenschen கீழ் ஒரு தேசத்திற்கான தனது விருப்பத்தை ராஜமௌலி மீண்டும் கூறுகிறார். பீம் மற்றும் ராஜு இருவரும் அசாதாரண மனிதர்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் இதயத்தில், மக்களின் விருப்பத்தின் லட்சிய வெளிப்பாடுகள். அவர்களின் வாழ்க்கை, அவர்களின் அன்புக்குரியவர்கள் மற்றும் அவர்களின் உறவுகள் அனைத்தும் இரண்டாம் நிலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை - பாலிவுட் நட்சத்திரத்தைப் பாருங்கள் அஜய் தேவ்கன் வெடிக்கும் கேமியோ!-எனவே நடிகர்களின் படங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகள் ஜேம்ஸ் கேமரூன் அளவிலான விகிதாச்சாரத்தில் ஊதிப் பெரிதாக்கப்பட்டுள்ளன.

கேமரூனைப் போலவே, ராஜமௌலியும் தொழில்மயமான பாப் சினிமாவின் வரம்புகளைத் தள்ளுவதில் புகழ் பெற்றார். அந்த வகையில், 'RRR' ஒரே நேரத்தில் தனிப்பட்டதாகவும், மகத்துவமானதாகவும் உணர்கிறது. திரைப்படம் கருத்து ஆர். எம்மெட் ஸ்வீனி சரி ராஜமௌலியின் 'பான்-இந்திய முகவரியின்' இதயத்தில் உள்ள 'இந்து மைய' தேசியவாதம் மற்றும் குணாதிசயங்களின் உயர்ந்த தொடர் குறித்து பார்வையாளர்களை எச்சரிக்க. ராஜமௌலியின் திகைப்பூட்டும் 'தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகளை' ஸ்வீனி பாராட்டுவதும் சரிதான். ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு புதிய இந்தியத் திரைப்படம் - பொதுவாக பூர்வீக மொழி பேசுபவர்களுக்கு அப்பால் மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்கு விளம்பரப்படுத்தப்படுவதில்லை, எனவே மேற்கத்திய விற்பனை நிலையங்களால் பெரும்பாலும் புறக்கணிக்கப்படுகிறது - அமெரிக்க திரையரங்கு பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு நிகழ்வாக வழங்கப்படுகிறது. கலந்துகொள்ளுங்கள் அல்லது தவறவிடுங்கள்.

இன்று இரவு, ஜூன் 1 ஆம் தேதி திரையரங்குகளில் கிடைக்கும், மேலும் Netflixல் ஸ்ட்ரீமிங்கிலும் கிடைக்கும்.